normalizacin de la sonoridad y nivel mximo de

Secretaría de Estado de Telecomunicaciones
y para la Sociedad de la Información
Foro Técnico de la
televisión digital
Documento de Introducción a la Normalización por
sonoridad en programas de radiodifusión en España
Versión 1.0
Elaborado por
Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital
Coordinado por
RTVE y la
Sección española del AES (Audio Engineering Society)
Noviembre de 2011
NOTA IMPORTANTE
Este documento ha sido elaborado y aprobado por consenso por el Grupo
de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital y no
constituye un documento oficial del Ministerio de Industria, Turismo y
Comercio.
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Índice
1.
OBJETIVO DEL DOCUMENTO........................................................................................................... 4
2.
REFERENCIAS .......................................................................................................................................... 4
3.
SITUACIÓN ACTUAL............................................................................................................................. 5
4.
ALCANCE Y CONSECUENCIAS DE LA NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD .......... 5
5.
CONTEXTO NORMATIVO: RECOMENDACIONES UIT Y UER ........................................... 6
5.1.
RECOMENDACIÓN UIT-R BS.1770. ALGORITMOS PARA MEDIR LA SONORIDAD DE
LOS PROGRAMAS RADIOFÓNICOS Y EL NIVEL DE CRESTA DE AUDIO REAL ........................................... 6
5.2.
RECOMENDACIÓN UER R-128. NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD Y NIVEL MÁXIMO
PERMITIDO DE LAS SEÑALES DE AUDIO ....................................................................................................... 6
6.
ASPECTOS FUNDAMENTALES DE LA RECOMENDACIÓN UER R-128......................... 7
6.1. MEDICIÓN DE LA SONORIDAD: UER TECH 3341 Y UER TECH 2242 ................. 8
6.1.1.
Nuevos Parámetros de Medición............................................................................... 8
6.1.2.
Modo EBU ................................................................................................................................ 8
6.2. DIRECTRICES PRÁCTICAS PARA LA PRODUCCIÓN DE AUDIO: UER TECH
3343 8
6.2.1.
Conceptos Básicos: Pico VS. Sonoridad ................................................................ 8
6.2.2.
Estrategia de Cara al Consumidor: Normalización de la señal VS.
Metadatos .................................................................................................................................................. 9
6.2.3.
Estrategia de Cara a la Producción: Normalización por Sonoridad VS.
Post-Desplazamiento ........................................................................................................................ 10
6.2.4.
Problemática: Definir el Rango de Sonoridad (LRA) ................................... 11
6.3. DIRECTRICES PRÁCTICAS PARA LA DISTRIBUCIÓN DE AUDIO: UER TECH
3344 13
6.3.1.
Responsabilidades de las Partes Implicadas................................................... 13
6.3.2.
Clasificación de las Directrices................................................................................. 14
6.4. RESUMEN DE LA RECOMENDACIÓN UER R-128......................................................... 14
7.
RECOMENDACIONES PARA LA NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD ..................... 15
ANEXO I: GLOSARIO ................................................................................................................................... 17
ANEXO II: INFORME SOBRE LAS EXPERIENCIAS PILOTO EN NORMALIZACIÓN
POR SONORIDAD EN TELEVISIÓN ESPAÑOLA (TVE)............................................................... 18
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1. OBJETIVO DEL DOCUMENTO
Este documento tiene por objeto servir de introducción al paradigma de la
normalización por sonoridad en programas de radiodifusión, así como referencia
para su implementación por parte de los agentes involucrados en la cadena de
radiodifusión de programas televisivos y radiofónicos.
El documento comienza dando una visión general del estado de la sonoridad en
los programas de radiodifusión actuales y justificando la necesidad de una
migración hacia este nuevo modelo basado en la normalización por sonoridad.
Asimismo, se explican el alcance y consecuencias de esta migración, indicando
las medidas a tomar y los agentes implicados.
A continuación, se introducen los aspectos fundamentales de la normalización
por sonoridad, realizando una exposición y resumen de las principales
recomendaciones relacionadas con la normalización por sonoridad (UER R-128 y
documentos técnicos que la desarrollan).
Finalmente, en el Anexo II del documento, se recoge un informe sobre las
experiencias piloto de la Corporación de Radio y Televisión Española acerca de la
normalización por sonoridad, basándose en las recomendaciones de la UER R128.
