Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra

CONCEPCIONES DE LA POESÍA, DESDE LA OBRA DE NICANOR PARRA
LUIS CECEREU L.
PARRA
NICANOR
EN
POÉTICO
CONTEXTO
EL
BEATRIZ
MONCKEBERGP.
CHILENO
La década del 30
gos por
la
poesía
aparece
de Pablo
determinada
Neruda,
con
fuertes
la
la Tie
las "Residencias en
(1933, año de publicación del primer tomo y apari
ción en Santiago). Esas
aparecían circuns
critas a ciertas formas superrealistas.
Apuntamos hacia el superrealismo, aludiendo a las ca
fase de ésta,
pero, la verdad, de pronto, el viento que azota mi pecho,
ras
las
particularmente en
caracterizada por
que se pueden resumir su
la irrupción del subconsciente, la presencia
oníricas y, en lo formal, la fuerza de la
enumeración caótica, lo que configura un mundo particu
larmente barroco. Al respecto, Mario Rodríguez ha seña
mariamente en
de las imágenes
caídas en mi
dormi
de un día que arde con sacrificio,
piden lo profético que hay en mi, con melanco
lía.
el ruido
"Residencias"
de éste,
infinita
substancia
torio,
rra"
racterísticas esenciales
de
noches
me
.}
Como veremos más adelante, el encuentro entre el Ne
ruda del "Arte
y el Parra de tos "Poemas y Anti
se hará muy evidente, tanto en los niveles de for
ma como de contenido en que Parra usará un lenguaje par
Poética"
poemas"
ticularmente cotidiano
el cual será ya un claro matiz dife-
renciador:
lado:
Como queda demostrado.
"La denominación de
la
concepción que aparece en estos años de la obra literaria
como una realidad autónoma y en la superación de los es
quemas naturalistas, en cuanto a los estratos de la realidad
al tipo
poetizados, y
El mundo
superrealismo se afianza en
de conciencia
retórica
y
racionalista
los Iluminaba. Así, frente a la idealización de la condi
ción humana o la transcripción rigurosa de lo trivial y co
tidiano o la protesta social de la poesía anterior, se alza
una nueva poesía entregada a los demonios del inconscien
te, a las sombras del sueño, a los destellos del mito, a la re
ducción de lo absurdo de lo cotidiano, a la destrucción de
la realidad inmediata mediante el humor negro, o la nega
ción de ella, y, en fin, una poesía en que los más diversos
Que
de flores artificiales,
de vidrio parecidas a
3
la muerte.
moderno se compone
se cultivan en unas campanas
.
.
PARRA EN LA GENERACIÓN DEL 38
que
y se mezclan de tal modo que se crea un
tipo de realidad, que bien podríamos llamar irreali
niveles se cruzan
nuevo
dad
sensible"1.
La
los
generación
de
Neruda,
que tiene su vigencia entre
años
lemne y sagrado, y
al mismo tiempo, el convencimiento
"el expulsado del
Tales concepciones podemos resumirlas en la orienta
ción superrealista que, en lo medular, caracteriza las "Re
de Neruda. En su "Arte Poética", en el plano
temático y formal, apreciamos la buscada incoherencia
que surge de lo onírico, el insconciente y la enumeración
Paraíso"
ser
sidencias"
caótica:
Y en
una cascara
de
como un camarero
extensión
humillado,
fija y profunda,
como una campana un
poco
como un espejo
en
la
que
obra, especialmente Nicanor Parra, hacia una realidad ma
nifestada en un lenguaje coloquial, en contraposición a
viejo,
como un olor
los huéspedes
entran
de
de
noche perdidamente
hay
un olor
de
ropa
de la
desbordes barrocos que ca
inmediatamente ante
poesía
rior a ellos.
Así,
en los límites entre
hacen más evidentes:
ambos momentos generacio
"La verdad es que la poesía de la generación del 38
la respiración agónica del estilo barroco y, apartán
dose del derrumbe, se vuelve hacia la realidad del mundo
siente
de imáge
A ¡a imagen
contemporáneo para expresarla con economía
nes, con furia y,
por sobre
todo,
sin retórica.
función no sólo estética, sino también
del 38 se someten a un examen implaca
ble para sacar la verdad de los escombros de una edad de
oro. La poesía del 38 es, entonces,
analítica, existencial,
corresponde
social.
Los
directa,
lanza
una
poetas
Convierte al absurdo en punta de
de la decadencia de las instituciones bur
de la ironía, no ya con el vuelo estético del
revolucionaria.
en contra
guesas; se vale
romanticismo, sino con el frío designio del demoledor so
cial; del materialismo extrae una posición dinámica, pesi
mista pero no
ronca,
casa sola
surrealistas o a
racterizaran momentos
Las
desesperada"4
de la
diferencia de los
características más notorias
consistirían, entonces, y
nos, en:
ebrios,
y
formas
ciertas
nales se
1935 y 1949, se caracteriza especialmente por
una conciencia que determina la superioridad del vate, en
una dimensión que evoca los postulados creacionistas da
Vicente Huidobro, colocando al poeta en un ámbito so
de
En general, los poetas del 38 han captado la fuerza for
de los romances gitanos de García Lorca o la angustia
interior del poeta peruano César Vallejo, y orientan su
mal
a
obra
de Parra
rasgos
nerudia-
Desacralización del poeta y de la poesía: El
tirada al suelo, y una ausencia
poeta
deja
de flores
(posiblemente de
Poética"
otro modo aún menos
melancólico),
rra.
2|\leruda, Pablo: "Arte
Edit. Losada, Bs. Aires, 1958,
3Parra, Nicanor: "Los
l Rodríguez
tructor) de
Fernández,
mitos"
en
Mario:
Montes, Hugo
"Nicanor
y
Parra, des
Rodríguez, Mario:
Nicanor Parra y la poesía de lo cotidiano. Editorial del Pa
cífico, S.A., Santiago de Chile, 1970, pág. 63.
vicios
en residencia en
pág.
del
la
tie
45.
moderno"
mundo
en
Poemas y Antipoemas, Biblioteca popular Nascimento,
Editorial Nascimento, Santiago de Chile, 1972, pág. 98.
4Alegría, Fernando: Las fronteras del realismo. Litera
tura chilena del siglo XX, Empresa Editora
Zig-Zag, S.A.,
Stgo.de
Chile, 1962,
pág.
194.
Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra
de ser fantástico y extraño y se nos aparece como un hom
bre corriente. Baja de las alturas olímpicas para instalarse
en su poema
en la realidad cotidiana, como anota Parra
"La
montaña rusa":
Durante
medio siglo
La poesía fue
El Paraíso del tonto
solemne.
Hasta que vine yo
Y me instalé con mi montaña
rusa5
63
Es
una poesía de claridad. La búsqueda
insertos en la realidad cotidiana provo
de luz que se afinca en las formas concretas
realismo que ellos proponen. En efecto:
y apegadas al
"Con posterioridad
a
Poemas y Antipoemas, en una espe
hoja volante en 1962, Parra
cie
de
ha
puesto en evidencia explícitamente que su contraposi
ción a
poética aparecida como
la
poesía nerudiana
de
ese entonces se
cialmente en el carácter elevado
solemne
y
fundaba esen
del poeta resi
"oscura"
de su verso ("nom
denciarlo y en la modalidad
denomina Neruda a este verbo que expresa
bre
zonas inéditas de la sensibilidad y la angustia; "poesía del
la denomina Parra y la
crepúsculo", "poesía de la
opone a su supuesta "poesía del
Frente a esto, y un año después de la aparición de
"Cancionero sin nombre", se publica el primer libro de
confuso"
amanecer")6
de Osear Castro, "Camino
poemas
título
su
anuncia
en el
alba", obra
también una orientación de
que
luz y
misma manera y en el plano de la prosa,
Nicomedes Guzmán, compañero de genera
adivinamos en él la lucha atroz
ción de éstos y del cual ".
contra las tinieblas, su gran enemigo. No es una casualidad
que sus libros se llamen como se llaman: Los hombres os
amanecida.
De la
encontramos a
.
curos, La sangre y la
Comunicación
.
esperanza
(que
es también una
con el
lector. En
este sentido es eviden
te la intencionalidad de Parra por acercarse al
indispensable
lector,
al
la integración cabal de la
obra de arte, que tiene en sus instancias últimas un hondo
sentido de comunicación. Elementos que se adecúan al
que considera
en
tono cercano y coloquial que predomina en su
"Me
obra:
lector-interlocutor debe darse por
aludido, porque ésta es una poesía que siempre está dirigi
da a un interlocutor, no a un interlocutor equis, sino a un
parece que el
sector, a una parte de todo interlocutor posible; de modo
que si no se produce la comunicación, yo me siento pro
fundamente deprimido,
poemas no son
me
parece
he fallado. Los
un diá
que
monólogos, sino parlamentos de
logo"9
que
De esta manera, introduce giros populares, modismos
irán configurando la vivacidad de su lenguaje, elemen
tos que
las
muestran
En
esta
ésta
que
de
pero
punto
del
de
autor
y
que, sin embargo,
han hecho de
su obra se
alcanza altos grados
dimensión, el
riencia existencial
de
limitadores,
parecieran ser
múltiples traducciones que
de
universalidad.
partida se sitúa en
la
como proposición
expe
directa
traduce en la particularidad de su lenguaje.
ella que se
luz),
en luz
alba, La carne iluminada, Rapsodia
del
mayor, La luz viene
Esta conciencia iluminadora queda propuesta a nivel
Donde
en
poeta se
noche"
desde
formal,
el plano
rra"
elementos
can una suerte
clarificadora se proyecta
los niveles de lenguaje.
instala en lo concreto, lo cotidiano, para de
senmascarar la realidad y evidenciar la condición humana.
