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¡¿Estás en la Enciclopedia?! Criaturas inocentes para
comenzar el milenio
E
. G. D
, A. D R , M. C . V
D
NCICLOPEDIA
UPRAT
E
OSA
OHN
IDEO
IGITAL
J UNIO . SALA LEOPOLDO LUGONES. TGSM
Por Alejandro Kuropatwa | Fui al Museo Nacional con una
corbata de Versache y bajé las escalinatas cual Cenicienta, fui al
segundo Festival de Cine Independiente. Todos esperando que
llegue la Enciclopedia. No sabía quién iba a llegar: los productores, los directores, las actrices, la señora Drugi, Indiscre ciones. Yo no sabía qué era Enciclopedia hasta que conectaron
un cd de dvd en una pantalla de 2m x 2m proyectando imágenes de todo un poco. Una pizquita de aquí, otra de allá, imágenes laaaaaaaaaaaargas, imágenes cortas. La leche hervía como si fuera una receta de cocina. Iba tan rápido, rápido, rápido,
rápido. Velocidad 2. Tom Cruise salvame de esto por favor que
estoy enroscado en la enciclopedia de Adrián, Mariano y Gastón!! Me gustó Enciclopedia. Sube la adrenalina y por momentos baja con un paisaje... Lo que más me gustó es la mujer que
le pega al doberman y alguien grita y grita y grita: Andate, andate! Por favor apaguen esa Enciclopedia ya, porque se me queman las pocas neuronas que me quedan. No aguanto más. Por
suerte Dios me ayudó y tuve un descanso, un paisaje de campo. Estoy en la Enciclopedia, habrá pensado ese señor de campo. Yo no soy Enciclopedia, yo soy un capítulo de la Enciclopedia. Enciclopedia se edita con el tiempo de los directores, deciden, no con el que el público quiere. ¿Estaré bien vestido para
la Enciclopedia? Les puedo contar millones y millones de Enciclopedias. La Enciclopedia no es una cosa de vanguardia, es
una cosa única. El teléfono de la Enciclopedia es 011-47734908. Cualquier cosa llamas a ese teléfono y apareces en la Enciclopedia. Chau te espero.
La sucesión de Juanito
CHIVILCOY 1998-1999. FOTOGRAFIAS. DANIEL MUCHIUT
6.6 AL 2.7. FOTOGALERIA DEL TEATRO SAN MARTIN
Por Alina Tortosa | En dos ensayos fotográficos Daniel Muchiut estudia y analiza situaciones sociales complejas y alienantes. Para desentrañar el misterio de alguien que vive al margen
de la sociedad en circunstancias precarias y miserables - por
más que el autor rechace el concepto de miserabilidad como
componente de la vida del sujeto que ha elegido- Muchiut
acompañó en su hábitat y en su recorrido por la ciudad a Oscar,
un paria lacónico, que después de perder su trabajo en un horno de barro de Chivilcoy, se retiró a un descampado y vive dentro de un automóvil abandonado, prefiriendo su aparente libertad a la adaptación a una sociedad que lo ha lastimado. Es
siempre intrigante qué componentes psicológicos determinan el
síndrome de los que viven a la intemperie, sin contención material y afectiva. Las imágenes a contraluz pasan de escenas surrealistas a retratos en los que el sujeto se ve idealizado por el
fotógrafo en actitudes casi heroicas. En el segundo ensayo un
campo de girasoles es el escenario que le permite a Muchiut
trazar un paralelo entre las plantas sanas al sol que van perdiendo vitalidad y turgencia con los cambios de luz y el proceso
destructivo de un pueblo en guerra. Los trabajos son copias cuidadas, de alta resolución. El uso de la luz es por momentos dra mático, por momentos sensual.
RAUL FLORES . FOTOGRAFIAS
8.6 AL 8.7. CENTRO CULTURAL SAN MARTIN
Por Alberto Passolini | El milenio pasado Italo Calvino propuso
que para el póximo se incluyera a la levedad como un valor a
considerar y para explicarlo se valió del mito de la Medusa. La
producción de Raúl Flores en el milenio anterior me daba la idea
de una amarga y desangelada pesadez cotidiana (todas las comidas de un año, plantas clonadas que estaban en todas las casas, etc.) y se convertía en piedra porque miraba fijo a los ojos
de la Medusa. Por eso no me gustaba. En este nuevo milenio,
fotografió animales de cartón-piedra, criaturas inocentes que
sostuvieron la mirada de la Gorgona en un parque temático. Esta vez combatió la pesadez mirando su reflejo, igual que Perseo
cuando le cortó la cabeza al demoníaco ser. Un valor agregado.
Estas fotos logran que un lugar inhóspito como ese espacio arquitectónico, deje de serlo.
Gubias apenadas
OBRA G RAFICA 1997-1999. MURIEL FREGA
5.6 AL 29.6. SALA ENRIQUE MUIÑO . C.C. S AN MARTIN
Por Lorena Armesto | Xilografías, litografías y fotolitografías en
pequeño formato. Bien hechas con la complejidad de un super
dominio del dibujo. La constante negra de la figura humana modificada, a veces, por el precioso accidente controlado de las
manchas de una oportuna paleta opaca y reducida pinta su tra gedia brusca de vulnerabilidad, tal vez con una reminiscencia al
espíritu de Bacon. La carne humana parece ser un tema que se
reitera con la figura entera y enferma, o por partes, mutilada o ya
en forma de radiografías. Imágenes con un potencial de dramático movimiento, acompañadas en algunos casos de tipografía
utilizada como forma, provocan una muestra gráfica con bastante plasticidad que me invita a un mundo de bonito horror. Una
pena que vale.
De lo orgánico como retórica
MADRE TIERRA. GABRIELA SALARIS
5.6 AL 29.6. SALA MADRES DE PLAZA DE MAYO. C.C.G. SAN MARTIN
Por Lorena Armesto | Una gran conjunción de recursos integra dos por su tema: la naturaleza y las huellas que deja el paso del
tiempo. Pintura, fotografía y arte digital en un extraño ensamble
parecido a un viaje por paisajes descubiertos en detalle como a
través de una lente. También surgen en algunas obras -que ya
emanan diversos relieves de materia- esculturas y figuración.
Manos y hojas blancas moldeadas a partir del natural se meten
en la abundancia de constantes ocres, rojos furiosos y musgos,
de ricas texturas y líneas orgánicas como elementos retóricos.
Interacción de diferentes técnicas se unen en un lenguaje de capas e instancias con genuina emoción plástica desprovista de la
ansiedad por lo nuevo y del afán por lo ecológico. La visita, un
descanso contemplativo.