Los bichos / Las plantas Pablo Messiez

Dossier de l’espectacle
Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Foto: Jose Frnacisco Castro
!
CONTINGUT
EXTRA!
Consulta el CanalYoutube, el web i el blog del Festival
per trobar més continguts de l’espectacle
www.temporada-alta.net
Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
“Las plantas” es una
preciosidad íntima y
poética y Estefanía de los
Santos una fiera sin atadura
posible.”
Daniel Ventura
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Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
Fitxa
De Pablo Messiez
Direcció: Pablo Messiez
Intèrprets: Estefanía de los Santos (Las plantas), Fernanda Orazi (Los bichos)
Disseny d’il·luminació: Paloma Parra
Producció: Pablo Messiez
Dades
Dia i hora: Dimarts 8 de desembre a les 18 h i a les 21 h
Lloc: Sala La Planeta
Preus: 18€
Durada: 1 h 35 min, amb un entreacte de 10 min
Espectacle en castellà
La programació del Temporada Alta a la Sala La Planeta compta amb la col·laboració de:
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Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Foto: Jose Frnacisco Castro
Dues dones, Alícia (Las plantas, 2011) i Natàlia (Los
bichos, estrenada el 2015 al Festival de Buenos
Aires es podrà veure per primera vegada a l’Estat
Espanyol), tenen en comú la solitud de les seves vides,
l’afany d’entendre de què estan fetes les respectives
soledats i el desig de deixar d’estar soles. Amb Las
plantas i Los bichos, dues peces separades en el
temps, autònomes, però absolutament properes de
plantejament, Pablo Messiez torna a Temporada Alta,
aquest cop com a autor i director. Messiez, a qui vam
veure a Girona per primera vegada l’any 2006 amb
la troupe de Daniel Veronese i aquell meravellós Un
hombre que se ahoga, forma part de la nova fornada
d’autors i directors argentins.
Pablo Messiez trae a Temporada Alta las historias
de dos mujeres en Las plantas y Los bichos, dos
piezas autónomas igualmente esenciales. Alícia
y Natalia, las protagonistas, tienen en común la
soledad y su deseo de dejar de estar solas.
04
Pablo Messiez amène au TA les histoires de deux
femmes dans Las plantas et Los bichos, deux
pièces autonomes également essentielles. Les deux
protagonistes, Alícia et Natalia, partagent la même
solitude et le même désir de ne plus être seules.
dues peces separades
en el temps,
autònomes, però
absolutament properes
de plantejament
Pablo Messiez brings the stories of two women to
Temporada Alta, with Las plantas and Los bichos,
two freestanding pieces that are equally compelling.
What Alícia and Natalia, the main characters, have in
common, is their loneliness, and their desire no longer
to be alone.
Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
Sobre les obres...
Los bichos / Las plantas
A Las plantas, Alicia intenta, parlant, trobar algun
antídot per a la seva pena.
A Los bichos, Natalia procura comprendre què és tot
això que escolta. I on sona? Fora, o dins?
Són dos dones soles, fent-se preguntes per deixar
d’estar-ho. O, com a mínim, per intentar comprendre
de què estan fetes les seves soledats.
Pablo Messiez
05
Las plantas (2011)
Amb Estefanía de los Santos
Llums: Paloma Parra
Direcció: Pablo Messiez
Durada: 50 minuts
L’any 2010, Pablo Messiez convoca Estefanía de
los Santos per protagonitzar la seva obra Ahora.
D’aquella actuació al Teatre Fernán Gómez de Madrid,
senyalava Marcos Ordónez al Babelia Estefanía de
los Santos, [es] una actriu insòlita, gitaníssima, amb
una gràcia i una feresa fora del corrent (veu fosca
i un punt nasal, emocions a flor de pell, gestualitat
Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
sempre imprevisible), que fa pensar en un explosiu
encreuament entre l’adolescent Lola Flores i la Catita
de Niní Marshall.
Los bichos (estrena
2015)
Després d’aquella estimulant trobada, Messiez escriu
especialment per a De los Santos Las plantas, text que
des de la seva estrena a la primera edició del Festival
Fringe Madrid, segueixen representant amb èxit.
Amb Fernanda Orazi
Llums: Paloma Parra
Durada: 30 minuts
Las plantas (el seu subtítol resa la carn, la lefa i les raons
per les que em llevo cada matí) proposa una trobada
íntima de cinquanta minuts amb una dona que intenta
gestionar la seva ressaca i la seva pena, parlant.
