la escala mayor

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 7
INDICE
LA ESCALA MAYOR
(continuación)
Y
a hemos hablado de la escala mayor y de
la construcción de esta. Utilizando este
conocimiento podemos construir más
escalas a partir de otras utilizando el tetracorde
superior como la serie inferior de una nueva
escala y haciendo lo mismo con la escala así
encontrada, naturalmente respetando el orden ya
establecido de tonos y semitonos. De esta
manera serán formadas todas las escalas que
usen sostenidos, como se muestra en la
ilustración 1.
siguiente escala empezada en G, que contiene un
sostenido. De nuevo contamos cinco sonidos
hacia arriba y encontramos nuestra nueva escala
en D que tiene dos sostenidos; enseguida
encontramos A con tres sostenidos; y así
sucesívamente a través de las siete tonalidades
con sostenidos. Observe que, si continúa cinco
sonidos más allá del E#, encontrará un B# que
será la nota de la nueva escala. Este sonido y de
hecho toda la escala encontrada sobre este
sonido, es enarmónica con la escala de C y no
hay uso práctico para esta; por tal motivo, no la
tomaremos en cuenta. Lo mismo es verdad
respecto a las escalas encontradas más allá de
F#, en el círculo de quintas positivas; las cuales
son más fáciles de leer y más adecuadamente
representadas por escalas con bemoles que son
enarmónicas con estas.
Las escalas que usan bemoles se encuentran
sobre series de quintas negativas, (a contra
reloj). Tomando el primer tetracorde de la escala
encontrada sobre C como nuestro punto de
partida y le sumamos una serie de cuatro sonidos
hacia abajo, Ilustración 3.
Nos hemos dado cuenta que cada nueva escala
empieza en el quinto grado de la escala
anterior, sumándole un sostenido, para preservar
el medio tono entre el séptimo y octavo grado
de la nueva escala. Los sonidos sobre los cuales
están formadas estas escalas se muestran en la
ilustración 2, el cual se conoce como círculo de
Quintas positivas, (en el sentido de las
manecillas del reloj).
Vemos aquí que los sonidos en la serie de arriba,
no están corréctamente arreglados hablando en
la sucesión de tonos y semitonos, porque para
formar un tetracorde perfecto se requiere de un
bemol para remediar el defecto. Poniéndole un
bemol al sonido B; en esta serie tenemos una
escala mayor encontrada en F, como se enseña
en la parte inferior de la misma ilustración 3.
Si empezamos nuestra escala en C y contamos
hacia arriba cinco sonidos, formaremos nuestra
ARMONIA 1
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APUNTE 7
De manera similar a la ilustración 3, formaremos
escalas hasta completar el círculo de Quintas
negativas como se muestra en la ilustración 4.
mayor”; una escala empezada sobre G, se llama,
escala de “Sol mayor” y así sucesívamente.
Armaduras ó Tonos
Ya que es inconveniente escribir sostenidos y
bemoles contínuamente a través de una
composición que usa principalmente los sonidos
de una escala, se ha convenido en agrupar estos
al principio del pentagrama y después de clave.
A tal agrupación de sostenidos ó bemoles
después de clave le llamamos armadura.
Una armadura es, un número de sostenidos
ó
bemoles agrupados al principio del
pentagrama después de clave y que contiene las
alteraciones necesarias de la tonalidad a usar en
una composición. Vea el ejemplo de la escala de
Bb, que se encuentra en ilustración 6
Aquí encontramos de nuevo que las escalas más
allá de Gb en el ciclo, son consideradas como
supérfluas, ya que están mejor representadas por
sus escalas enarmónicas encontradas sobre B,
E, A, D, G y C. Para uso práctico,
combinaremos el círculo de quintas positivas,
con el círculo de quintas negativas, que se
muestra en la ilustración 5.
En la ilustración 7, se muestran en orden las
armaduras que aparecen en el círculo práctico de
quintas.
Ilustración 7
Con esto conoceremos todas las tonalidades en
su uso práctico.
Una escala toma su nombre del sonido sobre el
cual empieza. De esta manera, una escala mayor
que empieza en C, se llama escala de “Do
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