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temporada de ópera 1971-1972
conmemorativa de sus CXXV años de actividad artística
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DALl BOR
ESTRENO EN ESPAf:lA
de la ópera en tres actos,
libreto de José W en zig,
música de Bedrich Smetana.
RENE TUCEK
Vladlslav, rey de Bohemia
VILEM PRIBVL
Dalibor
Budivoj, comandanta de la guardia ANTONIO SVORC
EDUARDO HAKEN
Benes, carcelero
ZDENEK SVEHLA
Vitek, escudero de Dalibor
NADEZDA KNIPLOVA
Milada
HELENA TATTERMUSCHOVA
Jitka, una huérfana
JAROSLAV VEVERKA
El Juez
Esta 6pera se estrenó en el Tealto
de la Ciudad Nueva, de Prega, el
16 de mayo de 1868.
Coro General
Cuerpo de Baile
Bailarinas solistas: Elena BONET, Carmen CAVALLER, Guillermina COLL, Mercedes ROCA.
JAROSLAV KROMBHOLC
Maestro Director
VACLAV KASLIK
Director de Escena
RICCARDO BOTTINO
Maestro de Coro
JUAN MAGRifii A
Coreógrafo y Maestro de Baile
JOAN DORNEMANN
Maestro Apuntador
Decorados de Josef Svoboda
Vestuario de Jarmila Konecna
M ARTES,
4 DE ENERO DE 1972
NO CHE
FUNCION N.0 24 de
propiedad y abono a Noches
Tumos A y Ex1raordinario
I
Asistente del director de escena: Milada Jiraskova. Inspector de escenario: Josef Vojta. Maquinista Jefe: Karel
Sazima. Electricista Jefe: Bedrich Gregorini.
OROUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO
ARGU MENTO
Lugar de la acción: Praga
Epoca de la misma: fines del siglo XV
pnme r acta
STEAK HOUSE
COPERNICO, 44
LONDON BEER
TELEF. 212 30 95
Dalibor y sus fuerzas atacaron el Castillo de Ploskovice,
destruyendo sus murallas y defensas y matando al Burgrave. Esta es la acusación que Milada, la hermana del
Burgrave, hace ante el Tribunal del Rey Vladislav. Al comparecer Dalibor ante sus jueces, no niega el crimen que
se le atrlbuye. Efectlvamente, dio muerte al Burgrave, pero
si lo hizo fue para vengarse del tratamiento inferido por
aquél a su intimo y gran amigo Zdenek, que luego de ser
hecho prisionero fue ejecutado, colocandose su cabeza
en Ja punta de una lanza que se exhibió largo tiempo en
una de Jas dependencias del Castillo para escarnio de
aquella gran persona y excelente guerrero.
Ello ocurrió, continúa diciendo Dalibor. después de la batalla que mantuvieron los guerreros de Litomerice contra
Ploskovice y afirma es su voluntad que su justa venganza
alcance también a Litomerice, ya que, en definitiva, sus
hombres fueron los causantes de las luchas habidas y,
como consecuencia de las cuales, injustamente, se sacrlficó a su amigo Zdenek.
El rey Vladislav cree que tíene que acabar con tanta venganza, ya que el arrojo y valor de Dalibor pretende hacerlos llegar hasta su propia• soberania. poniendo en peligro
sus territorios y corona.
Ante tal resolución. la sentencia que se dicta contra Dalibar es de reclusión a perpetuidad. declarandole rea de
rebelión y asesinato.
El condenado escucha con calma la cruel sentencia; en
realidad no concede ningún valor a su vida después de
la muerte ignominiosa de su fiel amigo Zdenek.
A pesar de que fue Milada quien mantuvo la acusación
contra Dalibor. impresionada por la tranquila y resignada
posición del condenado ante la durisima sentencia. personalmente implora la gracia de Dalibor. que le es denegada por el rey.
Desde aquel momento, Milada cree que su conciencia le
obliga a no cejar en su propósito de conseguir el perdón
de Dali bor. para lo cual. ayudada por Jitka, joven campesina cuya familia habia sida protegida en otro tiempo
por la generosidad de Dalibor, se juramenten para no descansar hasta conseguir lo que desean.
segund o ac to
Jitka comunica a su novia Vitek que Milada, disfrazada.
ha conseguido introducirse en el Castillo Real para tratar
de llegar hasta Dalibor, que esta recluido en una mazmorra existente en los sótanos del referida castillo.
