Teoría de la Imagen

Teoría de la Información
Conceptos Fundamentales
Teoría de la Imagen
Sesión 6
Nelson José Pérez Díaz
Teoría de la Información
La Naturaleza de la imagen
El concepto de imagen comprende ámbitos que van más
allá de los productos de comunicación visual.
La aproximación al concepto de imagen requiere:
1.Que los límites de dicho concepto sean amplios y
precisos
2.Disponer de elementos específicamente icónicos
En qué se diferencia, cómo se distingue uno de otro.
1.La foto de un niño (Soporte: Fotoquímico)
Registrada.
2.La imagen natural del niño (Retina) Natural.
3.El recuerdo de su fisionomía (Retina) Mental.
4.Un retrato (Pintura) (Lienzo) Creada.
5.Sus movimientos grabados en un video (Cinta
magnética) Registrada.
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Teoría de la Información
La Naturaleza de la imagen
Una imagen supone:
1.Una selección de la realidad.
2.Un repertorio de elementos fácticos (Configurantes).
3.Una sintaxis (manifestación de orden).
Todo fenómeno que admita reducirse de esta
manera, sin alterar su naturaleza, puede
considerarse una imagen.
El estudio de su naturaleza puede reducirse a
dos grandes procesos:
1.La Percepción: Depende de los mecanismos de selección
de la realidad.
2.La Representación: La explicitación de una forma
particular de tal realidad, un aspecto de la misma.
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La Modelización Icónica
Toda imagen posee un referente en la realidad,
independiente de su grado de iconicidad, su naturaleza o
el medio que produce. (Incluso en el nivel de lo
imaginario).
Las imágenes constituyen modelos de realidad del
mismo modo que la música o la literatura (La diferencia
radica en la naturaleza de los procesos modelizados).
La percepción y la representación visual son los
responsables de la modelización icónica (Se basan en
una serie de mecanismos sui genereis que la
caracterizan y distinguen de otro tipo de productos
comunicativos).
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Teoría de la Información
La Modelización Icónica
De su análisis visual de la realidad, el emisor extrae
un esquema preicónico que recoge los rasgos
estructurales más relevantes del objeto de la
representación.
Esto es posible gracias a los mecanismos mentales
de percepción que permite extraer de la realidad los
elementos o rasgos pertinentes de acuerdo con la
intencionalidad.
Es capaz de llevar a cabo operaciones de: Selección,
abstracción y síntesis.
Este esquema preicónico supone el principio de la
representación cuyo proceso ha de terminar en la
materialización de la imagen.
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La Modelización Icónica
La segunda fase del proceso global supone una
abstración icónica, al seleccionar unos elementos
plásticos que deberán ejercer el papel de los
elementos reales. (la representación espacial en la
imagen fija es uno de los mejores ejemplos de
modelización representativa).
La segunda parte del proceso de modelización,
también comienza en la percepción:
1. El observador extrae de la imagen un esquema
icónico, equivalente estructural de la realidad de la
realidad objetiva que representa y cuyos elementos
son modelizaciones de los elementos reales.
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La Modelización Icónica
2. A partir de esto, el observador procede
mentalmente a identificar esas realidades. La
objetiva y la figurativa. Como si de dos
plantillas superpuestas se tratase. Son dos
los resultados posibles:
a. Que el observador conceptualice la imagen, en
cuyo caso se produce una conexión con la
realidad objetiva.
b. Que no sea posible la conceptualización, (porque
la imagen posee un alto nivel de abstracción,
porque sea arbitraria o fruto de una convención)
Esta última conexión se interrumpe con dicha
realidad.
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Transferencia imagen-realidad
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La realidad modelizada
Existen tres formas diferentes de
modelización (Esto no quiere decir que
existan tres clases distintas de imágenes,
sino tres funciones modelizadoras o
funciones icónicas).
La confrontación de estas tres funciones se
debe hacer entre la realidad y la imagen que
la modeliza.
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La realidad modelizada
a. Modelización Representativa:
La imagen que sustituye a la realidad lo hace de forma
analógica. (Emtre la imagen y la realidad existe una
correspondencia estructural que puede ser variable en
cuanto a la iconicidad).
