SENSIBLE NATURAL C D E F G A B C
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SENSIBLE NATURAL Es la 7ª mayor de cualquier nota de una escala, hacia la cual tiende a resolver. Veamos la escala de C Jònico (escala mayor natural) y observemos las sensibles de cada una de sus notas. Escala………… Sensibles……. B C C# D E F D# E F# G G# A B C A# B Con objeto de evitar los cromatismos de notas, se emplean patrones tales como el siguiente: Como se aprecia hemos ido atacando cada uno de los grados de la escala con su sensible, separando las notas de ataque (sensibles) con objeto de evitar los pasos cromàticos. SENSIBLE DE RETARDO El estilo de Charlie Parker, se basa en una serie de floreos que vamos a ir analizando, siendo uno de los màs usuales el de retardar la nota de resoluciòn de la sensible subiendo a la nota siguiente de la escala y finalmente resolviendo en la nota a sensibilizar. Veamos como ejemplo el siguiente: sensible B Retardo D Nota a sensibIlizar C En tonos menores, solìa emplearlo sobre acordes menores de 9ª adicional eliminando la sexta de la escala y añadiendo la cuarta. Supongamos un Am(add9 ) Am7(11) Am7(11) Am7(11) SENSIBLE DE DOBLE RETARDO La sensible de doble retardo consiste en saltar desde la sensible a un grado superior a la nota a sensibilizar, volver a la sensible y por fin resolver en la nota. Veamos como ejemplo el siguiente: sensible B Retardo D sensible B Nota a sensibIlizar C Gràficamente, podemos ver su aplicaciòn sobre la Tònica en una escala dòrica. De S a R y de S a Tònica a continuaciòn escala lineal ascendente, hasta llegar a la sensible y volver a repetir el ciclo. Ni que decir tiene, el hecho de que esta manera de actuar sobre la Tònica, es suceptible de aplicarse sobre cualquier grado de una escala. ARPEGIOS GUIA Son arpegios que se atacan desde la sensible de los mismos, y que sirven como introducciòn al fraseo, para indicar el acorde en el que se està improvisando. Veamos un ejemplo con el acorde de sensible B C7 : Arpegio Habitualmente, se sube por el "arpegio guìa" y se baja por la escala sensible B Arpegio escala Cada escala y acorde, tiene 4 arpegios guìas, que surgen desde la 1ª , 3ª , 5ª y 7ª del acorde, es decir: Supongamos que tenemos un A7 Mixolidio. ARPEGIOS GUIA ACORDE ESCALA I III V VI VII Amaj7 Jònica Amaj7 C#min7 F#min7 Amaj7 Lidia Amaj7 C#min7 F#min7 FS FS FS Amin7 Cmaj7 Emin7 Gmaj7 FS FS FS Amin7 Cmaj7 Emin7 G7 FS FS FS Amin7 Amin7 Am7b5 Dòrica Eòlica Locria Am7b5 Cmin7 FS Adim7 Mixolidia Adim7 Ebmaj7 Gmin7 FS Cm7b5 Ebm7 F#M7 disminuida A7sin Mixolidia A7 C#m7b5 Emin7 FS A7sin Overtone A7 A7alt A7(b9/13) Frigia A7 Mayor FS Mixolidia A7 FS C#m7b5 EminM7 FS FS C#dim7 Em7b5 Alterada Dominan. GM7#5 FS Gmin7 FS C#dim7 Em7b5 de IXb A7(#5/9) Gmaj7 GmM7 FS A7 C#7(#5) Em7 G7 FALSA SENSIBLE Es aquella sensible que ataca de forma descendente cualquier nota de la escala Escala………… C D Falsas Sensibles……. Db E F Eb F G Gb A Ab B C Bb C Db Estas falsas sensibles sse subdividen en dos grupos: NATURALES Las que se producen por semitono diatònico, en la propia escala.En este caso de C a B ò de F a E DE PREPARACION Las que se producen como nota intermadia en las distancias de un tono de la escala.En este caso del C a D , de D a E , de F a G de G a A , y de A a B , realizando a posteriori un salto de 3ª ascendente. Veamos como ejemplo el siguiente: En este caso, realizamos una guia y al descender por la escala nos encontramos que entre la 7ª mayor B y la 6ª A tenemos un tono donde aplicar la falsa sensible Bb ejecutando B,- Bb- A y dando un salto de tercera ascendente al C. sensible B Falsa sensible Podrìamos haber continuado la escala descendente y en cualquier otro intervalo de un tono, volver a aplicar la norma. etc.
