Huasteca de Gregorio Lopez y Fuentes: el inmenso rumor

Huasteca de Gregorio Lopez y Fuentes:
el inmenso rumor fragmentado
EDITH NEGRiN
INSTITUTO DE INVESTIGACIONES FILOL6GICAS, UNAM
Este ensayo se acerca a Ia
novela de L6pez y Fuentes mediante
algunos conceptos sociocrfticos para
apuntar sus vfnculos con el contexto
social: Ia ideologfa nacionalista del
cardenismo y Ia practica periodfstica
del autor.
REsUMEN:
This essay approaches the
novels of Lopez y Fuentes by means of
some socio-critical concepts in order to
point out his links to the social context:
the nationalist ideals of the Cardenas
administration and the author's journalistic practice.
ABS1RACT:
Literatura Mexicana
X.1-2 (99.1-2), pp. 161-185
Huasteca de Gregorio Lopez y Fuentes:
el inmenso rumor fragmentado
I. LOS VENEROS DEL DIABLO
EN 1921, en el poema "La suave Patria", de Ramon Lopez Velarde, el sujeto poetico advierte a su pais de los impllcitos peligros de
la riqueza petrolera, en un d1stico muchas veces citado desde entonces: "El Nino Dios te escrituro un establo I y los veneros de
petroleo el diablo".
Certeza de la intuicion poetica: a partir de la misma decada, la
importancia del hidrocarburo en la vida nacional empezaba a ser
notoria. Ciertamente, el mineral no era una sustancia desconocida
para los mexicanos en el siglo XIX, pero es a partir del segundo
decenio del xx que se cobra conciencia del valor de las reservas
nacionales, de su interes estrategico en la econom1a y la poHtica
(Meyer I Morales 11).
Asimismo en los aiios veinte, comienzan a surgir en la literatura mexicana textos diversos que tematizan el descubrimiento y la
explotacion del petroleo: algunas obras teatrales, relatos y sabre
todo novelas, al igual que acontece en las literaturas de otros pa1ses latinoamericanos donde el mineral tiene presencia en el desarrollo social. Con las diferencias y especificidades determinadas
por el genera y la evolucion literaria, el punta de vista de cada
autor y el momenta historico, las obras sabre el tema han seguido
produciendose en Mexico hasta aiios recientes. A las expresiones
Literatura Mexicana
163
literarias mexicanas sabre el petroleo dedico Luis Mario Schneider un interesante ensayo. 1
Agrupados, los textos que refieren a la problematica petrolera,
constituyen lo que la sociocr!tica denomina un sociograma, es decir, "un conjunto fluido, inestable, conflictivo, de representaciones parciales, centradas alrededor de un nucleo, en interaccion
unas con otras" .2
Un texto significativo en esta saga del petroleo es la novela de
Gregorio Lopez y Fuentes, Huasteca, publicada en 1939, cuya
anecdota alude expHcitamente a la historia extratextual y culmina
con la nacionalizacion del petroleo, que se hab1a llevado a cabo el
afio anterior. Periodista y narrador proHfico, Lopez y Fuentes
hab1a escrito previamente algunas novelas, las cuales, como toda
su narrativa, se inscriben en la Hnea del realismo social.
La novela realista, apunta Claude Duchet, toma prestados sus
materiales de una realidad contemporanea; se encuentra descentrada, situada en parte fuera de Sl misma en un mas alla del texto
que designa: "la ilusion realista se caracteriza par un juego incesante entre el referente y su referencia, par el cual se constituye la
realidad textual del espacio social de la novela". Duchet (449, 451,
452). La narrativa realista de Lopez y Fuentes toma sus materiales
de la historia mexicana del siglo xx, recrea la Revolucion de 1910,
el problema agrario, la vida de los indios mexicanos, la problematica petrolera, la corrupcion de la clase dominante que emerge
con el movimiento revolucionario. 3
1 El
ensayo "La literatura del petroleo en Mexico", aparecido en 1997, enumera
y comenta las obras sobre el tema. Una primera version se publica en 1989.
2 De Regine Robin y Mark Angenot, cito la definicion de sociograma
-terrnino original de Claude Duchet. Trad. EN (Robin I Angenot 55).
3 Lopez y Fuentes, antes de Huasteca, habia publicado siete novelas: El vagabundo (1922), El alma del poblacho (1924), Campamento (1931), Tierra. La revoluci6n agraria de Mexico (1932), iMi General! (1934), El indio (1935), A rrieros
Literatura Mexicana
164
II.
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Antes de Huasteca, Lopez
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publicacion; lleva la fecha c
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hacia el final de la decada.
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tres secciones, encabezadas
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politico de convicciones (1943), Lo
Milpa, potrero y monte (1951), y
Mexico (1940). Tambien cultivol
4
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intelectuales llamado "Noviemb1
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5
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iel realismo social.
1
Duchet, toma prestados sus
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racteriza por un juego incea, por el cual se constituye la
a novela". Duchet (449, 451,
Fuentes toma sus materiales
ecrea la Revolucion de 1910,
lias mexicanos, la problemalase dominante que emerge
sma
:exico", aparecido en 1997, enumera
era version se publica en 1989.
cito la definicion de sociograma
EN (Robin I Angenot 55).
ia publicado siete novelas: El vagaimpamento (1931), Tierra. La revo1 (1934), El indio (1935), Arrieros
II. "EL POZO AGOTADO"
Antes de Huasteca, Lopez y Fuentes ya habia mostrado inten~s en
escribir sabre el oro negro. En junio de 1938, para el primer numero de la revista Ruta (Cuarta epoca), el escritor colaboro con
un relata sabre el tema, "El pozo agotado". 4 En la misma entrega,
al lado del cuento, se encuentran fragmentos de una de las mas
conocidas obras sabre el petroleo, La rosa blanca de B. Traven,
publicada a fines de los veinte y, para entonces, aun inedita en
espafioi.5
Sin duda la inquietud por el petroleo y su significado en la vida
nacional estaba en el aire. Cerca de tres meses antes de la aparicion de la revista Ruta en su cuarta epoca, dirigida por Jose Mancisidor, el presidente Lazaro Cardenas habia comunicado al pais
su decision de expropiar los bienes de las compafiias petroleras.
"El pozo agotado" habia sido escrito varios afios antes de su
publicacion; lleva la fecha de 1932 y contiene, en germen, algunas
de las caractedsticas centrales de la novela Huasteca que aparece
hacia el final de la decada.
