Imprescindibles: MILES DAVIS (Bitches Brew)

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Imprescindibles
MILES DAVIS (Bitches Brew)
I
La improvisación es
lo que hace del jazz
algo fabuloso
MILES DAVIS
Pistas: CD 1
1. Pharaoh's Dance
2. Bitches Brew
Pistas: CD 2
1. Spanish Key
2. John McLaughlin
3. Miles Runs the Voodoo
Down
4. Sanctuary
Intérpretes:
Miles Davis (t); Wayne
Shorter (ss); Bennie Maupin
(cb); Joe Zawinul (p. elect.);
Chick Corea (p. elect); Larry
Young (p. elect.); John
McLaughlin (g. elect.); Dave
Holland (b, b. elect.); Harvey
Brooks (b. elect.); Lenny
White (d); Jack DeJohnette
(d); Don Alias (d, congas);
Juma Santos “Jim Riley”
(congas).
José Ramón
García Amo
Coordinador de Informática
Biblioteca
Nacional de España
NCLUSO a los no aficionados al jazz les sonará el
nombre de Miles Davis.
Músico, compositor, vividor, creador de bandas sonoras tan maravillosas como Ascensor para el
cadalso, defensor a ultranza de la
raza negra y algo racista contra la
raza blanca. En una recepciónhomenaje a Ray Charles en la
Casa Blanca, una dama de la alta
sociedad le preguntó qué había
hecho él para ser invitado, Miles
contestó: Yo he reinventado la
música 4 ó 5 veces. Y usted, ¿qué
ha hecho aparte de ser blanca?
Un genio de la música que en
mayor o menor medida se reinventó y reinventó el jazz en más de
una ocasión (cool, jazz modal).
Miles no fue un virtuoso de la trompeta; sí un maestro
de los silencios. Un gran conocedor de sus propias limitaciones
como intérprete de la trompeta. Y
con todo eso y más, un indiscutible genio del jazz. Como he
comentado, Miles reinventó el jazz
en varias ocasiones y una de esas
reinvenciones fue el jazz-rock, la
utilización de instrumentos como
la guitarra y el piano eléctricos
que ya avanzó en su afamado disco In A Silent Way. Miles abandona el jazz tradicional por ritmos de
rock con matices e improvisaciones jazzísticos.
Es en Bitches Brew
donde esta evolución se hace más
obvia y crea uno de los discos que
más ha influido en los músicos de
rock y funk posteriores. Como
ocurre siempre que surge algo
rompedor, es posible que la audición ahora de este disco no refleje
lo que supuso de ruptura con todo
187 abril/mayo 2011
lo anterior grabado hasta ese
momento. El tiempo borra los
caracteres innovadores haciéndoles cotidianos.
La historia dice que la
idea de grabar Bitches Brew fue
del productor Teo Macero. Miles lo
niega en su biografía, alegando
que eso obedece al intento de
unos blancos de atribuir a otros
blancos méritos gratuitos. La grabación se llevó a cabo en el estudio de la Columbia en la neoyorquina calle 52, entre el 19 y el 21
de agosto de 1969. Miles venía de
grabar In a Silent Way en febrero
de ese mismo año. Sin duda 1969
y 1970 fueron dos años de frenética actividad. Miles citó a los músicos que intervendrían en la grabación con las prisas que le caracterizaban. Acababan de trabajar con
él en varias giras. Los conocía a la
perfección y sabía lo que podían
dar de sí.
Los músicos tenían
muy poca información de lo que
iban a grabar. Sólo unas pocas
instrucciones, el tiempo a emplear una melodía, unos pocos acordes y el tono. Si bien algunas piezas de Bitches Brew fueron previamente ensayadas, no ocurrió lo
mismo con la mayoría. No quiso
escribir lo que allí se iba a grabar,
entre otras razones para que la
improvisación campara a sus
anchas en el momento de grabar
y porque no quería que fuera
interpretado
posteriormente.
“Pharaoh’s Dance” de Joe Zawinul y “Sanctuary” compuesta por
Wayne Shorter. Pero Miles las
recompone moldeándolas a su
estilo algo que hacía siempre con
las piezas que no escribía él.