Localisation des pièces à variations espagnoles

Localisation des pièces à variation dans les publications et manuscrits hispaniques des XVII et XVIIIes siècles
par Gérard REBOURS
Ces deux tables permettent de localiser les différentes versions des pièces à variations espagnoles des XVII et XVIIIes siècles, afin d'en avoir une vision plus large,
d'en saisir les nombreuses possibilités rythmiques, harmoniques, mélodiques et structurelles crées ou exploitées par les auteurs de ces versions. La majorité de ces
pièces sont des danses, de tendance populaire et festive (baile) ou aristocratique (danza), classifications théoriques qui ne sont d'ailleurs pas absolues, et qui ont
évolué au fil des ans.
La table A concerne le répertoire de la guitare et la table B celui des autres instruments: harpe, clavier, instruments de dessus...
Lorsque le numéro de page est en italiques, dans la première table, nous sommes en présence de la notation de guitare en accords battus. Sinon, il s'agit du jeu
polyphonique, en "punteado", éventuellement mélangé avec des accords battus.
Certaines versions de ces pièces peuvent être en concordances avec d'autres - comme certaines de Ribayaz avec celles de Sanz - mais nous les avons néanmoins
toutes fait figurer.
L'influence italienne est parfois manifeste (Tarentela, Mariona...) mais c'est la présence récurrente des pièces dans les sources espagnoles qui a guidé nos choix.
Batalla et Gayta sont parfois des pièces indépendantes, mais peuvent aussi être incluses dans la séquence de mouvements d'un Torneo: un * l'indique alors. C'est
parfois le contraire, un Torneo faisant partie des mouvements d'une Batalla: le Torneo sera alors marqué d'un astérisque.
Les Passacalles, par contre ne figurent pas ici: elles y ont bien leur place, mais leur nombre est si grand qu'elles nécessitent une table spécifique.
Les types de pièces qui apparaissent rarement (Triste de Jorge, El Paloteado, par ex.) ne figurent pas ici, leur nombre étant insuffisant pour permettre d'en comparer
les différentes propositions - exception faite pour la Jota ou la Seguidilla, qui survivront au-delà du XVIIIe siècle, ou de Los Impossibles, apparenté à Las Bacas.
Des pièces peuvent aussi être ignorées ici lorsque - malgré leur nom - leur schéma harmonique diffère radicalement de celui couramment en usage.
Les recueils apparaissent dans l'ordre chronologique, dévoilant au passage l'évolution de la présence et de la densité de ces pièces au fil du temps.
Les références précises des ouvrages de la table A sont:
✦ Luis de Briceño: Metodo mui facilissimo.., Paris, 1626.
✦ Gaspar Sanz: Instruccion de Musica..., Zaragoça, 1674 et Libro Segundo de Cifras... Zaragoça, 1675
✦ Lucas Ruiz de Ribayaz: Luz y Norte Musical, Madrid, 1677
✦ Francisco Guerau: Poema Armonico..., Madrid, 1699
✦ Antonio de Santa-Cruz: Livro donde se veran pazacalles..., c.1699
✦ Anonyme: Libro de Diferentes Cifras de Guitarra, 1705
✦ Santiago de Murzia: Resumen de Acompañar..., 1714
✦ Santiago de Murzia: Cifras Selectas de Guitarra, 1722
✦ Santiago de Murzia [Saldívar Codex n°4], c.1732:
La colonne Autres Sources inclut des ouvrages qui n'offrent que peu de versions, ainsi que des versions assez difficilement exploitables.
Les lettres se réfèrent aux ouvrages et manuscrits suivants:
A: B Bc Ms S.5615 (1729). B: B Lc Ms 245 (début XVIIIe s.). C: P. Minguet e Yrol, Reglas, y advertencias..., Madrid, 1754. D: P Lcg. (début XVIIIe). E: P Cug Ms 97 (début XVIIIe).
Table A: répertoire de la guitare.