El breve relata, a cargo de un narrador omnisciente, consta de
tres secciones, encabezadas por un numero romano. En la prime(1937). Despues dio a la imprenta las siguientes: Acomodaticio. Novela de un
politico de convicciones (1943), Los peregrinos inm6viles (1944), Entresuelo (1948),
Milpa, potrero y monte (1951), y un volumen de relates: Cuentos campesinos de
Mexico (1940). Tambien cultivola poes.ia.
4
Las etapas anteriores de la revista Ruta, organo de expresion del grupo de
intelectuales llamado "Noviembre", en el estado de Veracruz, casino han sido
estudiadas. La Cuarta epoca se ubica entre 1938 y 1939, ya como una revista de
canicter nacional.
5 Aun se discute en que idioma se escribio La rosa blanca. Segun la biblioteca
del Congreso de EU, hay una edicion alemana de 1929 y una en ingles de 1932,
que parece ser una traduccion de la anterior. De 1940 data la primera traduccion
al Castellano.
Literatura Mexicana
165
ra se presenta a un ranchero huasteco, llamado Chente, dedicado
a las labores del campo: a cuidar sus vacas, atender su milpa, tejer
sombreros de palma. Su vida equilibra el trabajo intense con "piaceres" sencillos: ir a las fiestas, a los huapangos, conversar con los
arneros.
La segunda parte informa qtJe el ranchero se entera de que un
do suyo iba a vender unos terrenos en Cerro Azul a los norteamericanos, terrenos en los que Chente tenia alguna participacion. Su primera reaccion es la del hombre del campo, asombrarse
de que alguien compre unas tierras que no sirven para criar ganado. Recuerda que "en tiempo de sequ!a iban las reses a esos lugares
en busca de agua, y se quedaban atascadas, como las moscas en la
miel, en las chapopoteras" (29).
Cuando comprende el valor del petroleo, se enemista con el do
y decide vender el tambien. Despues se dedica a derrochar el dinero, "cuando Zacamixtle se convirto en el Monte-Carlo de la Huasteca" -dice el narrador (29). Mas adelante, la esposa del ranchero
inicia un litigio contra ei, exigiendo la participacion en las ganancias para ella y sus hijos.
El tercer apartado es casi una vifieta: presenta al protagonista
afios despues, pasado el auge petrolero, viviendo "arrimado a la
sombra de un pariente" y enfermo, con una tos que "sonaba a
caverna". Un amigo, al escuchar esa tos, compara a Chente con
los yacimientos explotados y vades, explicando -innecesariamente- el titulo del relate: "eres como esos grandes socavones
que han dejado los gringos en los pozos agotados: solo el cascaron, la costra ... " (29).
La concepcion del petroleo como un elemento que corroe la
moral y acaba con la vida primitiva pero satisfactoria de los campesinos, conduciendolos a infelices desenlaces, es retomada en la
novela. La idea de que la riqueza petrolera divide a las familias y
ofrece compensaciones eflmeras se reitera asimismo en la narraLiteratura Mexicana
166
cion novelesca. La equiF
encuentra tambien en Hz,
el tema. 6 Por supuesto, e1
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La obra lleva el subt!tu:
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caracterizo al gobierno de
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precedidos por un numero
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paz", V "Los nuevas rices'
Por su parte, los cap!tulos .
carecen de denominacion.
6
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presenta en la novela La hermat
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pico petrolero: ambos venclidos,
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vacas, atender su milpa, tejer
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Cerro Azul a los norteaente tenia alguna participa•mbre del campo, asombrarse
.
.
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icadas, como las moscas en la
cion novelesca. La equiparacion entre el hombre y la tierra se
encuentra tambien en Huasteca, al igual que en otras obras sobre
el tema. 6 Por supuesto, en el relata no se contempla aun la posibilidad de la expropiacion del mineral.
ill. DINAMICA DE LA NOVELA
1 en
=troleo, se enemista con el do
se dedica a derrochar el dinen el Monte-Carlo de la Huas~ante, la esposa del ranchero
la participacion en las ganan-
leta: presenta al protagonista
ero, viviendo "arrimado a la
, con una tos que "sonaba a
l tos, compara a Chente con
>s, explicando -innecesariaomo esos grandes socavones
ozos agotados: solo el casca-
> un elemento que corroe la
pero satisfactoria de los camlesenlaces, es retomada en la
trolera divide a las familias y
~eitera asimismo en la narra-
eana
El titulo de la novela, Huasteca, se refiere a una region geognlfica
que abarca varios estados de la Republica, entre ellos parte de
Veracruz y T amaulipas, don de se localizaron importantes mantas
petroliferas. Tambien tiene que ver con una de las mas importantes empresas explotadoras del mineral, la Huasteca Petroleum
Company, fundada en 1907 por el norteamericano Edward H.
Doheny, y conocida popularmente como "la Huasteca".
La obra lleva el subtitulo de "novela mexican a". Indica asi, por
una parte, una ubicacion generica que ha sido cuestionada por
algunos criticos, quienes reconocen en la narracion un texto mas
cercano al periodismo que a la literatura, lo que disminuye su
calidad -como puede verse en el apartado sobre la practica periodistica-. Por otra parte, el subtitulo declara tambien, desde el
principia, que la novela comparte la afirmacion nacionalista que
caracterizo al gobierno de Lazaro Cardenas.
La novela consta de 40 capitulos. T odos los capitulos nones van
precedidos por un numero romano y un titulo alusivo al contenido, por ejemplo, I "Un anuncio luminoso", ill "Bajo un cielo de
paz", V "Los nuevas ricos", XXXIX "La sombra del abuelo", etc.
Por su parte, los capitulos pares incluyen el numero romano pero
carecen de denominacion. Asumen el relata dos narradores, en
6
Un caso paradigmhico de la identificaci6n entre territorio y personaje se
presenta en la novela La hermana impura (1927) de Jose Manuel Puig Cassauranc. Aquf, el personaje Estela, prostituta, es el equivalente simb6lico del Tampico petrolero: ambos vendidos, penetrados, explotados.
Literatura Mexicana
167
primera y tercera persona, y se establece una relativa correspondencia entre cada narrador y los capftulos nones o pares.
El narrador que abre la novela en primera persona es un personaje que apenas funciona como tal. De ei no se sabe casi nada, ni
e1 nombre, salvo que era joven al inicio de la historia. Juega e1
papel de testigo de la trayectoria de una familia del campo, en
cuya finca, situada en una zona de la Huasteca, presumiblemente
en el est ado de T amaulipas, se descubre la exist encia de petroleo.