No es objetivo de este documento proporcionar un elevado nivel de detalle de la
recomendación R-128 ni de los detalles técnicos de su implementación, ya que
para ello se dispone de los documentos técnicos de referencia: UER Tech Doc
3341, 3342, 3342, 3344.
2. REFERENCIAS
Este documento ha tomado como referencias principales los siguientes
documentos:
[1] «10 cosas que deberías saber sobre la sonoridad». Grupo PLOUD.
EBU EXpert Community on Audio (ECA)
[2] «El camino hacia el nirvana de la Sonoridad». Florian Camerer
(Traducción del Grupo de Trabajo de Audio del Foro Técnico de la Televisión
Digital)
[3] «UER R-128». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de Audio del
Foro Técnico de la Televisión Digital).
[4] «UER Tech Doc 3341». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de
Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital).
[5] «UER Tech Doc 3342». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de
Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital).
[6] «UER Tech Doc 3343». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de
Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital).
[7] «UER Tech Doc 3344». EBU-UER (Traducción del Grupo de Trabajo de
Audio del Foro Técnico de la Televisión Digital).
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3. SITUACIÓN ACTUAL
En la actualidad existen numerosos métodos de medición de los niveles de audio,
pero la mayoría de los utilizados para la producción de programas no dan
indicaciones de la sonoridad subjetiva percibida por los oyentes.
Esta sonoridad subjetiva debe ser uniforme para los diferentes tipos de fuentes y
programas con el fin de evitar molestias en la escucha.
A este respecto, el Sector de Radiocomunicaciones de la Unión
Internacional de Telecomunicaciones (UIT-R) ha especificado varios
algoritmos de medición de audio destinados a determinar la sonoridad subjetiva
de los programas y el nivel verdadero de cresta de la señal. Estos algoritmos se
recogen en la recomendación UIT-R BS. 1770.
Actualmente, la normalización de pico de las señales de audio en los programas
de radiodifusión ha llevado a diferencias considerables de sonoridad entre
programas y entre canales radiodifusores.
Estas inconsistencias de sonoridad resultantes entre programas y entre canales son
la causa de la mayoría de las quejas de los televidentes/oyentes.
La Unión Europea de Radiodifusión (UER – EBU, en inglés -) ha estudiado las
necesidades de los niveles de la señal de audio en la producción, distribución y
transmisión de programas de radiodifusión, y ha llegado a la conclusión de que es
necesario migrar a un paradigma de nivelación de audio basado en la
normalización por sonoridad.
La normalización por sonoridad no sólo garantiza que los niveles entre programas
y canales sean consistentes, si no que supone una mejora general de la calidad
del audio, permitiendo que las mezclas sean más dinámicas y disminuyendo los
efectos audibles de compresión.
Basándose en la recomendación UIT-R BS 1770, la UER ha publicado la
Recomendación UER R-128 donde establece un método definido y predecible
para medir y normalizar el nivel de sonoridad en programas de noticias,
deportes, anuncios, series dramáticas, música, espacios promocionales, películas,
etc. a lo largo de toda la cadena de radiodifusión, englobando la adquisición,
producción, transmisión y distribución de audio.
Para ello, ha elaborado cuatro documentos complementarios con el fin de ayudar
a los profesionales a cumplir la Recomendación UER R-128. Estos documentos
son: UER TECH 3341, 3342, 3343 y 3344.
4. ALCANCE Y CONSECUENCIAS DE LA NORMALIZACIÓN POR
SONORIDAD
El paradigma de nivelación por sonoridad afecta a todas las etapas de una
señal de radiodifusión, desde la adquisición hasta la transmisión, y el fin último
es el de armonizar los niveles de sonoridad dentro de la misma cadena de
radiodifusión y, por ende, entre todas ellas a un único nivel de sonoridad universal
que beneficie a los oyentes. Por ello, muchos de los profesionales y todos los
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equipos de medición de audio que forman parte de la cadena de
radiodifusión se verán afectados por este cambio.
Los principales sectores involucrados serán:
•
•
•
•
Productores de contenido: Compañías que generen contenido de audio
y/o vídeo susceptible de ser distribuido al público general.
Distribuidores de contenido: Compañías que transmitan radio y/o
televisión vía terrestre, cable, satélite, IP u otros medios. Estos a su vez
pueden ser productores de contenido.
