kobie_6_vol_1y2_anejos_ALGUNAS DECORACIONES SOBRE

KOBIE (Serie Anejos). Bilbao
Bizkaiko Foru Aldundia-Diputación Foral de Bizkaia
N.º 6 (vol. 1), pp. 305 a 310, año 2004.
ISSN 0214-7971
ALGUNAS DECORACIONES SOBRE LAS CERÁMICAS,
ALGO MÁS QUE SIMPLES ORNAMENTACIONES
Some decorations about the ceramics, something more than mere ornaments
Armando Llanos Ortiz de Landaluze (*)
RESUMEN
En este ensayo que trata sobre unos temas que decoran las superficies de algunos recipientes cerámicos, realizados en momentos del Bronce Final con técnicas incisas y Hierro Final mediante pintura-, se pretende ver
que, éstos, son reflejo de algo más que simples ornamentaciones. Precisamente, teniendo en cuenta algunos de
estos diseños, se proponen algunas interpretaciones del mensaje que en ellos parecen estar implícitos.
Palabras clave: Bronce Final, Edad del Hierro, Poblado de La Hoya, Laguardia, Álava.
SUMMARY
In this essay which deals with sorne subjects which decorate the surfaces of certain ceramic recipients
-made at times at the end of the Bronze Age using incise techniques and at the end of the Iron Age by painting- an attempt is made to see that these constitute a reflection of something more than mere omaments. To
be precise and taking into account sorne of these designs, sorne interpretations of the message are put forward
which would seem to be imnplicit in them.
Key words: End of the Bronze Age, End of the Iron Age, Omaments on ceramics, Settlement of La Hoya,
Laguardia, Álava.
LABURPENA
Saiakera hori zeramikaz egindako hainbat edukiontzi apaintzen dituzten gaiei buruzkoa da (edukiontzi
horiek Amaierako Brontze Aroko enbait unetan egin zituzten ebakitzeko teknikak erabiliz, eta Amaierako Burdin Aroan pintura erabiliz); helburua gai horiek apaindura hutsek baino zerbait gehiago islatzen dutela erakustea da. Hain zuzen ere, diseinu horietako batzuk aintzat hartzen baditugu, irudi horie.tan inplizitu egon daitezkeen zenbait mezuren interpretazioak porposatzen <lira.
Gako-hitzak: Amaierako Brontzea, Amaierako Burdina, Zeramiketako apaindurak, La Hoya Herria,
Laguardia, Araba.
(*)
Instituto Alavés de Arqueología. Pedro Asúa 2, 2.º, Dpto. 53. 01008 Vitoria-Gasteiz. E-mail: [email protected].
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ARMANDOLLANOSORTIZDELANDALUZE
Son numerosos los recipientes cerámicos que presentan sus superficies decoradas con diseños diversos, tanto realizados sobre la misma pasta, como pintando sus superficies. En unos y otros casos y en
numerosas ocasiones, sus técnicas y sus diseños sirven para adjudicarlos a momentos culturales concretos y por lo tanto a unas cronologías determinadas.
Digamos que suelen ser unos elementos claves para
poder establecer unas secuencias estratigráficas.
Hasta tal punto que ciertas decoraciones han quedado designadas con el nombre del mundo cultural al
que pertenecieron y que suele derivarse del topónimo
del yacimiento donde se localizaron por primera vez
o donde tuvieron una cierta carta de identidad, o bien
por la forma de los recipientes en sí o por la técnica
con que fueron realizadas. Así los ejemplos son
abundantes: Estiche; Cogotas; Boquique; Campaniforme; Excisas, Acanaladas, y un largo etcétera.
Generalmente estas decoraciones, de etapas prerromanas, fueron diseñadas mediante elementos que
componen conjuntos rítmicos de tipo geométrico. En
bandas horizontales o inclinadas, ritmos alternantes,
repeticiones temáticas en secuencias fijas, etc. No
son raros, en general, los temas de carácter figurativo, que inspiraron algunas decoraciones, si bien en el
ámbito del área que tratamos, apenas se conocen.
Sin embargo existen algunos temas que, bien por
su expresión gráfica concreta como por su posicionamiento sobre ciertos recipientes, parecen tener una
especial significación, aparte del carácter ornamental
que lógicamente perseguían, en parte, al realizar
estos temas sobre las superficies de los recipientes.
Otro caso es el de ciertos temas concretos, que por su
especial diseño -no se trata de geometrismos simples, repetidos o no- no parecen ser unos elementos
sin más, sino que por su grafismo nos parece que
tuvieron un especial significado.
Con dos ejemplos concretos podremos analizar
esta idea del carácter trascendental que pueden tener
ciertas decoraciones.
