La verdad sobre el caso Savolta

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La verdad sobre el caso
Savolta
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Personajes
La observación más evidente es que en la novela La verdad sobre el
caso Savolta hay más personajes que en la película. Muchos de los
que aparecen en la novela han sido suprimidos en la película o sus
características han sido condensadas junto con las de otro personaje.1
No obstante, en ambas obras existen personajes que no están
presentan en la otra.
En la novela se hace una descripción muy detallada de los personajes,
de su físico, su manera de vestir y también de su carácter, del cual,
claro está, se obtiene aún más información a través de los diálogos y
los datos sobre su comportamiento. A continuación veremos un
ejemplo del principio de la novela, donde se presenta el personaje de
Cortabanyes:
Cortabanyes jadeaba sin cesar. Era muy gordo; calvo como
un peñasco. Tenía bolsas amoratadas bajo los ojos, nariz
de garbanzo y un grueso labio inferior, colgante y húmedo
que incitaba a humedecer en él el dorso engomado de los
sellos. Una papada tersa se unía con los bordes de su
chaleco; sus manos eran delicadas, como rellenas de
algodón, y formaban los dedos tres esferas rosáceas; las
uñas eran muy estrechas, siempre lustrosas, enclavadas en
el centro de la falange. Cogía la pluma o el lápiz con los
cinco deditos, como un niño agarra el chupete. Al hablar
producía instantáneas burbujas de saliva. Era holgazán,
moroso y chapucero.2
Personajes principales
En la novela intervinienen 16 personajes que son presentados
(excepto Nemesio Cabra Gómez) en la primera parte de la novela.3 A
continuación veremos los personajes principales de la novela y la
película:
Javier Miranda
Se encuentra a caballo entre la clase alta y la clase trabajadora y es
el personaje picaresco de la novela. Castro de Paz dijo de él: “novato
en el conflicto, capaz de acceder al arriba y al abajo”.4 Es tímido,
amable, sumiso y, como revela su relación con Lepprince en la novela
y la película, es una persona muy fácil de manipular y de este modo
también casi inconscientemente se convierte en traidor.
Acerca del tratamiento del personaje de Miranda en la novela y en la
película se nota una considerable diferencia. Mientras que en la
novela Miranda es traicionado por su esposa, en la película, al
cometeradulterio con Teresa, es él la persona que provoca la
infidelidad de la casada Teresa y traiciona a su amigo Pajarito de Soto
a nivel personal. Además, al final de la película Miranda toma
conciencia de su condición de traidor en general: “soy débil,
ambicioso, manejable”. La diferencia entre la novela y la película es
que en el filme Miranda expresa su traición. Domínguez lo expresa
así: “Se transforma así en un personaje abyecto de modo dramático
que contrasta con la degradación picaresca del personaje en la
novela.”5 Y Deveny lo formula así: “It is quite evident that Miranda
has sold his soul”.6 De este modo la “degradación del personaje”7, la
complejidad de la culpa personal y el hecho de traicionar y ser
traicionado de la novela, en la película se vuelve más simple y el
personaje “adquiere un carácter más directo”.8
En lo que se refiere a la actuación de Montllor, el espectador puede
observar cierta pasividad en el personaje de Miranda. Queda a la
espera de más personalidad y a veces falta la transmisión de los
motivos y las emociones que llevan al personaje a actuar como lo
hace.
Paul-André Lepprince
Es una persona de físico atractivo y su carácter es frío, cínico y
manipulador. Sabe cómo actuar con las personas para obtener lo que
se propone - quiere subir de clase social y conseguir una posición alta
en la sociedad cueste lo que cueste. Es muy ambicioso, se casa con la
hija de Savolta para un día heredar la fábrica y no duda ni siquiera
matar a su futuro suegro.
