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Centro Concertado Virgen Inmaculada - Sta. María de la Victoria
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ANEXO 1
RECURSOS ESTILÍSTICOS
Metáfora
Consiste en la identificación de un término real con otro imaginario entre los que
existe una semejanza o parecido. No es necesario que aparezcan los dos términos
de la comparación.
Cuando los términos correspondientes a ambas realidades (el real y el
imaginario) aparecen expresamente mencionados, hablamos de metáfora impura
(por aparecer el término real y el imaginario a la vez).
"sus dientes eran menudas perlas".
En esta metáfora existe una identificación entre dos realidades: "dientes" y
"perlas”.
Cuando sólo aparece el término imaginario hablamos de metáfora pura.
"las perlas de su boca"
Resumiendo: en la metáfora pueden aparecer los dos términos: el real y el
imaginario (metáfora impura), o bien solamente el termino imaginario (metáfora
pura).
Ejemplo de metáforas impuras:
"Nuestras vidas son los ríos
que van a dar a la mar,
que es el morir."
(J. Manrique)
Ejemplo de metáfora pura:
“El otoño de la vida”.
PULMONES de la ciudad.
Hay muchos tipos de metáfora impura, según sea su formulación gramatical:
R es I. Es la más sencilla. I se predica de R, con lo cual se identifican ambos
términos:
Los dientes son perlas.
La cebolla (R) es escarcha (I)
cerrada y pobre. (M. Hernández)
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I de R, llamada de "genitivo apuesto":
¿En dónde canta el ave (I) de la esperanza mía? (R) (ValleInclán)
R: I o metáfora aposicional:
Golondrinas, (R)
breves noches. I (J. R. Jiménez)
I en lugar de R: es la metáfora pura, con la cual se omite el término real y lo reemplaza
la imagen:
Su luna de pergamino (I)
preciosa tocando viene. (F. G. Lorca)
Metonimia
En la metonimia, la relación entre los dos términos, no es de semejanza como
en la metáfora sino de contigüidad o aproximación:
- la parte por el todo
- el continente por el contenido
- el lugar de origen por el objeto producido
- el autor por la obra
- la marca por el producto, etc.
Se congregaron dos mil almas (parte por el todo)
Se bebió tres vasos (continente por el contenido)
Le sirvió un Jerez (lugar de origen por el objeto producido)
Se compró un Murillo (el autor por la obra)
Dame papel albal (la marca por el producto)
También pueden considerarse metonimias: el singular por el plural (el andaluz
es exagerado) y el plural por el singular (España es la patria de los
CERVANTES).
Choca esos CINCO.
Alegoría
Con ella se describen acciones o hechos imaginarios, pero que se corresponden
con hechos reales.
Lope de Vega se dirige a un rival con quien su amada Elena Osorio, se había
ido, fingiendo alegóricamente que es un pastor que reclama a un mayoral su
manso cordero preferido:
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Suelta mi manso, mayoral extraño...
Hay también alegoría cuando, en el poema, el relato o el drama, intervienen
personajes (alegóricos) que encarnan ideas abstractas, como la Providencia, el
Género Humano, la Envidia, la Virtud... Fueron frecuentes en la literatura del S.
XV y XVII.
Sarcasmo
Es la ironía pero con carácter más sangriento y cruel; amarga irritación con que
insultamos a nuestros enemigos, a una persona desgraciada, o a una cosa digna
de lástima.
Si tú eres el Cristo, baja de la Cruz.
Lítote
Atenuación que se produce negando lo contrario de lo que se quiere afirmar.
En lugar de afirmar positivamente una cosa, se niega la contraria.
No está podrido este pescado, no. (En lugar de decir que está
fresco).
Eso no está muy bien. (Está mal)
No es tonto el niño.
Perífrasis o circunloquio
Consiste en eludir la palabra directa y aludir al objeto mediante un rodeo:
Lope de Vega como Fénix de los ingenios españoles.
Apenas la blanca aurora había dejado al ardiente Febo salir de
su luciente carro... ( había amanecido).