Industria de equipos electrónicos para radio teledifusión:
Fabricantes de dispositivos de distribución de audio y vídeo, decodificadores
receptores profesionales integrados, equipos de medida y adaptadores de
nivel de sonoridad.
Industria de equipos electrónicos de consumo: Fabricantes de equipos
de cine en casa (Vg. receptores AV), televisores y otros sintonizadores
externos.
Para lograr una correcta interoperabilidad y consistencia del audio de cara al
usuario final, todas las partes citadas deberán seguir las directrices recogidas en
la recomendación UER R-128.
Esta adaptación al nuevo paradigma hará necesario a largo plazo el
reemplazamiento de los aparatos de medición y algunos de los equipos
existentes y la formación del personal involucrado para adaptarse a la
nueva manera de trabajar. Aunque la transición puede llevarse a cabo
gradualmente, algunos medidores de sonoridad deberán ser puestos en servicio
cuanto antes junto a los equipos existentes.
5. CONTEXTO NORMATIVO: RECOMENDACIONES UIT Y UER
Actualmente, existen dos recomendaciones relacionadas con la nivelación por
sonoridad. Estas son la recomendación de la Unión Internacional de
Telecomunicaciones, UIT-R BS.1770 “Algoritmos para medir la sonoridad de los
programas radiofónicos y el nivel de cresta de audio real” y la recomendación de
la UER, UER R-128 “Normalización por sonoridad y nivel máximo permitido de las
señales de audio”.
5.1.
RECOMENDACIÓN UIT-R BS.1770. Algoritmos para medir
la sonoridad de los programas radiofónicos y el nivel de
cresta de audio real
La recomendación UIT-R BS.1170 especifica los algoritmos de medición de audio
destinados a determinar la sonoridad subjetiva de los programas y el nivel
verdadero de cresta de la señal.
5.2.
RECOMENDACIÓN UER R-128. Normalización por
sonoridad y nivel máximo permitido de las señales de
audio
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La recomendación UER R-128, establece un método definido y predecible para
medir y normalizar el nivel de sonoridad en programas de noticias, deportes,
anuncios, series dramáticas, música, espacios promocionales, películas, etc. a lo
largo de toda la cadena de radiodifusión, englobando la adquisición,
producción, transmisión y distribución de audio.
Esta recomendación se basa en la recomendación UIT-R BS.1770 y la desarrolla
mediante cuatro documentos técnicos adicionales (UER TECH 3341, 3342, 3343 y
3344):
‐
UER Tech Doc 3341 ‘Medición de la Sonoridad: Medición en ‘Modo EBU’
para complementar la normalización por sonoridad conforme a la UER R
128’
‐
UER Tech Doc 3342 ‘Rango de Sonoridad: Un parámetro para
complementar la normalización por sonoridad conforme a la UER R 128’
‐
UER Tech Doc 3343 ‘Directrices Prácticas
Implementación conforme a la UER R 128’
para
la
Producción
‐
UER Tech Doc 3344 ‘Directrices
Distribución conforme a la UER R 128’
para
los
Sistemas
Prácticas
e
de
Los documentos técnicos UER Tech Doc 3341 acerca de la ‘Medición de la
Sonoridad’ (Loudness Metering) y UER Tech Doc 3342 acerca del parámetro
‘Rango de sonoridad’ (Loudness Range) describen la forma de medición de la
sonoridad y el rango de sonoridad respectivamente, siendo fundamentales en la
aplicación práctica de la normalización por sonoridad.
El documento técnico UER Tech Doc 3343, recoge las directrices para la
producción de audio de acuerdo a la recomendación UER R-128. Para ello
aborda las estrategias para la normalización por sonoridad en la producción y
post-producción de audio (adquisición, medida, mezcla, metadatos, etc.), por lo
que este documento está principalmente destinado a los productores de
contenido.
El documento técnico UER Tech Doc 3344, recoge las directrices para la
distribución de audio (Distribution Guidelines) y cierra el círculo, cubriendo así
todos los aspectos de la normalización de sonoridad para la distribución de
señales de audio y abordando el vínculo fundamental entre la producción y el
destinatario final, el consumidor. Este documento está principalmente destinado a
los distribuidores de contenido, a la industria de equipos electrónicos de
radiodifusión, y a la industria de equipos electrónicos de consumo.