Milada logra en parte su objetivo al ganarse la confianza
y simpatia del víejo carcelero Benes que, habiéndola tomada a su servicio, quiere le ayude en su pesada labor.
Va en tal misión, Benes le dice vaya al calabozo de Dalibar para entregarle su violin, que tanta ha suplicada
se le devuelva, esperando con el mismo hacer mas llevaderas las terribles horas que pasa en su solitario encierro.
Mi lada llega allf, hallando por fin a Dalibor y dandose seguidamente a conocer le entrega el violin, al tiempo que.
humildmente, le pide perdón por el daño que le ha hecho.
Dalibor se extraña mucho. ¿Por ventura no fue ella misma
su acusadora? La joven Milada trata de explicarle el cambio que ha sufrido, dando a comprender a Dalibor la razón
de su actual comportamiento, a la vez que se convence
de que todas sus esperanzas de libertad sólo pueden y
deben centrarse en Milada. a la que gustosamente perdona, al darse cuenta de que el amor hacia la valerosa
joven ha entrada en su corazón.
tercer acto
En la ciudad se va extendlendo la revuelta sostenida por
los amigos de Dallbor. que no desperdician ocasión para
tratar de obtener su libertad. La situación va tomando caracteres pellgrosos y el rey se convence de la necesidad
de asegurar la paz de su país con las necesarias medidas.
La primera de elias, siguiendo el consejo de los jueces
y oído también el conforme parecer de los mas influyentes nobles de su corte, consiste en condenar a muerte
a Dalibor, esperando que cuando éste ya no exista sus
partidarios, no teniendo motivo para reclamar su libertad. dependran su levantlsca posición.
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Cuando Dalibor se dispone a evadirse de la carcel, gracias al plan concertada con Milada y Jitka, para lo cual
deben darle una convenida señal, se ve sorprendido por
Budivoj, quien le hace saber la nueva sentencia! real, que
significa su inmediata ejecución.
En lugar de oir la convenida y esperada señal de liberación, escucha el triste tañido de la campana real, que le
hace saber va a cumplirse la sentencia de muerte que se
ha decretada.
Pero el pueblo se levanta alrado al conocer la noticia de la
nueva sentencia del rey y combate frenéticamente para
liberar a su caudillo Dalibor, hasta que ello se logra, pero
al tomar parta Milada en el combate en defensa de la libertad de su amado, es herida mortalmente y cuando Dalibor, ya liberado, ve el cuerpo inerta de la mujer que
supo despertar su amor, no teniendo ya razón alguna para
vivir, muere junto al cadéver de Milada.
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El 8 de noviembre de 1620, Bohemia perdia su independencla y
quedaba anexada a Austria. Unida a otros territorios y con el
nombre de Checoslovaquia, recuperaba su libertad el 28 de octubre de 1918. al desmemhrarse el imperio austrohúngaro después
de la primera Guerra Mundial. Durante tres siglos su vita lidad
permanecló aletargada pera latente, como la de esas semlllas
ocultas en tumbas mllenarias, que al ser sembradas, germinan.
Porque ni la polftlca ni la guerra pudieron jamas barrar de la faz
de la tlerra a los pueblos que tlenen idioma y música proplos.
Juan Hus (1369·1415) dotó al idioma checo de una nueva orto·
grafia e lnlció la l iteratura checa y Bedrich Smetana (1824-1884)
creó la ópera nacional checa absorbiendo al rico f olklore musical de su patrla. Entre ambos, numerosos pensadores, escritores
y artistes, mantuvleron viva la llama del alma nacional y al ase·
gurorle la contlnuidad prepararan su resurgimiento.
Sl de las nueve óperas de Smetana, la que ha alcanzado mayor
difusión allende las fronteres checoslovacas. es La novia vendida,
la més popular en el pafs, es Dalibor que, basada en una ieyenda
tan bella como traglca, es el símbolo de Checoslovaquia y de la
lucha por su I i bertad.