Buscant a les paraules i a la música algun alleujament.
Com em trec jo aquesta pena? es pregunta. I a on va la
pena quan se’n va? parla sense parar perquè està sola.
Li parla a les seves plantes. Ho fa des del dia en que
després de regar-les les va veure moure’s. Des d’aquell
dia les cuida diferent i menja carn sense culpa –si al
final tots matem per menjar-. Des d’aquell dia sap que
veure créixer les seves plantes et pot canviar la vida.
Una dona asseguda davant d’una taula amb un
telèfon. Hi ha una finestra a prop. Espera. Amb el cap
sobre la taula, i el cos escampat intenta, aterrada,
moure’s, a la vegada que comprendre que li ha passat.
Que li passa. Només pot moure els ulls. Es queda així.
Escolta. Escolta la fusta de la taula. Escola que la fusta
sona. Hi ha insectes.
Los bichos és la setena obra que fem junts amb
Fernanda Orazi. A l’igual que en el cas de Las plantas
aquest text neix inspirat en l’actiu que l’estrenarà.
Per a mi és un privilegi poder escriure per actrius tan
singulars com Estefanía o Fernanda.
En el cas d’Orazi, des de l’estrena de Muda el 2009
pràcticament no hem deixat de treballar junts i ara
que estem en ple procés d’assaig és un veritable plaer
poder reconèixer en l’enteniment un llenguatge comú.
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Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
Pablo Messiez
director
Pablo Messiez va néixer a Buenos Aires, Argentina, el
1974. Va debutar el 2007 com a dramaturg i director
d’Antes, una versió molt lliure de Frankie y la boda,
de la nord-americana Carson McCullers. La peça
(seleccionada per participar al Festival Porto Alegre
Em Cena de Brasil) es va mantenir en cartell durant
dos anys, entusiasmant el públic i la crítica, que va
destacar: aquesta òpera prima de Messiez és de tal
bellesa que brilla encara de tendresa i melancolia.
Abans d’Antes, Messiez portava ja més de 20
anys sobre els escenaris. Va començar a estudiar
interpretació als 12 anys. Entre els seus mestres es
troben Ricardo Bartís, Juan Carlos Gené i Rubén
Szuchmacher, amb qui a més va estudiar direcció.
Ha actuat per directors de l’escena argentina com
Leonor Manso, Cristián Drut Rubén Szuchmacher,
Daniel Suárez Marsal i Emilio García Wehbi, entre
d’altres.
El 2005 va ser convocat per Daniel Veronese per
participar a Un hombre que se ahoga, versió de Tres
Hermanas, d’Anton Chéjov, espectacle que va formar
part del Summer Festival del Lincoln Center de
Nova York i del Tokyo International Arts Festival. Un
hombre que se ahoga va girar per Espanya el 2006
(convidada entre altres al Festival de Temporada
Alta) i va tornar el 2007, obrint la temporada del
Centro Dramático Nacional al Teatro María Guerrero
de Madrid i representant-se al Teatre Lliure de
Barcelona. Messiez va continuar treballant amb
Daniel Veronese fins deixar Argentina el desembre
de 2008. A més d’actuar al citat Projecte Chéjov, va
formar part de l’elenc de La forma que se despliega i va
co-protagonitzar juntament amb Claudio Tolcachir
La noche canta sus canciones. De Jon Fosse, obra per
la que va ser nominat al Premio Clarín.
El 2010 va estrenar Muda (obra de la seva autoria amb
la que va realitzar dos temporades a la sala Pradillo
de Madrid). El Teatro Fernán Gómez el va convocar
per inaugurar la seva nova Sala Dos i va produir
07
Ahora, nova versió d’Antes, que degut a la resposta
del públic va ser reestrenada el gener de 2011. Aquest
mateix any, va estrenar Los ojos, un melodrama
tel·lúric protagonitzat per Fernanda Orazi, Marianela
Pensado, Violeta Pérez i Óscar Velado.
