LAS ESCALAS II

LAS ESCALAS II 1
Índice
1) Sistema general de quintas.
2) Escalas en modo mayor.
3) Escalas en modo menor.
1) Sistema general de quintas.
El sistema general de quintas es aquél en el que se basa nuestro sistema musical,
llamado SISTEMA TEMPERADO. Los sonidos se ordenan por quintas justas, de
ahí su nombre, empezando por el sonido Fa. El sistema general de quintas es el
siguiente:
Es posible utilizar el sistema general de quintas para conocer de forma razonada
las alteraciones que posee cada tonalidad, ya sea en modo mayor o en modo
menor.
2) Escalas en Modo Mayor.
Para conocer las alteraciones de las escalas en modo mayor, seguimos los
siguientes pasos:
1.- Escribimos la escala en el pentagrama. Recordamos que la escala empieza y
termina por el sonido que le da nombre.
2.- Miramos en el sistema general de quintas el NÚMERO de alteraciones que
tiene, sean éstas sostenidos o bemoles. Los sostenidos se miran del do central
hacia la derecha y los bemoles del do central hacia la izquierda. Ej: si queremos
escribir la escala de La M miramos en el sistema general de quintas y vemos que
tiene tres sostenidos.
3.- Una vez conocido el número de alteraciones, tenemos que averiguar en qué
sonidos están situadas. Para ello volvemos a emplear el sistema general de
quintas:
Siguiendo con el ejemplo anterior, la tonalidad de LaM, puesto que tiene 3
sostenidos contamos tres posiciones siguiendo el orden de los sostenidos. De
esta forma, las alteraciones de la escala de La M serán Fa, Do y Sol sostenidos.
Una vez averiguadas, las colocamos en su sitio correspondiente delante de cada
sonido.
Con las escalas de bemoles seguimos el mismo sistema, mirando en este caso el
orden de los bemoles.
3.- Escalas en modo menor.
La diferencia entre las escalas mayores y las escalas menores estriba en el lugar
en el que están colocados los semitonos. En las escalas mayores, éstos se
encuentran situados entre el III y IV grados de la escala, mientras que en las
escalas menores se sitúan entre el II y el III y el V y VI. Esto hace que la
sonoridad de la escala sea diferente; hay quien la percibe como más triste o
melancólica.
Para hallar las alteraciones de las escalas en modo menor, primero hemos de
pasarlas a modo mayor. Para conseguirlo subimos UNA TERCERA MENOR el
nombre de la escala. Veamos algunos ejemplos:
LAS ESCALAS II 3
Lo que hemos hecho en cada uno de los casos es subir una tercera menor como si
de una escalera se tratase:
La-Si-Do: de la a si hay un tono entero, de si a do hay medio, por lo tanto se
trata de una tercera menor.
Do-Re-Mi: de do a re hay un tono entero, de re a mi también hay un tono entero.
En este caso se trata de una tercera Mayor. Tenemos que conseguir que sea una
tercera menor, para hacerlo modificamos siempre EL ÚLTIMO SONIDO. Y en
este caso, hemos de ponerle un b, es decir, bajarlo medio tono. De esta forma
conseguimos una tercera menor. Por tanto el relativo mayor de Do m es Mi b M.
Re-Mi-Fa: de re a mi hay un tono entero, de mi a fa hay medio. Ya es una tercera
menor. Por tanto, el relativo mayor de Re m es Fa M.
Una vez que conocemos el relativo mayor de una tonalidad menor que se nos ha
presentado, seguimos todos los pasos que indicamos anteriormente para
averiguar las alteraciones de la tonalidad mayor. LA TONALIDAD MENOR Y LA
TONALIDAD MAYOR QUE NOSOTROS HEMOS HALLADO TIENEN LAS
MISMAS ALTERACIONES, COLOCADAS EN LOS MISMOS SONIDOS.
Por último, escribimos en el pentagrama la escala menor y le colocamos las
alteraciones correspondientes.
Ej:
Volvemos a pensar en Do m. Ya hemos averiguado que su relativo mayor es Mi b
M. Si miramos Mib M en el sistema general de quintas, observamos que tiene tres
bemoles, en los sonidos Si, Mi y La. La escala de Do m TIENE LAS MISMAS
ALTERACIONES. Escribimos la escala de Do en el pentagrama y le colocamos
esos tres bemoles. YA TENEMOS LA ESCALA DE DO m.