BRICEÑO
1626
TITRE
Bacas (Las)
12v (Gallarda)
Batalla
5
RIBAYAZ
1677
GUERAU
1694
SANTA CRUZ [1699]
MURZIA
1714
5
10v, 11v
90*
6, 6
67, 71
MURZIA
1722
11
54
5, 6
4
80*, 81*, 82*
30*
68, 100, 108, 141
(tamborilados)
23v
MURZIA
c.1732
46
34 [33]
AUTRES SOURCES
23v
9, 10
102, 112
Cumbee/
Paracumbé
43
Total
4
D: 16r, E: 86, 88, 95
11
E: 153, 154, 155 (It.)
18
A: 116 [Passac.]
B: 138 [Mariona]
E: 144 (Italiana), 145 (Italiana)
9
E: 182-183 (x3)
8
Dance de las
Hachas
13, 13
Españoleta
6
3, 5
3
67, 88
101, 111
9
3, 5
5, 5
68, 82
42
17
95, 103v]
6
6
D: 125-129 (x4)
17
16
C: 49, 89 (bandurria)
6
7v (Esp.)
13v (Desp. It.)
20 v (Esp.),
47v (Galleg.),
60v (It. Desp.)
B: 117, C, Esp.:32, 49, 51, 57,
It.: 49, 110 (violin)
3v,
31 (del Torneo)
4v
E: 239
15
40v
E: 95
8
103, 112,
140 (Indíano)
Fandango
Folias
8, 8v, 9, 9v, 10,
10, 11, 11.
3
Gallarda
13 (Romanesca)
3, 5
3
3
66, 75
67, 72
51
49
77, 78
Gayta
Granduque
Libro de Dif .
1705
100
8
Canarios
Chacona
SANZ
1674 1675
4, 4
9, 9
98, 105,
136 (It.)
9
83, 97, 104
36v*
99, 107, 153
(Gallarda del)
68, 96
3, 7
Jacara de la Costa
3
4
66, 70
35
37
1, 3 [de la Costa?]
29
53v
7
32
12v
2
1, 95, [103v],
127 (Fr.) 150
1, 8v (Fr.),
30v (deel
Torneo)
1, 29 (Fr.)
101, 110
29
39
Impossibles (Los)
Jacara
96 [Fr.]
D:20, 21, 22, 22v
E: 163-172 (x13)
© Gérard REBOURS - 2015
35
6
TITRE
BRICEÑO
1626
SANZ
1674 1675
RIBAYAZ
1677
GUERAU
1694
SANTA CRUZ [1699]
MURZIA
1714
MURZIA
1722
135
Jota (La)
5
Mariona
7
67, 74
8
Marizapalos
53
4
99, 106
39
12, 15
23
100
90, 131 (de
Matachín)
107
Marsella
4
Matachin
67, 80
Paracumbe
Paradeta
Pavana
Libro de Dif .
1705
12v
3
4
79
3, 5
10
66, 85
45
10
3
Rugero
4
67, 78
38
4
Torneo
5
Villano /
Villano Cavallero
6v
89
3, 5
6
67, 88
Zarabanda
Zarambeque
7v, 13, 14
(Chaconada,
Francesa)
4
C: 49
3
3
E: 241
11
31
A: 102 B: 48 D:29
E: 118-124 (x11)
21
56v
5
5
46
D:23v (glosa do), 23v,23v
4
100, 109
22
96, 104
4v
66
6
D:30, E: 133-136 (x4)
77v
55
16
3
5
102, 111
105
126
111
10
36
79
29v
8
96, 96
(Cavallero)
[103v, Cavallero]
20v
52
1
35v
4
18v
E: 240
6
5
7
D:24v, E: 157
15
148
Zangarilleja
14v
36 (canzion)
Sombras (Las)
Total
D:25v
Seguidilla
Tarentela
AUTRES SOURCES
37
123
Paysanos
2
MURZIA
c.1732
50
2
67, 81
6
72
99, 108
???
35
45 (o Muecas)
D:22v, E: 158-162 (x8)
14
© Gérard REBOURS - 2015
Table B (harpe, clavier, instruments mélodiques): disponible dans un futur proche.
,