El 2012 va estrenar al Festival de Otoño a Primavera
Las criadas, adaptació del clàssic de Jean Genet,
protagonitzat per Fernanda Orazi, Bárbara Lennie
i Tomás Pozzi. També va pujar a escena Las plantas
per la primera edició del Fringe Madrid i va formar
part de l’elenc de Hamlet, interpretant a Horaci, sota
la batuta de Will Keen. A més, aquest mateix any, va
dirigir a Alberto San Juan a la lectura escènica del text
de Samuel Becket Rumbo a peor. D’altra banda ha
escrit els textos per a les produccions de Losdeade,
companyia de Chevy Muraday, començant la seva
col·laboració amb Return, a la que van seguir Cenizas,
En el desierto i El cínico.
El 2013 estrena al Festival de Otoño a Primavera Las
palabras, una historia de amor. I el 2014 és convidat
per la Compañía Grumelot per realitzar una creació a
partir dels textos del Siglo de Oro espanyol. El resultat
de la col·laboració va ser Los brillantes empeños,
producció del Festival Internacional de Teatro Clásico
de Almagro.
Finalment, és convocat pel Centre Dramàtic Nacional
per dirigir el text La piedra oscura d’Alberto Conejero,
obra que es reposarà el pròxim setembre.
Sobre ell, Daniel Veronese ha escrit: Pablo Messiez
és una de les rares avis del teatre argentí. Encantador
d’espectadors, a més d’actuar –vaig tenir el plaer de
dirigir-lo en diversos espectacles- dirigeix, escriu i
versiona. Obre mons, els munta foscos però a la vegada
lluminosos. És molt particular, no copia, no segueix
modes, produeix amb estranya sensibilitat i potencia el
que dicta el seu cor. Això és, és algú que a més del cos
posa l’ànima al seu treball.
Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
La crítica n’ha dit d’altres espectacles del director...
“Puedo, eso sí, defender que Las plantas es un texto bellísimo, perfectamente emocional y radical
en el sentido primero de la palabra; es decir, que atañe a la raíz de dos sensaciones tan humanas
como proscritas, tan fundamentales en la existencia como intoleradas en nuestro tiempo. La
soledad y la tristeza. La escritura íntima y esencial que Messiez muestra en este texto logra erigir
belleza sobre los mecanismos ásperos y dolorosos del aislamiento y la desdicha, sobre la crudeza
natural de dos verdades que no han dejado, que nunca dejarán de serlo.”
Daniel Ventura
Teatro a Teatro
“Con el tiempo he comprendido que los personajes de Messiez son átomos perdidos que
encuentran en el amor la única posibilidad de fusión. Y son las palabras las que trenzan siempre
ese lazo cuántico. El resto son caminos sin dirección, caudales sin mar en el que desembocar.
Pablo Messiez tiene una facilidad rotunda para desdibujar la vida en el escenario, para mostrar
que lo que no se sustenta por el lenguaje y el amor está lejos de pertenecer al ser humano.”
Álvaro Vicente
Godoff
“Destacar que la narración de Messiez no es al uso, y que no importa tanto el hilo conductor de la
historia como la forma de contar esta especie de vida kafkiana de los seis hermanos nominados
como personajes de novelas rusas. No es una obra destinada al pensamiento racional, si no a lo
sensitivo.”
