ANUNCIACIÓN VISITACIÓN DE LA VIRGEN A SU PRIMA ISABEL

r e s t a u r a c i ó n
ANUNCIACIÓN
V I S I TA C I Ó N D E LA V I R G E N A
SU PRIMA ISABEL
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A N U N C I A C I Ó N Y V I S I TA C I Ó N
DE LA VIRGEN A SU PRIMA
ISABEL
restauración
Escuela madrileña, 1.671-1.673
Óleo sobre lienzo, 121 cm x 76 cm
Iglesia de la Asunción, Villacarrillo (Jaén)
Las dos obras objeto de esta intervención forman parte del programa iconográfico dedicado a la Virgen
María que preside el retablo mayor de la parroquia de la Asunción de Villacarrillo. Su ejecución fue realizada en
Toledo por el ensamblador Juan Gómez Lobo entre 1.671 y 1.673, recurriendo para su decoración a artistas del
ámbito madrileño como Antón Van de Pere; a quien se atribuyen las presentes pinturas restauradas.
Ambas pinturas muestran su tendencia hacia tonalidades
más bien agrisadas como destaca en la Anunciación, sin
embargo la obra de Van de Pere caminará hacia un colorido más
vivo y vibrante por influencia de Francisco Rizi; con azules, rojos,
amarillos y verdes que dispone en los ropajes de los personajes.
Son ejemplo también de composiciones plenamente barrocas
(con tendencia a la diagonal), con formas de destacada
corporeidad y suaves degradaciones de luz.
TÉCNICA DE EJECUCIÓN
Tanto la Anunciación como la Visitación se encuentran realizadas con un lino de ligamento simple (tafetán),
compuestas por dos piezas cosidas entre sí y tensadas sobre un bastidor de tipo español sin posibilidad de
expansión.
Por otro lado, el estrato pictórico presenta una imprimación muy delgada y homogénea de color rojizo,
sobre la se aplican las pinceladas que construyen las formas con suaves degradaciones y escasa tendencia a la textura.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
El estado de conservación de las obras era especialmente delicado. En un principio es importante indicar
que se habían realizado unas pinturas de menor tamaño que el hueco del retablo, por lo que se adaptaron de
manera deficiente a un bastidor de mayor dimensión, lo que con el tiempo derivó en graves deformaciones y
destensados del lienzo. Del mismo modo el lienzo de la Anunciación presentaba desgarrada parte de la costura
original e importantes pérdidas de soporte en la parte inferior que se habían cosido de forma grosera. Los
bastidores no tenían posibilidad de extensión y no presentaban bordes romos para una adecuada conservación
de la obra.
A nivel pictórico se observaba gran cantidad de suciedad y numerosos levantamientos y pérdidas de
estrato; de pequeño tamaño y diseminadas por toda la superficie en la Visitación y por el contrario, de gran
tamaño y concentradas en el lado inferior-derecho en el lienzo de la Anunciación.
INTERVENCIÓN
En primer lugar fue necesario empapelar la película pictórica utilizando cola animal hidratada y papel
japonés como protección. Los lienzos se desmontaron del bastidor y se comenzó la limpieza mecánica del
reverso, aplicando de forma paralela pesos y humedad puntual para eliminar deformaciones. Para fijar la película
pictórica se rehidrató con humedad el empapelado y se aplicó calor con diversos planchados para asegurar el
proceso. Una vez terminado se colocaron bandas perimetrales con el objetivo de permitir un tensado uniforme
sobre nuevos bastidores de madera de pino y se colocaron parches e injertos en el lienzo de la Anunciación.
El proceso continuó en relación al estrato pictórico: limpieza de la suciedad superficial y barnices oxidados
mediante diferentes mezclas químicas, nivelado de las pérdidas con estuco tradicional y reintegración cromática
mediante acuarela y pigmentos al barniz. Este último proceso fue revelador por la gran cantidad de pérdidas que
impedían realizar una lectura correcta de las obras, especialmente en la pintura de la Anunciación donde había
desaparecido un 40% de la película pictórica. Finalmente se aplicó un barniz protector.
La restauración fue realizada por Antonio Custodio López García, Restaurador-Conservador de Bienes
Culturales durante los meses de octubre a marzo del año 2015 y 2016, respectivamente.