E1 capitulo inicial establece un presente narrative desde el que el
narrador relata su estancia en el rancho del padre de su amigo
Guillermo y de la hermana de este, Micaela. Mas adelante, en una
cronologfa progresiva con interrupciones, el narrador va a relatar
el itinerario vital de los hermanos, su apogeo y decadencia, siempre vinculados a los problemas de la tierra y el petroleo, y en el
marco expHcito de la historia nacional. El presente de la novela se
situa a principios de siglo, en el regimen porfirista; el discurrir
temporal pasa por la Revolucion de 1910 y llega al gobierno de
Lazaro Cardenas, hasta 1938, afio de la expropiacion petrolera.
En la intencion de trazar un paralelo entre la genealogia de los
hermanos protagonistas y la del pais, se alude asimismo, sin que
este plano entre a formar parte de la trama, a la independencia
nacional, a la cual habr1a contribuido el bisabuelo de los hermanos. El padre de estos cuenta que su propio abuelo le habia dicho:
"cuando alguno quiera menospreciarlos, diganle que yo conod al
Padre de la Patria, que luche a su lado y, aunque solo con un
grano de arena, contribu.l a la Independencia" (8). As.l, desde el
primer capitulo, se introducen temas, como la Independencia,
vinculados al nacionalismo.
Tambien desde el inicio se observa un procedimiento que sera
constante en la novela: el narrador cede la palabra a otros personajes. As.l ocurre, por ejemplo, en e1 pasaje citado: el narrador
personaje deja hablar al padre de Guillermo y este y, a su vez,
recuerda textualmente las palabras de su abuelo.
Literatura Mexicana
168
La red argumental de la
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de la palabra a otros persol pasaje citado: el narrador
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su abuelo.
La red argumental de la novela parece ocupar un lugar subordinado; la historia de Micaela y Guillermo, a cargo del narrador
personaje, se cuenta solo en 16 de los 40 cap1tulos; se trata de una
red tan fragil que pronto se rompe por numerosos sitios y deja
lugar al segundo narrador, omnisciente y distanciado de la accion.
Este segundo narrador, junto con sus propios comentarios y observaciones, lleva a una ultima instancia el recurso de dejar el relata a otras voces, las cuales juegan un papel generador del texto.
En terminos generales, la tendencia es que el narrador personaje se haga cargo de los capitulos nones, los que tienen subtitulos y
en los que se desarrolla la historia de los hermanos. En estos cap1tulos se ubican 12 de las 18 veces que el narrador personaje asume
el relato; las restantes cinco ocasiones participa en cap1tulos pares,
incluyendo el numero 40, que cierra el texto. No obstante, este
capitulo final, al igual que algunos otros, oscila entre ambos narradores: se inicia en primera persona -si bien ya sin ninguna mencion de los protagonistas- y enseguida deja ellugar a la tercera .
La mayor parte de las intervenciones del segundo narrador se
situan en los capitulos pares. Se establece as1 una vinculacion entre los cap1tulos carentes de titulo y las anecdotas desligadas de la
historia central, a veces a cargo del narrador omnisciente, a veces
relatadas por voces anonimas. Los personajes de las numerosas
historias incluidas no entran en relacion con Guillermo y Micaela, pero estas historias complementan la de los hermanos, a manera de variaciones sobre el mismo tema; pues ofrecen muchos otros
casos en que las vidas de los habitantes del pueblo son afectados
por la explotacion petrolera.
Sin embargo, la correspondencia entre narradores y tipos de
capitulos no se da consecuentemente a lo largo del texto; funciona
solo como una tendencia. Ademas ambos narradores expresan
ideas similares a traves de identicos discursos, lo cual resta efectividad a la narracion.
Literatura Mexicana
169
Otras debilidades literarias de esta novela han sido seiialadas
par varios estudiosos: los personajes son pianos y estan mal construidos; parecen ser meros pretextos para que el autor externe sus
opiniones sabre la historia y el presente de Mexico, el petroleo, la
intervencion extranjera.l E1 argumento discurre deshilvanado, la
concatenacion entre las situaciones no se produce con naturalidad; de ah.l que no se consiga la verosimilitud a que aspira el escritor realista.
III.l. La mirada
Al principia y al final de la novela, los personajes miran un espectaculo, accion que adquiere un caracter generador. En el primer
capitulo, llamado "Un anuncio luminoso", el narrador personaje
presenta una tertulia en la finca del padre de los protagonistas.
All!, reunidos al aire libre, los amigos contemplan a distancia el
incendio de un pozo petrolero, llamado Dos Bocas, que ya hab.la
durado varios meses. 8 El narrador lo describe como "aquel abani7
Seymour Menton ha escrito: "En sus primeros intentos de crear personajes
vivos e individuales, el autor no ha realizado su fin, debido a su mayor interes
en el ambiente en que actuan sus personajes [... ]. [En Huasteca] por su afan de
exponer la historia del problema petrolero, con su efecto sobre los habitantes de
esta region, Lopez y Fuentes no pudo veneer su tendencia de crear personajes
simbolicos, dejando de considerar matices de caracter y luchas internas dentro
del personaje" (69). Y Helen Louise Rapp afirma que "la trama de la novela
[esta] un tanto deshilvanada y no del todo bien tejida" (66); "Ninguno de los
personajes de la novela puede decirse que esta bien desarrollado. En general
carecen de personalidad y no son sino slmbolos" (67).
8 La narracion del incendio parece haberse inspirado en un episodio historico. El pozo Dos Bocas, propiedad del britanico Weetman D. Pearson, fue destruido por un incendio en el momento mismo en que broto, en 1908, informan
Lorenzo Meyer e Isidro Morales. Los investigadores comentan que el pozo
"probo a todo el mundo la magnitud de la riqueza que aguardaba a quienes
perseveraran en el intento por explotar los campos mexicanos de hidrocarburos" (Meyer I Morales 21).
Literatura Mexicana
170
co luminoso que, par el
(7), o bien "pareda una a
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vida de la region empiez:
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ien tejida" (66); "Ninguno de los
Ita bien desarrollado. En general
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inspirado en un episodio hist6ri~o Weetman D. Pearson, fue des' en que brot6, en 1908, informan
cigadores comentan que el pozo
riqueza que aguardaba a quienes
unpos mexicanos de hidrocarbu-
co luminoso que, por el lado del oriente, era un ocaso absurdo"
(7), o bien "pareda una absurda puesta de sol" (19). Las voces de
los personajes instruyen sabre el acontecimiento, que van dejando
de sentir como un espectaculo lejano, y cuya incidencia en la
vida de la region empiezan a apreciar: el fuego incontrolado implicaba un despilfarro de aceite, tanto como de vidas de los obreros que habian muerto en el intento de sofocarlo; la hoguera creciente contribuia asimismo a destruir el entorno natural. Pero la
compafiia britanica que explotaba el pozo no tenia prisa en apagarlo, pues le convenia que se hiciera evidente la riqueza mineral
del terreno, para asi poder vender muchas acciones. Inclusive se
habl6 de que tal vez los mismos empleados de la empresa hubieran encendido a prop6sito la lumbre. Las voces comentan diversos problemas conectados con la presencia del petr6leo en la zona,
temas que seran retomados y ejemplificados luego en el desarrollo
de la trama. Asi por ejemplo, un personaje enumera "las consecuencias de los trabajos petroleras: caresdas, crimenes, operaciones" (11); y otro menciona el paludismo, la disenteria, la insolaci6n (13).