Coral Igualador Poveda
Tarántula
08
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Críticas
Una verdad esencial y proscrita: Crítica de "Las plantas"
CRÍTICA: Sábados y domingos, en CNC-Sala Mirador
Los bichos / Las plantas
Una verdad esencial y proscrita:Pablo Messiez
Crítica de "Las plantas"
Els Joglars
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Daniel Ventura
Teatro a Teatro
13/10/2014
Críticas
Una verdad esencial y proscrita: Crítica de "Las plantas"
CRÍTICA: Sábados y domingos, en CNC-Sala Mirador
Críticas
13/10/2014
Daniel Ventura
1180 Visitas
Una verdad esencial y proscrita:
Crítica de "Las plantas"
CNC-Sala Mirador
Salí casi corriendo, atravesé el patio de la CNC-Sala Mirador y caminé
Críticas
13/10/2014
Daniel
Ventura
unos
minutos hasta
estar levemente
lejos
del teatro y1180
de Visitas
la gente que
salía. Solo entonces, a salvo de los comentarios que se hacen al salir,
alejado del primer manoseo de lo visto, saqué la libreta y tomé las
CNC-Sala Mirador
primeras notas sobre la inmaculada verdad de “Las plantas”. Pillo el
monólogo escrito por Pablo Messiez en la reposición matutina que la
Salí casi corriendo, atravesé el patio de la CNC-Sala Mirador y caminé
sala madrileña le ha concedido; o sea, que lo pillo tarde. Por eso, es
unos minutos hasta estar levemente lejos del teatro y de la gente que
probable que las notas que sirven de base a este texto hayan estado ya
salía. Solo entonces, a salvo de los comentarios que se hacen al salir,
antes en otras libretas y hayan sido antes base de otros textos. Pero me
alejado del primer manoseo de lo visto, saqué la libreta y tomé las
preocupa lo justo, esta vez, decir cosas que se hayan dicho ya: a veces
primeras notas sobre la inmaculada verdad de “Las plantas”. Pillo el
la mejor misión que puede arrogarse uno es la de repetir verdades ya
monólogo escrito por Pablo Messiez en la reposición matutina que la
dichas. Por ejemplo, que “Las plantas” es una preciosidad íntima y
sala madrileña le ha concedido; o sea, que lo pillo tarde. Por eso, es
poética y Estefanía de los Santos una fiera sin atadura posible. Alguien
probable que las notas que sirven de base a este texto hayan estado ya
Una verdad esencial y proscrita: Crítica
de "Las
plantas"
Teatro a Teatro
lo habrá
dicho
ya, |¿no?
antes en otras libretas y hayan sido antes base de otros textos. Pero me
“Las
plantas”
es laesta
primera
Messiez
que
veo, dicho
así que
preocupa
lo justo,
vez, cosa
decir de
cosas
que se
hayan
ya:noa puedo
veces
fingir
que misión
soy su que
amigo,
no puedo
haceruno
filosofías
sobre
su dramaturgia
y
la mejor
puede
arrogarse
es la de
repetir
verdades ya
no
puedoPor
enseñar
carnet
acérrimo.
Puedo,
defender que
“Las
dichas.
ejemplo,
quede“Las
plantas”
es eso
una sí,
preciosidad
íntima
y
plantas”
es
un
texto
bellísimo,
perfectamente
emocional
y
radical
en
el
poética y Estefanía de los Santos una fiera sin atadura posible. Alguien
http://www.teatroateatro.com/criticas/una-verdad-esencial-y-proscrita-critica-de-las-plantas/12271/[23/11/2015 11:06:33]
sentido
primero
la palabra; es decir, que atañe a la raíz de dos
lo
habrá dicho
ya, de
¿no?
sensaciones tan humanas como proscritas, tan fundamentales en la
existencia como intoleradas en nuestro tiempo. La soledad y la tristeza.
La escritura íntima y esencial que Messiez muestra en este texto logra
erigir belleza sobre los mecanismos ásperos y dolorosos del aislamiento
http://www.teatroateatro.com/criticas/una-verdad-esencial-y-proscrita-critica-de-las-plantas/12271/[23/11/2015
y la desdicha, sobre la crudeza natural de dos verdades11:06:33]
que no han
dejado, que nunca dejarán de serlo. Hay una rebeldía intensa en la
vocación del texto de lanzar enseñanzas, muchas y ciertas, mientras
transita con detenimiento sutil las zonas que todos tratamos de dejar en
sombra frente a los demás.
Puedo decir también que Estefanía de los Santos tiene dentro del pecho
mil caballos sin rapar, inasequibles a la doma. Puedo decir que su
encuentro con este texto es una de esas coincidencias (dicho sin matiz
de azar) felices de las que nace siempre algo bonito. Puedo decir que no
sé cómo lo hace, pero hace en sus ojos el pozo profundo al que su
personaje se cayó una vez y del que no ha terminado de salir del todo.
Dice el teatro con un español iridiscente de mil imperfecciones, con una
especie de quejío antiguo y eterno, y pone a bailar un duende
perfectamente expresivo de la pena y sus alivios.
