marco vitrubio polion

Marco Vitruvio Polión, (en latín Marcus Vitruvius Pollio). Arquitecto, escritor,
ingeniero y tratadista romano del siglo I a.C.. Es frecuente encontrar su nombre también
escrito como Vitrubio.
Fue ingeniero de Julio César durante su juventud, y al retirarse del servicio entró en la
arquitectura civil, siendo de este periodo su única obra conocida, la basílica de Fanum
(en Italia). Es el autor del tratado sobre arquitectura más antiguo que se conserva y el
único de la Antigüedad clásica, De Architectura, en 10 libros (probablemente escrito
entre los años 23 y 27 a C). Inspirada en teóricos helenísticos, la obra trata sobre
órdenes, materiales, técnicas decorativas, construcción, tipos de edificios, hidráulica,
mecánica y gnomónica (Libro IX).
De Architectura, conocido y empleado en la Edad Media, se reeditó en Roma en 1486,
ofreciendo a los artistas del Renacimiento, imbuidos de la admiración por las virtudes
de la cultura clásica tan propio de la época, un canal privilegiado mediante el que
reproducir las formas arquitectónicas de la antigüedad greco-latina. Posteriormente se
publicó en la mayor parte de los países y todavía hoy constituye una fuente documental
insustituible, también por las informaciones que aporta sobre la pintura y la escultura
griegas y romanas. El famoso dibujo de Leonardo da Vinci, el Hombre de Vitruvio
sobre las proporciones del hombre está basado en las indicaciones dadas en esta obra. El
dibujo se conserva ahora en la Galleria dell'Accademia, en Venecia.
De Architectura es un tratado sobre arquitectura escrito por Marco Vitrubio. Es el más
antiguo que se conserva y fue tomado por los arquitectos renacentistas como referencia
de primera mano para el conocimiento de las manifestaciones arquitectónicas de la
antigüedad greco-latina. De él solo nos han llegado los textos, habiéndose perdido las
ilustraciones originales.
Según el autor, la arquitectura descansa en tres principios: la Belleza (Venustas), la
Firmeza (Firmitas) y la Utilidad (Utilitas)que es la base de la utilización y/o función de
la arquitectura. La arquitectura se puede definir, entonces, como un equilibrio entre
estos tres elementos, sin sobrepasar ninguno a los otros. No tendría sentido tratar de
entender un trabajo de la arquitectura sin aceptar estos tres aspectos.
Sin embargo, basta con leer el tratado para percatarse de que Vitruvio exigía estas
características para algunos edificios públicos muy particulares. De hecho, cuando
Vitruvio se atreve a intentar un análisis del arte sobre el que escribe, propone entender
la arquitectura como compuesta de cuatro elementos: orden arquitectónico (relación de
cada parte con su uso), disposición ("Las especies de disposición [...] son el trazado en
planta, en alzado y en perspectiva."), proporción ("Concordancia uniforme entre la obra
entera y sus miembros.") y distribución (en griego oikonomía, consiste "en el debido y
mejor uso posible de los materiales y de los terrenos, y en procurar el menor coste de la
obra conseguido de un modo racional y ponderado.").
Hay que darse cuenta de que sus dudas al respecto son bastante intensas, pues cuatro
páginas más adelante divide la arquitectura en tres partes: Construcción, Gnómica y
Mecánica. Por interesante y sugerente que sea, no debe olvidarse que este tratado es el
único tratado clásico que nos ha llegado, y la probabilidad de que sea lo mejor de su
época es pequeña.
La historia de las diversas versiones del tratado de Vitruvio resume bien el conflicto a la
hora de definir la arquitectura. En 1674, Claude Perrault, médico fisiólogo,
especializado en disección de cadáveres, buen dibujante, publica su traducción resumida
del tratado de Vitruvio, que queda totalmente reorganizado. Sin embargo, va a ser a
través del «resumen» de Perrault que Vitruvio va a ser divulgado y va a influir en los
tratados y teorías de los siglos siguientes. Y es en ese resumen en el que la triada
vitruviana va a ver la luz.
El Hombre de Vitruvio
es un famoso dibujo acompañado de notas
anatómicas de Leonardo da Vinci realizado alrededor del año 1492 en uno de sus diarios.
Representa una figura masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas de brazos y
piernas e inscrita en un círculo y un cuadrado. También se conoce como el Canon de
las proporciones humanas.
Análisis del dibujo
Fotografía del manuscrito.
El dibujo está realizado en lápiz y tinta y mide 34,2 x 24,5 cm. En la actualidad forma
parte de la colección de la Galería de la Academia de Venecia.
Se trata de un estudio de las proporciones del cuerpo humano, realizado a partir de los
textos del arquitecto de la antigua Roma Vitruvio -De Architectura-, del que el dibujo
toma su nombre. El cuadrado está centrado en los genitales, y el círculo en el ombligo.
La relación entre el lado del cuadrado y el radio del círculo es la razón áurea. Para
Vitruvio el cuerpo humano está dividido en dos mitades por los órganos sexuales,
mientras que el ombligo determina la sección áurea. En el recién nacido, el ombligo
ocupa una posición media y con el crecimiento migra hasta su posición definitiva en el
adulto.
De acuerdo con las notas del propio Leonardo en el Hombre de Vitruvio se dan otras
relaciones:
Una palma es la anchura de cuatro dedos.
Un pie es la anchura de cuatro palmas (12 inch).
Un antebrazo es la anchura de seis palmas.
La altura de un hombre son cuatro antebrazos (24 palmas).
Un paso es igual a cuatro antebrazos.
La longitud de los brazos extendidos de un hombre es igual a su altura.
La distancia entre el nacimiento del pelo y la barbilla es un décimo de la altura
de un hombre.
La altura de la cabeza hasta la barbilla es un octavo de la altura de un hombre.
La distancia entre el nacimiento del pelo a la parte superior del pecho es un
séptimo de la altura de un hombre.
La altura de la cabeza hasta el final de las costillas es un cuarto de la altura de un
hombre.
La anchura máxima de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre.
La distancia del codo al extremo de la mano es un quinto de la altura de un
hombre.
La distancia del codo a la axila es un octavo de la altura de un hombre.
La longitud de la mano es un décimo de la altura de un hombre.
La distancia de la barbilla a la nariz es un tercio de la longitud de la cara.
La distancia entre el nacimiento del pelo y las cejas es un tercio de la longitud de
la cara.
La altura de la oreja es un tercio de la longitud de la cara.
El redescubrimiento de las proporciones matemáticas del cuerpo humano en el siglo XV
por Leonardo y otros autores, está considerado uno de los grandes logros del
Renacimiento.
El dibujo también es a menudo considerado como un símbolo de la simetría básica del
cuerpo humano y, por extensión, del universo en su conjunto.
Examinando el dibujo puede notarse que la combinación de las posiciones de los brazos
y piernas crea realmente cuatro posiciones distintas. La posición con los brazos en cruz
y los pies juntos se ve inscrita en el cuadrado sobreimpreso. Por otra parte, la posición
superior de los brazos y las dos de las piernas se ve inscrita en el círculo sobreimpreso.
Esto ilustra el principio de que en el cambio entre las dos posiciones, el centro aparente
de la figura parece moverse, pero en realidad el ombligo de la figura, que es el centro de
gravedad verdadero, permanece inmóvil.
Este dibujo aparece en el reverso de la moneda de euro de Italia.