El hablar poético adopta formas lingüísticas coloquiales,
dejando de lado la lengua oscura y centelleante de la gene
ración anterior, aunque esta tarea ya había sido iniciada
por Neruda en algunos poemas de "Residencia en la Tie
El
Orientación hacia
de los
intención
así como esta
también desde
nace el
mar"7
La
de la poética de Parra, proyectando sus concepciones des
de la idea a la obra. Es así como en una entrevista con el
escritor
ha
Mario Benedetti,
aparecida
octubre ae
en el nivel
del lenguaje.
1969,
planteado:
"Concibo la
estudio, como una inves
iluminación de las zonas oscuras, de
poesía como un
como una
tigación,
algunas zonas que aún no están a
je
en
situación existencial transfigura el mundo
que es
la
especie
humana,
el yo
la vista, de este persona
humano. No es el yo lí
rico con el que trabaja el poeta común
yo psicológico,
fundizar, llegar
de
varios
pisos, y lo
y corriente; es un
interesa es pro
que
al
la
situación
lar
se
hace
universal.
existencial, transfigurando
poste
de lenguaje. Lo particu
La denotación se desborda hacia lo
en el nivel
"El intento de Parra
Versos de Sa
lón, Editorial Nascimento, Stgo. de Chile, 1962, pág. 9.
6Schopf, Federico: "Introducción a la antipoesía".
Prólogo a Poemas
Antipoemas, Biblioteca Popular Nas
Parra,
obra
riormente este mundo
connotativo.
rusa"
5
Así,
Nicanor: "La
montaña
en
y
cimento, Editorial Nascimento, Santiago de Chile, 1972,
pág. 45.
de espaldas
7Droguett, Carlos: "La literatura chilena
N°
202-203, San
a la realidad
en Rev. Mensaje
consiste en escribir poemas que
la realidad en el jue
de la palabra, en beneficio de su poder con
notativo directo. Se trata de que las experiencias mismas
tengan tal impacto poético, que no necesiten la ulterior
sean experiencias.
go
de
Que
no traspongan
espejo
verbal"
poetización, el tratamiento
nacional"
Chile, 1971, pág. 480.
8 Benedetti, Mario: "Nicanor Parra, o el artefacto con
de la poesía
en Calderón, Alfonso: Antología
San
chilena contemporánea. Editorial Universitaria, S.A.,
9|bidem,
tiago de
laureles"
tiago de
Chile, 1971,
pág.
301.
lOlbáñez
Parra"
nor
pág.
310.
Antipoemas
de Nica
(Antología
S.A.,
Barcelona,
Langlois, José Miguel: "La
en
(1944-1969)),
1972, pág. 26.
Parra,
Nicanor:
Editorial
Seix
Barral,
poesía
L. Cécereu / B.
64
En este intento de comunicación directa con el lector.
Parra se aleja de ciertas posiciones de la generación ante
rior, como los postulados creacionistas de Huidobro, que
proponen para el poeta una altura
vado
obra.
deificada,
o el tono ele
y solemne que Neruda impone a gran parte de
En el poema "Manifiesto", Parra ha señalado:
Nosotros condenamos
Y esto sí que lo digo con
La poesía de pequeño dios
-
La poesía de
su
v 1
a poetas anterio
Parra. Así, ios parece evidente la alusión a Huidobro
("pequeño dios"); a Neruda ("vaca sagrada") y a la fuerza
rompiente y telúrica de Pablo de Rokha ("toro furioso").
res a
Demistificación temática: Cuando Parra
sostiene que
fue la "vida", evidencia una po
sición estrechamente cercana a ésta. De ahí los rasgos de
lenguaje y estilo que anotábamos. Por otro lado, esta in
tención implicará, a la luz del tema, una nueva cercanía vi
tal que también será cercanía con el lector. Todos estos
lo
él trajo
que
a
la
poesía
elementos redundan en
del mundo, del
poeta
una
desacralización del lenguaje,
y del tema.
Así,
el antipoeta es:
"Alguien que se ha autodesacralizado, ha bajado a tie
rra y, destruyendo su supuesto carácter privilegiado, su
dudoso contacto exclusivo con las fuerzas creadoras, se ha
puesto al mismo nivel de sus conciudadanos. El ha dejado
de ser el poeta hipersensible, poseedor de sentimientos
únicos, y especialmente intensos, frente a los de sus con
géneres"12
"Cancionero
nombre"
está marcado no
sin
toriamente por
todos
Dícese
que el cadáver es
sagrado,
Pero todos se burlan de los muertos.
¡Con qué objeto los ponen en hileras
Como si fueran latas de
sardinas!**
no personal
vaca sagrada
insinuaciones
atenta contra
valores:
Aún más, esta demistificación alcanza también al pla
del poeta, provocando un deterioro del ha
blante lírico:
respeto-
La poesía de toro furioso
Permitiéndonos una personal interpretación del texto,
podemos vislumbrar ciertas
El humor negro, irónico, hiriente,
los
Monckeberg
la poesía de García Lorca.
Cuando nací mi madre preguntó
15
Qué voy a hacer con este renacuajo
De esta manera se va configurando todo un mundo
que caracteriza particularmente este ámbito en donde se
mueve el antipoeta, los momentos de la evolución de su
hasta los "Arte
obra, desde el "Cancionero sin
Todos ellos irán presentando facetas de una pro
ducción sólida y coherente en la cual la concepción poéti
ca de Nicanor Parra se traduce a su vez en el cambio que
esta poesía ha significado en la literatura hispanoameri
nombre"
factos"
cana.
El
la indagación
de Nicanor Parra, así como tam
bién el recuento de la evolución de su obra, centrada esta
vez en "Poemas y Antipoemas", "La Cueca Larga", "Ver
Gruesa"
sos de Salón", "Canciones Rusas", "Obra
y "Ar
Nos basaremos en las proposiciones que sobre
poéticas ha planteado el profesor Hugo Montes en el ensa
yo titulado: "Poéticas
En efecto, re
firiéndose a ellas, el autor dice:
"Entendemos por poéticas en este artículo las declara
ciones explícitas de algunos poetas acerca de su manera de
entender y realizar la poesía propia. Si bien toda obra líri
ca definida supone una poética, hay casos en que ésta es
formulada expresamente. A veces la formulación va en un
discurso, en un ensayo, en declaraciones periodísticas o en
uno de esos manifiestos a que fueron tan aficionados los
escritores de vanguardia. Mas no nos referimos ahora a es
te tipo de explicitación, sino a otro contenido en los poe
mas mismos y desde una actitud lírica antes que discur
presente trabajo tiene como objetivo,
la
sobre
posición poética
tefactos"
hispanoamericanas"
siva"16
LA CONCEPCIÓN POÉTICA DE PARRA A TRAVÉS
DE SU OBRA
Cancionero
Esta desacralización temática engloba una variedad de
elementos, tales como: la cultura, las instituciones, la tra
dición, la política, la religión, la vida, la muerte, etc. Estos
temas suelen ser abordados por medio de la ironía.
Yo
Nicanor:
queda marcada con
sin nombre", en el año
la
1937,
Premio Municipal de Poesía. El "Can
está marcado notoriamente por la
de García Lorca, fundamentalmente desde el tono
popularesco de "El
Romancero
Recordemos
que esta obra ha influido a otros poetas de la generación
de Parra, como por ejemplo, a Osear Castro.
sin
poesía
Gitano"
"Manifiesto"
en Obra Gruesa, Edi
Universitaria, Stgo. de Chile, 1973. Tercera edición,
pág. 167.
l^Schopf, Federico: "Introducción a la
Prólogo a Poemas y Antipoemas, ed. cit., págs. 42-43.
i 3 Parra, Nicanor: La cueca larga. Edit.
Universitaria,
Stgo. de Chile, 1958, p. 34.
Parra,
de "Cancionero
obra que obtuvo el
cionero
Donde los huasos mascan
1 3
El vino tinto
1 1
La iniciación poética de Parra
publicación
nombre"
soy de Coihueco
de Niblinto
no
Soy
sin nombre:
torial
antipoesía"
14
Parra, Nicanor: "Discurso
fúnebre"
en
Versos de
salón, ed. cit., pág. 103.
l S
Parra, Nicanor:
"Lo que el difundo dijo de sí
Versos de salón, ed. cit., pág. 88.
l6Montes, Hugo: "Poéticas
Hugo F riedrich : Sprachen der lyrik, Frankfurt, 1975,
560.
mis
mo"
en
hispanoamericanas'
en
pág.
Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra
De este modo, las asociaciones se suceden. La simbolose entrecruza desde García
gía de "nardos y
Lorca a los poetas del 38 entre los cuales no escapa Nica
nor Parra:
palomas"
Ni nardos ni caracolas
tienen el cutis tan
ni los cristales con
fino
la luna
brillo1
la influencia de Gar
Osear Castro, autor de una poesía traslúcida
y luminosa, orientada a las raíces populares. De estos ras
gos de estilo, donde reconocemos la presencia del roman
ce, advertimos elementos garcialorquianos como: la luna,
En
esta perspectiva, reconocemos
Lorca
cía
en
los juncos, los lirios,
etc.
"chileno"
donde volaban, inversas,
palomas de inversas
es entusiasta.
La
cercanía
a
de Parra
poesía, pero
una
ción a quienes prefieren
con
pesar
de
estos
él,
con
Osear
en entrevista concedi
Alfonso Calderón:
"Tanto Osear Castro como yo mostrábamos una in
fluencia innegable de, ¿cómo se llama? García Lorca. Sí,
representábamos un tipo de poetas espontáneos, natura
les, al alcance del grueso público. Un día, volví a leer el
Romancero Gitano. Más concretamente, puse los ojos en
La casada infiel. Me di una palmada en la cabeza. ¿Qué es
ésto? Un hombre verdadero no cuenta esas cosas. Y el san
juicios
negativos
la
sacie
recepción al poeta
Gabriela Mistral dirá: "Estamos
ante un poe
internacionalmente"
ta cuya fama se
García Lorca y
la
aunque
nos resulte algo
A
8
que supone agradable asimila
lo condimentado,
lamentable"21
dad
aparece corroborada por
to se me vino catre abajo.
podían alcanzar el
Sin embargo, y atendiendo a la posterior labor del poeta,
no hemos encontrado en su producción, dispersa en dia
rios y revistas, la médula auténtica, aquella que nos señale
que este lírico de Chillan estaba más allá de lo intrascen
Todo su
dente, mostrado en "Cancionero sin
batallar ha sido el juego liviano, donde otros poetas de su
generación han levantado razones indudablemente más
poderosas. Y cuando Nicanor Parra vuelve de su viaje a
Europa, nos entrega una poesía de ensayo, de insospecha
ble humor inglés, donde Elliot mal digerido destruye todo
que se había señalado en su primera produc
lo
ción. De allí que estimemos en Parra al cantor simpático,
de tono menor absoluto, que no le importa el destino in
terior de
Castro,
juventud,
su
subterráneo, allí donde pudiésemos encontrar el
mensaje del verdadero poeta que había en Nicanor Parra.
canto
El junco de la ribera
y el doble junco del agua,
en el país de un estanque
donde el día se mojaba,
alas1
da
y entusiasmo, que, dada
nombre"
7.
relumbran con ese
65
extenderá
Juicio
la postre resultó verdadero.
Desde "Cancionero sin nombre'', Parra manifestaba
una cierta preocupación por el destino de la poesía. El
autor y sus compañeros propugnaban por lo que ellos con
El poeta asumía
sideraban una "poesía del
también una actitud irónica que lo distanciaba del "Ro
que a
amanecer
Gitano"
de García Lorca,
mancero
característica que se
mantendrá en toda su obra.
En
tonces,
cuanto a
resulta
la ideología
interesante
poética
de Parra
por aquel en
señalar sus palabras:
.
un tono
nombre"
En "Cancionero
sentimental,
encontramos
sin
semejante al
que se apreciará
Antipoemas"
primera parte
de "Poemas y
después
Por
de giros y estilo
se advierte también
de García Lorca del "Romancero Gitano":
un empleo
Este
nardo que ayer
en
otro
la
nombre"
Desde "Cancionero
lado
festaba
similar al
Parra
sin
mani
des
una cierta preocupación por el
tino de la poesía.
fuera paloma
Y esta paloma fija que fue nardo.
Este campo de nieve de una mano
Y esta mano tranquila que
reposa2
Sin embargo, esta primera incursión de Parra en la poe
Así lo ha se
sía no fue recibida del todo favorablemente.
ñalado Víctor Castro en su "Poesía nueva de Chile":
"Poemas de juego
mayor equivalencia
en metáforas
humana,
dieron
y temas,
poemas sin
al poeta popularidad
"Pero
dad,
ción ulterior.
casada
Obras
pág. 362.
en An
Osear: "Romance de barco y
Ed. Del Pacífico, S.A., Stgo. de Chile, 1952, pág.
Completas. Edit. Aguilar, Madrid, 1965,
18
en
tología.
16.
19
Calderón,
Alfonso: "Nicanor
Parra,
un ejercicio
res
N°
5 (La poesía y sus problemas en
piratorio", Aisthesis,
CatóliChile). Centro de investigaciones de la Universidad
cade Chile, Stgo., 1970, pág. 254.
en
2 0Parra, Nicanor: "La mano de un joven
debilidad
de
inicial,
así pienso en
legítimo
partida
ella radicaba
la fuerza
la
actuali
para nuestra evolu
que más
tarde nos
la vida. Fundamentalmente, creo que
teníamos razón al declararnos tácitamente, al menos, pala
dines de la claridad y de la naturalidad de los medios ex
a
Por lo menos,
en esa
teriormente el cuerpo de
Frente
junco"
Castro,
En
ha dado derecho
presivos.
infiel"
l7García Locar, Federico: "La
nuestra
era un punto
a
todo esto,
dirección se ha
las ¡deas
movido pos
chilenas"2
estéticas
el profesor
Hugo Montes ha
resta
do importancia a este "pecado de juventud", como el mis
mo Parra lo ha calificado, y que, incluso, lo excluye de su
"Obra Gruesa", en la cual:
2 1
Castro,
Víctor: Poesía
nueva
de
Chile,
ed.
cit., pág.
muerto"
Víctor Castro: Poesía nueva de Chile. Empresa Editora
Zig-Zag, S.A. Stgo. de Chile, 1953, pág. 192.
191.
22
Lite
Alegría, Fernando: Las fronteras del realismo.
del siglo XX, ed. cit., pág. 198.
ratura chilena
L. Cécereu / B.
66
"No
Cancionero
viene
sólo remota
sin
Nombre, el libro juvenil
parcialmente anuncia al autor
y
Ni muy listo ni tonto de remate
Fui lo que fui: una mezcla
De vinagre y de aceite de comer
i Un embutido de ángel y
que
de "Poemas
Antipoemas'
y
.
bestia!26
Esta
Poemas y Antipoemas:
héroe,
Editada
en
1954,
"Poemas y
Antipoemas"
ha
se
cons
tituido en una de las obras más relevantes de la poesía
de
Parra,
particular, y de la poesía chilena actual, en gene
ral. Cabe señalar la distancia temporal que existe entre el
Tras
"Cancionero sin
y "Poemasy
diecisiete años de silencio, Parra irrumpe con una obra re
en
novada
literario de
original que revoluciona el ambiente
y
Aquí
aquel ser
se nos presenta
la
del antipoeta, de
mismo nivel de sus
culminación
desacralizado que se coloca al
Ya no se trata del poeta personal,
semejantes.
ni
tampoco
ruda, Huidobro o
hombre
"La
común.
la Mistral, lo
En
la masa,
acerca más a
al
efecto:
dista también de los extre
de
ni
tonto
listo
y sume al anti
muy
la masa, en las inmensas mayorías; con ellas se
calificación intelectual
remate"-
mos
-"ni
poeta en
confundir,
quiere
y de
no
alteración
así como su
otros,
mas
para
no
redimirlas, protegerlas,
de verdad
de lo trivial. El poeta es lo que son
lenguaje será el de los demás, igual que
sino simplemente por afán
contarlas,
y triviales
elementales son sus temas
que por cierto nada
sus preocupaciones.
tiene
que ver con superfi
cialidad"27
"El antipoeta,
do,
el mundo.
Trivialidad
poeta maldito:
con el anti
de ironizar su propia situación en
Este aspecto, que dista de las posiciones de Ne
personaje capaz
guiarlas o
aquellos años.
de lleno
nos conecta
caracterización
Antipoemas"
Nombre"
del
Monckeberg
es
verdad, continúa siendo un margina
objeto. diverso a los
otros, sino
los otros, porque participa tal co
sociedad que impide la liberación del in
pero no porque sea un
porque se
identifica
mo ellos, en una
con
dividuo y los desposee
sino
de
sus actos
no sólo
del
y su ser mismo,
hace olvidar en los
La imagen del
"Autorretrato":
espejismos
de
producto
que ella
de
su
La poética de los antipoemas
En las
trabajo,
elige, sanciona o
ideología"24
primeras composiciones predominan
endecasílabos.
El tono
es
los
versos
nostálgico, de añoranza por
las
idas.
En la primera parte encontramos sólo dos poemas en
que se hace referencia concreta a la poesía. Nos referimos
a "Es
y a "Se canta al mar". En el primero, el
poeta dice:
cosas
su
poeta se nos entrega claramente en su
olvido"
liceo oscuro.