09

Teatrobichos
y Danza Off/
/ Off
Dance
& Theatre
Los
Las
plantas
Pablo Messiez
Álvaro Vicente
Godoff
Crítica / Las Palabras
Pablo Messiez frma su trabajo más extrañamente conmovedor
Cuarta Pared
Recuerdo mi primer encuentro con el universo Messiez. Fue en la sala Pradillo, una tarde
quizás de domingo, viendo Muda. No habría más de 10 personas sentadas en las butacas,
pero yo lo viví como si realmente estuviera solo frente a aquella miniatura, envuelto en su
red poética y extraña. Digo extraña para decir singular, para decir inquietante. Con el
tiempo he comprendido que los personajes de Messiez son átomos perdidos que
encuentran en el amor la única posibilidad de fusión. Y son las palabras las que trenzan
siempre ese lazo cuántico. El resto son caminos sin dirección, caudales sin mar en el que
desembocar. Pablo Messiez tiene una facilidad rotunda para desdibujar la vida en el
escenario, para mostrar que lo que no se sustenta por el lenguaje y el amor está lejos de
pertenecer al ser humano. Y como creador teatral, Messiez siempre te coloca en un
principio en el que te tienes que empezar preguntando ¿qué es esto? Es una pregunta muy
básica, muy de filósofo. Aquella tarde salí de la Pradillo rumiando esa pregunta, ¿qué es
esto? ¿qué cojones es esto? Descolocado.
Y el tipo lo ha vuelto a hacer. Sentado en la butaca, esta vez la de la sala Cuarta Pared,
baja la luz y empieza Las Palabras, con esa forma distorsionada, deformante, de plantear
la historia en boca y cuerpo de Alicia Calot. Y miras el escenario desnudo, los asientos de
coche envueltos en cartón como si de un embalaje de Kantor se tratara, borrándoles la
forma y el sentido. Y entonces empiezas a pensar: ¿qué es esto? ¿qué cojones es esto?
Descolocado desde el minuto uno, comienzo a sentir el raro placer, placer incómodo al
cabo, de querer descodificar el universo Messiez. Me encantan los artistas que no se
conforman, los que le dan vueltas y vueltas a la tuerca de la creación, los que se arriesgan
sin miedo -o con él- a buscar. Lo que encuentran podrá ser original o mundano, liviano o
trascendental, sagrado o profano, pero nunca será ortodoxo.
Las Palabras plantea un mundo afectado por una peste de la que sólo se puede uno librar
cantando o hablando en verso. Eligiendo las palabras, haciendo un esfuerzo consciente por
no repetir lo que repiten como mantras, por ejemplo, los medios de comunicación o los
rezos. Sobre las cabezas de los seres que pueblan este universo llueve ceniza, la de los
cuerpos quemados, la de aquellos que no supieron o no quisieron cantar y rimar, los que
http://www.escenagodoff.com/criticas/15-Las-Palabras[23/11/2015 11:08:25]
010
Els Joglars
Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
Crítica de Las Palabras de Pablo Messiez | Godoff
voluntaria o involuntariamente no eligieron las palabras, no pensaron antes de hablar.
Tiene algo de apocalíptico el arranque de la función, algo de vieja novela futurista. A mí
me dolió como me dolía Blade Runner (y en ambos casos todavía no sé qué y por qué
exactamente me dolía). Dolor existencial, puro y duro. Javivi llorando, sin camiseta.
Estefanía de los Santos cantando Ay qué dolor entre sollozos. Fernanda Orazi
convulsionada. Alicia Calot desapareciendo bajo su traje de plástico (otro embalaje).
Marianela Pensado trenzando la bufanda negra interminable. Y el amor.
El amor rimado entre el médico y la performer es en sí mismo una obra dentro de la
obra. Mientras afuera todo se cubre de polvo de muerto, ellos construyen y destruyen eso
tan profundamente humano que es el amor. La poesía es la más elevada creación que el
hombre ha conseguido para explicar el amor. Y ese delicado romanceo que lo dibuja desde
la Edad Media suena revolucionario ahora que las palabras parecen perder su sentido en el
mercadeo global de información. Como el blanco y negro en el cine de hoy, el verso en el
teatro toma un sentido nuevo aquí, en el universo Messiez, donde callarse es dejarse
morir.
Finalmente, las palabras alejan la peste, que como el amor, como la alegría y como la
vida, no dura para siempre, aunque en curso parecen eternas. La última escena es una
genialidad más en un montaje que, al menos en mi caso, tiene más vida cuando acaba que
durante su realización, porque viaja contigo y te martillea en las horas siguientes, en los
días siguientes, en los años siguientes. Quizás dentro de un tiempo, cuando salga de ver
otra obra de Messiez, me asalte esa filosofía de la hora del bocadillo de la última escena
de Las Palabras y ese guiño a Chéjov del final (guiño hermano del final de Los Ojos, lo
mejor que hasta ahora, para mí, ha hecho Messiez). Chéjov es, posiblemente, el
dramaturgo que más certeramente escogía las palabras de sus obras, con precisión
atómica. Bendita fusión... nuclear.