En el capitulo que cierra la novela, el narrador personaje contempla por una ventana la escena de un acto masivo: "Una multitud desfilaba por la calle, muy abajo, conduciendo estandartes y
cartelones. Era una gran manifestaci6n. En un cartel se leia: LA
EXPROPIACION DEL PETROLEO ES LA INDEPENDENCIA ECONOMICA DEL PAIS" (323).
En ambos casas, se asocia el espectaculo con la cinematografla.
En el capitulo segundo el narrador omnisciente reflexiona sobre
el incendio:
Siguiendo una secuencia en la filmaci6n de una peHcula, lo indicado hubiera sido acercar la camara y luego, como el panorama
era tan grande, tomar los diversos aspectos, insistiendo mucho
Literatura Mexicana
171
en el centro de aquel torbellino negro que irrump1a en grandes
borbotones de humo, dorados en sus bases por el fuego (23).
Al final, el narrador personaje se fija en un obrero que "peroraba
a la multitud"; el hombre le parece "una figura del cine mudo"
(323) porque no alcanza a escuchar lo que dice, aunque puede
£.1cilmente adivinarlo:
[al obrero] por los ademanes [ ... ]podia ponersele este sonido:
-jCompaiieros, hagamos de cuenta que estamos junto a una valvula petrolera, pero en esta vez conectada a dos oleoductos: uno
que lleva al extranjero, y otro, que puede conducirlo a nuestros
depositos! jCompaiieros ... !
Sus siguientes palabras se hicieron astillas mucho mas pequeiias, contra la distancia (323-324).
Los pasajes son significativos: a traves de ambos narradores, el
escritor define su papel como espectador, como testigo de los
acontecimientos. A la vez, sugiere sus intenciones estructurantes
al plasmar sus observaciones en la novela: acercar la d.mara, detenerla en distintos pasajes, en apariencia inconexos, vincularlos a
traves de su convergencia en un centro, el petr6leo.
A los dos momentos enlazados por la mirada los une asimismo
el sustrato ideol6gico en el que se sustenta la novela toda, la ideologia nacionalista: antes de la expropiaci6n petrolera, los mexicanos contemplaban pasivamente la deslumbrante destrucci6n de
los hombres y la naturaleza de su pais en beneficio de los intereses
de las compafiias extranjeras. Despues del acto nacionalizador, los
personajes pueden ver a sus compatriotas actuando como colectividad. El hecho de que el narrador personaje pueda adivinar las
palabras del obrero deja claro que para el autor la lectura de los
hechos es univoca, solo puede interpretarse la expropiaci6n petrolera en forma positiva.
Literatura Mexicana
172
En la historia ofrecida po
mo y Micaela son destrui,
da. T ras una etapa de feli2
ce el rentar sus tierras
lapso en que se deshumar
tan entre si, los hermano
ral. Guillermo vende su h
haberse dedicado a la agri
no; dice: "-Mira hasta de
un viento fuerte que nos
tSabes que se me figura? l
casas, montes y animales.
En la tertulia descrita a
sonaje permite escuchar 1
contemplan el fuego lejan
-Dicen que ya se acah
apagar el incendio ...
-Dicen que a cinco legu
el agua no se puede bebc
-Dicen que no es verdac
emborracharan una noel
gas y que, imprudenten
ran el incendio ... (10) [...
9
Hay en las palabras de es1
protagonista de Los de abajo de
de la Revoluci6n Mexicana. En
Madas le preguma por que co1
muerta 0 derrotada y este arroj~
esa piedra como ya no se para...
Revoluci6n con una poderosa f
lo mismo hace el personaje de I
III.2. Las voces
que irrump1a en grandes
llSes por el fuego (23).
~ un obrero que "peroraba
~a
figura del cine mudo"
~ que dice, aunque puede
:ponersele este sonido:
! estamos junto a una valda a dos oleoductos: uno
de conducirlo a nuestros
lstillas mucho mas peque-
ambos narradores, el
~or, como testigo de los
intenciones estructurantes
:la: acercar la d.mara, detea inconexos, vincularlos a
, el petr6leo.
a mirada los une asimismo
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n beneficia de los intereses
lel acto nacionalizador, los
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a el autor la lectura de los
arse la expropiaci6n petro-
1 de
En la historia ofrecida por la voz del narrador personaje, Guillermo y Micaela son destruidos por el petr6leo hallado en su hacienda. Tras una etapa de feliz exaltaci6n por la riqueza que les produce el rentar sus tierras a las compafilas petroleras extranjeras,
lapso en que se deshumanizan, desprecian a su patria y se enemistan entre si, los hermanos caen en la miseria al agotarse el mineral. Guillermo vende su heredad a un antiguo caporal, lamenta no
haberse dedicado a la agricultura y se siente una victima del destino; dice: "-Mira hasta d6nde nos echo ese remolino del petr6leo:
un viento fuerte que nos alz6 muy alto, nos llev6, nos trajo [... ].
~Sabes que se me figura? Una de esas crecientes que arrastran con
casas, montes y animales ... " (297). 9
En la tertulia descrita al principia de la novela, el narrador personaje permite escuchar los comentarios de los reunidos, cuando
contemplan el fuego lejano:
-Dicen que ya se acab6 el Batall6n de Zapadores y no pudo
apagar el incendio ...
-Dicen que a cinco leguas de Dos Bocas no ha quedado ni pasto,
el agua no se puede beber y las reses mueren de ranilla.
-Dicen que no es verdad que dos ingenieros de las compafi1as se
emborracharan una noche para celebrar que ya estaba brotando
gas y que, imprudentemente, al encender un cigarro, provocaran el incendio ... (10) [... ]
9
Hay en las palabras de este personaje un eco de las de Demetrio Macias,
protagonista de Los de abajo de Mariano Azuela, texto fundador de la novela
de la Revolucion Mexicana. En el penultimo capitulo de la novela, la esposa de
Macias le pregunta por que continuan peleando cuando toda su tropa ha sido
muerta o derrotada y este arroja una piedra por el desfiladero y explica "-Mira
esa piedra como ya nose para ... " (138). Los personajes de Azuela equiparan ala
Revolucion con una poderosa fuerza contra la que nada pueden los individuos;
lo mismo hace el personaje de Lopez y Fuentes con el petroleo.