En 1854 Smetana era nombrada director de la Sociedad Filarmónlca de Goteborg (Suecia). En i860, al decretarse que las dlversas naclones integrades en Aust~ia. podrían disfrutar de una vida
relativamente autónoma, sin trabas políticas, el pueblo checo
se slntió renacer y decidió crtlar un teatro lírica nacional, fo·
mentar las socledades corales e Impulsar la ópera checa. Sme·
tana no podia permanecer inactiva. al margen de ese movimien·
to y dos años mas tarde, en 1862, fundaba con la colaboración
de Ferdlnand Hiller, un Teatro lírica Nacional , provisional.
En 1864 empieza a colaborar en el Narodni Listy, gran diario che·
co. el mas Importants de Bohemia, y los juicios críticos que expone en sus articules. son todavía mas acerbos que los tan fa·
masos de Berlioz en Le Journal des Débats, lo que le crea muchas enemistades. Deflende en ellos un nacionalisme musical
a ultranza, sln conceslones para nadle.
Fn 1866 so establece en Praga, donde ha sida nombrada director
d91 Teatro Nacional, ya definitiva, y al frente de la orquesta rea·
llza una labor meritísima. paro oeclara la guerra a los artistas
i talianos y procura acabar con la · hospitalidad• que se daba en
Bohemis a las compañias teatrales extranjeras. para que pudie·
el!o aumenta el número de sus detractores. Al
mrsmo tlempo escr1be sus dos primeras óperas, Los brandenburgueses en Bohemla y La novio vendida, ambas estrenadas en
1866 Y se pone al frente de la mas lmportante sociedad coral de
Praga: la Hlahol, para la cual compone obras corales. por primera vez sobre textos en idioma checo.
s~n actuar: todo
~sta rapida ojeada que acabamos de dar a una de las etapas mas
mteresantes de su vida. nos permite darnos cuenta de cuales
eran la sltuaclón social y el estado de animo de Smetana al emprender la composición de su ópera patriótica Dalibor. Todo el
trabajo fue hecho en Praga: el primer acto quedó terminado el
15 de septiembre de 1866; el segundo, el 24 de octubre de 1867
y el tercero el 29 de diciembre del mlsmo año.
·El libreto -dice Rltter- es reiterativo y francamente malo.
Oonde Smetana ve la patria y la libertad, el libretista Joseph
Wenzlg, se enreda en una ridícula historia de amor. •
Con Dalibor, Smetana Intenta crea r un nuevo estilo de ópera tragíca. s lrvl é~dose de aires de sabor popular. en los que difícilmente se identificaria un tema fol klórico auténtico o directo
porque posee Inimitable habilidad para crear melodías que po:
drfan ca liflcarse de ·folklore flcclón•. Pero melodfas de gran vitalldad. articulades sobre rltmos inclslvos, que se compenetren
sóllda y cómodamente con las fórmules idiomaticas checas.
La armonia es sencilla y las formas de acompañamiento no difieren mucho de. las Italianes unlversalizadas en la época, si bien
Smetana consrgue daries color y sabor eslavos: eslavismo checo
-el verdadero- que no debe ser conlund ido con el ruso. gene~almente •orlentallzado· o impregnado de acento asiatico. La
mstru mentaclón permanece aslmismo al tipo que podria llamarse
normal, sin _que en ella aparezcan notables hallazgos de amalgamas tlmbncas. _ni audaclas de ninguna clase. lo que no impide
que la obra sea nca en coloridos. a lo que contribuye un cromatismo armónlcamente dlspuesto.
Mas o menos lnlluenclado por Liszt -según algunos- hecho que
n_o resulta facil demostrar. pero que, en principio, podr ia admitlrse. Smetana utlliza en Dalibor. como también en sus restentes obras escénlcas de caracter dramatico, los principios o esquemes constructivos de los poemas sinfónicos del famoso romantico. sin caer. empero. en la grandilocuencia de éste. Por
el cc;mt.rarlo, todos los comentaristas coinciden en que Dalibor
se drstmgue por su austerldad y por la sobriedad con que utiliza
el material tematico. cuyo substrato son dos motivos principales:
el de ~alibor y el de Zdenek que. en función algo parecido a los
leitmottven wagnerlanos. aparecen repetides veces envueltos en
una gran variedad de temas accesorios.
