Línea del tiempo

LÍNEA DE TIEMPO
+
6cuerpos
CONCLUSIONES
la batería como sistema se fue complejizando pero las nuevas
soluciones no fueron reemplazando a las anteriores. Existe una
convivencia. La comlejización no es una mera manifestación
de progreso.
1970 - PREMIER
1978 - YAMAHA
1982 - PEARL
1980 - LUDWIG
1984 - TAMA
1988 - LUDWIG
1991 - PREMIER
2004 - SONOR
2000 - TAMA
2007 - SONOR
2007 - DW
6cuerpos
1964 - GRETSCH
1971 - SLINGERLAND
1967 - SLINGERLAND
1977 - SONOR
1978 - SLINGERLAND
1983 - YAMAHA
1986 - YAMAHA
1988 - LUDWIG
1993 - PEARL
1995 - SONOR
1998 - TAMA
2000 - GRETSCH
2005 - PEARL
1999 - PEARL
2002 - YAMAHA
205 - DW
2008 - DUNNET
2011 - YAMAHA
5cuerpos
1964 - GRETSCH
1968 - LUDWIG
1973 - LUDWIG
1978 - YAMAHA
1977 - SONOR
1980 - LUDWIG
1984 - LUDWIG
1991 - LUDWIG
1988 - LUDWIG
1995 - PEARL
2007 - SONOR
2009 - PEARL
4cuerpos
1941 - SLINGERLAND
1949 - LUDWIG
1954 - GRETSCH
1969 - YAMAHA
1961 - GRETSCH
1958 - ROGERS
1967 - LUDWIG
1980 - LUDWIG
1973 - LUDWIG
1978 - YAMAHA
1976 - GRETSCH
1984 - LUDWIG
1989 - SONOR
1992 - TAMA
1997 - PEARL
2000 - DW
2003 - GRETSCH
1979 - SONOR
1964 - LUDWIG
1930
1940
1950
1960
1970
1980
1990
LÍNEA DE TIEMPO DEFINIDA DESDE EL ESTILO
heavy metal
Descripción formal
CONCLUSIONES
los estilos musicales afectan al sistema tanto en la distribución general,
como en las dimensiones en particular. Existen 3 grandes estilos que representan
3 formas bien marcadas y distintas de concebir el instrumento. Esto demuestra que
el contexto musical afectó en la apertura del sistema, pero es necesario
reconocer el impacto de otros factores para comprender lo sucedido en
los últimos años.
Descripción formal
1960 - LUDWIG
rock
1954 - GRETSCH
modelo : Downbeat Outfit
medidas:
B - 20 x 14
T1 - 12 x 8
T2 - 14 x 14
R - 14 x 4
modelo : Bop Outfit
medidas:
B - 20 x 14
T1 - 13 x 9
T2 - 16 x 16
R - 14 x 5,5
rock and roll
1980 - LUDWIG
Descripción formal
Descripción formal
Descripción formal
Este conjunto está formado
por la misma cantidad de
cuerpos y medidas que la
“Progessive Jazz” de Gretsch.
La diferencia notable se da
en el finalizado novedoso y
llamativo. Sus características,
más el hecho de que Ringo
Starr utilizara este modelo, la
convirtieron en un referente
identitario del estilo. Sin
embargo, vale destacar que
la diferencia entre el rock
and roll y el jazz no se
transmitía en la organización
del sistema.
Uno de los primeros en incluir
un segundo tom de aire
aunque casi todas las marcas
lo estaban haciendo. Para
poder lograrlo se desarrolló
un nuevo tom holder que
reemplazó al anterior. El
segundo tom de aire se
convirtió en transición entre
el primero y el tom de piso
evidenciandó así el sentido de
crecimiento de los toms.
Además se instaló el bombo
de 22 pulgadas de diámetro lo
que marca una separación
con los sistemas para jazz.
