goya y la virgen - Ibercaja Obra Social

EXPOSICIÓN
GOYA Y LA VIRGEN
SUS IMÁGENES DE ZARAGOZA
MUSEO GOYA - COLECCIÓN IBERCAJA.
Espoz y Mina, 23. Zaragoza.
Del 16 de julio al 1 de noviembre de 2015.
De lunes a sábado, de 10 a 21 h.
Domingos y festivos, de 10 a 14 h.
La Gloria o Adoración del Nombre de Dios (detalle de boceto), 1772
Óleo sobre lienzo. 75 x 152 cm.
Museo Goya-Colección Ibercaja.
GOYA Y LA VIRGEN
SUS IMÁGENES DE ZARAGOZA
La Obra Social de Ibercaja presenta “GOYA Y LA VIRGEN. Sus imágenes de Zaragoza”, exposición que pretende ahondar en la relación que Francisco de Goya guarda
con su ciudad natal a través de sus obras referidas a la
figura de la Virgen.
Zaragoza fue mucho más que la ciudad en la que Goya
vivió su infancia y juventud: fue el escenario en el que
Goya inició su formación en el arte de la Pintura, forjó
sus relaciones personales y profesionales, acometió sus
primeros encargos artísticos y maduró sus creencias religiosas y morales. Entre sus convicciones religiosas cabe
destacar su íntima devoción a la Virgen del Pilar, un
sentimiento fervoroso que era común a toda la sociedad
zaragozana y que había cobrado más intensidad con la
declaración del Milagro de Calanda en 1641 y la proclamación de la Bula de la Unión por el Papa Clemente
X en 1676, por la que La Seo y La Basílica de El Pilar
compartirían la titularidad catedralicia.
Goya manifestó esta sincera devoción cuando en julio de
1780 escribió una carta a su amigo Martín Zapater recordándole que “para mi casa no necesito de muchos muebles, pues me parece que con una estampa de Nuestra Señora del Pilar, una mesa, cinco sillas, una sartén, una bota,
y un tiple y asador y candil, todo lo demás es superfluo”.
Con la colaboración de la Fundación Goya en Aragón,
la Obra Social de Ibercaja espera contribuir con esta
exposición a que el público conozca con mayor profundidad los espacios que en Zaragoza conservan otras huellas de Goya, como el Museo Goya-Colección Ibercaja,
la Cartuja de Aula Dei y la Basílica del Pilar.
Los Desposorios de la Virgen. Reproducción de pintura conservada en Cartuja Aula
GOYA Y LA VIRGEN
Francisco de Goya nacía en la localidad de Fuendetodos
el 30 de marzo de 1746. Tan solo un mes después, la familia regresaba a Zaragoza donde su padre, José Goya,
maestro dorador de oficio, tendría más oportunidades de
ejercer su profesión. En esta ciudad, el pintor vivió de forma continuada, a excepción de las estancias en Madrid
(1763-1764 y 1766) e Italia (1769-1771), hasta su partida
definitiva a la corte madrileña en 1775.
Su producción pictórica en estos años juveniles es predominantemente de temática religiosa, no solo porque la
Iglesia continuaba siendo uno de los principales demandantes de obras de arte, sino también porque hasta los
ciudadanos más humildes solicitaban cuadros y estampas
de devoción. Esta revitalización del culto pilarista conlle-
Dei.
vó que los temas alusivos a la vida de la Virgen fueran
muy demandados. En todos los casos, pese a tratarse de
obras de encargo y con una iconografía perfectamente
establecida, Goya supo salirse de la norma para crear
composiciones de un carácter marcadamente personal.
Precisamente, la primera obra de Goya de la que se tiene
noticia son las puertas del armario-relicario de la iglesia
de Fuendetodos (fechadas hacia 1765 y destruidas en
1936), en cuya parte exterior representó la Aparición de
la Virgen del Pilar a Santiago. La atribución a Goya se
sostiene por un testimonio tardío recogido por Zapater y
Gómez hacia 1868, según el cual cuando el pintor estuvo
en Fuendetodos al inicio de la Guerra de la Independencia exclamó: “No digáis que eso lo he pintado yo”.
Goya volvió a recurrir a este tema en La Virgen del Pilar
apareciéndose a Santiago (ca. 1769) que junto a La Triple
generación (ca. 1769) formó parte de la colección de
Juan Martín de Goicoechea, prohombre de la Zaragoza
dieciochesca e íntimo amigo del pintor.
Mucho más sencilla resulta la pequeña pintura de La
Virgen del Pilar (1771-1772) que junto a la Muerte de
San Francisco Javier fueron adquiridas a su propietaria y
descendiente del pintor por vía materna, doña Manuela
Lucientes, por el Patronato del Museo en 1926. En este
caso, la composición muestra en su centro un rompimiento de gloria donde se manifiesta la Virgen del Pilar sobre
la Santa Columna. Goya recogió sendos dibujos preparatorios de estas pinturas en las páginas del Cuaderno
italiano.