6. ASPECTOS FUNDAMENTALES DE LA RECOMENDACIÓN UER R-128
A continuación se resumen los principales aspectos de la recomendación UER R128 y de los documentos técnicos UER Tech Doc 3341, 3342, 3343 y 3344.
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6.1.
MEDICIÓN DE LA SONORIDAD: UER TECH 3341 Y UER
TECH 2242
6.1.1. Nuevos Parámetros de Medición
En estos documentos, se definen los siguientes parámetros y las pautas para su
medición:
•
Sonoridad de programa (Programme Loudness): Parámetro que
describe la sonoridad integrada a largo plazo durante todo un programa
(incluidos anuncios, cabeceras de programa y otros distintivos de
emisora). Este parámetro indica “cuan alto suena un programa en
promedio”.
Rango de sonoridad (Loudness Range): Parámetro genérico que
ayuda a decidir si se necesita compresión dinámica en las señales de
audio para adecuar las mismas a los requerimientos de un determinado
canal o plataforma.
Nivel de pico verdadero (True Peak Level): Parámetro que indica el
valor máximo (positivo o negativo) en el dominio temporal continuo de
una señal de audio.
•
•
Estos tres parámetros han sido diseñados para trabajar en conjunto, formando un
concepto único que caracterice a una señal de audio. La normalización de la
señal de audio mediante estos parámetros permitirá cumplir con los límites
técnicos de la cadena completa de la señal así como las necesidades
estéticas de cada programa/emisora dependiendo del género(s) y la audiencia a
la que va dirigido.
6.1.2. Modo EBU
El documento técnico UER Tech Doc 3341 describe el llamado ‘Modo EBU’ para
la medición de los parámetros asociados a la normalización por sonoridad.
Cuando el ‘Modo EBU’ se selecciona en un medidor de sonoridad, éste ha de
cumplir con los requerimientos que se especifican en este documento. De esta
manera se asegura que el usuario pueda emplear medidores de sonoridad de
diferentes fabricantes evitando la confusión debida al diferente uso de la
terminología, escalas y métodos de medida.
6.2.
DIRECTRICES PRÁCTICAS PARA LA PRODUCCIÓN DE
AUDIO: UER TECH 3343
6.2.1. Conceptos Básicos: Pico VS. Sonoridad
El concepto, todavía muy extendido, de la normalización de pico con referencia
a un nivel máximo permitido ha llevado a conseguir niveles de pico uniformes en
los programas, pero una gran cantidad de variación en los niveles de sonoridad.
La variación real depende del grado de compresión dinámica de la señal.
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En contraste, la normalización por sonoridad consigue una sonoridad
promedio igual en los programas con los picos variando en dependencia del
contenido así como de las necesidades técnicas y artísticas (ver figura 1). Siempre
que el rango de sonoridad de un programa esté dentro de la tolerancia permitida,
el oyente podrá disfrutar de un nivel medio de sonoridad uniforme en
todos los programas, por lo tanto no tendrá que reajustar tan
frecuentemente el volumen del receptor.
Figura 1: Normalización por nivel de pico (Peak normalisation) vs. Normalización
por nivel de sonoridad (Loudness normalisation) de una serie de programas.
Esto no significa que en un programa el nivel de sonoridad tenga que ser
constante, ni que los componentes individuales de un programa (por ejemplo,
premezclas o mezclas-matriz, una versión de música y efectos o una pista aislada
de narración) han de estar al mismo nivel de sonoridad. La variación de la
sonoridad es una herramienta artística, y el concepto de normalización por
sonoridad de acuerdo al documento R 128 anima a una mezcla mucho más
dinámica. Es el nivel promedio de la sonoridad integrada del programa
completo lo que es normalizado.
6.2.2. Estrategia de Cara al Consumidor: Normalización de la
señal VS. Metadatos
Hay básicamente dos maneras de conseguir la normalización por sonoridad para
el consumidor: una es la normalización de la señal de audio en sí misma, de
forma que los programas tengan igual nivel por diseño y no necesiten tratamiento
a posteriori; el otro método es el uso de los metadatos de sonoridad que
describen cuánto de sonoro es un programa y permiten que la normalización
pueda realizarse en puntos posteriores de la cadena de radiodifusión, entre ellos
el equipo final del consumidor. Los dos métodos, presentan las siguientes
ventajas e inconvenientes:
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•
Normalización de la señal de audio:
o
Ventajas:
ƒ
ƒ
o
Inconvenientes:
ƒ
•
Mayor simplicidad
Aumento de la calidad potencial de la fuente.
