Ficha de Fondo - INSPAI. Centre de la Imatge de la Diputació de

Ficha de Fondo (NODAC)
1. Área de identificación
1.1. Código de referencia
CAT INSPAI 136
1.2. Nivel de descripción
Fondo
1.3. Título
Fondo Rafael Vilarrubias
1.4. Fecha/s
Fecha de creación: 1925-1953
Fecha de agregación: 1940-1953/2000-2006 (*Véase el punto 6.1. Notas)
1.5. Volumen y soporte
812 imágenes: imagen fija, formato digital
Formato de datos: TIFF sin comprimir
Espacio ocupado en disco por imagen: 27 Mb
Dimensiones: +/- 2400 x 3600 px
Tamaño en centímetros a 300 ppi: 21 x 30 cm
Soporte: magnético
2. Área de contexto
2.1. Nombre del/de los productor/es
Rafael Vilarrubias Ros
2.2. Historia del/de los productor/es
Rafael Vilarrubias (Igualada, 1905 – Banyoles, 1953) inició en Banyoles su carrera profesional dentro del mundo de la
imagen, concretamente en el ámbito de la fotografía comercial de galería (anteriormente había trabajado de
escribiente en una fábrica de Igualada).
Abrió su primer establecimiento en la calle Born de Banyoles y, más adelante, lo trasladó a la calle dels Valls de la
misma población. Ejerció de retratista fotografiando personas, vistas panorámicas, paisajes, actos sociales de la
localidad y de los municipios cercanos.
En 1932 da comienzo su etapa como fotoperiodista en La Vanguardia, donde, hasta 1937, publica numerosas
fotografías: 12 en portadas y 27 en páginas interiores, en el apartado de crónica gráfica del diario.
Paralelamente, colabora en el diario Día Gráfico hasta 1939, fecha en que desaparece esta publicación. Aquí publicó
38 imágenes de la Guerra Civil española —sobre todo de la retaguardia republicana— y de otros actos políticos del
momento, celebrados en su mayoría en Banyoles y poblaciones cercanas.
Entre 1947 y 1953 colabora con la revista local de Banyoles Horizontes (actual Revista de Banyoles).
Durante estos años siguió compaginando su trabajo de fotorreportero con el de retratista, tanto en su estudio como en
exteriores.
Fue un gran difusor del cine en la comarca del Pla de l’Estany. Desde el año 1935 dispuso de máquinas de filmar, con las
que realizó documentales de actos sociales, lúdicos y políticos de Banyoles y alrededores, que proyectaba en locales y
cines de la comarca junto con las películas de moda de la época.
2.3. Historia archivística
A lo largo de su trayectoria profesional, Rafael Vilarrubias guardó los negativos de sus trabajos así como copias en
positivos en su taller de la calle dels Valls. También tenían copia los diarios y las revistas con los que colaboraba así
como los clientes de su galería que le compraban las imágenes. Tras la repentina muerte del fotógrafo, en 1953, la
familia vendió parte del material, que pasó a manos de instituciones o de particulares; otra parte de la producción estaba
totalmente deteriorada, y sólo las imágenes de carácter más familiar y privado quedaron en manos de la familia, en
formato negativo de plástico o en positivos de papel, algunas dispuestas sobre álbumes de cartón. Por tanto, a partir de
este momento, el fondo queda totalmente fragmentado, mutilado y dispersado.
En cuanto al material que realizó para La Vanguardia, el propio diario guardó, en un almacén externo, copias en papel
que fueron digitalizadas. Por el contrario, se desconoce la ubicación de las imágenes publicadas en otros diarios con los
que Vilarrubias colaboró, entre ellos Día Gráfico o la revista Horizontes (actual Revista de Banyoles).
En el año 2000, Esteve Vilarrúbies, nieto del fotógrafo, inició la labor de recuperación del fondo, en el que encontramos
retratos de galería e imágenes de actos sociales de Banyoles que eran propiedad de vecinos del municipio o del
consistorio bañolense. También recuperó, digitalizadas, algunas de las imágenes que conserva el diario La Vanguardia.
El día 16 de julio de 2006, la familia Vilarrubias formalizó la cesión del Fondo Rafael Vilarrubias en formato digital a
INSPAI, Centro de la Imagen de la Diputació de Girona, con el objetivo de enriquecer los fondos fotográficos del Archivo
de Imágenes Emili Massanas i Burcet.