García Ferrer define al personaje de la película como: “el cínico
negociador, persuasivo public relations en un mundo donde el blanco
y el negro empiezan a desaparecer para dar lugar a una amplia gama
de grises, dotado para la conspiración, ajeno a cualcuier tipo de
lealtad".9
Domingo Pajarito de Soto
Es miembro de los anarquistas y periodista del diario político La voz
de la justicia, cuyos artículos forman parte del material documental
de la novela y que también tienen importancia en la película. Planea
la huelga junto con los trabajadores de la fábrica. En la novela, este
personaje tiene menos importancia que en la película, en la que es
uno de los protagonistas, junto al personaje de Nemesio, el cual no
existe en la película.
Alberto García Ferrer lo describe como un “romántico desesperado,
ingenuo hasta la fatalidad, profeta sin discípulos, con momentos de
patética lucidez que complementa, se opone y sustituye con su propia
acción a un personaje colectivo: los trabajadores”.10 Tiene un carácter
ingenuo y muy idealista, lo que al final de la película lo lleva a la
muerte. Y Antonio Domínguez Leiva destaca aquel momento en la
película en el que Pajarito retoma el eslogan marxista: “la verdad es
siempre revolucionaria”.11
Nemesio Cabra Gómez
Se trata de un personaje importante en la novela pero omitido en la
película, en la que Pajarito funciona como figura protagonista. En la
película, el personaje de Pajarito de Soto incorpora algunas de las
características de Nemesio. Nemesio es un mendigo que sufre de
alucinaciones y que, por su manera de vivir, conoce bien el
manicomio, las comisarías y las cárceles. Las experiencias y
conocimientos que tiene debido a esta vida le hacen víctima de
manipulaciones por parte de los anarquistas y los policías.12
Enrique Savolta
Es el rico patrón de la fábrica y un arrogante y orgulloso patriarca. Se
aprovecha de sus trabajadores, permite que su asistente trabaje con
métodos sucios, pero no quiere quiere asumir su responsabilidad.
Nicolás Claudedeu
Es el brazo ejecutor de Savolta, de sangre fría, violento y sin
compasión. Lo llaman "el hombre de la mano de hierro" y en la
película realmente tiene una mano de hierro, como símbolo de la
violencia que ejerce y su falta de compasión. Hace negocios sucios
con Lepprince y traiciona a su patrono.
García Ferrer describe la relación entre el patrono y su asistente de la
siguiente manera:
Savolta –(Claudedeu) (en el original es Camp de Deu, pero
debe tratarse de un error), el patriarca que domina con la
mirada los límites de sus dominios y su brazo ejecutor; el
patrón que golpea con una mano y ofrece la limosna con la
otra y su perro de presa que enseña los dientes al
enemigo; el señor que cuenta a sus obreros como el
hacendado sus cabezas de ganado y la imagen proyectada
ante los trabajadores de su propio rostro monstruoso: su
mister Hyde.13
Cortabanyes
Es abogado y jefe del despacho donde trabaja Miranda. Hace negocios
sucios con Lepprince y es el que establece el contacto entre Miranda y
Lepprince.
Alejandro Vázquez Ríos
Es el comisario encargado del caso Savolta. En la novela es un
personaje más importante que en la película. En la novela las
transcripciones de sus declaraciones forman parte de los documentos
y de la trama policíaca que solo al final lleva a la conclusión del caso.
Teresa
Teresa es la mujer de Domingo Pajarito de Soto. En la novela,
Miranda y Teresa tienen un tipo de relación amorosa pero
principalmente platónica, que en la película es mostrada mucho más
explícita como adulterio. Dado que en la película el personaje de Mari
Coral es eliminado, el personaje de Teresa asume rasgos de ella. El
intento de suicidio de María Coral en la novela se convierte en la
película en un suicidio real.
Mari Coral
Es una bailaora gitana que conoce a Miranda y Lepprince en un club
de noche y se casa con Miranda. También tiene una relación amorosa
secreta con Lepprince. Al final abandona Barcelona junto a Max, el
chófer de Lepprince.
María Rosa
María Rosa es la hija de Savolta. Sus padres la casan con Lepprince.
En la película aún es la prometida; en el baile, la noche de la muerte
de su padre, se anuncia oficialmente su compromiso. Es utilizada para
intentar ascender de clase social.