Este modelo es ejemplo de la tendencia de
crecimiento de los sistemas. La principal
diferencia es la inclusión de nuevos toms de aire
que definitivamente marcan que el crecimiento
escalar se da de manera radial y a favor de las
agujas del reloj. Además, toms son “simple tensión”,
es decir, no poseen un parche finalizando la zona
inferior. Esto permite mayor volumen y una nota
más definida. Todos estos nuevos conceptos se
ven potenciados por las innovaciones
constructivas. Los cascos del modelo Vistalite de
Ludwig se caracterizaban por estar construidos
en acrílico.
invasión británica
1968 - LUDWIG
modelo : Match 5
medidas:
B - 22 x 14
R - 14 x 6
T1 - 12 x 8
T2 - 13 x 9
T3 - 16 x 16
rock psicodélico
1975 - LUDWIG
modelo : Vistalite Jelly Bean Quadraplus
medidas:
B - 22 x 14
T4 - 16
T1 - 13
T5 - 18 x 16
T2 - 14
R - 14 x 6
T3 - 15
modelo : Power Factory
medidas:
B - 22 x 14
T1 - 10
T2 - 12
T3 - 13
T4 - 14
R&B
prog rock
Descripción formal
jazz
1935 - Ludwig
dixieland
1930
El bombo y el tambor son los
dos instrumentos de
jerarquía, en los cuales se
desarrollaba el
acompañamiento rítmico. Los
otros instrumentos son
accesorios percusivos como el
tom tom chino, las cajas de
madera, cencerros,
tamborines y platillos. Todos
estos accesorios poseen una
posición azarosa aunque
estructuralmente dependen
del bombo.
Descripción formal
1941 - SLINGERLAND
modelo : Radio King
medidas:
B - 28 x 14
T1 - 13 x 9
T2 - 14 x 12
R - 14 x 7
swing jazz
1940
El set estaba compuesto
principalmente por el bombo
y el redoblante. El redoblante
es el único instrumento
independiente
estructuralmente del bombo.
El resto de los instrumentos
eran accesorios como
cencerros, platillos y cajas de
madera. Primeros indicios de
la batería moderna como
sistema al compartir los
sistemas de ajuste del parche
entre el tambor, bombo y los
primeros toms toms.
1949 - LUDWIG
modelo : Super Classic
medidas:
B - 26 x 14
T1 - 13 x 9
T2 - 16 x 16
R - 14 x 6,5
Descripción formal
Descripción formal
En este set ya son parte
estable el tom de piso y el
platillo hi hat. Se redujeron
la cantidad de accesorios
percusivos quedando dos
grupos por separado. Los
cuerpos o los intrumentos
de membrana, y los
platillos. El baterista
emblema que utilizaba
este modelo fue Buddy
Rich.
El set estandarizado de la
marca Grestch presentaba
nuevas innovaciones que se
adaptaban a las nuevas
técnicas y estilos musicales.
Estas fueron, la reducción de
la medida del bombo y la
incorporación del platillo ride,
fabricado por la marca
Zildjian. Imitando la
materialidad y el sistema de
plegado del soporte de
tambor, empiezan a surgir
otros soportes , como el de
los platillos, que liberan a los
instrumentos del bombo
1954 - GRETSCH
modelo : Bop Outfit
medidas:
B - 20 x 14
T1 - 13 x 9
T2 - 16 x 16
R - 14 x 5,5
be bop
1950
funk
Descripción formal
hard bop
1961 - GRETSCH
modelo : Progressive Jazz Outfit
medidas:
B - 20 x 14
T1 - 12 x 8
T2 - 14 x 14
R - 14 x 5,5
Continúa en proceso de
reducción de cuerpos. Los
toms se achicaron (si se
comparan con el modelo
anterior), y se mantuvo la
medida del bombo (aunque
era opcional el bombo de 18).
Hubo nuevas innovaciones en
las partes metálicas. Nuevas
formas de aros y mejorado
de terminaciones (cromado
en vez de niquelado). Los
soportes de los platillos
seguían manteniendo la
tipología aunque las apoyos
llegaban más paralelos al piso.