Otros cuadros de temática mariana que el artista representó en sus años juveniles fueron La Virgen con San
Joaquín y Santa Ana (ca. 1772-1773), Virgen con el
Niño (1772-1773) y Virgen con el Niño y San José (17721773), La Huida a Egipto (ca. 1772-1774) y La Piedad
(ca. 1772-1773).
En 1771, a la vuelta de su enriquecedor viaje formativo
a Italia, consiguió hacerse con el encargo de pintar la
bóveda del coreto de la Basílica del Pilar tras presentar
una prueba de que sabía pintar al fresco y el boceto de
la Adoración del Nombre de Dios por los ángeles. Goya
representó un rompimiento de gloria típicamente barroco,
como demuestra el empleo deliberado de las diagonales,
de la fuga visual hacia el fondo, de los espectaculares
celajes de tonalidades amarillas y doradas y de la intensa luz dorada bañando las figuras, recursos típicos de
este estilo. Los coros angélicos subrayan la composición
La Virgen Niña con San Joaquín y Santa Ana, Ca. 1772-1773
Óleo sobre lienzo. 99,6 x 74,7 cm.
Vitoria-Gasteiz. Colección particular.
(Depósito de la Diputación Foral de Álava/Arabako Foru Aldundia)
Reproducción de la cúpula Regina Martyrum
Basílica del Pilar de Zaragoza (detalle).
en aspa y un triángulo dorado (representación simbólica
de la Trinidad), situado en la parte superior del eje de la
composición, materializa el punto de fuga.
El último gran trabajo que Goya realiza antes de su marcha a Madrid es el encargo de pintar once escenas de la
vida de la Virgen en la iglesia de la cartuja de Aula Dei.
De las once escenas pintadas en origen por Goya, sólo
siete se han conservado (La revelación a San Joaquín y
Santa Ana, El nacimiento de María, Los desposorios, La
visitación, La adoración de los Magos, La circuncisión de
Jesús y La presentación de Jesús en el Templo), correspondiéndose el resto a la intervención acometida por los hermanos Buffet en 1903, quienes desde su taller parisino se
encargaron de restituir las escenas perdidas (La presentación de la Virgen niña en el templo, La Anunciación, La
natividad y La huida a Egipto).
Goya ofrece en la iglesia de Aula Dei un recorrido procesional que ha de leerse desde los pies hasta la cabecera
de la iglesia alternativamente de derecha (el lado de la
Epístola) a izquierda (el lado del Evangelio). El Cuaderno
italiano ha confirmado la autoría goyesca gracias a las
anotaciones autógrafas del artista y a los dos esbozos que
muestran una primera idea para las escenas de La circuncisión (pp. 80v-81r) y de La adoración de los Reyes Magos
(82v-83r), y ha documentado la intervención de Tomás
Goya en las labores de dorado de las repisas y los marcos
de la iglesia cartujana. Contiene además una información
valiosa relativa a pagos y a fechas que ha contribuido a
afianzar la cronología de 1774 para este encargo.
Presentación de Jesús en el Templo.
Reproducción de pintura conservada en Cartuja Aula Dei.
En 1780 Goya retorna a Zaragoza para cumplir con el
cometido de pintar dos cúpulas en la Basílica del Pilar
con representaciones de las Letanías lauretanas. Después
de obtener la aprobación de los dos bocetos presentados, comenzó a trabajar en la cúpula Regina Martyrum
Reproducción de la cúpula Regina Martyrum
Basílica del Pilar de Zaragoza (detalle).
representando a la Virgen acompañada de santos de especial devoción en Aragón. Sin embargo, su pincelada
abocetada y su manera absolutamente moderna de pintar
desencadenaron un agrio enfrentamiento con su cuñado
Francisco Bayeu, que era el responsable artístico de la
decoración del conjunto de cúpulas y bóvedas que conformaban el “cuadro” de la Santa Capilla. Los problemas
se intensificaron cuando Goya mostró los bocetos de las
pechinas a los miembros de la Junta de Fábrica, quienes
juzgaron las pinturas como poco decentes. Tras un grave
cruce de acusaciones, Goya decidió tragarse su orgullo y
presentar un nuevo juego de bocetos para las pechinas.
Una vez concluida la primera cúpula, decidió regresar a
Madrid. El pintor no estaba dispuesto a “perder su estimación” por más tiempo, pero la Junta de Fábrica tampoco
iba a consentir que pintara la segunda cúpula. Las actas
de la Junta de Fábrica del 28 de mayo de 1781 recogen
la siguiente resolución: “Y, oído por los señores que la componen cuanto expuso, acordaron: lo primero, que a este
Profesor se le satisfaga el trabajo de su pintura; lo segundo, que por ningún título ni modo se le permita el continuar
en el resto de las pinturas de esta iglesia”.