Robira
Es un “personaje añadido por Drove para apuntalar y clarificar la
dinámica de la trama”.14 Es un anarquista infiltrado en la oficina de la
fábrica de Savolta. Los matones de Lepprince lo matan en su casa,
junto a otros anarquistas en una reunión secreta.
Los anarquistas
En la novela, como también en la película, son ejecutados a pesar de
ser inocentes, únicamente para poder inculpar a alguien del asesinato
de Savolta. En referencia a su ejecución, también en la película se
muestra de forma directa y brutal, tal y como dijo Domínguez:
"Drove
y Mendoza nos confrontan a la manipulación directa de la
Historia, críticos ambos de la mentira histórica del franquismo,
mentira que amenazaba, según ambos, el futuro inmediato de la
Transición”.15
La relación entre los tres protagonistas de la película, es decir, entre
el ambicioso Lepprince y el ingenuo revolucionario Pajarito de Soto,
con el indeciso Miranda en el medio, Domínguez la define como sigue:
Drove acentúa los paralelismos simétricos en torno al
triángulo Pajarito-Miranda-Lepprince, presentando una
doble iniciación del personaje central, hacia el anarquismo
teórico por una parte, hacia el compromiso con la
burguesía por la otra.16
Sistema de complementación de la película
En la película de Drove, los personajes fundamentales en los que se
basa la estructura de la historia se complementan en un sistema de
oposición – sustitución en un eje horizontal y vertical:17
o
o
o
Savolta - Claudedeu: son el patrón y su brazo ejecutor que se
necesitan pero también se desprecian. Ferrer señala: “Los dos
se complementan, se oponen y se sustituyen. Se necesitan y se
odian. Y, sin embargo, están juntos aunque cada uno está a
condenado a ejercer su rol en solitario.”
Lepprince – Miranda: el persuasivo negociador ambicioso y su
secretario
capaz
de
traicionar
casi
ingenuamente.
Posteriormente sustituyen al eje Savolta – Claudedeu.
Pajarito de Soto - los trabajadores: el anarquista inteligente y
lleno de energía pero demasiado ingenuo e idealista.
Críticas
Acerca de los personajes en la película, Gil de Muro hizo una crítica
muy negativa:
Drove, como si se arrepintiera de que sus criaturas
crecieran tan rápidamente y manifestaran el deseo de una
independencia dramática, las frena, o las entretiene, o las
hace discursear lo suficiente como para que den tiempo a
que el espectador las vaya entendiendo. Y, por si este
discurso de imagen y verbal no tuviera aún la necesaria
elocuencia, Drove coloca en el relato unas explicaciones
extra que vienen a demostrar una cierta desconfianza en
que los espectadores normales vayan siguiendo el hilo del
discurso.18
Y acerca del “mayor defecto” de la película, critica en particular el
tratamiento del papel de Teresa:
...el mayor defecto que tiene la película es la gratuita
concesión formal a la relación de Miranda con la mujer de
Pajarito. Se entiende que Antonio Drove tenía que dar
juego a la estrella italiana Stefania Sandrelli, pero es triste
que el juego concedido sea el que la deja en cueros,
encima de una cama. Stefania, durante el curso de la
película, anda como perdida, sin saber de qué va el asunto.
Ni siquiera llega a entender el papel que su marido
interpreta en el lío de los Savolta. De ahí que la gratuidad
del despelote resulte casi insultante para una consideración
seria de la película.19
En lo que se refiere a la gratuita muestra de desnudez de la actriz
italiana Stefania Sandrelli, debemos recordar que en la España de los
setenta y primeros ochenta, en el cine español (y otros medios de
comunicación) eran muy frecuentes los desnudos. Casi se hacía
necesario para demostrar una mente abierta y libre y para producir
un producto atractivo para el público.
Nota 1: Véase Antonio Domínguez Leiva, "La verdad sobre el caso Savolta: de
novela postmoderna al cine épico”, en: Studi Ispanici, Pisa-Roma, Instituti
Editoriali e Poligratici Internationali, 2003, pp. 191-200.