Álvaro Vicente
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Calderón de la Barca, Lope de Vega, Cervantes, Tirso de Molina o
MOVIENDO
Teresa de Jesús, versos hilvanados por algunos textos de unión que nacen
Cine
Pensamiento
Música
Seriesactual
Agenda
Teatro
del proceso
de investigación
y de Literatura
una configuración
del espacio.
Los bichos
/ Las plantas
Pablo Messiez
Buscar.
Lo contemporáneo del lenguaje escénico y lo clásico en perfecta sintonía.
Coral Igualador Poveda
Tarántula
25/07/2014
Els Joglars
“Puedes acariciar a la gente con palabras”.
Los Brillantes Empeños, el nuevo
F. Scott Fitzgerald.
universo de Pablo Messiez.
TEATRO E
MADRID
El que conoce el personalísimo mundo teatral de Pablo Messiez, uno de los
publicado el 25/07/2014 por CORAL IGUALADOR POVEDA en TEATRO con 1 COMENTARIO en los
dramaturgos y directores referentes en el panorama teatral, lo relacionará
brillantes empeños, el nuevo universo de pablo messiez.
con la reverencia a la palabra. Obras como Muda o la mismísima Las
Palabras, con Estefanía de los Santos, así lo demuestran.
Los Brillantes Empeños, el nuevo universo de Pablo Messiez.
EL NUEVO
DIVISA
Ultimos
Ahora se pone al cargo de la dirección junto con La Compañía Grumelot de
un proyecto que, después de seis meses de gestación, vio la luz en El
Festival de Almagro. Como es sello indiscutible, la palabra y su ausencia, el
Etiquet
MOVIENDO
silencio, son los protagonistas de esta producción.
La gran Ana María Matute decía que: “La palabra es el arma de los humanos
para aproximarse los unos a lo otros”. El arma que se utiliza en escena es
un arma de oro porque posee la cadencia y musicalidad de los versos de
IMPERIO DE
Calderón de la Barca, Lope de Vega, Cervantes, Tirso de Molina o
Teresa de Jesús, versos hilvanados por algunos textos de unión que nacen
http://revistatarantula.com/los-brillantes-empenos-el-nuevo-universo-de-pablo-messiez/[23/11/2015
11:01:36]
“Puedes acariciar a la gente con palabras”.
del proceso de investigación y de una configuración actual del espacio.
Estreno en el Festival de Almagro de “Los Brillantes Empeños” de Grumelot y Pablo Messiez.Robles, d
F. Scott Fitzgerald.
Lo contemporáneo del lenguaje escénico y lo clásico en perfecta sintonía.
El
conoce el una
personalísimo
mundo de
teatral
de Pablo
uno de
los
Enque
el escenario:
olla y un montón
patatas,
libros,Messiez,
ventiladores
y una
dramaturgos
y directores
referentes
en el
panorama
lo encierro
relacionará
cubeta
con agua.
Lo necesario
para que
seis
hermanosteatral,
vivan su
en
conhogar
la reverencia
a la
Obras como
o la mismísima
un
presidido por
el palabra.
vacío existencial
del queMuda
no pueden
liberarse. Las
Palabras, con Estefanía de los Santos, así lo demuestran.
La ausencia del padre y la madre cubierta por la comida y el aseo,
21/11/2015
COMENTARI
THE HERE A
Y ROBLES, D
EL NUEVO
DIVISA
la
Ahora
se pone
cargo
de lareferente
direccióndejunto
con La Compañía
de
necesidad
de laalluna
como
la respuesta
emocional Grumelot
frente a esos
un proyecto
que,
después cognitivas,
de seis meses
de gestación,
vio mitigada
la luz enpor
El
libros
que dan
respuestas
la opresión
del calor
asiento
Festival
dede
Almagro.