Descripción formal
Descripción formal
1967 - LUDWIG
modelo : Jazzete
medidas:
B - 18 x 12
T1 - 12 x 8
T2 - 14 x 14
R - 14 x 5,5
El modelo jazzete evidencia
como se instalan las medidas
chicas como significativo del
jazz y no de una marca en
particular. El bombo de 18
pulgadas de diámetro se
convirtió en una
característica propia del jazz,
desde su aparición hasta la
actualidad. Otro rasgo
significativo de este conjunto
es que todos los platillos son
independientes
estructuralmente del bombo.
1973 - LUDWIG
modelo : Jazzete
medidas:
B - 18 x 14
T1 - 12 x 8
T2 - 14 x 14
R - 14 x 5,5
modelo : Crystalite
medidas:
B - 22 x 14 (x2)
T1 - 12 x 10
T2 - 13 x 10
T3 - 14 x 10
T4 - 15 x 11
1970
modelo : Artstar
medidas:
B - 22 x 16
T1 - 11 x 10
T2 - 12 x 11
T3 - 13 x 12
T4 - 14 x 13
T5 - 16 x 16
T6 - 18 x 16
R - 14 x 7
T5 - 16 x 16
T6 - 18 x 16
R - 14 x 8
Este sistema mantiene el criterio que se
estaba dando mediando la década que es
la presencia de muchos toms comunes
(doble tensión) y bien profundos. Este tipo
de toms se denominó power tom por el
volumen y la cantidad de energía que
demandaba el empleo correcto. La gran
novedad de este conjunto es que los
toms de aire y platillos son sostenidos
mediante una estructura integrada.
Esta estructura ensamblable de sección
tubular disminuye notoriamente la
cantidad de puntos de apoyo.
Descripción formal
Músicos con gran nivel técnico
y con desarrollo en el lenguaje
del jazz, comenzaron a
incursionar en el rock
tomando rasgos del rock
progresivo principalmente.
Uno de los referentes
baterísticos fue Billy Cobham,
que utilizaba una batería de
acrílico compuesta por dos
bombos, 4 toms de aire, dos
toms de piso y redoblante. Lo
peculiar de Billy Cobham es
que posicionaba al ride junto
al hi hat, ya que llevaba el
tiempo con la izquierda y no
con la derecha.
Este sistema está compuesto
por 4 toms de aire, con la
particularidad de que los dos
más graves tomen la posición
tradicional de los toms de
piso. La combinación del
rango de medidas, más la
cantidad y distribución de los
cuerpos, lo convirtieron en un
instrumento versátil utilizado
por la mayoría de los
bateristas “todo terreno” y
de estilos fusionados. El doble
pedal para bombo permitió a
estos bateristas desarrollar
frases utilizando ambos pies,
sin agregar un segundo
bombo al sistema.
modelo : Recording custom
medidas:
B - 22 x 16
R - 14 x 5,5
T1 - 10 x 8
T2 - 12 x 9
T3 - 14 x 10
T4 - 15 x 12
1991 - SONOR
modelo : FSH
medidas:
B - 22 x 16
T1 - 12 x 10
T2 - 13 x 11
T3 - 16 x 16
1997 - YAMAHA
modelo : maple custom
medidas:
B - 18 x 14 T2 - 14 x 14
T1 -12 x 8
R - 14 x 5,5
1980
be bop revival
1990- TAMA
modelo : Grangstar II
medidas:
B - 22 x 18 (x2) T5 - 18 x 16
T1 - 10 x 9
R - 14 x 8
T2 - 12 x 10
T3 - 14 x 10
T4 - 16 x 16
trash metal death metal black metal
Descripción formal
Descripción formal
El rock alternativo se mostró
en contra de los exesos del
hard rock de los 80 por lo que
este concepto se tradujo en
la organización del sistema.
Los toms mantienen las
profundidades que se
popularizaron el los 80 pero
hubo una notable disminución
de partes. Desde la
distribución, este sistema es
similar a las baterías de rock
de fines de los 60.
Este sistema posee la misma
cantidad de cuerpos que el
anterior pero se diferencia
por tener otra distribución.