Requerimiento de adaptación en el lado de producción para
normalizar tanto los programas ya existentes como los de
nueva creación.
Metadatos de sonoridad:
o
Ventajas:
ƒ
ƒ
o
Exención de modificación de los niveles de sonoridad promedio
reales de un programa a un valor normalizado, pudiendo
presentar estos niveles muy diferentes.
Mayor número de puntos donde realizar la normalización. Ésta
puede realizarse o bien en la transferencia del audio al
servidor de emisión, en la mesa de mezclas de audio de
emisión,
mediante
la
elección
de
la
configuración
preestablecida de un compresor de dinámica o directamente
en el lado del consumidor con el ajuste del nivel de
reproducción.
Inconvenientes:
ƒ
ƒ
Mayor complejidad.
En el caso de que la normalización se realice en el equipo final
del consumidor, requerimiento en el lado del consumidor de un
equipo actualizado para conseguir que los programas se
reproduzcan al mismo nivel.
Es preciso señalar que ambos métodos pueden complementarse entre sí y no
deben ser vistos como la cara y cruz de la misma moneda. Ambos métodos son
parte de la UER R-128, pero se recomienda la normalización de la señal de
audio debido a las ventajas que esta presenta.
6.2.3. Estrategia de Cara a la Producción: Normalización por
Sonoridad VS. Post-Desplazamiento
La normalización por sonoridad de cara a la producción (o post-producción) ofrece
dos posibilidades:
1) La primera es mantener las prácticas actuales de nivelación y
realizar el cambio de nivel a posteriori.
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2) La segunda es cambiar el método de nivelación para controlar la
sonoridad y su normalización sin necesidad de cambios
posteriores (ver figura 2)
Figura 2: Metodologías para conseguir sonoridad uniforme en producción y postproducción.
La metodología 1 (manteniendo las actuales prácticas de nivelación), es más
relevante para las primeras etapas de transición y tal vez sea de utilidad para
aquellos que trabajan con programas en directo y para programas que están
totalmente acabados, en post-producción. Con esta metodología se siguen
utilizando los medidores existentes, los limitadores y las mismas prácticas de
mezcla; el cambio de nivel se realiza a la salida de la consola de mezclas (después
de los medidores de salida).
El metodología 2 (cambiar a normalización de sonoridad directamente), es el
que se recomienda en las directrices prácticas de la UER. Esta metodología
presenta varias ventajas como el mayor rango dinámico, de gran utilidad para
el caso de programas deportivos, aumentando el impacto del juego para los
espectadores y oyentes. Este método requiere la instalación de un medidor de
sonoridad en paralelo con el medidor utilizado actualmente.
6.2.4. Problemática: Definir el Rango de Sonoridad (LRA)
Resulta muy difícil definir un valor máximo para el Rango de Sonoridad (LRA) para
todas las emisoras y todos los programas. El valor máximo individual de LRA
generalmente depende de:
•
Género o géneros: los canales temáticos con contenidos muy
uniformes, como por ejemplo las noticias, sin duda no tendrán un
nivel máximo de LRA más alto que las cadenas públicas con una
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gran variedad de géneros de programas como, por ejemplo, un
concierto de música clásica.
•
Plataformas: como pueden ser la radiodifusión móvil o así como
para diferentes entornos de reproducción (ver figura 3; la distancia
entre las líneas amarillas representan diferentes ejemplos de
distintos valores de Rango de Sonoridad).
•
Entorno de escucha promedio.
•
Edad del público objetivo.
Por lo tanto, ‘la zona de confort de escucha’ de los consumidores y otros
parámetros influyen en la elección de los máximos valores de LRA en una emisora
para una programación específica. El método del Control del Rango de
Sonoridad parte de un máximo genérico especificado del valor del Rango de
Sonoridad de acuerdo a los principios descritos en los documentos de la UER y se
adapta este valor de salida para cumplir con las necesidades técnicas de cada una
de las plataformas individuales.
Figura 3: Diferentes ejemplos de Rango de Sonoridad en función del entorno de
reproducción.