Como es selloante
indiscutible,
la palabra
su ausencia,
el
bautismos
agua y exposiciones
el ventilador.Y
esa yarmónica
y a la
silencio,
son los protagonistas
de esta
vez desasosegante
convivencia
con producción.
los versos clásicos que utilizan como
Los Brillantes Empeños, el nuevo universo de Pablo Messiez.
casi única forma de comunicación según la demanda del estado emocional
que
transiten
en cada
momento.
La gran
Ana María
Matute
decía que: “La palabra es el arma de los humanos
20/11/2015
COMENTARI
ALGUIEN ES
DE TÚ ASIEN
Ultimos
para aproximarse los unos a lo otros”. El arma que se utiliza en escena es
Destacar
la narración
de Messiez
no es al
y que nodeimporta
tanto de
el
http://revistatarantula.com/los-brillantes-empenos-el-nuevo-universo-de-pablo-messiez/[23/11/2015
11:01:36]
un arma que
de oro
porque posee
la cadencia
y uso,
musicalidad
los versos
Etiqueta
hilo conductor de la historia como la forma de contar esta especie de vida
kafkiana de los seis hermanos nominados como personajes de novelas
http://revistatarantula.com/los-brillantes-empenos-el-nuevo-universo-de-pablo-messiez/[23/11/2015
rusas. No es una obra destinada al pensamiento racional, si no a 11:01:36]
lo
sensitivo. Messiez, dice al respecto: “Al sabor frente al saber”.
Barcelona
20/11/2015
COMENTARI
LATINO SE
IMPERIO
DEA
BARCELONA
012
Estreno en el Festival de Almagro de “Los Brillantes Empeños” de Grumelot y Pablo Messiez.
Todo esto y lo demás que sucede tiene el sentido de la belleza del dolor y
también de la sensualidad del amor. Sentido para elevar en el espectador el
grado
de
sensación
sensaciones,entre otras,
de las raíces y el deseo.
poética
e
impregnarlo
en
la
esencia
de
Loslabichos
como son : la soledad, el abandono,
búsqueda / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
En la foto de abajo y de izquierda a derecha:José Juan Rodríguez, Javier Lara, Mikele Urroz, Rebeca
Hernando, Carlota Gaviño e Iñigo Rodríguez-Claro, en el ensayo de la obra.
Lo magnifico de la narración está en su tono, en la cadencia atemporal,
extraña, opresiva, bella y humana a partes iguales que transmite el cuerpo y
la voz de
cada unolade
los personajes
símbolo
de un
estadoque
del alma.
Cuando
comienza
escena
Dimitriv, el
hermano
pequeño
quizás tenga
menos de 300 años, arranca frente a la olla humeante dándole personal
La
magiaagenerada
hechiceros
lo rítmico
del cuerpo
y la palabra
sentido
los versospor
deestos
Calderón,
eso si,decon
una patata
como compañero:
en verso violento,
atrapa alque
espectador
transportándole
a un espacio onírico (La vida
Hipogrifo
corriste parejas
con el viento…
es sueño, es uno de los fragmentos utilizados).
Luego Olga, la hermana que asume el liderazgo de madre y que escucha
una música que nadie es capaz de escuchar, dará de comer y ordenara la
siesta. Al despertar en la acción cada uno se desperdigará por los recovecos
de sus deseos y anhelos en ese lugar de supervivencia donde solo se tienen
los unos a los otros, unas patatas calientes y unos libros para jugar y buscar
Los Brillantes
Empeños, el nuevo universo de Pablo Messiez.
conocimiento.
Todo esto y lo demás que sucede tiene el sentido de la belleza del dolor y
también de la sensualidad del amor. Sentido para elevar en el espectador el
grado de sensación poética e impregnarlo en
la esencia 11:01:36]
de
http://revistatarantula.com/los-brillantes-empenos-el-nuevo-universo-de-pablo-messiez/[23/11/2015
sensaciones,entre otras, como son : la soledad, el abandono, la búsqueda
de las raíces y el deseo.
Lo magnifico de la narración está en su tono, en la cadencia atemporal,
extraña, opresiva, bella y humana a partes iguales que transmite el cuerpo y
la voz de cada uno de los personajes símbolo de un estado del alma.
Mikele Urroz, Javier Lara, Carlota Gaviño, Rebeca Hernando Iñigo Rodriguez-Claro y José Juan Rodríguez en “Los
La magia generada por estos hechiceros de lo rítmico del cuerpo y la palabra
Brillantes Empeños” de Pablo Messiez y Grumelot.
en verso atrapa al espectador transportándole a un espacio onírico (La vida
es sueño, es uno de los fragmentos utilizados).
