Tríptico IVC+R

E
l Teatro Principal de Castellón nace a finales del siglo XIX, insertado en un conjunto de innovaciones que se produjeron
gracias a una gran pujanza de la ciudad.
Este telón de boca del Teatro es de características similares a
los ejecutados por el artista Ricardo Alós Serra, quien también
ejecutó el telón de boca del Teatro Principal y el del Teatro Ruzafa, ambos de Valencia. A diferencia de los anteriores el del
Teatro Principal de Castellón es el único que se conserva.
Vista inicial del reverso durante el proceso de transporte al taller
La obra está realizada con técnica mixta –temple y aceite de
linaza- sobre un lienzo natural de cáñamo de dimensiones 9,32
x 10,30 m. Representa un rico cortinaje de terciopelo de un vivo
color rojo, terminado en un borde inferior que simula un raso azulado, rematado con flecos dorados. Es recogido mediante unos
cordones de seda e hilo dorado, acabados en borlas, y deja entrever una segunda cortina que muestra un elaborado adamascado con motivos vegetales rosados sobre el fondo amarillo. De
los cordones del primer cortinaje penden dos medallones con los
retratos de Goya y Moratín.
Ricardo Alós Serra ( Valencia, 1854 - ?,1927) se dedicó desde muy
joven a la pintura de caballete que estudió en la Escuela de Bellas
Artes de San Carlos de Valencia. Su atracción por el mundo del
teatro le llevó a estudiar escenografía con los maestros Antonio
García, José Flores y José Brel. A partir de 1881 diseñó decorados
y escenografias para todos los teatros valencianos, además de
los principales coliseos de España y América. Sus obras presentan
un gran dominio de la perspectiva y de los efectos excénicos a
partir del color y la captación de la luz.
c+r grandes formatos
Depósito Legal: CS- 321-2009
Vista general del telón
Bastidor de sujección vista desde el reverso
www.ivcr.es
Telón de boca
Teatro Principal
Castellón
Montaje
del bastidor
tensión
continua
Desmontaje
del telónde
para
transporte
al taller
Sujección por el sistema de vara
Estado inicial
La restauración
La forma de exhibición del telón era el principal factor de degradación de su estructura debido al sistema de sujección, que seguía
el sistema alemán o de telón a la vara.
En primer lugar, se actuó sobre los problemas de desgarros y
deformaciones, eliminando las bandas laterales de las verticales
del telón. Se reforzaron las roturas con parches y se procedió a
la forración total del telón con una tela de poliester, utilizando
como adhesivo sintético en film a base de etilenvinilacetato.
En los extremos superior e inferior, la tela se encuentra plegada y
cosida en forma de tubo que alberga dos listones de madera que
componen la estructura del telón y hacen que éste cuelgue tensando. Los extremos laterales quedan libres del tensado, siendo ésto
totalmente contrario a la buena conservación de la obra, y principal causa de las deformaciones de la tela. Ésta se agravó debido
a una intervención anterior en la que se añadieron unas bandas
verticales de loneta en los laterales del telón.
El sistema de sujección ha producido una importante fatiga de las
fibras textiles que han quedado quebradizas, con zonas donde se
podía apreciar con luz transmitida el debilitamiento de la estructura
y, a su vez, se aprecia los faltantes de película pictórica.
De esta forma, la nueva tela soportaría la tensión provocada
por el uso como telón de boca y el lienzo original estaría libre
de tensiones.
En segundo lugar, para la correcta exhibición y uso se ha
optado por el montaje sobre un bastidor de tensión continua y
constante que impida las deformaciones en cualquier extremo.
Esquema del sistema de sujección a la vara o sistema alemán. 1-Lienzo
original, 2- Plegado para albergar el liston, 3- Vara donde colgar la tela.
El bastidor fue diseñado y construido en aluminio, incorporando
un sistema de sujección uniforme y un mecanismo de tensión
autómática, que permite regular la tensión que necesita la obra
dependiendo de las condiciones medioambientales.
Se trata de una intervención única que da solución a la
conservación preventiva de lienzos de gran formato.
Deformaciones
Pérdidas
donde en
seobserva
preparatorio
Desgarro pictóricas,
y deformaciones
el puntoel
dedibujo
enganche
de las poleas
Esquema del nuevo sistema de sujección. Bastidor de tensión continua
mediante un sistema de muelles con tensión controlada. 1-Lienzo original,
2- Tela de forración, 4-Sistema de sujección tensado, 5-Muelles, 6, 7 - Sistema
ajuste de tensión, 8- Bastidor.
Estudio
de
huellas
con
luz ultravioleta
Montaje
sobre
el nuevo
bastidor
de
tensión continua
Durante
ellas
montaje
en
el
mismo
teatro