He perdido la voz haciendo clases.
(Después de todo o nada
Hago cuárente horas semanales).
¿Qué os parece mi cara abofeteada?
Soy profesor en
un
Hoy es un día azul de primavera
poesía29.
Creo que moriré de
Estos versos confirman
A
azul
primaveral.
poeta
de
El poeta
lenguaje
es
lo
que son
será el
los otros,
nostálgico
del
poema.
la luminosidad traslúcida del
Recordemos que Parra pretende ser un
de la luz. La
espacio
canta al mar ", el poeta rememora sus primeros
contactos con
bra
poesía es concebida como una suerte
irreal.
En "Se
así como su
de los demás.
tono
el
su concepción poética une
la inmensidad
y llena de luz
celeste
que vi
en el océano:
Este es, muchacho, el mar. El mar sereno,
El mar que baña de cristal la patria.
La luz del
mar
dará fuente inspiradora, a la
de ánimo:
vez que
motiva en el poeta un especial estado
¡ Verdad que inspira lástima mirarme!
¿ Y qué decís de esta nariz podrida
s
por la cal de la tiza
En los versos citados podemos ya apreciar una cerca
nía con el lector, dada por el tono coloquial que en ellos
degradante?2
Llama al lector a compadecerse de su situa
El hablante lírico no es ya un sujeto excepcional, si
predomina.
ción.
y corriente que comparte su experiencia
con los demás hombres. Del mismo modo, este eje semán
tico lo encontramos en el "Epitafio", que al igual que
aparece en la segunda parte de la obra:
no un ser común
Nació en mi mente la inquietud y el ansia
De hacer en verso lo que en ola y ola
9
Dios a mi vista sin cesar
En el aspecto formal, podemos advertir también, en el
uso del verso de arte mayor, como el endecasílabo, una
creaba2
actitud
"La
develadora del
obra de Parra
mundo:
es
"poesía de
del mar
empuje agresivo y cantarín
resaca"
Con
que somete a
todo el
la
piel a
"Autorretrato"
26
Parra,
Nicanor:
"Epitafio"
Poemas y Antipoe
en
mas, ed. cit., pág. 74.
Parra"
en
23Montes, Hugo: "La antipoesía de Nicanor
Nicanor Parra y la poesía de lo cotidiano, ed. cit., pág. 16.
24Schopf, Federico: "Introducción a la
Prólogo a Poemas y antipoemas, edit. cit., pág. 43.
2 7
"Autorretrato"
25
Parra,
Nicanor:
poemas, ed. cit., págs. 69-70.
en
Poemas y
anti
Hugo: "La
55.
Nicanor: "Es
Montes,
ob. cit., pág.
2
antipoesía"
8Parra,
antipoesía
de Nicanor
olvido"
en
Poemas y
Parra"
en
antipoe
mas, pág. 64.
2 9
Parra, Nicanor:
poemas, págs. 64-66.
"Se canta
mar"
al
en
Poemas y
anti
Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor
Parra
distinta temperatura, refrescándola. Pero al igual que el
entonces devela lo
mar, luego del golpe retira sus tropas;
hay
que
La
cas que evocan a un
"Mi
despojos"
poema al que nos referiremos
la
alusiones que sobre
poesía en
él
"Advertencia al
dadas las concre
aparecen.
dar
que emana
tor,
El
desde los
lec
autor no
las
que darse siempre por satisfecho
En la segunda estrofa tenemos claramente planteada la
misión del antipoeta, proponiendo una orientación muy
distinta a las líneas de la poesía tradicional. Los temas y el
cambiado:
Según los doctores de la
arco
iris
ley
este
no aparece en
Menos aún la palabra
libro
él
no
debiera pu
blicarse:
en ninguna
parte,
dolor.
La palabra torcuato.
Sillas y mesas sí que figuran a granel,
¡Ataúdes!, ¡útiles de escritorio!
Lo que me llena de orgullo
Porque, a mi modo de ver, el cielo se
un
orden, para
sin ser un Zaratus-
í
que en el mismo poema
."33.
comentado,
el
hablante
puede perfectamente no conducir a ninguna
parte.
Otra faceta renovadora en sus concepciones la consti
intención de crear algo nuevo ya desde el punto de
vista formal:
Como los fenicios pretendo formarme mi propio alfa
beto.
Finalmente, toda esta nueva intención queda plantea
da en los dos versos finales:
Ha llegado la hora de modernizar esta ceremonia
¡Y yo entierro mis plumas en la cabeza de los señores
lectores!
En otro de los antipoemas: "Los vicios del mundo mo
derno"34, encontramos nuevas alusiones al ideario poéti
co de Parra. De partida, a nivel formal, apreciamos una se
rie
está cayendo a
pedazos.
señalar
que,
de
versos
yuxtapuestos,
que
desde
esa perspectiva ca
y la incoherencia que se denuncia en el
poema, a propósito del mundo moderno. Así aparece "el
culto de lo exótico", como una crítica un poco velada a
racterizan el caos
la desmistificación temáti
ca y lingüística, se añade la desmistificación del mundo:
"La justificación queda el hablante lírico dePoemasy
Antipoemas para utilizar este lenguaje es que el cielo se es
tá cayendo a pedazos. Con ello se pone de manifiesto que
Es interesante
buscar
vate,
tuye la
El lector tendrá
La palabra
ah
Mi poesía
Aunque le pese
lenguaje han
ser
manifieste:
molestias que puedan
ocasionar sus escritos:
mani
tra criollo, sin ser un aprendiz de hechicero, busco la en
trada y salida del laberinto en que estamos.
primeros versos:
responde por
Sin
.
notamos un tono agresivo para con el
pronto
Borges. Parra ha
o a un
poesía es un esfuerzo para
a cada cosa un sentido.
De
De
Kafka
festado:
playa:
tercera parte está encabezada por
lector"31,
tas
la
en
67
a
lenguaje solemne y elevado no tiene razón de ser en me
dio del derrumbamiento del mundo y de los valores supre
mos. Ni siquiera el cielo es capaz de conservar su orden.
Es necesario, entonces, buscar una lengua poética que tra
duzca auténticamente la condición de lo contemporáneo,
y, nada más evidente, que dicha lengua es la de todos los
el
toda
una
tendencia
literaria,
para continuar más adelante
en:
Como queda demostrado.
El mundo entero se compone de flores artificiales
Que se cultivan en unas campanas de vidrio parecidas a
la muerte,
La
poesía cumple una misión
develadora del
días"32
cosmos.
Las alusiones culturales abundan: Wittgenstein, El Cír
culo de Viena, Sabelius, Aristófanes, etc. Por otro lado, en
una posición definitivamente renovadora, al igual que el
Machado que manifiesta que maniesta que "ni soy un ave
de ésas del nuevo gay-trinar". Parra ha decidido:
Declarar la guerra a los cavalieri delta luna.
En este poema aparece también una idea importante
en la poética de nuestro autor, que consiste en el hecho de
que la poesía no ofrece soluciones ni respuestas, sino que
cumple
poesía,
una
cósmica ni
hechos. Esta
ma
del
develadora del cosmos, sin ser esta
de gran tono. En otras palabras: ofrece
misión
carencia
de respuestas se corresponde
jamás encuentra solución a
antihéroe el cual
terrogantes. Punto de
encuentro con situaciones
al
dra
in
sus
laberínti
del hablante lírico frente al mundo
Lo falso se integra en las imá
genes de las flores artificiales, y esta lejanía de lo natural
se enfatiza en las campanas de vidrio.
La
actitud negativa
se corrobora en estos versos.
Desde
otro
oposición entre
igual
que en
ángulo tenemos acá, en cierta medida, la
lo natural y lo artificial, provocándose, al
Neruda,
una exaltación
y
un rechazo respec
tivo.
En
3
cuanto
a poética, todo el
postulado
dirigido
a
lo
3Droguett, Luis: "Diálogo apócrito con Nicanor Pa
(Atenea, enero-marzo de 1959) en Silva Castro, Raúl:
antipoeta"
en
del
de 1968, pág. 36.
Revista Ercilla
1730,
en Poemas y
31
Parra, Nicanor: "Advertencia al
antipoemas, págs. 75-77.
32 Rodríguez, Mario: "Nicanor Parra destructor de mi
30Skarmeta,
Antonio:
N°
"El
apogeo
agosto
lector"
tos"
en ob.
cit., pág. 68.
rra"
Panorama literario de Chile. Ed. Universitaria,
de Chile, 1961, págs. 129-130.
34Parra, Nicanor: "Los vicios del
en Poemas y antipoemas, págs. 96-100.