Literatura Mexicana
173
Contaban que un tal Fabian[ ... ] (12)
El narrador hace ver, cor
de los distintos hablantes
Y se dijo que, antes, todo era barato [... ]. Se habl6 tam bien de que
ya no existfan las seguridades de antes [... ] (13) (cursivas m1as,
poder con una ret6rica de
transcribe opiniones divt
acontecirniento mas impc
trolera:
EN).
Es claro que no hay una estructura de dialogo, sino fragmentos
mas o menos aislados de conversaci6n. Esta inserci6n de voces es
un procedirniento que va a ser constante en la novela y que el
segundo narrador, el omnisciente, liberado de seguir la historia
central, va a llevar a una ultima instancia, como se ha dicho. El
narrador omnisciente intercala sus reflexiones con esas voces an6nimas que se hacen eco de los rumores y chismes de la region.
A traves de la introducci6n de voces, el narrador omnisciente
hace una cdtica del sistema poHtico, como cuando cita fragmentos de los discursos comunes en las epocas de "renovaci6n de Po-
Un viejo deda:
-jEn tiempos de don P~
una afrenta para Mexicc
El pueblo:
-jEs e1 segundo grito d
mica!
Un politico:
-jYo respaldo la poHtic
deres", elecci6n de presidente, gobernadores o legisladores:
-Yo estoy dispuesto a sacrificarme por el pueblo.
Un diplomatico:
-Por hoy no tengo nad
000
-Solo aceptare si, despues de auscultar el sentir de mis conciudadanos, la inmensa mayor1a de ellos me llama al poder.
Un norteamericano
-Mexico, pais de ladror.
[ ... ]
-No deseamos apoyar a un hombre sino a un programa avanzado: nuestro partido apoyara a quien responda a los principios de
la Revolucion.
[ ... ]
- Ya es tiempo de que un civil tome e1 timon de la nave.
000
-Nuestro triunfo es indiscutible: las masas sufragaron espontaneamente y en forma aplastante por nuestro candidato (287289).
Literatura Mexicana
174
Con frecuencia las voces
relatan anecdotas complet
de historias dentro de hist
historias reiteran, comple
acontece en la de Guillern
curiosos metodos empleal
drocarburo; de las leyench
y hornicidios cometidos F
troleras, contra aquellos q
matrimonies en los cualel
Li
l Se hab/6 tam bien de que
I [...] (13) (cursivas m1as,
El narrador hace ver, con impHcita ironia, la similitud expresiva
de los distintos hablantes que tratan de encubrir su ambici6n de
poder con una ret6rica demag6gica. En otros casos, el narrador sf
transcribe opiniones divergentes, como ocurre a prop6sito del
acontecimiento mas importante en la trama, la expropiaci6n petrolera:
~
dialogo, sino fragmentos
Esta inserci6n de voces es
111te en la novela y que el
~rado de seguir la historia
lcia, como se ha dicho. El
~ones con esas voces an6,y chismes de la region.
s, el narrador omnisciente
omo cuando cita fragmen>cas de "renovaci6n de Podores o legisladores:
Un viejo deda:
-jEn tiempos de don Porfirio se respetaba la propiedad: esto es
una afrenta para Mexico!
000
El pueblo:
-jEs e1 segundo grito de Independencia, la verdadera, la econ6mica!
000
r el pueblo.
Un poHtico:
-jYo respaldo la polhica del senor presidente!
[... ]
Un diplomatico:
-Por hoy no tengo nada que declarar ...
r el sentir de mis conciune llama al poder.
Un norteamericano
-Mexico, pais de ladrones (305-307).
a un programa avanza;ponda a los principios de
110
: tim6n de la nave.
nasas sufragaron espontanuestro candidato (287-
Con frecuencia las voces van mas alla del comentario parcial y
relatan anecdotas completas. Se genera entonces una proliferaci6n
de historias dentro de historias, de escenas sueltas, de vifietas. Las
historias reiteran, complementan, enmarcan, generalizan lo que
acontece en la de Guillermo y Micaela. Se acumulan relates de los
curiosos metodos empleados para descubrir la existencia del hidrocarburo; de las leyendas vinculadas al oro negro; de secuestros
y homicidios cometidos por representantes de las compafiias petroleras, contra aquellos que se negaban a vender sus terrenos; de
matrimonies en los cuales voraces extranjeros despojaban de sus
Literatura Mexicana
175
J
propiedades a ingenuas propietarias; de campamentos cuya actividad febril y bonanza econ6mica atra1an el alcohol, la prostituci6n
y los juegos de azar; de la corrupci6n administrativa engendrada
por las compaii!as y propiciada por el gobierno. El petr6leo
se pinta como una fuerza del mal que contamina a casi todos los
que se aproximan a el. De ah1 que un personaje, tras una enumeraci6n de casos en que el mineral fue causa de desdichas, exclame:
"-Todo es obra del Diablo" (66).
Entreveradas con las tragedias, que son lo dominante, se cuentan unas pocas anecdotas mas o menos divertidas. Por ejemplo, la
del propietario que vaci6 latas de aceite en su tierra para engaiiar a
los compradores y, al ser descubierto, dijo: "mi terreno es tan rico
que arroja petr6leo ya envasado!" (109). 0 la del elevadorista que
entre un piso y otro vendi6 su propiedad, se convirti6 en millonario y sali6 del ascensor para siempre (128).
IV. EL PETR6LEO MANCHA LA UTOPIA
En Huasteca, como en "El pozo agotado", se pinta la vida de los
campesinos de la comarca como una especie de humilde utop!a:
los hombres trabajan en armon!a con la naturaleza y disfrutan de
sus sencillas diversiones. En la novela, la paz idllica del campo
hab!a durado hasta pocos aiios antes del momento en que se inicia
la acci6n. Pero al comenzar la historia de los hermanos, en un
presente ubicado hist6ricamente alrededor de la primera decada
del siglo, la utop!a ya hab!a empezado a desmoronarse. El narrador personaje, en el primer cap!tulo de la novela, reflexiona:
Que vida mas tranquila y bella esa que recordaban las gentes
mayores: en la casucha ala orilla del camino, donde el viajero se
deten1a a pedir un vaso con agua, lo mas comun era hallarse con
el huasteco de pantal6n y descalzo, tejiendo sombreros de palma
Literatura Mexicana
176
[... ]. Por las tardes can
lavadero cantaba la m
orilla del monte ronc:
llos las gallinas.
a
tasajo o salaba la cecin
ro, a secar. El hombre
solo por mera curiosid
hijas cuajaban la leche
[... ]. Antes los camin:
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era puesto en no hace
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b.la codicia por las tier
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En el mismo cap!tulo, c
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La vision del mineral
absoluta en la historia. C
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ido, enajenado. En vez de
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tr6leo!" (165).