Está compuesto por un sólo
tom de aire y dos toms de
piso. Esta variante fue muy
utilizada y se mantiene
vigente, ya que demuestra
una equilibrio de prioridades
entre los cuerpos y los
platillos (que fueron ganando
relevancia).
1999 - PEARL
modelo : Masters Custom
medidas:
B - 22 x 16
R - 14 x 6,5
T1 - 12 x 9
T2 - 14 x 14
T3 - 16 x 16
rock alternativo
1996 - YAMAHA
2004 - TAMA
modelo : Mirage
el metal progresivo es un
estilo que fusiona el heavy
metal con características
musicales del rock progresivo
de los 70. Dentro del estilo se
destaca Mike Portnoy que
utiliza una batería compuesta
por dos baterías. La parte
principal es básicamente una
típica batería de dos bombos 2007 - DW
pero, a medida que crece
modelo : Collector´s series
hacia la derecha, aparece
integrada una batería con
tendencias al hard rock. La
intención del músico es tener
la alternativa sonora.
El baterista Terry Bozzio
siempre estuvo vinculado al
rock alternativo ya que formó
parte de la banda de Frank
Zappa y de UK. Su búsqueda
personal se traduce en su
sistema. El mismo se
caracteriza por poseer una
gran cantidad de toms de aire
y bombos ya que su intención
no es generar
acompañamiento rítmico, sino
construir melodías. Al igual que
el caso anterior, la integración
la marca el desarrollo de la
estructura.
Descripción formal
En la última década el rock
alternativo siguió
simplificándose volviendo
provocando un resurgimiento
de los sistemas de 4 cuerpos.
Las medidas se mezclaron ya
que los toms volvieron a las
proporciones de los 60
mientras que el bombo se
2003 - GRESTCH
profundizó. Además
modelo : Catalina club rock aprarecieron nuevos
medidas:
conceptos como es el de
B - 22 x 18
“bombo virgen”, que significa
T1 - 12 x 8
que no posee ningún sistema
T2 - 14 x 14
de agarre de toms incluído.
R - 14 x 5,5
Este concepto introdujo por
defecto una mayor
relevancia en el desarrollo de
los soportes.
1997 - Pearl
1999 - DW
modelo : masters custom extra
medidas:
B - 18 x 14 T2 - 14 x 14
T1 -12 x 8
R - 14 x 5,5
modelo : jazz series
medidas:
B - 18 x 14 T2 - 14 x 14
T1 -12 x 8
R - 14 x 5,5
La marca DW no sólo mantiene la
tradición desde la configuración,
sino que también la refuerza
rediseñando el soporte de tom
radial al bombo y con los pies de
los soportes llegando paralelos al
suelo. Otro rasgo es la utilización
de una terminación clásica como
el champagne sparkle. Todas
estas características se
aprecian la progressive jazz de
Grestch (1961)
T1 - 13 x 9 R - 14 x 7
T2 - 16 x 16
metalcore
Descripción formal
Continuando con el criterio “retro”.
La línea Club Custom de Yamaha
presenta como novedad
constructiva el uso decmaderas
exóticas como el Kapur, de origen
asiático. De todas maneras, lo que
más se le reconoce a estas
baterías es el acabo que “hace
acordar” al Pearl Oyster que Ringo
hizo famoso con su Ludwig
Downbeat. La diferencia radica
que en este caso es un laqueado.
2011 - YAMAHA
modelo : Club custom
medidas:
B - 22 x 15
T1 - 12 x 8
T2 - 14 x 13
R - 14 x 6
modelo : Reference
medidas:
B - 22 x 18 R - 14 x 7
T1 - 12 x 8
T2 - 13 x 9
T3 - 14 x 14
T4 - 16 x 16
rock/soul/pop
2005 - DW
modelo : Collectors series
medidas:
B - 24 x 16 R - 14 x 7
T1 - 10 x 8 R2 - 16 x 10
T2 - 12 x 9
T3 - 14 x 12
T4 - 16 x 14
hip hop soul
Descripción formal
Es popular en este estilo que sean
baterías simples pero muy
profundas y muy agresivas, con
una tendencia a ser más sólidas
2008 - Truth
que rápidas. Se acostumbra
modelo : signature
también a tener pocos platos
medidas:
B - 24 x 20 T3 - 18 x 16 pero bien grandes.