S.A., Stgo.
moderno"
mundo
68
L. Cécereu / B.
cotidiano se presenta a modo
ficial,
y
a
la
convulsión
del
de
contraste
frente
a
lo
Por todo lo cual levanto
Mi copa al sol de la noche
arti
mundo moderno:
La verdad, como la belleza, no se crea ni se pierde
Y la poesía reside en las cosas o es simplemente un
pejismo
Todo
es
del espíritu.
esto es una suerte de traducción tanto de las vi
del Parra provinciano, como de su orientación a la
juglaresca y todo lo de popular'que ella conlleva. "En los
vencias
de
comienzos
La Cueca Larga:
momento en
1958, "La Cueca
en
la
poesía
de cuatro
pone
Larga"
constituye otro
de Nicanor Parra. La
obrase com
Coplas del vino, El chuico y la
y La cueca larga. Desde estos títulos
poemas:
damajuana. Brindis
la intención popularesca del autor.
En "Coplas del
se anuncia un tono juglaresco;
la cercanía con los payadores o poetas populares es estre
cha. El hablante se dirige al auditorio desde su mismo ni
se advierte
vino"35
una
chilenos;
épicos de la
de
zona
guitarra
En todo
romántica
y del
a
los
valores
de jolgorio y exaltación de lo
la poética del autor.
aparece: "Por encima de la alga
encontramos alusiones a
"Brindis"
así como en
bien dicho,
o, más
zara
dedicación
vino"37
este ambiente
popularesco,
Es
literaria y, más tarde, en ratos de
Nicanor Parra cultivó ciertas formas de
Le atraía una ancha zona de Chile y de los
su carrera
esparcimiento,
poesía popular.
Publicada
Monckeberg
apartado en un
fresco
rincón
.
vel:
Nervioso, pero
a toda
por
la
la
sin
duelo
mala voz suplico
y
en
antipoemas":
lata,
cristal o greda
evidente
Por
otro
dad. Otra
tono apologético
lado, hay
vez en estas
se opone a
lo
natural con
(copihue, fucsia,
insistencia
coplas, Parra se alza
una
profano*
,3
Dice Parra, en una entrevista con Mario Benedetti,
"Crear Vida en palabras: realmente eso es lo que me
pareció que tenía que ser la poesía. Una vez que se acepte
este punto de partida, caben muchas cosas en la poesía:
no tan sólo las voces impostadas, sino también las voces
naturales; no tan sólo los sentimientos nobles, sino tam
bién los otros; no tan sólo el llanto, sino también la risa;
fealdad"40
no tan sólo la belleza, sino también la
Estornudo no es risa
Risa no es llanto
El perejil es bueno
Pero no tanto.
que:
tomarse
Pero es mejor en copihue
En fucsia o en Azucena.
Así, lo artificial (lata, cristal)
un
Yo quiero brindar por todo
Ya me arranqué con los tarrosBrindo por lo celestial
9
Y brindo por lo
—
y condescendencia.
En las "Coplas del vino", Parra insiste también en la
dialéctica de lo natural y artificial, que insinuaba en "poe
El vino puede
.
licores"38.
concurrencia
perdón
mas
de
y albahacas, el poeta que se ocupó también en el
Pone
oficio santo de transmutar lo humano en divino.
alas donde van ponchos. Surte de ángeles los expendios de
sauces
nueva
en
azucena).
la luminosi
como un poeta
Anda, risa con llanto
Se
Parra se
alza como un poeta
de la luz.
canto4
acabó el
!
Resalta
versos
y
a primera vista la alegría que emana de estos
humor festivo que será el reflejo déla concep
que tiene Parra de la poesía y también de la chi-
el
ción vital
lenidad.
Versos de Salón
los poetas populares
es cercana. Poetas, que al decir de Neruda:
"Son ellos los que a mí me regalan la fuerza y la ino
cencia que debe informar toda poesía. Son ellos los que
de la luz,
aún
más,
si su afinidad con
hacen tocar su nobleza material, su superficie de cue
hojas verdes, de alegría.
de
ro,
Son ellos, los poetas populares, los oscuros poetas, los
me
que me ensenan
la
luz"36
Algunos toman por sed
Otros por olvidar deudas
Y yo por
Y sapos
ver
en
Editada
1962, esta obra es una definición ca
de la poética de Parra. Desde el poe
ma que inicia "Versos de Salón"— "Cambiosde nombre"-.
se advierte la conciencia renovadora del poeta. Las formasbal del
y las
en el año
antipoema y
palabras adquieren una connotación
Mi posición es ésta:
El poeta no cumple su palabra
S¡ no cambia los nombres de las
diferente:
cosas.
lagartijas
las
37Alegría, Fernando: Las fronteras del realismo.
del siglo XX, ed. cit., pág. 199.
estrellas.
Lite
ratura chilena
38
vino"
en La cueca larga.
Parra, Nicanor: "Coplas del
Ed. Universitaria, S.A., Stgo. de Chile, 1958, págs. 1 1-13.
en Lira po
36Neruda, Pablo: "Poetas de los
pular. Ediciones Molinette, München, 1968.
3 5
pueblos"
Ibidem,
pág.
200.
"Brindis"
39
en La cueca larga, pág. 22.
Parra, Nicanor:
40Benedett¡, Mario: "Nicanor Parra o el artefacto con
en Calderón, Alfonso, ob. cit., págs. 302-303.
laureles"
41
Parra,
Nicanor: "La cueca
larga",
ed. cit. pág.
36.
Concepciones de la poesía, desde la
¿Con
obra
de Nicanor Parra
qué razón el sol
das
Ha de seguir llamándose sol?
¡Pido que se le ¡lame Micifuz
El de las botas de cuarenta leguas!
Que los zapatos han cambiado de
Desde ahora se llaman ataúdes.
están planteados en
tenerse
.
Antipoemas"
De
discursos
lengua
el
"La
discurso
al suspiro
y
de Parra
rechaza el carác
es
el adjetivo ni el verbo ni
la
palabra en su
dimensión
El antipoeta ha hecho irrisión
fundadas en la palabra suges
pretensiones poéticas
muy capaz
encabezar
la decapitación
y hace de toda clase de
Ningún relieve tiene en la
poesía
poético.
connotatíva o sugeridora.
de las
Nicanor"
poeta que se estime a sí mis
poética
lo hace de
en su empresa renovadora:
"Portal"
de
de la
poeta está cons
pero nada
lector4
su propio
especial
fácil,
Para eso me rompo la cabeza
6
Para llegar al alma del
Este tono violento ha provocado una original concep
ción de estos poemas por parte de Pablo Neruda, quien le
en
dedicó un poema titulado "Una corbata para
de julio de 1967:
la Revista
Este es el hombre
que derrotó
diccionario"
esta manera:
ter de lengua
lenguaje directo. El
que su misión no es
Yo no permito que nadie me diga
Que no comprende los antipoemas
Todos deben reír a carcajadas.
personal4
debe tener
al ex
nombre:
Yantes que se me olvide
Al propio dios hay que cambiar/e nombre
Que cada cual lo llame como quiera:
2
Ese es un problema
El hablante lírico se torna agresivo y determinante. Pa
ra él queda clarísima la posición transformadora del poe
ya había manifestado que
ta. En "Poemas y
"como los fenicios deseo formarme mi propio alfabeto",
mo
de
ciente
Todo poeta que se estime a sí mismo
Debe tener su propio diccionario
"Todo
forma
rebeldía adquiere
arreboles!4
Bueno, la noche es larga
versos que se unen a:
Su
5
¡Qué me importan a mí los
"Advertencia"
En
el hablante refuerza su actitud agre
siva frente al lector. Su posición es determinante. No
acepta la exégesis caprichosa de sus versos, porque éstos
y publiquese
anótese
en el plano retórico.
clamar:
¿Mis zapatos parecen ataúdes?
Sepan que desde hoy en adelante
Los zapatos se llaman ataúdes.
Comuniqúese,
69
del
A
suspirante41
cada
paso
nos encontramos en estos versos con
ironía, la dislocación que mueve a la
inesperadas, en una mecánica que nos
las
sorpresas, la
risa por
sus salidas
evoca a
Bergson,
en sus ensayos sobre el tema:
tiva"43
Hace tiempo
rusa"
En "La
gravedad
bién
tenemos un desprecio
montaña
y altisonancia de la
el afán
de
romper con
retórica
por
que estaba
la
tradicional, y tam
estos moldes para propiciar
una nueva poesía:
Durante medio siglo
La poesía fue
El paraíso del tonto solemne
Hasta que vine yo
Y me instalé con mi montaña
La
poética
lengua
de Parra
especial de
rechaza el carácter
de
la poesía.
rusa.
si les parece.
Claro que yo no respondo si bajan
Echando sangre por boca y
La ironía y el sarcasmo se hacen latentes en los versos
finales, mientras que la palabra no conduce abiertamente
a imágenes y metáforas. Está escrita con rigurosidad mate
Suban,
Escribiendo poemas espantosos
Y preparando clases espantosas.
narices44
mática,
en
lenguaje
estratos, como la
y
coloquial.
sintáctica,
Se insiste
de Los
imágenes que Parra
cordillera
a ciertas
en otros
el ritmo o el
Andes"
En "Viva la
también
simple
estructura
hay
Terminó la comedia:
Dentro de unos minutos
bicicleta4*
Parto para Chillan en
La contradicción se hace más evidente
tono.
alusiones
en que el
Juro
encuentra ya supera
hablante,
en un climax
en el momento
de rebelión,
exclama:
verso49
no escribir nunca más un
45Parra, Nicanor: "Viva la cordillera de Los
Versos de salón, ed. cit., págs. 1 5-1 6.