~
campamentos cuya activi11 el alcohol, la prostituci6n
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,contamina a casi todos los
ersonaje, tras una enumeraausa de desdichas, exclame:
son lo dominante, se cuen-
1divertidas. Por ejemplo, la
e en su tierra para engafiar a
dijo: "mi terreno es tan rico
,). 0 la del elevadorista que
lad, se convirti6 en millona-
128).
lA LA UTOPfA
ado", se pinta la vida de los
especie de humilde utopia:
la naturaleza y disfrutan de
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ria de los hermanos, en un
dedor de la primera decada
o a desmoronarse. El narrale la novela, reflexiona:
que recordaban las gentes
:amino, donde el viajero se
comun era hallarse con
jiendo sombreros de palma
nas
l
[... ]. Por las tardes cantaban sus parvulos coros los pericos. En el
lavadero cantaba la mujer, y los nifi.os jugaban en el patio y a la
orilla del monte roncaban los cerdos gordos y buscaban gusanillos las gallinas. Mas adelante, en otra casucha, el hombre hada
tasajo o salaba la cecina que despues ponla al sol, en un tendedero, a secar. El hombre trabajaba tranquilo, fumando su tabaco, y
solo por mera curiosidad le preocupaban los caminantes [ ... ].Las
hijas cuajaban la leche para hacer el queso de grano o de correa.
[... ]. Antes los caminantes cantaban y silbaban sones de la region, por los caminos reales, mientras que despues todo el afan
era puesto en no hacerse sentir, por las veredas, ni hacer saber
siquiera que direccion se llevar!a, pues ya se contaban muchos
casos de emboscadas, especialmente por aquel rumbo donde hab!a codicia por las tierras petroleras (13-15).
En el mismo capitulo, en la velada de los finqueros, uno de los
visitantes relata una anecdota significativa: una vaca habia muerto
ahogada al meterse en una chapopotera, a la que el hablante califica de "lodazal cochino" (15), "escupitajo negro" (16), "charca empefiada en retener una presa mas" (17). Como vimos, en "El pozo
agotado", se mencionan casos como este. En Huasteca, el episodio
adquiere un contenido simb6lico: el charco de chapopote puede
tragarse, como a la res, al pais entero. La mancha de petr6leo
empafia irreversiblemente la utopia.
La vision del mineral como fuerza destructiva es constante y
absoluta en la historia. Cuando e1 narrador personaje, despues de
un tiempo sin ver a Guillermo y Micaela, los reencuentra transformados en nuevos ricos, peleados entre si y adornando sus platicas con palabras en ingles, evoca los tiempos de la hacienda: "la
finca con sus framboyanes, las noches de completa paz[ ... ]. Todo
ido, enajenado. En vez de aquella tranquilidad, de aquel apego a la
tierra, la discordia, los litigios, los cr1menes, las ambiciones. jPetr6leo!" (165).
Literatura Mexicana
177
Una vez que el oro negro se ha apoderado de la region, la existencia tranquila y feliz resulta imposible. El capitulo XXIV presenta un pueblo de pescadores que se negaban a emplearse en los
campamentos petroleras, pues deseaban sentirse -dedan- "libres como los peHcanos, las gaviotas y las golondrinas del mar"
(203). Pero el narrador omnisciente hace ver lo ilusos que eran
estos pescadores, pues "no pensaban en esas largas temporadas de
los ciclones cuando, despues de una semana de no poder pescar,
por la falta de prevision, en el poblacho de la barra comienza a
faltar todo". Y concluye el narrador: "es en esos d1as cuando
[ellos] tienen una remota nocion de que siempre ha de ser muy
relativa la libertad" (203).
El descubrimiento del hidrocarburo afecta la moral de los campesinos alejandolos de la tierra y separandolos entre sL Al surgir
la necesidad de llevarse a cabo diversas operaciones administrativas y legales, para posibilitar la extraccion del mineral, se sientan
las bases de la corrupcion: "la explotacion del petroleo llevo a la
comarca lo que fue origen de grandes y repentinas fortunas: el
tramite, el requisito legal, el testigo de oficio, el embaucador, la
transaccion" (77).
A la novela subyace una inquietud fundamental, la indagacion
sabre el presente y el futuro de la patria. El autor construye la
narracion sabre esa inquietud, desarrollando una oposicion maniqudsta: en un polo esta la tierra propia y las labores agricolas,
s1mbolo de la patria; en otro esta la tierra que se alquila, se vende
o se pierde para que los extranjeros extraigan las riquezas del subsuelo.
Segun el narrador, no hay mejor destino para la nacion que
dedicarse a la agricultura y la ganaderia. As!, Apolonio el caporal,
un ex empleado de Guillermo, que acaba comprando a este sus
tierras, es descrito como: "un hombre que podia haber sido tornado para modelo de quien quisiera simbolizar el campo, el trabajo
rudo, la confianza en si mismo, Mexico" (222).
Literatura Mexicana
178
V.l
La genesis de esta novela ti,
presidente Lazaro Carden;
obreros y campesinos, y el
En el mensaje radiofonic
la decision de expropiar el
necesidad de salvaguardar 1:
Aludio a los bajos salario~
comparacion con las desm
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puestos. Explico las condic:
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manten!a. Hizo una histori
propiacion: las luchas entre
ciones de trabajo y los ad
negaban a negociar. Detalli
demostraron por las instan<
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Huasteca coincide ideolo
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podrian ilustrar los pasajes ,
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na de la manifestacion, sit1
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poblacion con su gobierno,
10 El discurso del presidente
sido incluido en muchos libros, c
Cardenas y la Revoluci6n Mexican
11 Contamos con fotograffas ;
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~raigan las riquezas del sub-
· destino para la nacion que
da. As!, Apolonio el caporal,
acaba comprando a este sus
·e que podla haber sido tomanbolizar el campo, el trabajo
ico" (222).
V. EL CARDENJSMO
La genesis de esta novela tiene que ver con la practica poHtica del
presidente U.zaro Cardenas, de apoyo a las reivindicaciones de
obreros y campesinos, y el discurso nacionalista que produjo.