Es responsabilidad del mezclador en la fase de producción del programa
determinar el LRA; al mezclador se le aconseja respetar el método expuesto en el
documento. En entornos donde el control y la intervención humana son imposibles
o en el propio lugar, la medición del LRA puede conducir al uso de las
configuraciones predefinidas disponibles de un procesador de dinámica que se
haya configurado para el género particular de la señal de audio.
Como resultado de la necesidad de que haya diferentes valores del Rango de
Sonoridad, el documento UER R-128 no incluye un valor máximo permitido de
LRA, sino que recomienda el uso del descriptor de Rango de Sonoridad para
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evaluar la necesidad potencial de procesamiento de rango dinámico de acuerdo
con los criterios mencionados anteriormente.
6.3.
DIRECTRICES PRÁCTICAS PARA LA DISTRIBUCIÓN DE
AUDIO: UER TECH 3344
El documento técnico UER Tech Doc 3344 establece las directrices prácticas para
la distribución de audio.
El objetivo de estas directrices es lograr la normalización de la sonoridad entre
servicios en la fase de distribución de la cadena de radio y televisión y para lograr
la igualdad entre sistemas e interfaces del equipamiento del consumidor para la
reproducción de radio y televisión
6.3.1. Responsabilidades de las Partes Implicadas
A continuación se exponen las diferentes responsabilidades de las partes
implicadas dentro de la cadena de radiodifusión de acuerdo a los principios de la
recomendación UER R-128:
•
Determinación y coherencia de las propiedades del rango dinámico
de un servicio de radio o televisión para una plataforma de
transmisión específica: Se considera responsabilidad de las estaciones
de radiodifusión.
En consecuencia, una restricción importante es que las propiedades del
rango dinámico de un servicio retransmitido no deben modificarse a no ser
que sea estrictamente necesario debido a razones técnicas, en concreto,
para adaptar la señal a las limitaciones del sistema de distribución, por
ejemplo, para evitar sobrecargas.
•
Adaptación de los sistemas de frecuencia modulada y otros
sistemas basados en transmisión analógica o con pre-énfasis: Se
considera responsabilidad de los distribuidores de contenido.
En consecuencia, se recomienda que el tratamiento para este tipo de
sistemas se traslade desde el estudio a la etapa de distribución. De esa
forma se evitarán las limitaciones innecesarias de los sistemas de los
sistemas de transmisión digital.
•
Especificaciones de los sintonizadores tanto externos como
integrados de televisión digital para asegurar la compatibilidad y
funcionamiento óptimo: Se considera responsabilidad de los miembros de
las diferentes organizaciones que realizan especificaciones para los
equipos de distribución y recepción.
En consecuencia, se alienta a los distribuidores de contenido a cumplir con
la recomendación UER R-128 en sus propias especificaciones y flujo de
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trabajo, así como a respaldar activamente el objetivo de lograr la
normalización de sonoridad en radio y televisión.
•
Igualación de sonoridad entre servicios: Se
responsabilidad de los distribuidores de contenido.
considera
también
En consecuencia, se recomienda que se aplique una normalización activa en
los sistemas de distribución. Es de especial relevancia la aplicación de la
normalización por sonoridad en todos los servicios. De esta forma, se
mejora la calidad del contenido en beneficio de la audiencia y se elimina el
motivo de competencia entre las estaciones radiodifusoras, protegiendo a
los radiodifusores que han implementado la recomendación UER R-128.
6.3.2. Clasificación de las Directrices
El documento técnico UER Tech Doc 3344 realiza la siguiente clasificación de
directrices para las diferentes partes de la cadena de distribución:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Directrices para la emisión y re-emisión de servicios de radio y televisión.
Normalización por sonoridad en sistemas de distribución digitales
Normalización por sonoridad en sistemas de distribución analógicos
Niveles de alineación en sistemas de distribución analógicos y digitales
Sintonizadores
externos
y
receptores-decodificadores
integrados
profesionales
Televisores e IDTVs
Dispositivos de Cine en Casa
Reproductores multimedia
Receptores de radio FM y DAB
6.4.
RESUMEN DE LA RECOMENDACIÓN UER R-128
A continuación se resumen los puntos fundamentales de la recomendación UER R128:
‐
Los parámetros ‘Sonoridad de Programa’ (Programme Loudness),
‘Rango de Sonoridad’ (Loudness Range) y ‘Nivel Máximo de Pico
Verdadero’ (Maximum True Peak Level) caracterizan una señal de audio.
