CULTURA

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C ULTURA
La Plata, lunes 12 de junio de 2006
HOY A LAS
20.30 EN EL COLON
La Camerata Bariloche: un ejemplo
de excelencia y continuidad
Como parte de los festejos por su 40° aniversario, la Camerata Bariloche ejecutará las obras del joven Beethoven, que es “inconmensurablemente
diferente del Beethoven maduro”. En una entrevista con Hoy, el director artístico de la Camerata se refirió a éste y algunos otros temas
“In-con-men-su-ra-ble”.
Así de grande y “silabeada” es la diferencia que existe entre el primer Beethoven y el que luego revolucionará el
lenguaje musical de Occidente. “El primer Beethoven está influido por
Mozart. Muy influido”, dice a Hoy Pedro Pablo García Caffi, director artístico de la Camerata Bariloche. “Tanto,
que si Mozart no hubiera muerto tan joven”, arriesga Caffi, en una hipótesis
post facto, “tal vez Beethoven no hubiera hecho lo que hizo, porque Mozart
estaba creciendo tanto...”. Caffi hablaba
y era viernes a la tarde. Llovía. Recién
concluía el ensayo para el concierto que
hoy a las 20.30 la Camerata ofrecerá en
la Sala Principal del Teatro Colón.
En él, la orquesta hará obras del primer Beethoven. Un joven experimental,
aún en busca de una forma propia (que
llegará, tan singular como su melena y
su futura sordera). “La Camerata trabaja con programas integrales”, explica
Caffi.
Así, el año pasado, el ciclo de conciertos del Colón estuvo dedicado a Mozart
y éste “al genio de Bonn”.
Joven Beethoven
Todo el mundo sabe que Ludwign van
Beethoven escribió nueve sinfonías memorables y que con ellas asustó hasta al
pánico a Brahms, que afirmó: “Escribir
sinfonías después de Beethoven no es
broma”. Pero Caffi, músico harto experimentado, afirma: “En la primera, era
Mozart y en la segunda todavía estaba
en trance”. Dice la gacetilla: Sinfonía n°2
en Re mayor, Op. 36 de Beethoven.
Compuesta en 1802 en Heiligenstadt,
donde el músico redactó su famoso testamento considerado un verdadero manifiesto artístico. Esta sinfonía fue estrenada el 5 de abril de 1803 en Viena.
Beethoven escribió
nueve sinfonías
memorables. Aseguran
que escribir después
de él “no es broma”
La obra está basada en los cánones
clásicos de sinfonía, como lo eran las de
Mozart y Haydn, pero con la expansión
creativa propia de Beethoven) Pero...
pero es en la tercera donde la “expansión creativa” del melenudo -dicho sin
ánimo de ofensa- surge.
“En la tercera sinfonía, Beethoven genera para la época un lenguaje diferente. -¿ En qué? - La música trabaja con la
armonía, la melodía, la orquestación y
los timbres. Beethoven transforma los
timbres. Vuela, los lleva a un nuevo
mundo, a otros niveles”, se entusiasma
Caffi. Y el concierto también contempla
el Septeto en Mi bemol mayor, Op. 20
Conciertos
La Camerata Bariloche proseguirá
su ciclo de conciertos 2006 los
lunes 10 de julio, 4 de septiembre
y 23 de octubre, a las 20.30.
Informes: 4378-7344/7315.
www.teatrocolon.org.ar
de Ludwig van Beethoven. Compuesta
entre 1799 y 1800, esta obra de su juventud, para clarinete, corno, fagot y
cuarteto de cuerdas, continúa la tradición de serenata y divertimento del clasicismo. Como todo artista que se precie, Beethoven fue capaz de activar diversas sensaciones al mismo tiempo.
“Lo particular de este Septeto de Beethoven es haber logrado, a lo largo de
sus seis movimientos, expresar grandeza con un sonido orquestal, como intimidad en pasajes virtuosos para cada
uno de los instrumentistas”.
Gandini
“La Camerata tiene por costumbre
iniciar sus conciertos con obras seminales para el siglo XX”, sentencia Caffi, que, entre sus diversas experiencias
acredita una temporada en el “querido
Teatro Argentino de La Plata”. Y el de
hoy se inicia con la Balada para oboe,
violín y dos grupos instrumentales de
Gerardo Gandini. “Justamente, veníamos hablando con el director de esta
obra”, confiesa Caffi. “La pieza fue
compuesta especialmente para la Camerata”. ¿Qué es esto de los dos grupos instrumentales? “Significa que los
cuatro violines, el oboe y el clave trabajan en bloque. También las violas,
que ofician de contrapunto a los violines. Pero esto está inserto dentro de la
estructura del sonido en general”. Es
decir, un resultado orquestal, una concepción armónica.
“La Camerata tiene
por costumbre iniciar
sus conciertos con
obras seminales
para el siglo XX”
“Es un concierto dialogado, donde
los instrumentos no son solistas”, aclara Caffi. Tendrán que escucharlo para
darse una cabal idea de lo que las palabras no cuentan. Pero sí podemos contarles que se estrenó en 1983, durante
una gira europea de la Camerata . Y
tanto el oboísta Andrés Spiller como el
violinista Elías Khayat estuvieron allí.
La Camerata
Estos conciertos forman parte de un
proyecto integral que, por su cumpleaños número 40, la Camerata viene desarrollando.
Era 1967 y en la ciudad de San Carlos de Bariloche, un grupo e músicos se
unió y dio inicio a esta fantasía animada de ayer y hoy. “Tocaron por primera
vez en la Biblioteca Popular Sarmiento,
donde se realizaban todos los conciertos del camping musical”, recuerda
Caffi. El año próximo, la Camerata hará honor a su origen y, el 17 de septiembre, tocará allí otra vez. En estos
40 años, la Camerata (primer conjunto
argentino de música de cámara en haber alcanzado prestigio internacional,
con actuaciones en los más relevantes
escenarios de América, Europa y
Oriente) obtuvo experiencia, renombre
y calidad.
No necesita de premios, pero allí está
el Konex de Platino al mejor conjunto
de cámara en la historia de la música en
la Argentina, por si hiciera falta. Y, “ni
bien termine la gira nacional, la orquesta iniciará otra por Latinoamérica y luego una por los Estados Unidos y Europa Central”, explica Caffi. Todo, como
parte de los festejos. “Eso forma parte
del milagro de la Camerata, que ha sabido tener una continuidad de excelencia. Y eso es lo valioso. Yo creo que la
falta de continuidad es el verdadero terrorismo que sufrimos como país, y en
ese sentido, en el de saber hacer camino, la Camerata es un ejemplo”, concluye el director artístico.
Gabriela Scatena