Las acotaciones en narrativa

Las acotaciones
en narrativa
La herramienta que todo escritor necesita para
escribir correctamente los diálogos
Víctor J. Sanz
Las acotaciones en narrativa
Víctor J. Sanz
Scribere Editores
Alicante – España
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© Víctor J. Sanz, 2015
© Scribere Editores, 2015
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A los autores que son conscientes
de que todavía pueden mejorar
(Y también a los que todavía no son conscientes de ello)
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Las acotaciones en narrativa
Víctor J. Sanz
Sobre el autor
Víctor J. Sanz es escritor y profesor de narrativa. Dirige la Escuela de Formación de
Escritores, donde imparte varios talleres sobre la construcción del personaje, el diseño de
la trama, la planificación de la novela, la expresión del conflicto narrativo, el lenguaje
literario, el narrador o la revisión del texto literario, entre otros.
Es director de la revista Scribere, la primera revista para escritores.
Además, es corrector y asesor literario; tarea en la que revisa y asesora sobre cualquier tipo y género de textos narrativos de ficción.
Se pueden seguir sus artículos sobre técnicas creativas y narrativas en su blog personal: victorjsanz.es
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Las acotaciones en narrativa
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Introducción
Aunque parezca extraño, proporcionalmente son muy pocos los autores noveles de
narrativa que expresan correctamente los diálogos en sus obras.
Mi trabajo como asesor y corrector literario me ha brindado la oportunidad de comprobar este extremo en decenas y decenas de manuscritos.
Del mismo modo que el conocimiento y el dominio del lenguaje son obligación de
todo escritor que se precie, la correcta expresión de ese lenguaje indiscutiblemente también lo es. Sin embargo, es bastante corriente que los autores noveles obvien algunos de
los aspectos formales de sus textos debido, simplemente, a que desconocen que existen
ciertas reglas y normas de obligado cumplimiento y cuya inobservancia es fuente de errores ortográficos que no deberían permitirse a sí mismos; aunque solo fuera porque los
lectores tampoco se lo permitirán y tal vez puedan utilizarlo como argumento irrebatible
para no comprar su segundo libro. Así que, autor, debes saber que, aunque tal vez unos
diálogos expresados correctamente puedan no ser utilizados en tu compra, debes saber
también que cualquier diálogo que escribas incorrectamente puede ser usado en tu contra.
Pretendo, por tanto, con este humilde trabajo dar a conocer a estos autores que saben
que todavía pueden mejorar ―y también a aquellos que todavía no lo saben―, las pautas
necesarias para escribir correctamente todos los casos posibles de los diálogos en estilo
directo, es decir, cuando el narrador cede la palabra a los personajes y el lector toma
contacto directamente con ellos.
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Contextualizando
Antes de continuar, tal vez convenga aportar algunas definiciones para contextualizar
el tema central que vamos a tratar y como referencia para quien pudiera necesitarlo.
¿Qué se entiende por diálogo?
Aunque el diccionario de la RAE define diálogo como «la parte de la obra literaria
en la que se finge una plática o controversia entre dos o más personajes»; lo cierto es que
en narrativa se dan con cierta frecuencia casos en los que quien habla es un solo personaje,
lo que no es motivo para que su discurso no deba ser representado exactamente igual que
si se tratara de una conversación entre dos personajes. Y no me estoy refiriendo al monólogo que, desde un punto de vista estricto, es un discurso que no tiene interlocutor y que,
por tanto, no espera ninguna respuesta; sino que me refiero a esos diálogos en los que uno
de los personajes guarda silencio o, simplemente, no puede contestar por alguna razón.
Grosso modo, en narrativa podemos distinguir dos formas de expresar los diálogos:
el diálogo indirecto y el diálogo directo.
En el diálogo indirecto, el narrador refiere de forma indirecta, es decir, con sus propias palabras, la conversación entre dos o más personajes. Este diálogo no precisa de
marcas específicas para su representación ya que se incluye en el torrente narrativo del
relato; y va generalmente expresado mediante una oración subordinada que viene introducida por un relativo. Ejemplo: «Llamó y le dijo que ya estaba listo, que ya podía pasar
a buscarlo».
En el diálogo directo el narrador cede el foco de atención a los personajes y estos
«hablan» ante el lector. Siguiendo el ejemplo anterior, su expresión en estilo directo sería
como sigue:
―Ya estoy listo, puedes pasar a buscarme.
Es en su forma directa donde los diálogos pueden incluir comentarios o aclaraciones
del narrador que deben ser diferenciadas del discurso del personaje, de manera que se
facilite con ello la comprensión de la escena por parte del lector.
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Estas intervenciones del narrador se denominan acotaciones y pueden contener información o matices sobre el personaje, su discurso, sus pensamientos o sobre el desarrollo de la propia escena en la que se enmarca.
Para diferenciar ambas voces, la del personaje y la del narrador, se emplea (en la
forma tradicional en español) un signo ortográfico determinado: la raya (—).
La raya y el guion
Al contrario de lo que muchos todavía tienen por bueno, el guion (-) no es el signo
adecuado para este uso, sino que los diálogos en estilo directo deben venir indicados por
la presencia de una raya (—). Esto por lo que respecta, como decíamos, a la forma tradicional en que se expresan en el mundo de habla hispana, que es en el que nos vamos a
centrar en este trabajo. En el mundo anglosajón, para marcar los diálogos, se utilizan las
comillas, generalmente las llamadas latinas o españolas (« »), aunque también se encuentran publicaciones en las que se ha utilizado la comilla simple (‘ ’) para la introducción
de los diálogos.
La raya es un signo de puntuación representando por…
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