La característica fundamental que define la naturaleza
de la representación es la homologación estructural
entre ésta y su referente. (El observador infiere la
realidad a partir de unos rasgos pertinentes y genéricos
que ofrece la representación).
Ejemplo: La caricatura facilita la captación inteligente de
la realidad, discriminándola.
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La realidad modelizada
b. Modelización Simbólica.
Implica una transferencia de la imagen a la realidad.
Las imágenes simbólicas tienen un doble referente: uno
figurativo y otro simbólico (la paloma).
Cualquier imagen puede actuar como símbolo, pero es
necesario un acuerdo colectivo. (La imagen deja por
cuenta del usuario el esfuerzo de llevar a cabo la
abstracción)
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La realidad modelizada
c. Modelización Convencional.
La imagen funciona como un signo no analógico.
Estos signos no poseen relación alguna con la realidad,
al menos visualmente.
Con frecuencia, las características visuales de los
signos no existen en la realidad que ellos modelizan y
responden a criterio de utilidad, (facilidad,
reconocimiento, simplicidad, etc.)
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La Imagen
La infinita variedad icónica hace imposible cualquier
definición monosémica.
Se llega hasta a afirmar que la imagen es un modelo de
realidad y a enunciar los hechos que constituyen la
naturaleza icónica.
Las imágenes pueden ser clasificadas y posteriormente
definidas en función de múltiples criterios
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La Imagen. Clasificación
1. El Nivel de Realidad.
Expresa el grado de iconicidad o abstracción que
posee
una imagen.
Escalas de Iconicidad: Son formulaciones teóricas
de todos los posibles niveles de realidad. Difieren
fundamentalmente en dos hechos:
El número de niveles (Representan un determinado
valor
de iconicidad o abstracción.
Los criterios utilizados para describir a cada nivel el
grado
de iconicidad correspondiente.
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La Imagen. Clasificación
2. La Materialidad de las Imágenes.
a. Las imágenes mentales:
Poseen gran parte de la naturaleza icónica convencional.
Tienen un contenido sensorial; suponen modelos de realidad, en
muchos casos altamente abstractos; tienen
referente, etc.
El contenido de las imágenes está interiorizado, es de
naturaleza psíquica.
No necesita de un estímulo físico para surgir.
Son las únicas que no tienen un soporte físico, pero las
características físicas de su naturaleza están definidas.
Neissen las clasifica en : eidéticas (ideas), hipnogógicas
(hipnosis), oníricas (sueños), alucinatorias (locura) y ordinarias
(pensamiento), ej: la cotidianidad mental. Cuando se les
considera se les identifica con extrañas y esotéricas
psicopatologías.
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La Imagen. Clasificación
2. La Materialidad de las Imágenes.
b. Las imágenes naturales:
El individuo las extrae del entorno cuando hay
condiciones lumínicas que lo permitan. (Son de
percepción ordinaria).
El soporte es la retina y no son imágenes
manipuladas.
Poseen el grado de iconicidad más elevado, son las
únicas que guardan una identidad total con el
referente.
Normalmente son involuntarias y carecen de una
intención comunicativa.
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La Imagen. Clasificación
2. La Materialidad de las Imágenes.
c. Imágenes creadas y registradas.
Existen tres sistemas de registro:
Por adición: Añade al soporte nuevos elementos. El soporte
queda inalterado.
Por modelación: La acción directa sobre el soporte constituye el
elemento generador de la imagen. (Ej: pieza escultórica o matriz
de grabado).
Por transformación: Implica una alteración profunda de la
materialidad del soporte. (Ej: emulsiones fotosensibles
impresionadas por la luz).
Las imágenes creadas son generalmente vehículos de
comunicación o al menos son significativas.
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La Imagen. Clasificación
2. La Materialidad de las Imágenes.
A medida que aumenta la complejidad de la imagen, se
incrementan también las mediaciones que imponen los distintos
agentes de la mediación visual:
En las mentales: la única mediación posible es la propia del
equipo mental del individuo. (Los procesos de conducta pueden
convertirse en agentes mediadores).
