Spotlight - Associació Cultural de Granollers

Associació Cultural Granollers
Divendres 7 d’octubre / 19 i 22 hores
Diumenge 9 d’octubre / 19 hores
Centre Cultural de Granollers
2016
Spotlight
de Thomas McCarty
Versió original en anglès subtitulada
Fitxa tècnica
Direcció: Thomas McCarthy / Guió: Thomas McCarthy
i Josh Singer / Fotografia: Masanobu Takayanagi
Música: Howard Shore / País: Estats Units / Any: 2015
Durada: 121 minuts
Fitxa tècnica
Mark Ruffalo, Michael Keaton, Rachel McAdams, Liev
Schreiber, John Slattery, Stanley Tucci, Brian d’Arcy James,
Gene Amoroso, Billy Crudup, Elena Wohl, Doug Murray,
Sharon McFarlane, Jamey Sheridan, Neal Huff
2 Premis Oscar: millor pel·lícula i guió original. Premis BAFTA: millor guió original
SINOPSI. Spotlight narra la fascinant història real de la investigació guanyadora del Premi Pulitzer duta a terme pel Boston
Globe que va sacsejar la ciutat i va causar una enorme crisi en una de les institucions més antigues i seguides del món. Quan el
tenaç equip de reporters de la secció Spotlight aprofundeix en els al·legats d’abús dins de l’Església Catòlica, descobreixen en
la seva investigació l’encobriment dut a terme durant dècades per part de les altes esferes d’organitzacions religioses, legals i
governamentals de Boston, deslligant una onada de revelacions al voltant del món.
EL DIRECTOR. Tom McCarthy (New Providence, New Jersey, 1966). Després d’una llarga etapa com a actor, va debutar a la
direcció amb The Station Agent (Vies creuades, 2003). El film es va presentar al Festival de Cinema de Sundance, on va obtenir
el premi del Públic i el premi de guió Waldo Salt. També va rebre, entre d’altres, el premi BAFTA al millor guió original i dos premis Independent Spirit. McCarthy va realitzar, a continuació, la també molt premiada The Visitor (2007). El 2009 va compartir
amb Pete Docter i Bob Peterson el guió de Up, pel qual va ser nominat a un Oscar. El 2011 McCarthy va escriure i dirigir Win
Win (Vam guanyar tots), a la qual seguiren The Cobbler (2014) i Spotlight (2015).
NOTES DE PRODUCCIÓ
Tot i que ja s’havien denunciat casos aïllats d’abusos sexuals per part de sacerdots catòlics abans de la investigació d’Spotlight,
l’exhaustiu reportatge de dades escrupolosament corroborats elaborat per l’equip va treure a la llum l’abast dels delictes
perpetrats pel clergat. Els productors Nicole Rocklin i Blye Pagon Faust van encapçalar els esforços per convertir la dramà-
tica història de la investigació d’abusos sexuals del Boston Globe en una pel·lícula. “Ens va semblar que era el més increïble
que havíem sentit mai”, afirma Faust. “Spotlight es va enfrontar a aquesta institució que tenia poder, diners i recursos i va
demostrar a la gent que ningú és intocable”. Rocklin i Faust van plantejar a Anonymous Content la possibilitat d’associar-se
per produir la pel·lícula. “Immediatament vam sentir que havíem de prendre part en el fet de portar aquesta èpica història
a la gran pantalla”, recorda Steve Golin. Per escriure el guió, Rocklin i Faust van recórrer a Tom McCarthy, qui va reclutar al
seu torn a Josh Singer, antic guionista de L’ala oest de la Casa Blanca. Spotlight els oferia l’oportunitat de fer una lloança al
periodisme de gran format. “Estic summament preocupat per l’escassa presència en l’actualitat del periodisme d’investigació
de qualitat, comparat amb el que hi havia fa 15 anys”, afirma McCarthy.
CRÍTICA
(…) En los últimos tiempos, el cine y la ficción televisiva protagonizada por periodistas, políticos o empresarios suele ser
sinónimo de vertiginosas batallas dialogadas. Una tendencia que tiene al guionista Aaron Sorkin como su mesías particular.
