Acordes menores en tonalidades mayores

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 80
INDICE
ACORDES MENORES EN TONALIDADES MAYORES
U
na de las cosas más interesantes en
música y la que es más característica
del sistema moderno de armonía, es
el uso libre de acordes mayores en
tonalidades menores y acordes mayores en
tonalidades menores. Este intercambio de
tonalidad da mucha variedad a la música y
ha hecho posibles sorprendentes efectos los
cuales son característicos de los trabajos de
los compositores modernos tales como
Wagner, Richar Strauss, Edward Elgar,
Debussy, etcétera. Hemos aprendido en
apuntes anteriores que un acorde nunca es
suficiente para definir una tonalidad y por
eso nosotros debemos enriquecer nuestro
vocabulario armónico prestando acordes de
una tonalidad relativa sin destruir la
tonalidad original en lo mínimo.
La tonalidad de la cual podrán ser prestados
estos acordes será siempre la tonalidad
paralela de la tonalidad original, ya sea
mayor ó menor. Podemos escribir sobre las
dos formas de la escala menor, la Armónica
y la melódica, antes de que agotemos las
posibilidades de la tonalidad.
Comparemos por un instante la construcción
de la escala mayor y la paralela menor en
sus dos formas, empezando de la misma
nota. Se dará cuenta a primera vista de las
posibilidades que se nos abren en el sentido
de acordes extraordinarios.
La ilustración uno, enseña la relación
cercana entre las dos tonalidades paralelas
entre “C y Cm”.
donde:
m = menor.
M = Melódica.
h = Armónica.
Notará que las escalas difieren sólamente en
las notas B, E y A, ó sean el tercero, sexto
y séptimo grados de la escala, las otras
notas son idénticas. Aprovechando este
intercambio de la tonalidad, podemos usar
acordes que contengan los sonidos Eb y E;
Ab y A; Bb y B, sin salirnos de la tonalidad.
Notará que esto pone una gran extensión de
acordes a nuestra disposición. En esta forma
en “C”, podemos tener dos formas de la
triada mediante, usando Eb y Bb como
también el E natural y el B natural.
Podemos tener una superdominante menor,
supertónica y un acorde subdominante
usando la sexta bajada de la escala, como
también otras formas del acorde dominante
conteniendo esta nota.
La ilustración dos, da unos cuantos de los
acordes en forma triada y séptima, los cuales
podemos obtener de este intercambio de
tonalidades.
Es muy bueno seguir siempre estos
acordes menores prestados, por un acorde
dominante, para que así, la tonalidad
original pueda ser restablecida fuera de
duda. En la ilustración 3, se da una forma
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del acorde de supertónica en el cual es
usado el sexto grado bajado de la escala.
Note que el acorde no destruye en ningún
sentido la tonalidad de Do mayor.
En la ilustración 6, se usa la séptima
subdominante con la tercera del acorde
bajada. Observe que el acorde en esta forma
resuelve a tónica en su seis cuatro.
En la ilustración 4, se da la séptima
supertónica, la cual también incluye la
sexta bajada de la escala. Note que tan
extremádamente efectivo es este acorde y
que excelente efecto es producido por su uso
con los acordes comunes.
También podrá moverse a la trecena
dominante, si el tenor tomara el “B
natural”, en lugar del “C”. Este acorde de
séptima subdominante también es usado
muy frecuentemente y tiene particularmente
un sonido atractivo.
Una de las mejores formas en la cual es
utilizada la sexta bajada de la escala, es
formando el acorde sobre la misma
superdominante. Hay dos formas en uso,
en C y estas son:
1º) Como un acorde aumentado, con el E
natural como la quinta, ejemplo: Ab, C,
E natural.
2º) Como una Triada mayor usando Ab, C,
Eb.
Toque estos dos acorde en conección con
otros acordes comunes y note el fuerte
parecido que llevan en sonido con la sexta
aumentada que vimos en el apunte 77.
La ilustración 5 enseña a la subdominante
menor la cual está formada usando la sexta
bajada como en los ejemplos anteriores.
Este acorde es usado muy frecuentemente en
muchas cadencias y en cualquier parte.
Este parecido es algo similar al que existen
entre la sexta napolitana y los acordes
secundarios de sexta aumentada.
En la ilustración 7, se muestra el acorde
sobre la superdominante bajada, con la
quinta aumentada.
ARMONIA 4
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más suave posible, y el de no emplearlos
muy frecuentemente; uno ó dos en un grupo
de acordes comunes serán suficientes para
llevar a cabo su propósito, el cual es crear
variedad, sin destruir las cualidades
musicales fundamentales de la composición.
Armonice los siguientes ejercicios:
En la ilustración 8, se enseña la séptima
superdominante con la raíz bajada. Note
que este acorde es peculiarmente disonante,
es por eso que deberá ser usado con gran
precaución y deberá tomar particular
cuidado con su preparación y resolución.
La ilustración 9, enseña el uso de este
acorde con la quinta bajada, el cual es
mucho más consonante. Este acorde puede
ser usado líbremente y se encontrará que
será útil de muchos modos diferentes, siendo
especialmente efectivo en dar un gran efecto
majestuoso.
Al usar estos acordes menores debe tener
mucho cuidado para darles el tratamiento
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