la Explosión de las bandas de rock, comparsas afro y nuevos ritmos.

Dado Villa-Lobos
la Explosión
de las bandas
de rock,
comparsas afro
y nuevos ritmos.
La imagen clara que yo tengo y que
permanece hasta hoy del inicio de los
años 80, es de la ciudad de Brasilia
sitiada por las fuerzas armadas
brasileñas bajo el comando del General
Newton Cruz, que en persona
comandaba las operaciones de
represión a las manifestaciones
populares por las “directas ya”; el
general empuñaba su látigo a lo
Goering, tratando en vano de encerrar
con el “bocinazo” en la av.L2 sur,
arrancando a la fuerza a las personas
de sus coches adornados con globos
verdes y amarillos; el revoltijo era
general entonando al fondo el himno
nacional, era el atardecer de un día de
Otoño, la puesta del sol bíblico
anunciando el crepúsculo de uno de
los períodos más terribles de nuestra
historia contemporánea, revélavase así
la aurora de un nuevo tiempo, nuevos
Paralamas do Sucesso
aires, otros formatos, otras personas...
117
Foto: Mario Thompson
“Sentado debajo de la comparsa sin tener nada que hacer,
mirando las “meninas”que pasan…”el trecho de esa canción de
1982 de Renato Russo (una analogía al clásico de Jobim y Moraes
“garota de Ipanema”?!) traduce precisamente lo que era Brasilia en
los inicios de los años 80 para alguien que estaba en el comienzo de
su vida, en un lugar sin muchas perspectivas a no ser la certeza de
que un día vas a partir y a dejar aquel lugar. De hecho yo estaba
sentado en el pilote de mi bloque en la SQS 2l3 cuando por acaso
surgieron cuatro “punks”alienígenas, asustadores, armados de sus
“colorjets”que escribieron en el muro de mi edificio – Aborto
Eléctrico - , ¿qué era aquello? ¿Cuál el mensaje?
¿Quiénes eran aquellos sujetos? Alguna cosa existía y estaba
representada allí, era, mal sabía yo, la señal que abriría las puertas
para el sentido de la vida en aquel lugar; eran jóvenes
comunicándose con otros jóvenes, era explícito, las cosas finalmente
comenzaban a tener sentido.
El Aborto Eléctrico fue la primera manifestación musical en
Brasilia de los años 80 que se diferenciaba del aburrimiento musical
que entonces estaba en vigor; atado a las presas del conformismo,
de la debilidad cultural establecida hacía años. Era imposible resistir
a la fuerza y explosión de sus presentaciones de la más pura catarsis,
catálisis y aglutinación de nuevas ideas, la voluntad de ser joven y
estar bien con uno mismo y de hacer valer su derecho a la
individualidad intelectual, cultural, social; y, poder entonces dejar
todo eso bien claro a través de la música, danza, teatro, cine o artes
plásticas; esos eran verdaderos estandartes de motivación juvenil
118
dispuestos a propagar la fuerza de una nueva generación en la
búsqueda de la reconquista de su espacio social perdido hacía
décadas.
Presentaciones en plazas públicas, bares, universidades, festivales de
cine, teatro y danza eran sistemáticamente organizados y acababan
despertando el interés del público, sacudido por el impacto de
poder relacionarse, entender y participar de lo que entonces era
colocado de forma directa, racional y emcional en sintonía con sus
propias vidas. – “”No hay más corito vocal y voces en falsete
hablando de las bellezas naturales de un país imaginario, ni
guitarrita con cuerdas y orquesta, ahora es energía y distorsión,
tambores redoblando en 4 por 4 y la voz gritándote:
“Somos los hijos de la revolución, somos burgueses sin religión,
nosotros somos el futuro de la nación, generación coca-cola…,
En las “favelas”, en el senado, suciedad para todo lado… ¿
Qué país es ese?”A seguir el camino estaba trazado, abierto y magnetizado, allí viene
la perspectiva y la nítida sensación de placer y voluntad de estar allí
para siempre, no había retorno, vamos adelante, siempre adelante
Lo que de hecho ocurrió a partir de esa insurrección
de la camada joven y pensante de los grandes centros urbanos en la
época, puede ser visto como un terremoto sin epicentro, sin nombre
o procedencia, una revolución cultural sin Mao o Qing; tampoco
líderes carismáticos identificables, apenas jóvenes artistas, citando
aquí apenas el universo musical transformando el país de norte a
sur como en Río de Janeiro con la “Blitz”,“Paralamas do Sucesso”,
“Barão Vérmelho”; en São Paulo los “Titãs”,
Olodum
“Ultraje a rigor”,“Ira”,“Inocentes”; en Salvador el “Camisas de
Vênus”, las comparsas afro “Olodum”,“Llê Ayê”;
de Recife a Porto Alegre muchos otros vinieron diseminando sus
orígenes, creencias, ritmos; rompiendo todas las barreras de la
expresión cultural urbana, integrando el interior al asfalto,
el mar al monte; diseminando a través de su omnipotencia
característica, los nuevos medios de la producción cultural en este
país, causando drásticos cambios en la industria del disco y del
entretenimiento. Con la invasión de estos nuevos artistas en los
medios de comunicación de masa, la realización de enormes
festivales de música con artistas nacionales e internacionales como
“Rock in Rio”,“Hollywood Rock”entre otros más, la industria
fotográfica se ofreció de inmediato a la absorción de la prometedora
materia prima. Nunca antes se había producido y lucrado tanto
con las crecientes ventas de discos en el Brasil.
La industria del disco pasó a ser vista a partir de entonces con la
respetabilidad y el prestigio de quien había alcanzado la sexta
posición del mercado mundial.
Las puertas estaban definitivamente y finalmente abiertas de par en
par, posibilitando así el surgimiento y consagrando innumerables
artistas en ese harto calderón heterogéneo que es la cultura
brasileña; se transformaron los hábitos, actitudes y posiciones del
pensamiento juvenil; finalmente se votó para presidente y entre
altos y bajos las personas empezaron a creer en el país. La
redemocratización estaba establecida, la misión estaba cumplida; en
verdad esta continúa, por otros motivos, pero yo continúo por ahí
sentado debajo de la comparsa … , pensando seriamente en
empezar a gritar de nuevo.
Dado Villa-Lobos – sobrino-nieto del famoso maestro compositor Heitor VillaLobos, nació en Bruselas, Bélgica. Llegó a Brasilia en torno de 1979, a los 14 años.
Formó su propia banda Dado & el Reino Animal y en 1983 asumió las guitarras
de la Legião Urbana. A lo largo de los años, perfeccionó su técnica en las guitarras.
Conjuntamente con Bonfá, compuso y elaboró casi todos los arreglos del
repertorio de la banda. Produjo la parte musical del Filme Bufo & Spallanzani, en
el cual también participa en el videoclip “Dentro de Ti”que pertenece al filme y
tiene voz de Cássia Eller.
Titãs
Legião Urbana
Fotos: Prensa 3
Kid Abelha
Barão Vermelho
119