En este contexto, el arranque de la notable Spotlight puede desconcertar a más de un espectador. En el film de McCarthy,
los periodistas del Boston Globe no hablan deprisa a no ser que la situación lo requiera y en lugar de correr por los pasillos
de la redacción, caminan con pausa, marcando territorio: Michael Keaton zarandea los hombros y las caderas como un viejo
cowboy, o quizás más bien como un dinosaurio del viejo periodismo. Spotlight es una película de época que transcurre hace
poco más de diez años pero que parece ambientada en la prehistoria; es decir, en la era pre-internet. No cabe duda de que
McCarthy (que ya pisó una redacción de diario, como actor, en la quinta temporada de The Wire) aspira a elogiar el periodismo tradicional de investigación, aquel que trabaja con fuentes y datos en lugar de especulaciones. En consecuencia, el gran
reto del director de The Station Agent es escapar de una nostalgia cegadora. Un objetivo cumplido gracias al genuino compromiso del film con la tarea profesional de sus protagonistas. Cada día es menos habitual encontrar películas centradas en el
trabajo. La ley del arco romántico, del drama familiar, del trauma explicativo, parece marcar la pauta del cine industrial yanqui.
Como ya hiciera George Clooney en Buenas noches, y buena suerte, y mucho antes Alan J. Pakula en Todos los hombres del
presidente o Sidney Lumet en Network, McCarthy opta por limpiar su película de ruido dramático ambiental y se concentra
en la investigación llevada a cabo por sus protagonistas. “Proceso” es la palabra clave, un concepto que hermana Spotlight
con algunas de las últimas películas de Steven Soderbergh (más Contagio que Erin Brockovich). McCarthy pone en práctica
de manera pragmática el ABC de la puesta en escena clásica —planos generales para trabajar la dinámica entre personajes,
primeros planos para acentuar los clímax dramáticos— y gestiona la velocidad del relato con eficiencia: de la lenta cadencia
inicial al ritmo allegro que toma el film cuando los diferentes cabos de la investigación van confluyendo (…) Keaton y Mark
Ruffalo brillan en su encarnación de personajes obstinados, comprometidos con su misión profesional, aunque se les ve algo
constreñidos por la (cuestionable) necesidad de imitar a los personajes reales a los que dan vida. Quizás porque su cara no
nos resulta familiar, quizás porque ningún otro actor se sumerge con más naturalidad y menos egolatría en el pozo moral
del film, es Brian d’Arcy James quién se termina llevando el gato al agua desde un papel secundario. Él es a Spotlight lo que
Anthony Edwards era a Zodiac. Es sobre los hombros (y el bigote) de d’Arcy James —sentado en su escritorio repasando metódicamente listados de curas pedófilos— que Spotlight se acerca definitivamente a una cierta verdad. Culminando así una
oda a la integridad, profesionalidad y valentía de unos periodistas enfrentados no solo a la Iglesia, sino a un sistema corrupto
que se extiende por todos los recovecos del entramado social. Manu Yáñez / Fotogramas
***
(…) Hacer comprensible al espectador, y aún más allá, emocionante, un proceso con el que incluso los mismos periodistas
que protagonizan el relato se sienten perdidos no es tarea fácil. William Goldman, con la fotografía de Gordon Willis y la
puesta en escena de Alan J. Pakula, lo logró. McCarthy, con su propia puesta en escena, también. Spotlight es un triunfo del
cine, de la escritura, de los derechos civiles, del periodismo, del trabajo. (…) Javier Ocaña / El País
PROPERES SESSIONS
14 i 16 d’octubre: Nous trois ou rien (O les tres o ninguno, 2015), de Kheiron
21 i 23 d’octubre: Suffragette (Sufragistas, 2015), de Sarah Gavron
Dimarts Singulars. 11 d’octubre: The Razor’s Edge (Al filo de la navaja, 1946), d’Edmund Goulding
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