En el mensaje radiofonico en el que comunico a los ciudadanos
la decision de expropiar el hidrocarburo, Cardenas insistio en la
necesidad de salvaguardar las riquezas y la soberan1a de la nacion.
Aludio a los bajos salaries de los trabajadores del petroleo, en
comparacion con las desmedidas ganancias de las compaii!as extranjeras, las cuales gozaban de una casi absoluta exencion de impuestos. Explico las condiciones de inseguridad Hsica y laboral de
los obreros, as! como la insalubridad e ignorancia en las que se les
manten!a. Hizo una historia del conflicto que culmina con la expropiacion: las luchas entre los obreros que ped!an mejores condiciones de trabajo y los administradores de las empresas que se
negaban a negociar. Detallo la falta de respeto que las compaii!as
demostraron por las instancias legales del pais. Se refirio asimismo
a la intervencion de las empresas en la poHtica nacional. 10
Huasteca coincide ideologicamente con las propuestas de Cardenas con respecto a la nacionalizacion del petroleo. Las distintas
anecdotas que conforman la ficcion novelesca de Lopez y Fuentes
poddan ilustrar los pasajes del discurso presidencial relatives a las
condiciones de vida de los obreros y las luchas laborales. La escena de la manifestacion, situada al cierre de la novela, recrea los
actos masivos que revelaban la coincidencia de propositos de la
poblacion con su gobierno, hacia la epoca de la expropiacion. 11
10 El discurso del presidente Cardenas sobre la expropiaci6n petrolera ha
sido incluido en muchos libros, entre otros en el de Fernando Benitez Lazaro
Cardenas y la Revoluci6n Mexicana, Vol. Ill, 139-145.
11 Contamos con fotografias y descripciones de escenas similares a la de la
concentraci6n que clausura la novela. Por citar un caso, Fernando Benitez ha
Literatura Mexicana
179
VI. LA PRACTICA PERIODisTICA
En el capitulo denominado "La guerra moderna se hace con petroleo", se describe a un trabajador, en un campamento petrolero,
leyendo en un diario noticias de la Primera Guerra Mundial:
Junto a una de las casas de campaiia arrimada a1 amparo de un
papayo, un trabajador, ala luz de una vela y rodeado de numerosos compaiieros, lda la hoja de un peri6dico, papel con que el
tendero del pueblo habia envuelto un kilogramo de azucar. El
peri6dico tenia fecha del mes anterior, pero en aquel aislamiento
las noticias resultaban frescas y sumamente interesantes.
De lo que se habia leldo, los trabajadores sacaban por consecuencia que las guerras ya no eran como antes[ ... ], la nueva contienda necesitaba petr6leo, por sobre todas las cosas (207-208).
El periodico, pese a su atraso y pese a haberse utilizado para envolver comestibles, cumple su funcion informativa: permite a los
obreros, habitantes de un aislado campamento, comprender el significado de su labor en el panorama poHtico mundial. 12 Fuera de
descrito un acto publico realizado algunos dfas despues de la nacionalizacion del
petroleo: "El domingo 23 de marzo, una gigantesca manifestacion desfilo ante el
Palacio Nacional. Los manifestantes llevaban ataudes donde se lefan pintados
los nombres de la Standard Oil, la Huasteca, la Sinclair, El Aguila, y demas
compaiiias difuntas. Repicaban las campanas echadas a vuelo, los edificios se
vefan atestados de gente que aplaudia e1 desfile y se oia un griterfo incesante:
"jViva la expropiacion petrolera, mueran las comparuas! Cardenas, en e1 balcon
central del palacio, saludaba a los manifestantes" (151).
12 Como otros pasajes de la novela, este remite a hechos reales; Lorenzo
Meyer e Isidro Morales afirman que "entre 1911 y 1922, la industria petrolera
mundial disfruto de precios altos y demanda en constante ascenso, situacion que
estuvo estrechamente ligada a la primera Guerra Mundial [... ). En cuanto las
exportaciones adquirieron importancia, las zonas petroleras mexicanas se encontraron practicamente integradas, en lo economico y administrativo, al mercado norteamericano" (33).
Literatura Mexicana
180
esta anecdota, apenas se
embargo,elengendramie
ca periodistica del autor.
A lo largo de la nove
periodista, que se liga con
la concepcion de los narra
mas, el narrador omniscie
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Gregorio Lopez y Fu
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Universal Grdfico, rotativ
fotos y espacio privilegia
art1sticos, notas de socialc
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ha escrito Antonio Magana I
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fue y se ola un griterio incesante:
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~ remite a hechos reales; Lorenzo
1911 y 1922, la industria petrolera
en constante ascenso, situaci6n que
ruerra Mundial [... ]. En cuanto las
zonas petroleras mexicanas se en:on6mico y administrative, al mer-
cana
esta anecdota, apenas se menciona al periodismo en Huasteca; sin
embargo, el engendramiento de la novela se imbrica con la pn1ctica periodistica del autor.
A lo largo de la novela, se hace evidente una conciencia del
periodista, que se liga con la opcion literaria par el realismo y con
la concepcion de los narradores como testigos de los hechos. Ademas, el narrador omnisciente a veces explica el interes de determinado acontecimiento en razon de su autenticidad. Par ejemplo,
inicia una anecdota diciendo: "el hecho no podia ser mas nimio,
pero, par veridico y como antecedente, es el que viene a cuento"
(247).
Gregorio Lopez y Fuentes fue un periodista profesional. Durante algunos afios, entre ellos 1938, fungio como director de El
Universal Grdfico, rotativo un tanto sensacionalista, con muchas
fotos y espacio privilegiado a las noticias de nota raja, chismes
ardsticos, notas de sociales y consejos para la vida cotidiana. Entre este material se entreveraban algunas noticias poHticas y articulos de analisis.
Hacia mediados de la decada de los veintes, el escritor publicaba con regularidad, en el mismo periodico, un relata sabre acontecimientos cotidianos al que llamaba novela ("La novela de la
vida diaria"). 13 Hacia mediados de los treintas, al igual que hacen
los narradores en Huasteca, Lopez y Fuentes habia cedido la palabra a los lectores: a diario se publicaba un relata de autor aficionado, llamado tambien "novela".
En los meses inmediatos a la nacionalizacion petrolera, el periodico abrio una seccion llamando a los lectores a colaborar con
13
Lopez y Fuentes mantuvo esta columna alrededor de cinco aiios. De ella
ha escrito Antonio Magana Esquivel que "atrajo [... ] inmediatamente la atenci6n de todos los lectores, sugestionados por aquella novedosa novelizaci6n de
un suceso cotidiano, un crimen, un accidente, una anecdota poHtica, una simple
acta de comisaria".