Muñoz Molina, “el autor de El invierno en Lisboa”
Prosopografía
Descripción física de un ser (humano o animal):
Era un hombre delgado, enjuto, los ojos hundidos en la cara y el
mentón partido en dos.
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Etopeya
Describe los rasgos morales de una persona.
Tenía una bondad desmesurada.
Retrato
Es la descripción completa de los rasgos físicos y morales de una persona.
Epifonema
Consiste en poner una expresión al final de una composición que condense o
resuma (en forma exclamativa) todo lo expuesto en la composición.
¡Tal es el término de la vida humana!
Imprecación
Es la formulación de deseo de males para otros.
¡Destrúyelos, oh Dios, con el fuego de tu ira!
Eufemismo
Disimular con bellas palabras conceptos poco decorosos o malsonantes:
Juan es un poco amante de su dinero (Juan es un avaro).
Interrogación retórica
Expresa una pregunta que no va a tener respuesta.
¿No bebes Casera? ¿A qué esperas?
¿Qué universo me nace
sin velar a su dios? (Jorge Guillén)
Exclamación retórica
Consiste en intensificar un enunciado que expresa una emoción o estimación:
“¡Cómo de entre mis manos te resbalas!
¡Oh, cómo te deslizas, edad mía!”
(Francisco de Quevedo)
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Epíteto
Adjetivo que destaca una cualidad que ya está implícita en el nombre:
Brisa fresca. Blanca nieve. Verde yerba.
Encabalgamiento
Se trata de una unidad sintáctica que no acaba al final de un verso, sino que se
completa en el siguiente. Se denomina encabalgamiento abrupto cuando la
pausa se produce antes de la quinta sílaba del verso encabalgado; y se llama
encabalgamiento suave el que va más allá de esa sílaba o hasta el final del
verso encabalgado:
Yo voy soñando caminos
de la tarde. ¡Las colinas
doradas, los verdes pinos,
las polvorientas encinas! (M. Machado)
Dice la razón: busquemos
la verdad. (A. Machado)
Toponimia
Alusión a nombres propios de lugares (`por lo general reales):
Sierra de las Nieves, Granada, España, río Gadalmedina.
Antroponimia
Alusión a nombres propios de personas:
María, Juan, Carlos.
Reduplicación
Es la repetición de la misma palabra o grupo de palabras generalmente al
comienzo de la frase:
Abenámar, Abenámar,
moro de la morería. (Romance de Abenámar)
Bic, Bic, Bic, su pulsador rojo.
Leer, leer, el alma olvida
las cosas que pasaron. (Miguel de Unamuno)
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Onomatopeya
Cuando la aliteración trata de imitar sonidos o ruidos, se denomina
onomatopeya (con frecuencia se da en una palabra):
El tan-tan de la campana. El chirriar de la puerta. El bramar del
viento. El tictac del reloj.
El silbo de los aires amorosos. (S. Juan de la Cruz)
Polipote (sustantivo masculino) o poliptoton (sust. fem.)
Figura retórica que consiste en la repetición de una palabra en distintas
variantes morfológicas o con distintas funciones sintácticas:
“Vivo sin vivir….viviendo”
(Santa Teresa)
“Sé que me acabo, y más he yo sentido
ver acabar conmigo mi cuidado.
Yo acabaré, que me entregué sin arte
a quien sabrá perderme y acabarme”. (G. de la Vega)
Si hablas mucho, aunque hables bien, serás hablador.
Enumeración
Serie de palabras o de construcciones de la misma categoría o tipo. Cuando
asciende o desciende, se denomina gradación:
El hombre paseaba sus vacas exprimidas,
sus mujeres resecas, sus devoradas ubres,
sus ávidas quijadas, sus miserables vidas.
Gradación
Es una enumeración ordenada, ya sea en sentido ascendente o descendente:
“…en tierra, en humo, en polvo, en nada” (L. de Góngora)
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INDICA QUÉ TIPO DE RECURSOS ESTILÍSTICOS SE DAN EN LOS
SIGUIENTES EJEMPLOS.
1. Quien reparte se lleva la mejor parte.
2. Estabas muy cerca. Sólo
nos separaban diez ríos,
tres idiomas, dos fronteras:
cuatro días de ti a mí.