El ru ":lo.r de una lejana fanfare sirve de obertura y en exabrupto
nos -s1tua en el pasado y nos conduce a la Bohemi a legendaria
Y romélntica: esa fanfare, Inseparable de toda visión de la vieja
Praga, es el simbolo de Checoslovaquia y constituye el eje o
alma de la ópera. La aparición de Dalibor en la escena. es triunfal en la orquesta: toda la fi bra nacional vibra en ella.
Zdenek, personaje que no aparece en la acc1on. por cuanto su
muerte es la que dlo origen a la leyenda que sirve de base a la
ópera. esta representada por otro tema musical. hondamente
humano, gracil y melancólico. •Nunca la frase tener la noche en
el alma -comenta Ritter- fue traducida por una melodia tan
sulriente.•
Dalibor existió realmente . Era un caballero de noble prosapia,
que por acercarse al pueblo no hubiese vacilado en quemar sus
blasones. Vivió bajo el relnado de Ladislao 11. uno de lOS ültimos
adeptos a la secta de los husitas. y fue encerrada por éste en
la torre de los Hradcany, donde aprendió a tocar el violin con
tal perlección. que fue llamado el Orfeo bohemo. El pueblo acudia junto a los fosos de •la torre que canta. que, desde entonces. lue llamada Daliborka. para deleitarse escuchando. Fue ajusticiada en Praga en 1498 y se convirtió en sfmbolo de la lucha
del pueblo checo por su libertad. porque, según la leyenda, después de haber sldo ejecutado, la torre continuó •cantando• y
este fabulosa hecho dio origen a una frase intensamente emotiva. como expreslón patriótica: · ·Ha sido decapitada la nación
checa ,pero su canción sobrevive•.
El mérlto de Smetana estriba en haber afl orada el valor de estos
slmbolos. derlvados de la leyenda. a través de la versión folletinesca de que los hizo objeto el libretista. El compositor perfila la
slgnlficaclón de Dalibor como alma de la nación checoslovaca y
convlerte a Zdenek en rayo de iuz que desciende de lo alto.
en consuelo divino y en la espcranza que sosti ene a todo corazón checo. En el orden real humana, cabe afirmar que fue Smetana. con su ópera. el que consiguió que • la torre continuase
cantando•. hasta que la canc ión se convirtió en libertad.
Dalibor se estrenó el 16 de mayo de 1868 en el Teatro de la
Ciudad Nueva. para celebrar la colocación de la primera piedra
del Narodni Divadlo, actual Teatro Nacional. En Alemania (Munlch) se estrenó el 28 de noviembre de 1894.
Es de advertir que, anticipandose tal vez a ciertas obras aleatorias de hoy, existen dos versiones distintes para el final de
Dalibor, que en Praga se representen indístintamente. segú~ el
criterlo o preferencia de los director~s: en la primera versró~.
los esfuerzos del puebio contra la solida muralla. resulten lnutiles. Oalibor es ejecutado y Milada, mortalmente herida en la
lucha, expira al ple de la muralla, en el mismo momento que
su amado héroe: en la segunda Dalibor consigue escap~r du.-ante el asalto y se reúne con el puebio amotinado a t1empo
de recoger a Mílada herida. que muere en sus brazos.
Los enemigos de Smetana le acusaron de imitar a Beethoven
en Fidelio y a Wagner en Lohengrin y trataron de demostrar rebuscades y capcioses simllitudes entre Milada. Tel ramund Y
Leonora. con el primero, cuando acusa a Dai!bor y con la s~­
gunda cuando trata de salvarlo, y asimismo mventaron alamblcados' parec i dos entre Dalibor, Eisa y Lohengrin. Pivoda. uno de
sus més encarnizados detractores. negó su eslavismo, le acusó
de plagiar a Wagner y llegó a decir que habia traicionado a su
pairia. Pero frente a estos anónimos calumniadores. un hombre
de alto prestigio. una autoridad en la materia. el musicólogo Y
folklorista bohemo Otakar Hostlnsky, catedratico de Historia de
la Música en la Universldad de Praga (1847-1910), defendió a
Smetana con admirable energia en artículos periodísticos y en
uno de sus libros.