46
en Versos
Parra, Nicanor: "Advertencia al
de salón, ed. cit., págs. 15-16.
Nicanor"
4
en Re
7Neruda, Pablo: "Una corbata para
vista Portal, 5-VII-67, pág. 9.
4 8Parra, Nicanor: "Hombre al
en Versos de sa
lón, ed. cit., pág. 33.
49|bidem, pág. 35.
Andes"
42
Nicanor: "Cambios de
salón. Editorial Nascimento, Stgo. de
7-8.
Parra,
43Goic,
nombre"
Cedomil: "La
antipoesía
en
Versos de
Chile, 1962,
de Nicanor
págs.
Parra"
en
Revista Los Libros, N° 9 julio de 1970, Año I, Ed. Ga
lerna, Buenos Aires, pág. 63.
en Versos de sa
''''Parra, Nicanor: "La montaña
-
rusa"
lón,
ed. cit., pág.
9.
en
lector"
agua"
70
L. Cécereu / B.
En "Composiciones", Parra alude nuevamente
de poesía como "vida en palabras":
En cambio la poesía
Se escribe para vivir
Por
otro
lado,
de
°
vuelve a
la
autodesacralización.
En "Noticiario 1957",
a su
concepto
En
sus
versos, una suerte de belleza degradada cobra notorio im
Monckeberg
encontramos un claro ejemplo
esta realidad:
Plaga de motonetas en Santiago.
La Sagan se da vuelta en automóvil.
Terremoto en Irán: 600 víctimas.
infíaciónS6
El gobierno detiene la
"Versos de
constituye la consolidación de! an
no es otra cosa que el poema tradi
tipoema, el cual: ".
Salón"
Lo real se presenta como denigrado, a su vez que el
hablante muestra un carácter agresivo y casi rayano a la
neurosis. Es un yo múltiple y contradictorio; enérgico y
pulso.
.
cional
criollo o como se
dominante:
Mis dientes están
desde
cariados
.
enriquecido con
de
el punto
Ideas preconcebidas
continente a que
Espíritu inexistente
derado
como
le
la
savia surrealista.
llamar. Debe
quiera
vista psicológico
y
-Surrealismo
aún ser resuelto
social
del
y del
país
para que pueda ser consi
pertenecemos,
verdadero idea! poético. Falta por de
hijo del matrimonio del día y de la noche,
el ámbito del antipoema, no es una nueva
un
mostrar que el
Sólo podemos
celebrado en
vivir
De pensamientos prestados.
forma de crepúsculo,
El arte me degenera
La ciencia me degenera
1
El sexo me
Este espíritu contradictorio
tico"57
Entre
degeneras
blante,
que, angustiado,
de
se
hace
palpable en el
ha
exclama:
¡Qué inmundo es escribir
En "La poesía terminó
2
versos!s
de
tenemos la reitera
este espíritu al cual nos estamos refiriendo:
La poesía se ha portado bien
3
Yo me he portado horriblemente
podemos apreciar la desacraliza
En "Versos
mal*
sueltos"
ción
del hablante. En
una nueva oposición a
Huidobro,
también
creador que no produce nada:
Yo
me
dedico
a
cosas, el antipoema busca formas originales
y niega el carácter de lengua especial de la
puede ser hecha por todos y abarcarlo todo.
otras
El lenguaje se hace coloquial y directo, mientras que se
la cercanía entre el hablpite lírico y el lector,
siendo por lo general, el trato, bastante agresivo.
El antipoeta introduce elementos tradicionalmente re
chazado;, co~io: lagartijas, matapiojos, calaveras, gusanos,
de baño, pantuflas, etc., elementos que abundan en
salas
el
lenguaje coloquial.
El lenguaje de los
antipoemas es eminentemente enun
Canciones Rusas
bostezar a MI
Editadas
tos
temas,
en
1967,
como el
evidencian una regresión
deterioro
también como una atmósfera
La ironía
poé-
ciativo.
forma determinante:
soy un dios a mi manera
Yo
amanecer
expresión
poesía; ella
el
poeta manifiesta en
Un
de
acentúa
conmigo"
ción
sino un nuevo tipo
misma se
biduría fina muy
ha
de
hacia
cier
tiempo,
así
cierta nostalgia, que apa
recía en momento anteriores de la poesía de Parra. El ha
blante pareciera retomar algunas formas tradicionales. Se
hace más personal y menos agresivo. El sarcasmo también
convertido en una sa
alejada
que provoca et
del sarcasmo de los
tiende a desaparecer. E! yo
je
antipoemas.
es el
de la
deja de lado
poemas
Se
canción.
Lo
Y la fucsia parece bailarina
con esta línea de despersonalización del
hablante poético contemporáneo: "Se elimina al hablante
y el resorte poético juega simplemente en la contigüidad,
afinidad, contraste, o semejanza de unidades oracionales
prefiguradas o bien, en la resonancia propia de una ora
el
lengua
los
anti
soda).
disminución de
ese
impul
de los antipoemas:
ha hecho tristeza melancóli
del tiempo, lúcida y tenuemente dolori
do. La sorpresa y la admiración, desprovista de ruidos. La
ironía misma ss ha convertido ei una sabiduría fina mj,
ca;
resentida agudeza se
el sentimiento
a'ejada
sabia
aislada"
~
ción
y
toma nueva fuerza y se
algunos marcos que caracterizarán a
aprecia en esta obra una
"La
se enternece
(comentarios y fuentes de
so renovador que emanaba
Continuando
lírico
natural
del
sarcasmo
manera
de
de los
antipoemas.
experimentar
"iundo y una, a
la
la
Hay
y dudosa,
las domina y
vez cierta
una cazurra
vida
y
y del
aceptación
de la
de la
miseria
castiga"5*
gloriosa conciencia que
soParra, Nicanor:
"Composiciones"
en
Versos de
sa
cit., pág. 47.
5 l Ibidem, pág. 49.
Ion,
ed.
5
lón,
5 2
ibidem, pág. 48.
S3Parra, Nicanor: "La
«Parra. Nicanor: "Notioar.o
64.
1957"
en
Versos de
sa
ed. cit., pág.
conmigo"
poesía
terminó
en
Versos de salón, ed. cit., pág. 51
en Versos de sa
s^Parra, Nicanor: "Versos
lón, ed. cit., pág. 64.
íSGoic, Cedomil: "La aitipoesía de Nicanor Parra",
en Rev. Los Libros, ex. cit., pág. 64.
.
s
"Calderón,
piratorio"
en
Alfonso: "Nicanor
Revista Aisf.es'S
N°
Parra,
5. La
un ejercicio res
poesía y sus prch
sueltos"
bJemas en Chile, Cent'o de Investigaciones Estéticas de ía
Universidad Católica de Chile. Stgo.. 1970, pág. 259.
erSíGoic, Cedomil: "La antipoesía de Nicanor
pevista Los Libros, ed. cit., pág. 7.
Parra"
Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra
A
pesar
71
Un
de todo, persiste el tono coloquial que acentúa
de nostalgia y deterioro. Sin embargo, "el
se revela como algo
camente
destruido. Asilo
muy trivial y
confirma su poema
mundo?
sangriento
Deliberadamente miserable?
Un poeta que duerme en una silla?
Un alquimista de los tiempos modernos?
perdido"
Paraíso
todo el
narciso que ama a
Un bromista
el sentimiento
prácti
"Regreso":
La partida tenía que ser triste
Como toda partida verdadera:
Un
de bolsillo?
revolucionario
A/amos, sauces,
cordillera, todo
Un pequeño burgués?
Parecía decirme
no te vayas59.
Un charlatán?
un
dios?
un
Obra Gruesa
inocente?
Un aldeano de Santiago de Chile?
2
Subraye la frase que considere
Notemos como el hablante, oponiendo a la interroga
ción, destaca abiertamente dos versos: "Un vagabundo
que se ríe de todos / Un bromista sangriento". Al respec
to, podemos señalar también la unión entre ambos por
medio de la risa (ríe-bromista) que, en lo referente a Parra
constituye una adecuación de la ironía que fluye a lo lar
correcta0
,6
Editada
del
la fecha,
autor publicada a
bre". Se integran
camisa
"Cancionero
salvo
"Es
sin nom
poemas"
de fuerza", "Otros
gruesa"
es significativo:
título proveniente de la
un
indicar
construcción
drán después y
ocultarán
la bastedad del concreto, la
tuberancia que sobra, el desnivel peligroso.
nivel, solidez, exageración.
bras caracterizad o ras de esta
los
sirve
y
de la misma, aquella más consisten
aún de las terminaciones. Estas ven
una etapa
te y sólida, carente
entre
obra
poemas".