Los cuerpos vestidos para dormir – “Dormir tienen todas la letras para escribir
morir” dice uno de los personajes- dibujan un minimalista “Jardín de las
delicias” del Bosco, donde se mezcla el cielo y el infierno de los
protagonistas y su única redención posible que es el amor.
Una de las delicias de este hogar es la extraordinaria interpretación de los
seis actores, cada uno en un rol muy marcado, que jamás pierden un ápice
de veracidad, técnica o emoción en lo que representan. Un trabajo
inteligente, coral y sincrónico que dice mucho de la profesionalidad de los
que están sobre el escenario.
Otra de las delicias es el singular humor que se desprende cada poco, otra
más la coreografía de los cuerpos junto con los elementos, muy parecida a
una forma de danza escenográfica.
Otra delicia parte de la disección original y diferente de los versos clásicos
Mikele Urroz, Javier Lara, Carlota Gaviño, Rebeca Hernando Iñigo Rodriguez-Claro y José Juan Rodríguez en “Los
Brillantes Empeños” de Pablo Messiez y Grumelot.
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Los cuerpos vestidos para dormir – “Dormir tienen todas la letras para escribir
Los bichos / Las plantas
Pablo Messiez
Els Joglars
Los Brillantes Empeños, el nuevo universo de Pablo Messiez.
para convertirlos en elementos que sanan, hieren, concilian o generan
pasiones, y sobre todo por convertir la musicalidad del verso en la única
José Juan Rodríguez
en un ensayo
“Los
Brillantes Empeños”
en Nave 73.
formaEn
depie,
comunicación
posibley Rebeca
junto alHernando
gesto ancestral
quedelos
acompaña
y
del que se apropian reinventándolo con un contenido original y cercano.
Grumelot y Pablo Messiez
conciben la palabra y el silencio como algo
sanador y transformador, un remedio contra lo absurdo
de la vida y la
muerte, contra el dolor o como elemento de búsqueda interna y/o externa. Y
por ello
se empeñan en jugarla, cuestionarla, desnudarla, maquillarla,
bailarla, exprimirla y manipularla con una enorme responsabilidad para que
el publico las disfrute y las utilice también a su antojo, más allá de lo
superficial o de lo convenido.
Aprópiense de la palabras de los clásicos en boca de estos chamanes
escénicos, ellos se las brindan con toda la humildad de los que hacen del
arte una forma de vida. Porque estamos vivos y del vivir se desprenden
todas las palabras y los silencios.
Queríamos reflejar el estreno en Madrid, después de Almagro. Durante tres
días actuaran en Nave 73, el lugar que les acogió para el “Work in progress”
de Los brillantes empeños. En estas fechas, la sala madrileña como es
tradición desde su apertura, dedica su espacio a los clásicos para adultos y
niños.
En pie, José Juan Rodríguez y Rebeca Hernando en un ensayo de “Los Brillantes Empeños” en Nave 73.
Los Brillantes Empeños seguro que volverá en otoño a los escenarios, porque
es de esos espectáculos de los que no se puede prescindir en la cartelera
para que ybrille
de nuevo
la palabra
y el la
teatro
comoyherramienta
Grumelot
Pablo
Messiez
conciben
palabra
el silencio fundamental
como algo
del
progreso
del
ser
humano.
sanador y transformador, un remedio contra lo absurdo de la vida y la
muerte, contra el dolor o como elemento de búsqueda interna y/o externa. Y
por ello
se empeñan en jugarla, cuestionarla, desnudarla, maquillarla,
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bailarla, exprimirla y manipularla con una enorme responsabilidad para que
el publico las disfrute y las utilice también a su antojo, más allá de lo
superficial o de lo convenido.
Aprópiense de la palabras de los clásicos en boca de estos chamanes
escénicos, ellos se las brindan con toda la humildad de los que hacen del
arte una forma de vida. Porque estamos vivos y del vivir se desprenden
todas las palabras y los silencios.
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Queríamos reflejar el estreno en Madrid, después de Almagro. Durante tres
días actuaran en Nave 73, el lugar que les acogió para el “Work in progress”
de Los brillantes empeños. En estas fechas, la sala madrileña como es
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