‐
El Nivel de Sonoridad de Programa (Programme Loudness Level) se
normaliza a -23.0 LUFS.
‐
La tolerancia es generalmente ± 1.0 LU para programas en los que no es
posible en la práctica una normalización exacta.
‐
La medida debe ser realizada con un medidor que cumpla las
recomendaciones dadas en los documentos UIT-R BS.1770-2 y UER Tech
Doc 3341 (‘Modo EBU’ – además define el método de puerta descrito en la
BS.1770-2).
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‐
Se debe utilizar el parámetro Rango de Sonoridad (Loudness Range) para
decidir si es necesario aplicar compresión dinámica (dependiendo del
género, audiencia y plataforma de transmisión).
‐
El Máximo Nivel de Pico Real Permitido (Maximum Permitted True Peak
Level) en producción es -1 dBTP.
‐
Los Metadatos de la sonoridad deben establecerse para indicar -23 LUFS
(para los programas que se han normalizado a ese nivel, tal y como se
recomienda); Los metadatos de la sonoridad deben indicar siempre el valor
correcto de la sonoridad del programa, incluso si por cualquier razón, un
programa no puede normalizarse a -23 LUFS.
Además la UER R-128 recomienda:
‐
Que los procesos de audio, sistemas y operaciones respecto a la producción
e implementación deban ser realizados de acuerdo al documento UER
Tech Doc 3343.
‐
Que los procesos de audio, sistemas y operaciones respecto a la
distribución deban ser realizados de acuerdo al documento UER Tech Doc
3344.
7. RECOMENDACIONES PARA LA NORMALIZACIÓN POR
SONORIDAD
Para facilitar el proceso de migración al paradigma de normalización por
sonoridad se recomiendan las siguientes acciones:
1) Obtención de un impulso y un compromiso por parte de la cúpula
directiva de la compañía y los responsables de los programas, para
posibilitar y agilizar la migración al paradigma de normalización por
sonoridad.
2) Establecimiento de un grupo interno de sonoridad con el fin de
debatir las repercusiones de base y poder establecer una estrategia para
la correcta migración e implantación.
3) Determinación de las áreas clave dentro de la cadena de radiodifusión
en las que el trabajo de normalización por sonoridad deberá comenzar.
Entre estas áreas claves, se recomienda la inclusión de: estudios de
producción, salas de postproducción, unidades móviles y el
departamento de control de calidad.
4) Arranque del proceso de normalización con la mayor brevedad
posible: se recomienda comenzar progresivamente, aunque existan
imperfecciones en el inicio.
5) Realización de un estudio del mercado de los equipos de medida de la
sonoridad con el fin de determinar aquellos equipos o sistemas que se
adapten de manera óptima al entorno de trabajo.
6) Provisión de equipos de medida de sonoridad al personal de
producción para que su formación y adquisición de experiencia comience
lo antes posible.
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7) Seguimiento del mercado y de las nuevas soluciones comerciales con el
fin de adaptarse a la evolución y mejoras realizadas en el ámbito de la
sonoridad.
8) Acuerdo con terceros para que todo contenido subcontratado siga las
especificaciones de normalización por sonoridad o, en su defecto,
compromiso interno para adaptar el contenido no normalizado a la
especificación R-128.
9) Finalmente, y desde un punto de vista más general, se recomienda la
utilización de este cambio como una oportunidad para una discusión
general acerca de la calidad del audio y el desarrollo de un 'sonido
corporativo', que incluya, por ejemplo, la inteligibilidad del habla, el
equilibrio de expresión frente a la música y, por supuesto, la
normalización por sonoridad de los programas.