Literatura Mexicana
181
ideas para pagar la enorme deuda nacional, y los lectores escrib.ian. Durante la tensa etapa de la expropiacion, el diario dio a este
proceso una atencion preferente, y publico editoriales y artkulos
de fonda apoyando la decision presidencial.
Por lo que hace ala concrecion noveHstica, la seccion mas interesante del rotativo es la nota raja. De El Universal Grafico proceden muchos de los episodios que conforman el discurso de las
voces anonimas en Huasteca, sabre todo aquellos que tienen que
ver con cdmenes, secuestros, despojos y familias destruidas a causa de la voracidad suscitada por la explotacion del mineral. 14
VII. EL INMENSO RUMOR FRAGMENTADO
Los estudiosos de la novela han hecho notar la influencia del periodismo en ella, int1uencia que han juzgado negativa. Uno de los
primeros lectores de Huasteca, Manuel Pedro Gonzalez, afirma en
1939: "la produccion novelesca toda de Lopez y Fuentes surgio y
se ha desarrollado a la sombra del periodico y esta indeseable asociacion ha sido para el tan perniciosa como para la mayor!a de sus
colegas mexicanos" (331). Sostiene e1 cr.itico que aunque en sus
anteriores obras Lopez y Fuentes hace concesiones al periodismo,
sus cualidades como narrador prevalecen, en tanto que en Huasteca el periodista anula al narrador, lo cualla hace una novela deleznable. Apunta que "a ratos ellector cree estar leyendo el editorial
de algun diario mexicano" (332).
Por otra parte, los comentarios y anecdotas ajenos a la historia
centralle parecen a Manuel Pedro Gonzalez similares al "material
de relleno" de algun periodico (332).
14
Por citar un ejemplo, con fecha del4 de abril de 1938 aparece un articulo,
firmado por L. F. Bustamante, titulado "El petr6leo, inspirador de crimenes en
los rices campos veracruzanos" (7, 17, 18).
Literatura Mexicana
182
En 1966, John Brus
ticamente, Huasteca es
novela cuando la insp
paginas de la novela so
riales de los periodicos
En efecto, la intenci
to de la calidad literari
es inherente al trabajo
d.istica. Lo que ambas
en comun es la vocacio
Tal vez las limitacio
con las contradicciones
nacion. Gregorio Lope
tricciones el proyecto g
para entrar en una etap
piacion del petroleo era
la vez el escritor aiior
posesion de la tierra cc
del trabajo agrario con
lo que ha sido criticad
Revueltas califica el an
"lacrimeante" (43).
En mi opinion, la F
riodismo y que se rela
como con la multiplici
Schneider le parece e~
15
Schneider opina que ;
lo ceg6 para la sintesis, par
va. No se trata de una obra
da, con tal exceso de conoc
continuas digresiones de i1
al margen, etcetera" (29).
acional, y los lectores escriropiacion, el diario dio a este
ublico editoriales y ardculos
lencial.
velistica, la seccion mas intee El Universal Grafico proce>nforman el discurso de las
bdo aquellos que tienen que
s y familias destruidas a cau~lotacion del mineral. 14
FRAGMENTADO
o notar la influencia del peuzgado negativa. Uno de los
1Pedro Gonzalez, afirma en
le Lopez y Fuentes surgi6 y
iodico y esta indeseable asocomo para la mayorfa de sus
l crhico que aunque en sus
e concesiones al periodismo,
cen, en tanto que en Huasteualla hace una novela delezree estar leyendo el editorial
necdotas ajenos a la historia
1nzalez similares al "material
abril de 1938 aparece un articulo,
:tr6leo, inspirador de crimenes en
En 1966, John Brushwood expresa una opinion similar: "Artfsticamente, Huasteca es un ejemplo de como puede hundirse una
novela cuando la inspira una intencion propagandlstica. Muchas
paginas de la novela son el equivalente exacto de las paginas editoriales de los periodicos." (376).
En efecto, la intencion de probar una tesis suele ir en detrimento de la calidad literaria de las novelas; pero tal intencion, si bien
es inherente al trabajo del editorialista no lo es a toda labor perio··
dfstica. Lo que ambas practicas, literaria y periodlstica, tendrfan
en comun es la vocacion testimonial.
Tal vez las limitaciones de Huasteca, tengan que ver mas bien
con las contradicciones ideologicas del autor, con su propuesta de
nacion. Gregorio Lopez y Fuentes apoya expHcitamente y sin restricciones el proyecto gubernamental que intenta preparar al pais
para entrar en una etapa de industrializaci6n; de hecho la expropiaci6n del petr6leo era un paso hacia el avance industrial. Pero a
la vez el escritor aiiora e idealiza la fase agricola y considera la
posesi6n de la tierra como sfmbolo de la patria. La idealizaci6n
del trabajo agrario conlleva la del campesino como tipo popular,
lo que ha sido criticado por otros escritores. Por ejemplo, Jose
Revueltas califica el amor de Lopez y Fuentes por el pueblo de
"lacrimeante" (43).
En mi opinion, la proximidad que Huasteca guarda con el periodismo y que se relaciona con su caracter deshilvanado, tanto
como con la multiplicidad de temas abordados, que a Luis Mario
Schneider le parece excesiva, 15 fue enriquecedora para la obra.
15
Schneider opina que a Lopez y Fuentes tal vez "el excesivo conocimiento
lo ceg6 para la sintesis, para la selecci6n del material, para la estructura narrativa. Nose trata de una obra mala, se trata de una obra diluida por lo sobrecargada, con tal exceso de conocimientos que no hay acuerdo entre lo novelesco y las
continuas digresiones de ideas, acontecimientos, chismes, pasajes, comentarios
al margen, etcetera" (29).
Literatura Mexicana
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Esta novela ofrece sabre todo un testimonio de formas de hablar
y de temas del momenta histbrico, abordados desde la 6ptica de la
vida cotidiana. Las voces insertadas dan concreci6n a lo que la
sociocr!tica llama el discurso social, un inmenso rumor fragmentado. En Huasteca, el rumor fragmentado corresponde a diversas
voces, entre las que se cuentan las de un personaje colectivo, el
pueblo. 16
Edith Negrin
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16
Para la definicion de discurso social, vease Robin I Angenot (53)_ Acerca
del personaje colectivo en Huasteca, Lopez y Fuentes ya habfa empleado en
otras novelas anteriores este recurso_ John Brushwood se refiere al "protagonista colectivo" en la novela Campamento (358). Cesar Rodriguez Chicharro habla
de los "heroe-masa", carentes de nombre, en la novela El indio (175).
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