2005 - Pearl
Descripción formal
R&B contemporáneo
1990
Descripción formal
metal prog.
ritmos de funk. El R&B recupera el uso de instrumentos pero
con las particularidades sonoras del hip hop. El redoblante
bien agudo y seco, el hi hat cortante y brilloso, y el bombo
punzante y definido, son rasgos que se evidencian en la
profundidad del tambor y en las medidas generales del
bombo. La no inclusión de toms enfatiza la función básica de l
batería, aunque este no es un rasgo distintivo del estilo
Mediando los 80, el jazz fue
nombrado como patrimonio
cultural de Estados Unidos, por
lo que comenzaron a
fomentarse centros de estudios
de este estilo. Las marcas con
mayor producción generaron
modelos que respetaban las
medidas y configuraciones
clásicas. Tal es el caso de Pearl, la
marca japonesa más asociada a
baterías modernas.
Descripción formal
Descripción formal
modelo : Maple Custom
medidas:
El R&B contemporáneo continúa con los rasgos que
B - 20 x 16
caracterizaron al R&B de los 70 pero le suma las influencias de
T3 - 14 x 14
los nuevos sonidos como el Urban o el hip hop. El hip hop no
R - 14 x 3,5
utiliza instrumentos, sino que se basaba en el sampler de
Descripción formal
Descripción formal
Durante los 70 la comunidad
jazzera se dividió entre
progrsistas y tradicionalistas.
Desde la segunda se sentaron
las bases de la configuración
clásica de jazz, que todas las
marcas respetaban. Un
ejemplo es Yamaha, que desde
los 70 respetó esa
configuración para competir
en el mercado estadounidense.
R - 14 x 6,5
Descripción formal
Lars Urlich es uno de los
Vertientes más modernas de
referentes del trash metal.
este estilo extremizan aún
Un estilo extremo del heavy
más las características del
metal que se caracterizaba
trash metal. Como se buscan
por la utilización
notas rápidas y presisas, la
prácticamente constante de
mayoría tiende a reducir el
los dos bombos para la
tamaño de los cuerpos para
construcción de ritmos. A
mayor definición. Los bombos
pesar de tener muchos toms,
suelen estar muy
no había gran diferencia
asordinados para generar
sonora entre ellos, ya que son un sonido seco. El tambor es
prácticamente todos graves.
metálico y poco profundo
Esa condición la hace más
para resalte por sobre los
específica para el estilo y
graves generales. Lo mismo
menos versátil. Lars Urlich
sucede con los platos, que
fue famoso por el uso que le
tienden a ser más duros y
dio al platillo china, cuya
brillosos. El china pasa a ser
popularidad había crecido
indispensable para la
mediando los 80.
construcción de ritmos.
metal extremo
Descripción formal
Descripción formal
1986 - YAMAHA
modelo : Grangstar II
medidas:
B - 24 x 16 (x2) T5 - 18 x 16
T1 - 12 x 11
T6 - 18 x 16
T2 - 13 x 12
R - 14 x 8
T3 - 14 x 13
T4 - 16 x 15
jazz rock fusión
free jazz
post - bop
1960
El modelo jazzete evidencia
como se instalan las medidas
chicas como significativo del
jazz y no de una marca en
particular. El bombo de 18
pulgadas de diámetro se
convirtió en una
característica propia del jazz,
desde su aparición hasta la
actualidad. Otro rasgo
significativo de este conjunto
es que todos los platillos son
independientes
estructuralmente del bombo.
R - 14 x 6,5
1985 - TAMA
hard rock heavy metal power metal
1976 - FIBES
gospel
Este sistema continúa con el
criterio de crecimiento
reconocible en el modelo
Ludwig Vistalite Quadraplus.