Dalibor se representa raramente en el extranjero, porque lo mejor. lo més entrañable de su slgnlficado, sólo puede ser comprendido en toda su dramatlca grandeza, por un corazón checo.
mientras que los públlcos extranjeros no pueden captar otra
cosa que sus valores artistlcos, los cuales, aún siendo considerables, constituyen únlcamente una parte de su carga emotiva.
Ouisiéramos que esta lnformación que hemos redactado condensando datos de diversas procedencias, ayudase a comprendar mejor la poesia de esta bellísima leyenda y su versión operística, en la que. con grandes varlantes, sin duda, todos los
seres humanos pueden encontrar, tal vez. algo que les afecta, algo muy suyo.
A. MENENDEZ ALEYXANDRE
DE LA OPERA
DALl BOR
JAROSLAV KROMBHOLC . Teatro Nacional de Praga
Supraphon.
Podvalova, Polrova, Blachut, Bednar, Srubar, Votava.
NOTAS:
A) Esta relaclón comprende solamente grabaciones completas.
8) El orden que figura en cada grabaclón es el sigu iente: Maestro
Director. orquesta y coros. casa editora y, a continuación. los
prlnclpa les lntérpretes.
CI Esta noticia dlscogréflca no tlene carécter publicitario .
VACLAV KASUK
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1824 Nace en Litomischi (Bohemia) , el día 2 de marzo, el
que había de llamarsele con razón •padre de la música nacional de Bohemia•.
1829 Nunca estudió música de una manera regular. Encontró su inclinación y gusto hacia la misma, gracias a
su padre, que era un distinguido músico •amateur•.
Así, medio en juegos, aprendió el violin y el piano.
1832 En este año, cuando contaba sólo 8 años de edad,
empezó a componer sin haber recibido nunca enseñanza musical teórica.
1834 Su educación general fue cuidada y muy completa,
sin abandonar la música, que representaba para él
un placer en Jugar de un trabajo.
1836 Adelanta en el camino de la composición si bien
acostumbra a utilizar casi exclusivamente el ritmo
de las danzas bohemias.
1843 Consigue su més cara ambición, consagrarse enteramante a la música, y ello lo logra gracias al buen
consejo de su entonces novia que, unos años més tarde, seria su esposa, ya que, por sus indicaciones.
fue a vlvir a Praga, donde, por primera vez en su
vida, recibió una instrucción musical intensiva y de
plena eficacia.
1844 Vence sus dificultades financieras, pasando a ser
profesor de música de la familia del conde Leopoldo
Thun, cargo que desempeñó durante cuatro años.
1848 Logra el necesario permiso para fundar una escuela
de música en Praga.
1849 Contrae matrimonio.
1850 Obtiene el bien remunerada puesto de pianista oficial de Fernando I, ex emperador de Austria, que, a
la sazón. residia en Praga.
1855 En el curso de los últimos cinco años, compone ya
obras de carécter y gran originalidad y ambición, entre las que cabe citar •La sinfonía triunfal • , vasta
composición sinfónica destinada a celebrar el matrimonio del emperador Francisco José con Elisabeth,
y el •Trfo en sol menor•. de caracter elegíaca, que
compuso en ocasión de la muerte de su hijita.
1856 Tratando de olvidar la muerte de su hija, se aleja
de Bohemia, pasando a instalarse en Gêiteborg (Sueela), donde hace relaciones muy importantes; conslgue mucho trabaj o y lecciones y dirige la Orquesta
1859
1860
1861
Las últimes
novedades en
JUGUETES
y artíc ulos
1866
para el Bebé
1874
1881
1882
EL PARAISO DE LOS NINOS
Paseo
de Gracia, 90
~arcelona , 8
1883
1884
Filarmónica de dicha poblacíón, que acaba de ser
fundad a.
Regresa a Praga porque el clima del Norte no convenia a la delicada salud de su esposa, que no
puede soportar las fatigas de tan largo viaje y fallece
durante el mísmo.