En lo que se refiere al tratamiento archivístico, el fondo se integra dentro de la guía de fondos del archivo, como un
fondo personal y familiar.
La contribución de INSPAI, Centro de la Imagen de la Diputació de Girona, en la difusión de este fondo se concreta en la
atención a las consultas que los usuarios pueden realizar tanto vía web como presencialmente y, en especial, en la
publicación, en abril del 2007, del quinto volumen de los Quaderns de Fotografia, dedicado al Fondo Rafael Vilarrubias.
2.4. Datos sobre el ingreso
Contrato de cesión de los derechos sobre el fondo fotográfico Rafael Vilarrubias entre la Diputació de Girona y la Sra.
Carme Vilarrubias, hija del fotógrafo y propietaria de los derechos de autor y de uso sobre su obra, firmado el día 19 de
julio de 2006.
3. Área de contenido y estructura
3.1. Alcance y contenido
El fondo agrupa la documentación fotográfica generada por Rafael Vilarrubias tanto durante su carrera profesional como
en su vida familiar. Cronológicamente, el material gráfico abarca el período entre 1925 (aunque con lagunas hasta 1931,
momento en que inicia su actividad como fotógrafo profesional) y 1953, año de su muerte.
En cuanto a su temática, el contenido del fondo se puede dividir en dos secciones: la familiar y la profesional. La primera
incluye fotografías personales, algunas no realizadas por Vilarrubias pero que muestran la faceta más íntima del autor,
así como los retratos familiares y los autorretratos.
En la segunda sección encontramos las imágenes realizadas por el autor en el marco de su actividad profesional. De estas,
algunas son fruto de su trabajo como retratista de galería y fotógrafo de acontecimientos del municipio de Banyoles, donde
residía, o de localidades próximas, y otras corresponden a su producción como fotoperiodista, dentro de las cuales se
incluyen fotografías de la época republicana, el trabajo realizado en la retaguardia durante la Guerra Civil española y la
posguerra en las comarcas de Girona y, sobre todo, en el municipio de Banyoles.
3.2. Sistema de organización
El Fondo Rafael Vilarrubias se ha organizado teniendo en cuenta los ámbitos de actuación del fotógrafo. La
documentación fotográfica se ha agrupado en dos grandes apartados: el familiar y el profesional.
En el 2007 se realizó un cuadro de clasificación que organizaba el fondo de forma jerárquica, dividiendo cada sección en
5 subsecciones y 16 series.
Dentro del ámbito privado se incluyen los retratos familiares y los autorretratos del fotógrafo, mientras que el ámbito
profesional engloba los retratos de galería, la fotografía de prensa —con temáticas tan diversas como la política, el trabajo,
los mercados y ferias y los sucesos— y la fotografía artística, integrada por vistas panorámicas y paisajes.
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4. Área de condiciones de acceso y uso
4.1. Condiciones de acceso
Libre acceso
4.2. Condiciones de reproducción
Los derechos de explotación pertenecen de forma no exclusiva a INSPAI, sin límite territorial ni temporal. Por voluntad
expresa de la cedente, no se permite la reproducción de las imágenes cuando esta comporte una utilización
puramente comercial de las mismas. El fondo también queda sujeto a las condiciones y trámites generales del servicio
de consultas y reproducciones, según la ordenanza fiscal reguladora de la tasa para el servicio de reproducciones y
copias de los documentos del fondo del Archivo de Imágenes Emili Massanas i Burcet.
Las reproducciones se realizan en soporte digital (CD/DVD).
Las copias de carácter privado no lucrativo y con finalidad de investigación o docencia, así como las consultas de uso
público no comercial o aquellas de carácter comercial no lucrativas con finalidad cultural/social están exentas del pago
de cualquier tasa.
Se ha acordado con los titulares que en todo uso público deben reconocerse los derechos morales del autor. Por tanto, el
centro que custodia el fondo no puede transformar la obra y debe citarla de manera correcta, con el nombre de su autor,
Rafael Vilarrubias. Las personas externas al centro deberán añadir al nombre del autor la denominación del fondo,
Fondo Rafael Vilarrubias, y el nombre del centro: INSPAI. Centro de la Imagen de la Diputació de Girona.
4.5. Instrumentos de descripción
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Listado temático y cronológico del fondo – 2005.
Inventario provisional del fondo – 2006.
Ficha descriptiva del fondo según modelo ISAD-G(2) – 2006.