TEMAS PINTADOS SOBRE RECIPIENTES
CERÁMICOS TORNEADOS
Son abundantes las decoraciones pintadas que
aparecen sobre cerámicas torneadas, pertenecientes
al mundo cultural celtibérico, en la etapa del Hierro
Final. En general se trata de composiciones geométricas, compuestas por líneas de trazado recto en ritmos
paralelos bien horizontales o verticales, o con líneas
curvilíneas simples o en unidades concéntricas especialmente de semicírculos aislados o enlazados, aunque también aparecen ambos esquemas lineales formando, entonces, bastoncillos (Fig.1). Todos estos
temas se dan en conjuntos simples o mixtos y están
representados sobre cierto tipo de recipientes, y situados normalmente en su parte media superior.
Puestos a relacionar estos temas decorativos con
los recipientes 1 sobre los que fueron trazados veremos como algunos de estos temas concretos, se dan
sobre determinados tipos de vasijas. En algunos de
ellos, destinados claramente a la contención de líquidos (jarras y cacillos con asa), aparecen líneas paralelas, verticales y horizontales, onduladas. Otro tema
son los semicírculos enlazados en bandas horizontales de los que nacen líneas onduladas verticales. Es
por ello por lo que nos parece que esta asociación de
tipo de recipientes con las decoraciones, pueden significar que éstos se utilizaron preferentemente para
contener líquidos y que en este caso éstos diseños
expresionistas reflejaban la superficie ondulada de
los líquidos que iban a contener. Siguiendo esta asociación de formas decoraciones (Fig. 1), estarían asimismo los temas de bastoncillos, que tendrían un significado similar. Esto ya fue expuesto en un estudio
sobre el concepto del símbolo (Llanos Urrutia 1991).
Avanzando algo más en estas ideas y como simple ejercicio teórico ya que faltan datos objetivos que
lo avalen, expondré una interpretación personal sobre
los diferentes diseños y su traducción a las diferentes
modos en que el agua se presenta en la naturaleza
(Fig. 3).
Semicírculos concéntricos, unidos y/o alineados.
Nubes.
Semicírculos concéntricos con prolongaciones de
líneas rectas verticales. Manantial.
Líneas verticales paralelas onduladas. Lluvia.
Líneas horizontales paralelas onduladas. Corriente de agua.
Esta reflexión pretende únicamente exponer que
lo que muchas veces pueden parecer un deseo de
ornamentar unos recipientes, con temas simplemente
En este análisis de tipos cerámicos fijaremos nuestra atención
sobre las cerámicas recuperadas en varios yacimientos del entorno de los mundos culturales de Caristios, Várdulos, Autrigones,
Berones y Vascones, por controlar con mayor precisión estos
materiales, aunque es probable que esta relación de decoraciones-formas, se encuentre asimismo en otros ámbitos.
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POBLADO DE LA HOYA
(Laguardiá. Alava)
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Figura l.
decorativos, tendrían detrás de su indudable aspecto
estético y compositivo, un cierto fondo de realismo,
aunque bajo una forma esquematizada, del elemento
que iban a contener, en este caso líquidos. Por todo
ello es de interés analizar otros elementos y formas
compositivas para tratar de descifrar si pueden estar
indicando otras funciones concretas.
SÍMBOLOS INCISOS SOBRE LAS
SUPERFICIES DE LOS RECIPIENTES
Este es un caso diferente aunque no por ello de
menor interés. Dentro de las técnicas incisas ornamentales, suelen aparecer temas repetitivos dispuestos en franjas, que mediante líneas y trazos de desarrollo largo o corto, van formando temas que cubren
parte de las superficies de los recipientes. Así líneas
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol.
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simples aisladas o en franjas paralelas con espacios
interlineados vacíos o llenos de trazos oblicuos o con
bandas de ángulos corridos, entre otros motivos,
decoran los recipientes correspondientes a momentos, principalmente, del Bronce Final.
Entre todo este conjunto de temáticas nos llaman
la atención, algunos temas que parecen tener un especial significado. Y ello por varios motivos. En primer
lugar por su trazado que diseña unas formas muy concretas y determinadas. Por otro lado por su repetición
en cerámicas correspondientes a yacimientos alejados geográficamente, pero. en niveles cronológicamente similares. No es por tanto una temática que
podría suponerse que, por su diseño de trazado simple, llegase a ser producto de la casualidad. Es un
esquema conceptualmente bien concebido y con un
trazado rotundo.
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ARMANDO LLANOS ORTIZ DE LANDALUZE
..... NUBES
.......................................... MANANTIAL
... ............ LLUVIA
Figura 2.