El titulo de "Obra
para
incluye toda la
además otras secciones que nos eran en
"La
parte conocidas:
y 'Tres
Gruesa"
1969, "Obra
en
grandes
de la lírica
he
de
conjunta,
pala
Está
compuesta
de
veintidós
la
característica esencial
forma
en su
blante
de la
había
tienen como
antipoesía
aplacado en
tanto
ha
"Canciones Ru
Reencontramos
como en su temática.
agresivo que se
que
poemas,
presencia
El
al
a
la
cual nos
hemos
poeta ofrece
todas estas alternativas y
independientes
que evocan el tono
las
de
presenta
una pro
clama.
La
la
La Camisa de Fuerza
Ironía desmistificadora,
su obra.
en versos
que cuenta
chilena"60.
de
referido anteriormente.
pro
Bastedad, des
aquí una serie
poesía
go
segunda parte
antipoesía.
del
Tenemos
poema se refiere concretamente a
así:
Qué es la antipoesía:
Un temporal en una taza de té?
Una mancha de nieve en una roca?
Un azafate Heno de excrementos humanos
Como ¡o cree el padre Salvatierra?
Un espejo que dice la verdad?
y la desacraliza
del poeta, de la poesía y de los temas:
Es de noche, no piensa sarde noche
sas",
así como
también la
contradicción
ción
Es de día, no piensa ser de día.
Cómo va a ser de noche si es de día
Cómo va a ser de día si es de noche
¿Creen
En
parece
donde
luego
que están
este
el
por
hablante
la
con un
en relación a
grupo, y
importante
hablando
comentar
el
la
poética
poema
Refiriéndose
por el
a
de
Parra,
titulado
de todo,
persiste el tono coloquial
la
nos
de
nostalgia
y
deterioro.
"Test",
antipoeta
y
caracterización
del antipoeta, dirá:
Qué es
pesar
que acentúa el sentimiento
locor
pregunta primero
antipoesía.
A
Un bofetón al rostro
De! Presidente de la Sociedad de Escritores?
un antipoeta:
Un
comerciante en urnas
Un
sacerdote que no cree en nada?
y
(Dios lo
ataúdes?
Una
Un general que duda de sí mismo?
Un vagabundo que se ríe de todo?
Hasta de la vejez y de la muerte?
Un interiocutor de mal carácter?
Un bailarín al borde del abismo?
tenga en su santo reino)
advertencia a
los poetas jóvenes?
Un
ataúd a chorro?
Un
Un
ataúd a
fuerza centrífuga?
de parafína?
ataúd a gas
Una
capilla ardiente sin
Marque
difunto?
con una cruz
correcta"
-.63
59Parra.
Nicanor:
Universitaria, S.A.,
de
"Regreso"
en
Canciones
rusas.
Ed.
Colección Letras de América, Santiago
Chile, 1967.
Parra"
en
60Montes, Hugo: "La antipoesíade \icanor
Nicanor Parra y la poesía de lo cotidiano, ed. cit., pág. 1 6.
61 Parra, Nicanor:
en Obra Gruesa. E i.
'
Universitaria,
La definición que considere
Al igual que en la primera parte, hay una estructura
inteque funciona a base de versos autónomos de forma
62Parra.
Saranguaco"
Stgo. de Chile, 1971,
pág.
132.
págs.
Nicanor:
"TesT
141-142.
63lbidem,
pág. 142.
en
Obra Gruesa,
ed.
cit..
72
rrogativa.
Cada una de las posibilidades puede definir
Es así como el propio Parra ha manifestado:
al
antipoema.
"Mire, hay
tantas cruces como versos y quedan algunas
En buenas cuentas, la ¡dea del poe
tratar de definir el antipoema desde diferentes án
cruces pendientes.
ma es
.
.
estas
interrogantes
píritu revolucionario
lado, Parra
Monckeberg
buscar la luz. Anticipando lo
que vendrá en
la
guiente, en donde clarifica
posición, formulando críti
y
o posibilidades
contradictorio
está anunciando
es un artefacto a punto
Huidobro, de quien dice:
"Era un pájaro precioso que hacía lindas acrobacias en
el jardín de espaldas a la realidad. El mundo del poeta
es un escenario donde no ocurre nada
"pequeño
realmente dramático"67. Y es por eso que en "Manifies
de
los
del
denotan el es
Por otro
to"
poeta.
artefactos:
"El
dirá:
Nosotros denunciamos al poeta demiurgo
Al poeta Barata
Al poeta Ratón de Biblioteca.
antipoema
explotar"65
Todos estos señores
Y esto lo digo con
—
Entre éstos sobresale el "Manifiesto"66, poe-na capital
de la poética de nuestro autor. En la primera estrofa se
pone en evidencia la desacralización de! poeta:
"Los poetas bajaron del Olimpo.", para llegar así a una
de las concepciones esenciales que Parra tiene de la poesía
en la medida en que en ella está la vida y que a su vez, él
"vida"
a
Para
la
poesía:
nuestros mayores
La poesía fue un objeto de lujo
Pero para nosotros
Es un artículo de primera necesidad:
No podemos vivir sin poesía.
estrofa, la
se
"inútil"
ca
que se
A diferencia de nuestros mayores
-Y esto lo digo con todo
respeto-
Nosotros sostenem os
Que el poeta no es un
La
poesía es
a un
ámbito
cotidiano al
lenguaje
Este
ser
coloquial:
esta
manera,
en cambio
a ojo
el poeta eludirá todo
bien,
veremos que cri
Las
críticas
.
.
o ensayo?
El
autor plantea claramente su po
yo quería ver si era posible
una poesía
ensay ística,
un poema a medio
parte, no se
trabajar la poesía
laureles"
ed.
Parra plantea un idea
y la poesía se dilu
a
hacer una poesía
base de ideas. La
respuesta es positiva: aunque este poema sea un poema
guna
con
se suceden.
entre el ensayo
"
de tipo ensayo,
64Benedetti, Mario: "Nicanor Parra o el artefacto
en Calderón Alfonso, ob. cit., pág. 302
65|bidem, pág. 302.
en Obra Gruesa,
66 Parra, Nicanor: "Manifiesto
directas
los límites
¿Poesía
sición:
para
inmediatos,
¡Nuestros buenos abuelos inmediatos!
Se refractaron y se dispersaron
Al pasar por el prisma de cristal.
Unos pocos se hicieron comunistas.
Yo no sé si lo fueron realmente.
Supongamos que fueron comunistas,
Lo que sé es una cosa:
Que no fueron poetas populares.
Fueron unos reverendos poetas burgueses.
yen.
hermetismo
poesía compro
en el plano político
nuestros abuelos
frustrado,
cit., págs. 163-164.
la boca
del corazón.
desnudo
La poesía a pecho descubierto
La poesía a cabeza desnuda.
Si hay alusiones a Huidobro, también
La poesía
rio en que
En el lenguaje de todos los días
No creemos en signos cabalísticos
De
Propiciamos
Ahora
al cual perte
todos"
y
Nosotros conversamos
en el corazón
Ellos,
El poeta es un hombre como todos
Un albañil que construye su muro:
Un constructor de puertas y ventanas.
La poesía se lleva a un ámbito cotidiano
nece el poeta: "que es un hombre como
corriente adoptará a su vez un
sentimiento:
no nace en
No creemos en ninfas ni tritones
La poesía tiene que ser esto:
Una muchacha rodeada de espigas
O no ser absolutamente nada.
También encontramos alusiones a la
metida y a los poetas políticos:
cual pertenece el poeta.
común
respeto-
tica al modernismo y a su temática:
alquimista
llevada
y con el
El pensamiento
realidad
Nace
reacción contraria
mucho
Deben ser procesados y juzgados
Por construir castillos en el aire
Por malgastar el espacio y el tiempo
Redactando sonetos a la luna
Por agrupar palabras al azar
A la última moda de Paris.
Contra todo esto, Parra opone nuevamente la vitali
dad de su poesía, que implica un compromiso íntegro con
la
insinúa también en la primera parte de
del autor hacia la retóri
de cierta clase de poesía precedente. Posición
refuerza en los versos siguientes:
Sin embargo,
esta
estrofa si
cas a algunos poetas como
Otros Poemas
trajo
su
Dios"
gulos"64
Todas
L. Cécereu / B.
camino, o sea que está en al
de partida. Es posible
quedó en el punto
a
base de ideas;
así parece.
67Skarmeta, Antonio: "Apogeo del
Ercilla, N° 1730, 1968, pág. 38.
vista
O
sea poner
Re
antipoeta"
en
Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra
la idea
la
en primer
plano; y las sensaciones, las
poesía propiamente
Considera
lamente
en
la
tal,
y
no en
fue revolucionaria, pero so
lo fundamental: las ideas:
Poesía basada
En la revolución de la palabra
En circunstancias que debe fundarse
En la revolución de las ¡deas.
De ahí el autor orienta sus ideas hacia una de las más
fuertes constantes de su poesía, la proyección hacia la luz:
Me da sueño leer mis poesías
Y sin embargo fueron escritas con
En "Me defino como hombre razonable",
sangre10
te de autorreferencia, el
del hablante
en
la
dirección
misma
en una suer
la desacralización
proponía en "Ma
autor reafirma
que
nifiesto":
Me defino como hombre razonable
No como profesor iluminado
1
Ni como vate que lo sabe
Así,
el poeta no será un
sabio,
ni un
dios; será
un
hom
bre.
noche
imagen de la
Finalmente, la
Nosotros propugnamos
La poesía del amanecer.