Cuadro de clasificación del fondo – 2006-2007.
5. Área de documentación relacionada
5.3. Documentación relacionada
Disponemos de una copia en formato digital de las páginas y portadas de revistas y diarios en los que Rafael
Vilarrubias publicó algunas de sus imágenes. Estas copias pueden consultarse, pero no reproducirse. Son las
siguientes:
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Imágenes digitales de 12 portadas y 27 páginas interiores del suplemento gráfico Notas Gráficas del diario La
Vanguardia, de 1932 a 1949.
• Imágenes digitales de recortes de páginas del diario Día Gráfico, donde publicó 38 imágenes entre 1932 y 1939.
• Imágenes digitales de la revista Horizontes (actual Revista de Banyoles) desde el año 1947 hasta el 1953.
También se conservan entrevistas realizadas en septiembre de 2006 a Carme Vilarrubias, hija del fotógrafo, y a Jacint
Romans, colaborador de Rafael Vilarrubias. Se trata de una memoria oral que quiere dejar constancia de algunos rasgos
característicos del fotógrafo bañolense.
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5.4. Bibliografía
BRAMON, Antoni, et al., El reportatge com a document: Rafael Vilarrubias Ros. Banyoles, Consell Comarcal del Pla de
l’Estany, 2000. DL Gi-1070-2000.
GRABULEDA, Josep, y VILARRUBIAS, Esteve, Fotògrafs banyolins: Rafael Vilarrubias, un reporter d’avantguarda. Girona,
Rigau Editors, 2005. ISBN 84-609-4932-X.
NAVARRO, Natàlia, y GRANEL, Sònia, Rafael Vilarrubias, passió per la crònica gràfica, 1931-1953. Girona, Diputació de
Girona, Àrea de Cultura, Arxiu d’Imatges Emili Massanas i Burcet, 2007. (Quaderns de Fotografia, 5).
ISBN 978-84-96747-02-9.
6. Área de notas
6.1. Notas
1.4. Fecha de agregación: desde el año 2000, el nieto del fotógrafo viene desarrollando una labor de recuperación del
material producido por su abuelo. Esta es la segunda agrupación que se ha realizado (la primera la llevó a cabo el propio
fotógrafo).
3.1. Alcance y contenido: la laguna de producción de 1925 a 1931 corresponde al período en que el fotógrafo, aún
residente en Igualada, trabaja como escribiente y la fotografía era sólo una afición; su producción en esta época es, así,
exigua si la comparamos con la realizada desde el momento de su profesionalización.
Durante su trayectoria profesional, Rafael Vilarrubias trabajó siempre con una cámara Leica modelo I c Luxus, una de las
pocas que había en la época.
7. Área de control de la descripción
7.1. Autoría y fecha/s
Descripción realizada por SGM, bajo la dirección de Natàlia Navarro i Sastre (enero-octubre 2007).
7.2. Fuentes
La propia unidad de descripción.
Para una mejor descripción, se ha utilizado bibliografía que hace referencia al autor y su obra (citada en el apartado 5.4.
Bibliografía).
La familia Vilarrubias ha colaborado en todo momento tanto en la descripción de las imágenes como, sobre todo, en la
elaboración del apartado 2.2. Historia del productor, de esta ficha.
Otras informaciones localizadas en el Archivo Comarcal del Pla de l’Estany (CAT ACPE) y entrevistas con el archivero
Josep Grabuleda.
7.3. Reglas o convenciones
NODAC: Norma de Descripció Arxivística de Catalunya. Barcelona, Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura,
Subdirecció General d’Arxius y Associació d’Arxivers de Catalunya, 2006.
ISAD(G): Norma Internacional General de Descripció Arxivística - General International Standard Archival Description.
Adoptada por el Comité de Normas de Descripción, Estocolmo, Suecia, 19-22 de septiembre 1999. [Versión catalana a
cargo de Josep Matas y Jaume Rufí Pagès, con el asesoramiento de Àngels Bernal et al.]. 2.ª ed. Barcelona, Associació
d’Arxivers de Catalunya, Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya, 2001.
ISAAR (CPF): Norma Internacional sobre los Registros de Autoridad de Archivos relativos a Instituciones, Personas
y Familias. Preparada por la Comisión Ad Hoc de Normas de Descripción, París, 15-20 de noviembre de 1995.
[Versión final aprobada por el CIA].
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