Ibsen y el realIsmo 1877-1882 - historia de los medios y el

Historia de los Medios y el Espectáculo
Cátedra: ISSE MOYANO
Ibsen y el realismo
Cecilia Cisi
1877-1882
Los pilares de la sociedad, Casa de muñecas,
Espectros y Un enemigo del pueblo.
Temas de discusión. La perspectiva sociocrítica.
Las cuatro obras dramáticas publicados por Ibsen entre 1877-1882, Los
pilares de la sociedad, Casa de muñecas, Espectros y Un enemigo del
pueblo se consideran dramas contemporáneos realistas o «dramas de
problemas».
Son principalmente cuatro los aspectos que permiten caracterizar las
obras de tal forma:
1.
2.
3.
4.
Convierten los problemas de la sociedad en tema de discusión.
Tienen una perspectiva sociocrítica.
El argumento se desarrolla en la época contemporánea.
Presentan a unos personajes y unas situaciones cotidianos.
Temas de discusión
El crítico literario danés Georg Brandes (1842-1927) fue el gran precursor del realismo en los países nórdicos. En 1871 dio una serie de
conferencias «Las corrientes principales de la literatura decimonónica»
donde expone lo siguiente con respecto a una nueva literatura que debía
ser realista y crítica con la sociedad: «Que la literatura de nuestros días
esté viva se manifiesta en el hecho de que convierten los problemas en
tema de discusión. De este modo, George Sand, discute la relación entre
los dos sexos, Byron y Feuerbach problematizan la religión, Proudhon
y Stuart Mill la propiedad, y Turgeniev, Spielhagen y Emilie Augier las
condiciones sociales. Una literatura que no convierta nada en tema de
discusión está a punto de perder su sentido».
Los exponentes del realismo sociocrítico en Noruega como Ibsen, se
inspiraron en Brandes. En las cuatro obras dramáticas de Ibsen encontramos muchos de los problemas sociales planteados por Brandes: la
relación entre los sexos se discute en Casa de muñecas y Espectros. Los
problematización de las circunstancias sociales vigentes la encontramos
en Los pilares de la sociedad y Un enemigo del pueblo (la moral de la
sociedad, la tiranía de la mayoría, etc.).
La perspectiva sociocrítica
Ibsen pretendía con sus dramas realistas evidenciar y denunciar los aspectos negativos de la sociedad, la hipocresía y la simulación, el abuso
del poder, la conducta manipuladora, exigiendo veracidad y libertad.
Por el contrario, la verdad, la emancipación, la autorrealización y la libertad personal serán para él las bases de la sociedad. En Espectros
su mirada crítica se dirige a los cimientos de la sociedad burguesa, el
Historia de los Medios y el Espectáculo
Cátedra: ISSE MOYANO
Ibsen y el realismo
Cecilia Cisi
1877-1882
Los pilares de la sociedad, Casa de muñecas,
Espectros y Un enemigo del pueblo.
Temas de discusión. La perspectiva sociocrítica.
como el incesto, las enfermedades venéreas y la eutanasia. Este hecho lo
convirtió en una figura polémicas de su época, dando origen a fuertes
controversias y protestas. A posteriori, se vislumbra la gran influencia
que algunas de estas obras tuvieron para los diferentes movimientos sociales. Posiblemente, no exista una otra literaria cuya importancia haya
sido mayor para el movimiento feminista como Casa de Muñecas.
La perspectiva contemporánea
El argumento de los dramas escritos por Ibsen a partir de Los pilares de
la sociedad se desarrolla en la sociedad contemporánea. Los exponentes
de la literatura realista requerían penetrar en su época y dejarse influir
por ésta. Tanto los dioses y héroes antiguos como los emperadores romanos y reyes de poder mundial de las obras de estilo nacional-romántico se sustituyeron por seres humanos «como tú y como yo».
El título de los primeros apuntes realizados por Ibsen en relación con
Casa de muñecas (con fecha de 19 de octubre de 1878) fue Notas para la
tragedia contemporánea. La denominación «tragedia contemporánea»
es ilustrativa, ya que el proyecto del autor aquí fue aplicar la forma clásica de la tragedia a un material moderno. En el plano formal, Casa de
muñecas respeta los tres componentes clásicos de la tragedia: la unidad
del tiempo, el espacio y la acción. Lo nuevo lo constituye el material del
conflicto, la actualidad de lo que ocurre en el escenario.
Personajes y situaciones cotidianos
En una carta al sueco August Lindberg, quien estaba preparando la representación de Espectros en 1883 Ibsen escribió:
«El lenguaje debe sonar natural y la forma de expresión debe ser característica para cada uno de los personajes de la obra, ya que un ser
humano no se expresa igual que otro. A este respecto se puede corregir
bastante en los ensayos, puesto que allí se nota fácilmente lo que no
suena natural y espontáneo y lo que debe modificarse repetidas veces
hasta que la frase tenga la suficiente credibilidad y una forma realista. El
efecto de la obra depende, en gran parte, de que los espectadores tengan
la sensación de estar mirando y oyendo algo que tiene lugar en la vida
real». Esto presuponía que los personajes hablaran y se comportaran de
modo natural y que las situaciones tuvieran el sello de la vida cotidiana.
Los personajes no podían hablar en verso. Los monólogos, los apartes y
las maneras de hablar fragmentadas fueron suprimidos porque el drama
realista debía imitar una realidad reconocible.