En
se alude
retracto
"Manifiesto"
la
el
todo1
Mientras ellos estaban
Por una poesía del crepúsculo
Por una poesía de la
de los elementos fundamentales de la poesía, des
ímpetu vital que ella representa:
en uno
de
en un segundo plano"68.
que esta poesía
palabra
impresiones,
73
de
al carácter comunicativo
poesía:
Este es nuestro mensaje.
Los resplandores de la poesía
Deben llegar a todos por igual
La poesía alcanza para todos.
de todo lo
dicho",
sangre reaparece en
"Me
como también se consuma allí
su espíritu contradictorio:
Antes de despedirme
Tengo derecho a un último deseo:
Generoso lector
quema este libro
No representa lo que quise decir
A pesar de que fue escrito con sangre
No representa lo que quise
decir1
Claridad,
mentos
comunicación
caracterizadores
concluirá por asentar a
la
de
y desacralización
serán
los
ele
esta poética renovadora que
poesía en tierra
Artefactos.
firme:
Contra la poesía de las nubes
Nosotros oponemos
La poesía de la tierra firme
-Cabeza
fría,
Editados
en
1972, los
completa revolución
suerte
una
corazón caliente
de descargas
una cercanía con el
decididos-
Somos tierrafirmistas
Contra la poesía de café
La poesía de la naturaleza
en
"Artefactos"
poéticas.
explosivas.
etc.
Sus
Constituyen
Formalmente tienen
pop-art, los collages, los slogan, las
sentencias, los epigramas, ios titulares de los
tes,
una
presentan
las formas
antecedentes se encuentran en
diarios,
"El
chis
Quebran-
Contra la poesía de salón
La poesía de la plaza pública
La poesía de protesta social.
Con la reiteración del último
ron del Olimpo", se confirma el
verso:
"Los
poetas
anhelo principal
de
baja
este
Los
artefactos resultaron
de la
explosión
de
antipoeta.
A
esta misma sección pertenece el poema
"Cartas del
duerme
en una silla".
Jóvenes
Escriban lo que quieran
En el estilo que les parezca mejor
Ha pasado demasiada sangre bajo los puentes
Para seguir creyendo -creo
Que sólo se puede seguir un camino:
9
En poesía se permite todo
Esta imagen de la sangre se reitera con énfasis
finales. La
sangre como
fuerza
tahuesos", collages realizados con recortes de periódicos y
en los cuales Parra tenía activa participación. Sin embar
go, los antecedentes más directos los tenemos en los "an
Dice Parra:
"Los artefactos resultaron de la explosión de los anti
poemas. Ellos estaban tan cargados de "pathos", que te
nían que reventar. Los trozos son como los fragmentos de
tipoemas"
yo—
versos
los antipoemas.
"Test"
Recordemos que en
ya aparecía en un verso la imagen del poeta que duerme
en una silla, en relación a la figura del antipoeta.
En estos versos se reitera el hecho de que todo puede
decirse en poesía, y que la poesía puede ser hecha por to
dos:
poeta que
Salen
una granada.
tipos
que están
Esas
los
motriz se constituirá
69
una
en
Parra,
silla"
en
Mario: "Nicanor Parra o el
Calderón, Alfonso,
ob. cit., pág.
distintas direcciones y matan a los
Pueden considerarse "partículas
elementales"
en
alta velocidad
70|bidem,
68Bened"ett¡,
laureles"
en
por ahí.
artefacto con
307.
Nicanor: "Cartas del poeta que duerme
Obra Gruesa, ed. cit., pág. 179.
71
Parra,
ble"
en
en
Obra
y
pág.
de
"Su
energía". Perfectamen-
182.
Nicanor:
Gruesa,
Parra, Nicanor:
Obra Gruesa, ed. cit.,
72
partículas se caracterizan por:
gran capacidad
"Me defino como hombre razona
ed. cit., pág.
"Me
pág.
189.
de todo lo
retracto
195.
dicho"
en
74
L. Cécereu / B.
te pueden penetrar paredes de plomo, y no por
la
Para José Miguel Ibáñez: "El lenguaje del
Ni a pintarle bigotes
la masa,
la
ga
el
.
guatapiques me conformo
artefacto es
expresión, la pura descar
verbal, depurada hasta coincidir del todo con el aquí y
ahora de una realidad. El artefacto es el culto de la efi
palabra reducida a su mínima
cacia verbal pura.
la
la Gioconda
media docena de
a
Con hacer explotar una
velocidad"73
sino por
Monckeberg
Y la
principal víctima
de
de la lírica. El hablante del
hablante
artefacto es
con
cual-
,.74
quiera
Las
alusiones a
El tono
pocas75
la poesía
irreverente
forma como
Acto gratuito
misma
los
en
"Artefactos"
no son
irónico
e
operaba en
los
se mantiene
chilena
¿Quién la desencasilabará?
¡El gran desencasilabador!
su ascetismo es
primera persona singular, el yo poético, el
vencional
La poesía
se endecasílabo
Respecto a la función del antipoeta, el autor manifies
ta que éste busca desenmascarar la realidad:
de la
El poeta
antipoemas:
es un
simple
locutor
ordeñar una vaca
el no responde
y tirarle la leche
por
por la cabeza
Este artefacto aparece en uno de los versos del poema
de "Obra Gruesa", titulado: "Cartas del poeta que duer
me en una silla":
Ordeñar una vaca
Y lanzarle su propia leche por la
Muchos de estos artefactos obedecen a la visión de un
mundo desquiciado, del mismo mundo corrompido de los
cabeza16
antipoemas, del
cual
Necesito
si no me río
ando
de
de
en
la idea de
mente en sus
antipoemas,
había dejado de
sía"
De
que
la
poesía
debe llegar
a to
tal como lo planteara en otras producciones, especial
esta
hablante lírico. Tam
del antipoeta, como la
arma
ser
cuando
"El
manera, uno de los
declaraba
paraíso
que
del tonto
"la
poe
solemne"
artefactos propone:
Juguetes para gigantes
de fuego para menores de
ciertos valores:
armas
del prójimo
reírme
Se insiste
dos,
parte el
la ironía,
poco está ausente
desacralización de
forma
las
malas noticias
poesía para grandes
alguien
malas pulgas todo el
día
de todo, también
hay
y
edad
chicos
"artefactos"
A
pesar
que evocan en
Nombre"
tono de
"Cancionero
sin
y de "Canciones Rusas":
Entre dos
se ama a
En
cierta medida el
toques sentimentales
novias
la
que nunca existió
cuanto a
la
poética
misma, las
tas. Cuando Parra habla de traer
la
alusiones son
vida a
la poesía,
direc
resumen desde otro ángu
En síntesis, los
lo formal la poética de Parra. Las sentencias, cual evoca
ciones popularescas a las cuales el autor ha demostrado es
trecha cercanía, se suceden entre proclamas, toques hu
morísticos, bofetadas, agresiones verbales; todo en un len
guaje
cotidiano,
y característico del
propio
"Artefactos"
pertinentes, tales
algunos artefactos
autor.
saltan
Con los
obra de Parra. Con
como:
La poesía precede a la acción
Poesía es acción
La poesía surge de la acción
A la antipoesía la caracteriza concretamente:
donde
se advierten
las
otro
momento
constantes así como
de ia
horizontes
nuevos
la
evolución
en
de
hemos señalado, se resume en lí
las propias palabras del autor,
en
generales,
muy
su poética
neas
tenemos
ellos se abren
Antipoesía
cuando
Máscara contra
vida".
.
y que,
como
manifestara; "Lo
que yo
traje a
la
poesía
fue la
.
gases asfixiantes.
no
Su concepción
formal:
No
revolucionaria también alcanzará al pla
yo no
he
de
mi
venido
a poner en solfa
poesía
de Parra
la Biblia
originalidad
de la
obra
en
Ibáñez Langlois,. José Miguel: "La poesía de Nica
Prólogo a Antipoemas (Antología), Editorial
Seix-Barral, S.A., Barcelona, 1972, pág. 50.
Nicanor: Artefactos, Ediciones Nueva Univer
74
Parra"
nor
75Parra,
de la Vicerrectoría de Comunicaciones. Universidad
Católica de Chile, Stgo., 1972.
76Parra, Nicanor: "Cartas del poeta que duerme en
en Obra Gruesa, ed. cit., pág. 180.
una
silla"
futuro?
.
.
de Nicanor Parra.
antipoeta''
73Skarmeta, Antonio: "El apogeo del
N°
Rev. Ercilla,
1730, agosto de 1968, pág. 37.
sidad
y creación.
Por de pronto, el
está en plena vigencia
nos reservará para el
poeta ya ha publicado los Sermones y Prédicas del Cristo
de Elqui (1977) y una segunda parte, dos años después.
Nuevas vías del antipoema y consolidación, a la vez, de la
se espere
nada concreto
La
¿Qué
Concepciones de la poesía, desde la obra de Nicanor Parra
NICANOR PARM
cuíca um
75