Contrae nuevo matrimonio y regresa a Suecia, donde
continúa componiendo con éxito obras sinfónicas.
Retorna a Praga y se consagra apasionadamente a
desarrollar la cultura musical de su país para lo que
pone a contribución una actividad extraordinaris, asume la dírección de una sociedad coral, igual en un
nuevo Conservatorio, ejerce la crítica musical y funda la Sociedad de Artistas y constituye con su prestigio a la fundación del Teatro de la Opera, cuyo primer nombre es Teatro Provincial, y tambíén interviene activamente en la organización de la Sociedad
Filarmóníca.
En realidad fue el primer autor checo que compuso
música verdaderamente nacional. En est e mísmo año
estrena la primera ópera bohemia que ha existldo,
•Los brandeburgueses en Bohemia •, que obtuvo un
éxito fantastico porque exaltaba el patriotisme de
sus compatriotes.
En el proplo año, y sólo unos meses después, estre·
nó también en Praga su obra maestra ·La novia vendida•, ópera cómico- folklórica de gran belleza y espontaneidad que alcanzó un ruidoso triunfo, que luego
fue extendiendo por todo el mundo la fama y el
nombre de su autor.
En este periodo, estrena dos óperas que no logran
superar el éxito conseguido por • La novia vendida• .
También en este año empieza a sufrir violentes dolores de cabeza que fueron pronto seguidos por una
sordera absoluta.
Sin lograr mejorar su estado de salud y a pesar de
su sordera, no disminuye su actividad musical y escriba los •Seis magníficos premies sinfónicos • , que
se conocen por el nombre global · Ma Vlast• (Mi
país) y que son un motivo orquestal elevada por
Smetana al nacionalismo bohemio.
Estrena su última ópera •La muralla del díablo•, recíbida con desgana por el pública. Ella ayudó a la
presencia de una grave depresíón nerviosa, que hízo
se le declarase loco.
Se fe recluye en un asilo de alienados.
Fallece en el referida nosocomio.
®~tXB fll{q
t!f . 1!)í~toría br la Jlflú~íra
CON EL INTENTO DE PRECISAR COMO ERA EL MOMENTO
HISTORICO EN QUE VINO AL MUNDO LA OPERA •DALIBOR•, OUE HOY SE REPRESENTA. Y DE SITUAR EL
AMBIENTE EN QUE MUSICALMENTE SE VIVIA EN TAL
OCASION, SE FORMULA LA SIGUIENTE PREGUNTA:
¿Qué ocurr ia en el mundillo musical en 1868, año
en que se estrenó uOaliboru, de Bedrich Smetana?
Bedrich Smetana fue algo mas que un gran músico, que
el celebrada autor de • La novia ven dida • y hasta que el
llamado padre de la música nacional checa, pues no debe
existir duda de que su alcance es mucho mayor, si reconocemos como es del caso hacer, que es uno de los principales fundadores de la civilización checoslovaca moderna y uno de los creadores de la cultura de su país.
Puede asegurarse que de su ejemplo e influencia nacieron
todos los compositores de aquel país: Dvorak, Suk, Martinu, son sus verdaderos hijos artísticos, ya que siempre
le tuvieron por modelo y ejemplo.
Puede asegurarse que la música bohemia ha traspasado
las fronteras geograficas debido a sus obras, en las que
cantó a su país con el fervor de un rendida enamorada.
Vivió de 1824 a 1884, antecedlendo su idea y sistema de
expresar la música autóctona de su patria a la labor de
los rusos Borodin, Tchaikowsky. Mussorgsky y sin dejarse
influir por la oia de wagnerianismo que en su tiempo cubría el mundo musical europea, ya que Ricardo Wagner
sólo falleció un añor después que Smetana. que murió
en 1882, fecha del estreno absoluta de · Parsifal• y del
nacimiento de lgor Stravinsky.
El año del estreno de ·Dallbor• lo fue también del estreno
absoluta de •Los maestros cantores de Nuremberg•, de
Wagner y de la muerte de Rossini en París.