(Pedro Salinas)
3. Oíd, que os quiero contar
del niño Amor los enredos
4. Un santo triste es un triste santo.
5. Mi corazón sale por la tierra llorando.
6. Buenas tardes, Moguer mío.
7. Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
8. Platero era pequeño, suave, tan blando por fuera que se diría
de algodón, que no lleva huesos
9.¡Colinas plateadas,
grises alcores, cárdenas roquedas
por donde traza el Duero
su curva de ballesta.
10. ¡Oh noche que guiaste,
oh noche, amable más que la alborada!
11. ¿Serás, amor,
un largo adiós que no se acaba?
12. Saber que nos perdemos como el frío
y que los rostros pasan como el agua.
13. Se apagaron los faroles
y se encendieron los grillos.
14. Lo vi con mis propios ojos.
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15. Por una mirada, un mundo
por una sonrisa, un cielo.
16. Acude, corre, vuela
traspasa la alta sierra,
ocupa el llano.
17. Que pobre y ciego y solitario
y herido y triste amo la tierra.
18. Ven, que quiero cantar o amar o morir o darte todo.
19. Cerca del Tajo, en soledad amena,
de verdes sauces hay una espesura.
20. En campos de zafiro pace estrellas.
21. Fuera menos penado si no fuera
nardo de tu tez para mi vista, nardo. M. Hernández
22. A sus suspiros, sorda,
a sus ruegos, terrible,
a sus promesas, roca.
Tirso de Molina
23. Al que ingrato me deja, busco amante;
al que amante me busca, dejo ingrata.
Sor Juana Inés de la Cruz
24. Porque un cañón no puede
lo que pueden diez dedos. (M. Hernández)
Clasifica y explica las siguientes metonimias:
1. El CUADRO médico es muy bueno.
2. ¿Es ésta la parada del 35?
3. No he tenido REYES este año.
4. El CORNETA tocó silencio.
5. Me encanta el RIOJA.
6. Tiene 1.000 CABEZAS de ganado.
7. Se bebió tres BOTELLAS de rosado.
8. Tómate una COPA de JEREZ.
9. Descartes tenía una buena CABEZA pero mala PLUMA.
10. Es el CABEZA de familia.
11. Tengo ocho CABEZAS de ganado.
12. La comida fue de tres PLATOS.
13. Es un restaurante de tres TENEDORES.
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14. Me encanta el CHAMPAGNE (vino de Champagne, de Francia).
15. ¡Cuanto cuesta ganar el PAN!
16. Estoy leyendo a QUEVEDO.
17. ¿Te apetece una taza?
18. Laura tiene quince PRIMAVERAS.
19. Déme un MÁLAGA, por favor.
20. Es un magnífico ESPADA
21. Mueve el ESQUELETO.
22. Es el CEREBRO de la operación.
23. Se congregaron mil ALMAS.
24. Tu PLUMA es magistral.
Localiza las metáforas en estas oraciones y especifica si son coloquiales o literarias.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Ella es el garbanzo negro de la familia.
Es una conversación de besugos (sin sentido).
Castilla es un pecho de varón.
Dicen que es la oveja negra de su familia.
Por el monte venían, bronce y sueño, los gitanos.
¿Por qué estas manos han de rasgar mi cuerpo, monte hendido por mil
cuchillos?
7. Labios de coral.
8. Piel de pétalos de rosa.
9. Pata de la mesa, de la silla.
10. Corazón de la ciudad.
11. Poesía eres tú.
12. Eres la luz de mi vida.
13. ¿Dónde vas, cabra loca?
14. Eres un bestia, una víbora.
15. Ser un lince.
16. Tiene un corazón de oro.
17. Cuando contemplo el cielo de innumerables luces adornado…(Fray Luis
de León)
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ANEXO 2
MÉTRICA
Indica el tipo de rima, la distribución de la misma, el cómputo silábico y la clase de
estrofa:
1.
Un galán enamorado
de mal de amores ha muerto
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
(Alonso de Ledesma, de “En metáfora de sangría”)
2.