En las naturales: Aunque la mediación fundamental depende
del sistema visual humano, acumulan también la mediación
psíquica o conductual propia de las mentales.
En las creadas y registradas: además de las anteriores, hay
que contar con la mediación del material, que generalmente
afecta sobre manera el resultado visual de la imagen.
Una de las características de las imágenes creadas, tanto como
de las mentales, es que no necesita inexcusablemente da la
presencia del referente para producirse.
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La Imagen. Clasificación
3. Originales y Copias.
El hombre se mueve en un paisaje icónico de enorme
variedad. La mayoría de imágenes registradas. Un
universo social y cultural que se transformó desde la
aparición de la fotografía. (Son muchas las ventajas y
usos de la duplicación icónica).
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La Imagen
4-. La definición Estructural.
La imagen cuenta con unos elementos formales, organizados en
estructuras y responsables de su significación plástica.
Toda imagen tiene tres estructuras (espacial, temporal y de relación):
De relación: no es posible establecer categorías significativas, ya que
es ridículo categorizar la imagen a partir de uno de sus elementos. Eso
no quiere decir que ese elemento no llegue a influir en el resultado
visual.
Está constituida por elementos escalares de la imagen (tamaño, escala,
formato y proposición).
Espacial: según la dinámica objetiva de la imagen: Fijas o Móviles.
Según la naturaleza física del soporte (planas o estereoscópicas) bidi o
tridimensional.
Temporal: Aisladas o Secuenciales ( la simultaneidad o secuencia
temporal).
En función de las características dinámicas formales: Estáticas o
dinámicas, las primeras son atensas, las segundas producen tensiones
visuales en su seno. Esta es la variable dinámica de las imágenes fijas.
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Escala de iconicidad para la
imagem Fija-Aislada
Grado 11
La imagen natural
Restablece todas las propiedades del objeto.
Existe identidad
Cualquier percepción de la realidad sin más
mediación que las variables físicas del estímulo
Grado 10
Modelo tridimensional a escala
Restablece todas las propiedades del objeto.
Existe identificación pero no identidad
La venus de milo
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Escala de iconicidad para la
imagem Fija-Aislada
Grado 9
Imágenes de registro estereoscópico
Restablece la forma y posición de los objetos
emisores de radiación presentes en el espacio
Un holograma
Grado 8
Fotografía en color
Cuando el grado de definición de la imagen está
equiparado al poder resolutivo del ojo medio
Fotografía en la que un círculo de un mt. de
diámetro situado a un km. Sea visto como un
punto
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Escala de iconicidad para la
imagem Fija-Aislada
Grado 7
Fotografía en blanco y negro
Cuando el grado de definición de la imagen está
equiparado al poder resolutivo del ojo medio
Fotografía en la que un círculo de un mt. de
diámetro situado a un km. Sea visto como un
punto
Grado 6
Pintura realista
Restablece razonablemente las relaciones
espaciales en un plano bidimensional
Las Meninas de Velásquez
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Escala de iconicidad para la
imagem Fija-Aislada
Grado 5
Representación figurativa no realista
Aún se produce la identificación, pero las
relaciones espaciales están alteradas.
El Guernica de Picasso. Una caricatura
Grado 4
Pictograma
Todas las características sensibles, excepto la
forma, están abstraidas
Siluetas. Monigotes infantiles
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Escala de iconicidad para la
imagem Fija-Aislada
Grado 3
Esquemas motivados
Todas las características sensibles son
abstraidas. Tan solo restablecen las relaciones
orgánicas.
Organigramas. Planos
Grado 2
Esquemas arbitrarios
No representan características sensibles. Las
relaciones de dependencia entre sus elementos
no siguen ningún criterio lógico.
La señal de circulación "ceda el paso"
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Escala de iconicidad para la
imagem Fija-Aislada
Grado 1
Representación no figurativa
Tienen abstraídas todas las propiedades
sensibles y de relación
Una obra de Miró
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Escala de acuerdo a su función
pragmática
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