Rubens se reencuentra con Tiziano a través de Adán y Eva

Tras la reciente restauración de la obra con el apoyo de la Fundación Iberdrola
Rubens se reencuentra con Tiziano a través de Adán y Eva
La copia que Rubens realizó de Adán y Eva de Tiziano vuelve a colgar, tras su
restauración, junto a la obra original. La instalación de ambos cuadros en la
Galería Central (sala 25) permitirá al público ser testigo del interés que el pintor
veneciano generó en el artista flamenco.
El Museo del Prado es, a diferencia de otros museos, una de las pocas
instituciones en la que aún se pueden observar obras de arte junto a las que les
sirvieron de inspiración. En otras colecciones, diversos aconteceres históricos
han provocado que gran parte de las obras hayan sido separadas de sus
referentes y solo puedan volver a encontrarse en exposiciones temporales.
El cuadro Adán y Eva de Rubens ha vuelto a su
emplazamiento habitual en la Galería Central (sala 25) del edificio Villanueva tras ser
sometido a un proceso de restauración. Junto al original que le inspiró, Adán y Eva de
Tiziano, el público visitante podrá apreciar el fuerte vínculo que une ambas obras. Un
exquisito diálogo entre maestros que solo puede contemplarse en el Prado porque en
sus colecciones, a diferencia de otros museos, se encuentran extraordinarios ejemplos
de las relaciones que se establecen entre una obra de arte y su precedente como la
vinculación entre Las meninas de Velázquez y La familia de Carlos IV de Goya; los
cuadros de Venus y Adonis de Pablo Veronés y Aníbal Carracci; o el homenaje que
Velázquez tributa a Tiziano en Las hilanderas reproduciendo, en el tapiz hecho por
Aracne en competición con la diosa Minerva, la obra El rapto de Europa cuya copia,
realizada por Rubens, se expone en la misma sala.
Madrid, 17 de abril de 2013.-
Ruiz de Alarcón, 23
28014 Madrid. España
T: +34 913 30 28 60 / 23 73
F: +34 913 30 28 58
[email protected]
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www.museodelprado.es
Restauración
La obra ha sido sometida a un proceso de restauración que, con el apoyo de la
Fundación Iberdrola como miembro protector del programa de restauraciones del
Museo, ha consistido en la limpieza del reverso para eliminar las deformaciones
causadas por la acumulación de suciedad y la consolidación de toda la superficie
pictórica. Posteriormente, se procedió a la eliminación de las capas de barnices
antiguos, al estucado de las lagunas de color y a la reintegración de la capa pictórica. En
esta última intervención, la reintegración, se han dejado sin cubrir intencionadamente
ciertas irregularidades de la superficie al ser consideradas recursos técnicos del autor
como manchas, rayas, punteado de la tela, aparentes desgastes y retoques.
Rubens vs Tiziano
Estudioso infatigable del arte del pasado, Rubens tuvo ocasión de admirar las pinturas
de Tiziano durante su estancia en Madrid y copió muchas de ellas.
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En el caso de esta obra, Rubens introdujo cambios significativos respecto a la pintura
de Tiziano. Mientras que en la figura de Eva así como en buena parte de la vegetación
mantiene una técnica y un diseño fiel al original veneciano, Adán tiene una ejecución
diferente, se muestra en una postura distinta y dotado de una musculatura mayor,
inspirada directamente en la escultura Torso de Belvedere. Además, la inclusión del loro
como símbolo del bien, inexistente en la obra de Tiziano, potencia la idea de la
redención frente al zorro, alusivo al mal y la lujuria.
Ruiz de Alarcón, 23
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