Aparece sobre recipientes recuperados en las
excavaciones de los poblados del Castro de Henayo
(Alegría-Dulantzi) (Llanos et alii 1975) y de La Hoya
(Laguardia) (Llanos 1981, 2003 y 2005), en niveles
del Bronce Final. Hay que tener en cuenta que estos
yacimientos están separados por una distancia de 33
kilómetros en línea recta, y en dos espacios geográficos muy diferentes con unas alineaciones montañosas
por medio entre ambos. Su espacio territorial corresponde al establecimiento de dos ámbitos tribales también diferentes ya que el primero estaría en zona V árdula y el segundo en zona Berona.
El símbolo en concreto dibuja un elemento con
una línea central vertical y que tiene en ambos lados
unos trazos angulosos arponiformes, con un concepto simétrico (Fig. 3).
En el primero de los yacimientos, el del Castro de
Henayo, este símbolo aparece inciso sobre cerámicas
negras, modeladas y con superficies bruñidas. Dispuesto en la zona superior del recipiente. Está trazado con un punzón de punta roma y ocupa toda la altura del cuello del recipiente. En este caso, en la parte
inferior de los trazos angulosos y en paralelo, nacen
otros trazos angulosos. Corresponde a los niveles llb.
La otra representación puede verse grabada sobre
una tapadera circular con asa central. Es una cerámica modelada, negra, con superficie bruñida. El centro
de la pieza está ocupado por el diseño de un círculo
que inscribe un elemento cruciforme cuyos brazos se
rellenan con líneas en espina pez, anguladas en inclinaciones alternadas dos a dos. Es en los vanos que
quedan entre los brazos donde aparece representado
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CASTRO DE HENAYO
(Alegria-Dulantzi. Alava)
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POBLADO DE LA HOYA (Laguardia. Álava)
Figura 3.
este símbolo ancoriforme. Son cuatro los símbolos;
uno en cada espacio interbrazos. Se encontró en el
sector II, en el nivel B4. Este tema, incompleto, también se localizó sobre un par de fragmentos de recipientes, dentro del mismo sector pero en cuadros
diferentes.
El trazado cruciforme en el que se inscriben los
símbolos, tiene paralelos en otras piezas de cronologías dispares. Sirvan como ejemplo el de uno de los
fondos de los cuencos de Axtroki (Gipuzkoa) del
Hierro Medio (Barandiarán 1973) y en un pequeño
botón circular de un yacimiento del este de Yorksire
(Inglaterra), del Bronce Inicial 2 •
CONCLUSIONES
Los diseños de los temas pintados sobre recipientes torneados, nos hacen reflexionar sobre como se
unen los conceptos de conteniente+contenido, haciendo que una expresión funcional, pueda convertirse
mediante una elaboración esquemática, en un tema
2
Pieza expuesta en vitrina, en el British Museum de Londres, con
la sigla: Pee 1879. 12-9. 660-661
KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol.
D. año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.ª Apellániz
ornamental de alto contenido estético. Esto pone ante
nuestra vista, el reto de tratar de investigar si otros
esquemas, que aparecen generalmente decorando los
recipientes y otros objetos, no encierran un mensaje
similar, pero relacionados con otros contenidos.
Más compleja es la interpretación del símbolo
ancoriforme inciso. Lo que si parece deducirse de su
representación, es que no es una decoración de carácter simplemente estético, sino que trasciende a su
propia forma. Su diseño muy concreto y específico,
aparece en yacimientos relativamente alejados y en
un momento cultural similar. No es fácil llegar a
conocer la relación entre este símbolo y la función
que debía cumplir. Con el paso del tiempo ciertos
símbolos perdieron en el recuerdo de las gentes, el
por qué y el para qué, de su creación, quedándonos
únicamente su carácter formal estético. En algunos
ensayos (Llanos Urrutia, 1991) se ha propuesto asociarlos a funciones de carácter profiláctico.
En uno y otro caso, lo que a simple vista puede
parecer un simple intento de decorar los recipientes
cerámicos, tiene una mayor trascendencia, al reflejar
en los trazos con los que se componen estas temáticas; unas ideas y unos pensamientos.
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ARMANDO LLANOS ORTIZ DE LANDALUZE
BIBLIOGRAFÍA
Barandiarán, l.
1973
"Los cuencos de Axtrokí (BolívarcEscoriaza. Guipuzcoa). Noticiario Arqueológico Hispánico (Prehistoria). 2. pp. 173-209. Madrid.
Llanos, A.; Apellaniz, J.M.; Agorreta, J.A.; Fariña, J.
1975
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Llanos, A.
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www.euskonews.com. Eusko Ikskuntza. San Sebastián.
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KOBIE (Serie Anejos n.º 6. Vol. !), año 2004. Homenaje al Prof. Dr. J. M.' Apellániz