Nanook el esquimal Ficha técnica - ARTIUM

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Nanook el esquimal
Ficha técnica
TÍTULO ORIGINAL: Nanook of the North
NACIONALIDAD: Estados Unidos
AÑO: 1922
DIRECCIÓN: Robert J. Flaherty
PRODUCCIÓN: Robert J. Flaherty
GUIÓN: Robert J. Flaherty
FOTOGRAFÍA: Robert J. Flaherty
MONTAJE: Robert J. Flaherty, Charles Gelb.
RÓTULOS: Robert J. Flaherty, Carl Stearns Clancy.
GÉNERO: Documental
DURACIÓN: 78 min.
V.O: Muda
FECHA DE ESTRENO: 11 de junio de 1922
LUGAR ESTRENO: Teatro Capitol de Nueva York
Sinopsis
Documental sobre la dura vida de los esquimales que viven en la región de Hudson, Canadá.
Robert J. Flahertu filmó durante un año la vida del esquimal Nanook y su familia, recogiendo
en imágenes el día a día de sus protagonistas.
La película
"No me propongo hacer películas sobre lo que el hombre blanco ha hecho de los pueblos
primitivos... Lo que deseo mostrar es el antiguo carácter majestuoso de estas personas
mientras ello sea posible, antes de que el hombre blanco destruya no sólo su carácter sino
también el pueblo mismo. El vivo deseo que tenía de hacer Nanook (documental sobre un
cazador y su familia del pueblo esquimal (Itivimuit) se debía a mi estima por esa gente, a la
admiración por ella; yo deseaba contarles a los demás algo sobre ese pueblo."
Robert J. Flaherty
Robert Flaherty ha sido considerado "padre del documental", su forma de trabajar se ajustaba
a filmar, montar y estructurar películas come el cine de ficción aunque sus filmes giraran en
torno a personas y hechos reales. De esta forma Flaherty rodó Nanuk, el equimal, en 1922.
Robert se pasó dos años conviviendo con Nanook, en realidad Allakariallak, y su familia de la
tribu de los Itivimuit. La experiencia le permitiría recopilar imágenes de su día a día. No
buscaba trasladar al gran público las costumbres actuales de esta familia, sino que quiso
recoger las formas y costumbres de esta tribu antes de ser "invadidos" por la cultura
occidental.
Flaherty, a lo largo del largometraje, recoge tomas y escenas que va tratando a su criterio
para la creación del discurso cinematográfico. Recoge un modo de vida distinto, en un paraje
diferente antes unas circunstacias clímaticas adversas. En primer término presenta a sus
protagonistas.
Entre las múltiples obligaciones de Nanook se encuentra el abastecimiento de víveres para
toda la familia. Las escenas de pesca y caza recogen al detalle las técnicas y usos de esta
tribu. La pesca es uno de los recursos vitales para su supervivencia, como se muestra en la
simágenes Flaherty recoge la metódica forma de pescar de Nanook, primero debe encontrar
un luegar en el que el hielo se seguro, y no haya riesgo de resquebrajamiento. Nanook
estiende un esterilla sobre el hielo, se apoya y suelta el anzuelo, en realidad no tiene cebo,
se trata dos trozos de marfil suspendidos del sedal de piel de foca.
Junto a la pesca, la caza de morsas es uno de los grandes acontecimientos para Nanook y
su familia. Es símbolo de fortuna, ya que del animal obtienen múltiples productos. La
actividad se realiza en grupo, para ello Flaherty acompañó a Nanook y sus exploradores en
busca de un grupo de morsas en una isla lejana. El protagonista conoce que en las morsas
en el agua son auténticas fieras mientras que en tierra, mientras duermen, son inofensivas,
por ello las acechan sigilosamente, se acercan el máximo posible hasta que lanzan un arpón
a una de ellas. Cuando la morsa cae definitivamente, Nanook lame su cuchillo de marfil de
morsa varias veces para poder despiezar las dos toneladas de animal.
La vida de los Itivimuit se desarrolla en un entorno en el que las temperaturas son muy bajas
y el hielo los recubre todo. A lo largo de todo el largometraje Flaherty muestra la mendionada
dureza y las extremas temperaturas a las que se ven sometidos estos pueblos.
Nanook decide adentrarse en los accidentados campos helados del mar para poder cazar
focas. Lo hace junto al resto de su famlia, por ello deben organizarse para construir un
refugio, en realidad un iglú. Mientras Nannok dispone los bloques del iglú, Nyla y Cunayou
tapan con nieve las ranuras que quedan entre los distintos bloques con el fin de aislar bien el
habitáculo.
Todas las imágenes que Flaherty recoge y trata son fruto de la convivencia, del día a día, por
ello se considera el primer documental de la historia aunque incluya elementos de ficción o
actuación que atraen la atención del espectador.
Recursos
Recursos en línea
Gardner, Robert. ?Flaherty and Film? [Recurso en línea]. Youtube. Dirección URL: <
http://www.youtube.com/watch?v=Mvzxu3syq_A> [Consulta: 5 junio del 2015].
*Entrevista de Robert Gardner a la esposa de Robert Flaherty.
?Historia de Louisiana? [Recurso en línea]. Youtube. Dirección
http://www.youtube.com/watch?v=41poXPVOhz0> [Consulta: 5 junio del 2015].
URL:
<
URL:
<
*Documental Historia de Louisiana, en inglés.
?Hombres
de
Aran?
[Recurso
en
línea].
Youtube.
Dirección
http://www.youtube.com/watch?v=ZXYC5Sv_fOQ> [Consulta: 5 junio del 2015].
*Documental Hombres de Aran, en inglés.?Industrial Britain? [Recurso en línea] Youtube.
Dirección URL: <http://www.youtube.com/watch?v=lEzuh44cPAs> [Consulta: 5 junio del
2015].
*Documental Industrial Britain, en inglés.
?Robert Flaherty documentary filmmaker? [Recurso en línea]. Robert Flaherty. Dirección
URL: <http://robertflaherty.com/> [Consulta: 5 junio del 2015].
*Página web oficial dedicada al director de cine Robert Flaherty.
Sedeño Valdellós, Ana María. ?Lo visual como medio de reflexión antropológica. Cine
etnográfico versus cine documental y de ficción? [Recurso en línea]. Universidad de Granada.
Dirección URL: <http://www.ugr.es/~pwlac/G20_28AnaMaria_Sedeno_Valdellos.html>.
[Consulta: 5 junio del 2015].
*Artículo comparativo entre las películas Stromboli, de Roberto Rossellini y Hombres de Aran
de Robert Flaherty.
Bibliografía
Clemente López, José. Robert Flaherty. Madrid: Rialp, 1963.
Fernández Cuenca, Carlos. Robert Flaherty. Madrid: Filmoteca Nacional de España, 1963.
Juncosa, Enrique; Christina Kennedy. The moderns. Dublín: Irish Museum of Modern Art,
2011.
Photographer / Filmmmaker: The Inuit, 1910-1922: an exhibition. Vancouver: Vancouver Art
Gallery, 1979.
Vídeo
Cartel
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