Pasó un día y otro día,
un mes y otro mes pasó,
y un año pasado había;
mas de Flandes no volvía
Diego, que a Flandes partió.
(José Zorrilla)
3.
Aunque la mona se vista de seda,
mona se queda.
(Iriarte)
4.
¡Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
áridos ni una lágrima brotaban;
cuando ya su color tus labios rojos
en cárdenos matices se cambiaban;
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusión te abandonaban,
y consumía lenta calentura
tu corazón al par de tu amargura.
(José de Espronceda)
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5.
Pura, encendida rosa,
émula de la llama
que sale con el día.
¿Cómo naces tan llena de alegría,
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?
Y no valdrán las puntas de tu rama,
ni tu púrpura hermosa
a detener un punto
la ejecución del hado presurosa.
(F. de Rioja)
6.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compañero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y órganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
daré tu corazón por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
(Miguel Hernández)
7.
Marchando con su madre, Inés resbala,
cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan así después las dos llorando:
- ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala.
- ¿Qué hacías al caer?. - Iba rezando.
(Ramón de Campoamor)
8.
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Cerrar podrá mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco día,
y podrá desatar esta alma mía
hora a su afán ansioso lisonjera;
mas no, de esotra parte, en la ribera,
dejará la memoria, en donde ardía:
nadar sabe mi llama la agua fría,
y perder el respeto a ley severa.
Alma a quien todo un dios prisión ha sido,
venas que humor a tanto fuego han dado,
médulas que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejará, no su cuidado;
serán ceniza, mas tendrá sentido;
polvo serán, mas polvo enamorado.
(Francisco de Quevedo)
9.
Río Duero, río Duero,
nadie a acompañarte baja,
nadie se detiene a oír
tu eterna estrofa de agua.
Indiferente o cobarde,
la ciudad vuelve la espalda.
No quiere ver en tu espejo
su muralla desdentada.
Tú, viejo Duero, sonríes
entre tus barbas de plata,
moliendo con tus romances
las cosechas mal logradas.
Y entre los santos de piedra
y los álamos de magia
pasas llevando en tus ondas
palabras de amor, palabras.
Quién pudiera como tú,
a la vez quieto y en marcha
cantar siempre el mismo verso,
pero con distinta agua.
Río Duero, río Duero,
nadie a estar contigo baja,
ya nadie quiere atender
tu eterna estrofa olvidada,
sino los enamorados
que preguntan por sus almas
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y siembran en tus espumas
palabras de amor, palabras.
(Gerardo Diego)
10.
¿Qué se hicieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?.
¿Qué se hicieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?.
(Jorge Manrique)
11.
Con varios ademanes horrorosos
los montes de parir dieron señales;
consintieron los hombres temerosos
ver nacer los abortos más fatales.
(Félix María de Samaniego)
12.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento,
y la furia del mar y el movimiento…
(Garcilaso de la Vega)
13.
¿Dónde está ya el mediodía
luminoso en que Gabriel
desde el marco del dintel
te saludó: -Ave, María?
Virgen ya de la agonía,
tu hijo es el que cruza ahí.
Déjame hacer junto a ti
ese augusto itinerario.
Para ir al monte del Calvario,
cítame en Getsemaní.
(Gerardo Diego)
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14.
Deixo amigos por estaños,
deixo a veiga polo mar,
deixo, en fin, canto ben quero…
¡Quén pudera no a deixar…!
(Rosalía de Castro)
15.
Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,
mil, un millón, millares de millares,
¡válgame Dios, que tienen mis pesares
su retrato en el alto firmamento!
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)
16.
Era un simple clérigo, pobre de clerecía,
dicie cutiano misa de la Sancta María,
non sabié decir otra, diciela cada día,
más la sabié por uso que por sabiduría.
(Gonzalo de Berceo)
17.
En Santa Gadea de Burgos
do juran los hijosdalgo,
allí toma juramento
el Cid al rey castellano,
sobre un cerrojo de hierro
y una ballesta de palo.
(Anónimo)
18.
Y todo un coro infantil
va cantando la lección:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un millón.
(Antonio Machado)
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