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ANEXO I: GLOSARIO
AV
DAB
DAW
dB
DVB
EBU
ECA
FM
IDTV
LRA
LU
LUFS
PLOUD
UER
UIT-R
Audio/Vídeo
Digital Audio Broadcasting – Radiodifusión digital
de audio
Digital Audio Workstation – Terminal digital de
audio
Decibelio
Digital Video Broadcasting
European Broadcasting Union
Expert Community on Audio
Frecuency Modulation – Modulación en frecuencia
Integrated Digital/Decoder Television – Televisordecodificacor digital integrado
Loudness Range - Rango de Sonoridad
Loudness Unit – Unidad de sonoridad
Loudness Unit relative to Full Scale – Unidad de
sonoridad relative al fondo de escala
EBU group on loudness
Unión Europea de Radiodifusión
Unión Internacional de Telecomunicaciones –
sector de Radiocomunicaciones
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ANEXO II: INFORME SOBRE LAS EXPERIENCIAS PILOTO EN
NORMALIZACIÓN POR SONORIDAD EN TELEVISIÓN ESPAÑOLA
(TVE)
La Corporación TVE, sensibilizada desde un primer momento en los temas de
normalización por sonoridad, ha participado desde el principio a la llamada que
hizo la Unión Europea de Radiodifusión para estudiar el problema, crear un grupo
de trabajo técnico, diseminar las directrices emanadas del citado estudio y
recomendar la utilización de la normalización por sonoridad mediante la
directriz R-128.
Las directrices R-128 están en la fase madura, es decir, se le puede otorgar la
confianza como para que tanto los radiodifusores miembros de la EBU,
especialmente los de titularidad pública así como los gobiernos de los países
asociados tomen la iniciativa de su gradual implementación. Por ejemplo
Alemania ha declarado que 2012 será el año de la transición hacia la
normalización por sonoridad.
El grupo P-Loud, ahora denominado FAR-PLoud, una vez terminado su principal
cometido, tiene como misión principal el seguimiento de la implementación así
como de evaluación de las primeras experiencias de los radiodifusores.
En ese contexto, TVE presentó la propuesta de la realización de un programa
completamente normalizado según las directrices R 128 de la EBU.
Programa
piloto
Citado programa fue el concierto que celebraba el centenario de la muerte del
compositor
Gustav
Mahler
http://www.ebu.ch/en/union/news/2011/tcm_671962.php en la que la Wiener Philharmoniker, dirigida por Daniele Gatti,
interpretó la 9ª sinfonía de Mahler.
El programa fue grabado y post-producido con medios propios y fue entregado en
HD con sonido estéreo y sonido multicanal codificado perceptualmente mediante
Dolby E. Los metadatos asociados al flujo Dolby E indicaban pertinentemente que
el material estaba normalizado a -23.0 LUFS mediante su metadato DialNorm
según indica la directriz R 128.
Para la realización de este importante evento, se tomaron decisiones técnicas
innovadoras en todas las áreas ya que es el programa ‘tipo’ donde se exhiben las
tecnologías punta que existen en la actualidad. Se destacan dos: La
normalización por sonoridad así como la creación de una producción sonora
coherente, es decir alineada en el tiempo mediante técnicas de captación
coincidente y compensación de tiempos de llegada.
Satisfacción
del
consumidor
Este programa cae dentro del tipo WDR (Wide DynamicRange), es decir, el rango
de sonoridad o la diferencia de sonoridad entre los pasajes más fuertes y más
débiles superan los 20 dB por lo que la estrategia frente al consumidor es que
este programa esté uniformizado por sonoridad para que el espectador no sufra
un salto de sonoridad entre canales o entre programas adyacentes dentro de la
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misma cadena, como sucede en la actualidad y es uno de los motivos de la
normalización por sonoridad.
Metodología
La metodología utilizada es tipo postproducción, ya que no hubo ninguna
necesidad de medir en directo la señal. En ella se midió la sonoridad integrada
de las diferentes partes que componen el programa (entrevistas, pequeño
documental y el concierto) y se corrigió la diferencia de nivel para que alcanzara
el nivel objetivo de -23.0 LUFS.
El dispositivo utilizado es un medidor de sonoridad R 128 en forma de plug-in
para su incorporación en el host de la DAW (Digital Audio Workstation).
Se puede contrastar que la incorporación de esta metodología de medición y
corrección de la sonoridad no supone ningún coste adicional ni de tiempo ni de
trabajo al flujo de trabajo utilizado hasta ahora.
Por otro lado, los rótulos de salida del programa indicaba que el concierto estaba
normalizado mediante la incorporación del logo R 128 siguiendo las indicaciones
de la EBU sobre señalización de programas sujetos a la R 128.
Los radiodifusores europeos han mostrado su satisfacción sobre esta experiencia
piloto.
Informe realizado por D. Gabriel Solsona
Responsable Unidad de Captación - Unidad de Sonido
SME TVE Prado del Rey
Madrid
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