Nota 2: Véase Eduardo Mendoza, La verdad sobre el caso Savolta, Barcelona,
Editorial Seix Barral, 2006 (1975), p. 27.
Nota 3: Véase Miguel Herráez, La estrategia de la postmodernidad en Eduardo
Mendoza. Premio Juan Gil-Albert de Ensayo 1997, Barcelona, Editorial Ronsel,
1998, pp. 43-54.
Nota 4: José Luis Castro de Paz, "La verdad sobre el caso Savolta 1978", en:
Julio Pérez-Perucha (ed.), Antología crítica del cine español 1906-1995,
Madrid, Cátedra-Filmoteca Española, 1997, p. 208.
Nota 5: Antonio Domínguez Leiva, "La verdad sobre el caso Savolta: de novela
postmoderna al cine épico”, en: Studi Ispanici, Pisa-Roma, Instituti Editoriali e
Poligratici Internationali, 2003, pp. 191-200.
Nota 6: Thomas G. Deveny, "Eduardo Mendoza", en: Contemporary Spanish
Film from Fiction, Canham, Marland, Londres, The Srecrow Press, 1999, p.
281.
Nota 7: Véase Antonio Domínguez Leiva, "La verdad
sobre el caso Savolta: de novela postmoderna al cine épico”, en: Studi
Ispanici, Pisa-Roma, Instituti Editoriali e Poligratici
Internationali, 2003, p. 200.
Nota 8:
Antonio Domínguez Leiva, "La verdad sobre el caso Savolta: de
novela postmoderna al cine épico”, en: Studi Ispanici, Pisa-Roma, Instituti
Editoriali e Poligratici Internationali, 2003, p. 200.
Nota 9: Alberto García Ferrer, "El caso Savolta", en: Tiempo de Historia, n° 6,
1980, pp. 120-124.
Nota 10: Alberto García Ferrer, "El caso Savolta", en: Tiempo de Historia, n°
6, 1980, pp. 124.
Nota 11: Véase Antonio Domínguez Leiva, "La verdad sobre el caso Savolta:
de novela postmoderna al cine épico”, en: Studi Ispanici, Pisa-Roma, Instituti
Editoriali e Poligratici Internationali, 2003, pp. 191-200.
Nota 12: Darío Villanueva y otros, Los nuevos nombres: 1975-1990, 1992,
vol. 9. de: Fransisco Rico (ed.), História y crítica de la literatura española, pp.
305-315.
Nota 13:
Alberto García Ferrer, "El caso Savolta", en: Tiempo de Historia,
n° 6, 1980, p. 124.
Nota 14: Véase Antonio Domínguez Leiva, "La verdad sobre el caso Savolta:
de novela postmoderna al cine épico”, en: Studi Ispanici, Pisa-Roma, Instituti
Editoriali e Poligratici Internationali, 2003, pp. 197.
Nota 15: Antonio Domínguez Leiva, "La verdad sobre el caso Savolta: de
novela postmoderna al cine épico”, en: Studi Ispanici, Pisa-Roma, Instituti
Editoriali e Poligratici Internationali, 2003, pp. 199.
Nota 16: Antonio Domínguez Leiva, "La verdad sobre el caso Savolta: de
novela postmoderna al cine épico”, en: Studi Ispanici, Pisa-Roma, Instituti
Editoriali e Poligratici Internationali, 2003, pp. 191-200.
Nota 17: Alberto García Ferrer, "El caso Savolta", en: Tiempo de Historia, n°
6, 1980, pp. 120-124.
Nota 18: Eduardo T. Gil de Muro, "La verdad sobre el caso Savolta", en: Cine
para leer, 1980, Bilbao, Mensajero, 1981, p. 297.
Nota 19: Véase Eduardo T. Gil de Muro, "La verdad sobre el caso Savolta", en:
Cine para leer, 1980, Bilbao, Mensajero, 1981, p. 297.
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