Se le agrega un par de toms
de aire más agudos (por ende
más chicos en diámetro y
primeros en posición). En el
criterio de crecimiento de
este sistema se evidencia que
los toms y los soportes de
toms trabajan de a pares. Y
dentro de estos soportes
T5 - 15
existen los dependientes al
T6 - 16
T7 - 18 x 16 bombo y los independientes.
1990- TAMA
2000
Últimamente el pop ha
tomado recursos del rock,
como del hi hop soul, es por
eso que los bateristas se
mantienen versátiles. La
particularidad es el agregado
de pads electrónicos.
Descripción formal
En la última década aumetó la popularidad de un estilo que utilizaba
rasgos del hip hop pero mezclado con un soul moderno o un “dance”.
Apuntaba más al entretenimiento nocturno. La gran mayoría de
bateristas de este estilo tienen raíces del gospel. Los caracteriza los
rápidos y agresivos “chops”, un backbeat apresurado y con presencia y
un bombo con muchos graves. Por eso la mayoría utiliza bombos y
tambores profundos para generar ritmos que llenen; y toms y platos
chicos, que reaccionen correctamente a sus pasajes rápidos.
Descripción formal
Descripción formal
En conmemoración por sus
30 años con la marca, Sonor
desidió sacar a la venta un
kit de Steve Smith. El mismo
debía adpatarse a su forma
de tocar y a los estilos de
jazz en los que toca. El
resultado es un kit versátil,
con toms cortos y un bombo
chico pero definido. Es la
versión moderna del kit de
Elvin Jones o Tony Williams.
Craviotto se caracteriza por la
construcción artesanal de baterías.
Su calidad en el uso de la madera,
más su estilo clásico, la convirtieron
en uno de los instrumentos más
codiciados dentro del jazz. Este
ejemplo presenta la configuración y
2007 - Sonor
medidas clásicas de una batería de
modelo : signature Steve Smith
be bop. A pesar de ser bien clásica,
medidas:
presenta rasgos contemporáneos
B - 20 x 17 T2 - 10 x 8 T4 - 14 x 14 como la independencia del tom con
T1 - 8 x 8
T3 - 12 x 8 T3 - 16 x 14
el bombo.
2000
Descripción formal
2010 - Craviotto
modelo : maple custom
medidas:
B - 18 x 14 T2 - 14 x 14
T1 -12 x 8
R - 14 x 5,5
2006 - SONOR
2010 - CRAVIOTTO
2011 - YAMAHA
CUADRO TIPOLÓGICO DE RELACIONES ENTRE BOMBO Y TOM DE AIRE
1 tom de aire
2 toms de aire
3 toms de aire
4 toms de aire
DESARROLLO SECUENCIAL DEL CUADRO
CONCLUSIONES
dependencia
con bombo
los avances tienden a la independización de los toms de aire con respecto al bombo
cuando se instala una organización, surgen nuevos métodos de relaciones
cuando surgen nuevos métodos de relaciones, se deriva a las distintas organizaciones
radial al bombo
altura variable en conjunto
transversal al bombo
altura variable independiente
1980
altura variable en conjunto
dependencia
intermedia
1950
vinculado uno a bombo y
otro por tercer elemento
a soporte independiente
vinculado uno a bombo y
otro por tercer elemento
a soporte independiente
1960
dos vinculados a bombo y
otros dos por soporte
independiente
independencia
soporte independiente
vinculados
por tercer elemento
a soportes independientes
vinculado
por tercer elemento
a estructura integrada
vinculado
por tercer elemento
a estructura integrada
vinculado
por tercer elemento
a estructura integrada
soportes independientes
DERIVACIONES EN
PRIMER GRADO
vinculado por tercer elemento
a soporte independiente
vinculado
por tercer elemento
a estructura integrada
vinculados
por tercer elemento
a soportes independientes
vinculados
por tercer elemento
a soportes independientes
vinculado
por tercer elemento
a estructura integrada
vinculados
por tercer elemento
a soportes independientes
DERIVACIONES EN
SEGUNDO GRADO
ALTERNATIVAS
1970
1990
2000