125 ANIVERSARIO del
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NOTICIARI O
Esta noche a las 9, 3 O, tlene Iu gar el gran aconteclmlento de ls presentación de la Compañía Oficial del
Teatro de la Opera de Praga, formación estable del maximo
prestigio internacional, que estrenara en España la bellísima
ópera de Smetana "Dalibor", bajo las direcciones del Maestro Jaroslav Krombholc y el regista Vaclav Kaslik y contando
como protagonistes a dos cantantes muy admirados por
nuestro público: la soprano Nadezda Kniplova y el tenor
Vllém PribyL
e Tanto el Maestro Krombholc como el regista Kaslik son
dos auténtlcas personalidades dentro del mundo lírlco actual
ya que, a pesar de pertenecer en forma estable a la Opera
de Praga, sus actuaclones en todo el mundo son constantes
y trlunfales. Jaroslav Krombho lc dlrlge habltualmente las
Filarmónicas de Viena y Berlin y ha co ncertado y dirigido
ópera, entre otros teatres, en el "Covent Garden" de Londres
y en la Opera de Viena. Por lo que hace referencia a Vaclav
Kaslik es uno de los més relevantes registas de la actualidad,
habitual colaborador de la "Scala", el "Covent Garden" y las
Operes de VIena, Munich y Hamburgo. Para completar adecuadamente todo lo referents a la presentaclón escénlca de
"Dalibor", se cuenta con decorades del famosíslmo escenógrafo checo Josef Svoboda.
El próxlmo jueves, se ofrecera la última representación
de "Werther", con la que ha reaparecido en el escenari o
de sus primeros éxltos el llustre tenor barcelonès Jaime Aragall y de la que conslgue ser lntérprete ideal al cantaria por
vez primera en es te Gran Tea tro. La direcclón corre a cargo del
Maestro Paul Ethuln, titular de la Opera de Paris, y el regista
Gabriel Couret, Director General del Teatro "Capítol" de
Toulouse. Como Carlota reaparece la famosa mezzo-soprano
yugoslava Blserka Cvejic, completéndose el reparto con las
actuaciones de Amelis Auivaf, Vicenta Sardlnero y Giovanni
Gusmeroll.
La segunda de las óperas que presenta la Compañía de
la Opera de Praga serà el lnteresante estreno de "Pasión
Grlega", de Bohuslav Martlnu, cuya primera rep resentaclón
esta prevista para el sabado dia 8, bajo fas dlrecciones del
Maestro Ladlsfav Slovak y el reglsta Vàc lav Kas lík.
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PROXIMAS FUNCIONES
Jueves, 6 de enero de 1972, noche a las 9,30
25.• de propiedad y abono a noches. Turno B
TERCERA Y ULTIMA REPRESENTACION de
WERTHER
de Juies Massenet
por Biscrka Cvcjic, Amelia Ruival, Jaime Aragall, Vicente
Sardincro y lliovanni Ousmeroli.
Mtro. Director: Paul ETHUIN Otor. Escena: Gabriel COU RET
Sabado, 8 d e enero de 1972, noche a las 9,30
26." dc proplcdad y abono a noches. Turno C y Extraordinario
ESTRENO EN ESPAÑA de
PASION GRIEGA
dc Bohuslav Martlnu
por In Compar1ía Oficial del Teatre de la Opera de Praga.
Mtro. Director: Ladlslav SLOVAK
Olor. Escena: Vaclav KASLIK
Domingo, 9 de enero de 1972, tarde a las 5,30
9.• dc proplcdad y a bono a tardes.
SEOUNOA REPRESENTACION de
DALIBOR
de Bcdrich Smetana
por lO$ mismos intérpretes dc esta noche.
Martes, 11 de enero de 1972, noche a las 9,30
27.• dc propiedad y abono a noches. Turno A
SEOUNDA REPRESENTACION de
PASION GRIEGA
O•. L.: B. 35.332·1967 • ARTES GRAFICAS KLEIN, tel. 27119 31, Barcelona
AVISO. Dent ro de la sala de este Oran Teatro esta prohibldo obtener regtstros
o clntas magnctolónlcas, as! como reallzar lotogralías o filmar escenas de
los espectdculos que se representa n. o del públlco que aslste a los mlsmos
Prohibi da la reproducclón total o parcial de los textos de este Programa
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