Regina Luis Rúa
ENTRADA
GRATUITA
Mayores de 65 y menores de 16 años.
Clientes, empleados y voluntarios del Grupo Ibercaja.
Miembros del ICOM.
Colegios.
REDUCIDA - 2 €
Poseedores del Carné Joven.
GRUPOS - 3 € por persona
Grupos entre 10 y 25 personas.
FAMILIAR - 10 €
2 adultos + 1 o 2 menores de entre 16 y 18 años.
GENERAL - 4 €
Incluye acceso al Museo Goya - Colección Ibercaja.
SERVICIOS ADICIONALES
VISITAS GUIADAS
Hasta el 31 de octubre.
De lunes a sábados, 10 y 17 h.
Domingos, 10 h.
Duración: 60 minutos.
Grupos: hasta 25 personas.
Precio: 3 € por persona.
VISITAS EXPRÉS
Hasta el 29 de octubre.
Martes y jueves, 19 y 20 h.
Duración: 10 minutos.
Grupos: hasta 25 personas.
Precio: gratuito.
TALLERES
FRANCISCO DE GOYA
Y LA ZARAGOZA QUE LO VIO CRECER
Hasta el 1 de noviembre.
Sábados, 12 y 18 h.
Domingos, 12 h.
Duración: 90 minutos.
Grupos: hasta 30 personas.
Adultos con niños a partir de 6 años.
Precio: 3 € niños de 6 a 12 años.
5 € adultos y niños a partir de 12 años.
Zaragozano hasta la médula, los años de Francisco de
Goya en su ciudad, sus estudios, sus maestros y amigos y
sus vivencias de juventud le influyeron notablemente a lo
largo de toda su vida. Descubriremos al Goya estudiante
y la Zaragoza que él amó, sus relaciones y su vida hasta
su boda con Josefa Bayeu y su marcha a Madrid.
EL TALLER DEL MAESTRO GOYA
Hasta el 1 de noviembre.
Sábados, 11 y 18 h.
Domingos, 11 h.
Duración: 90 minutos.
Grupos: hasta 30 personas.
Adultos con niños a partir de 6 años.
Precio: 3 € niños de 6 a 12 años.
5 € adultos y niños a partir de 12 años.
El este taller nos sumergiremos en el mundo de Goya,
en sus obras de juventud, sus maestros y sus pasiones, y conoceremos cómo la Virgen tendrá un papel
protagonista en las obras de estos años. Gracias a un
divertido juego hablaremos de iconografía y conoceremos quiénes son los personajes que aparecen en sus
cuadros junto a La Virgen y cuáles son sus atributos.
Con divertidos recursos didácticos conoceremos las
distintas técnicas y materiales que empleaba el genial
artista aragonés para componer las escenas y crear
sus personajes.
Más información e inscripciones:
976 397 328.
[email protected]
Colabora: Mandrágora.
Fundación Ibercaja
Amado Franco Lahoz. Presidente
José Luis Rodrigo Molla. Director General
José Luis Aguirre Loaso. Secretario
Juan Carlos Sánchez Bielsa. Jefe Ibercaja Obra Social
Exposición organizada por: Ibercaja Obra Social
Colaboración especial: Fundación Goya en Aragón
Coordinación general: Magdalena Lasala Pérez. Ibercaja Obra Social
Mª Rosario Añaños. Museo Goya - Colección Ibercaja
Diseño gráfico: Línea Diseño, S.L. y Concha Sánchez Pinelo
Audiovisual: Videar, S.L.
Montaje: Robert, S.L.
Seguros: Caser
Textos folleto: Regina Luis Rúa
Texto introducción Cartuja de Aula Dei: Gonzalo Borrás Gualis, Ana B. Egea Fuentes y Julio Ramón Sanz
Textos escenas Cartuja de Aula Dei / Regina Martyrum / Armario - relicario de Fuendetodos: Fundación
Goya en Aragón
Fotografías Cartuja de Aula Dei: Andrés Ferrer (escenas) y Juan Carlos Gil Ballano (interior)
Fotografías Regina Martyrum: Archivo Dirección General de Patrimonio Cultural - Gobierno de Aragón
Fotografías Armario-relicario de Fuendetodos: Archivo
Histórico Provincial - Gobierno de Aragón
Fotografías folleto: Luis Correas y Andrés Ferrer
Las piezas expuestas pertenecen a:
Museo Goya - Colección Ibercaja, Colección Félix Palacios Remondo, Depósito de la Diputación Foral de
Álava, Colección J.M. Morales Camón, Archivo Municipal de Zaragoza, Museo de Zaragoza y colecciones
particulares.
La Virgen con el Niño, ca. 1774
Óleo sobre lienzo. 83,7 x 58,3 cm.
Zaragoza. Colección Félix Palacios Remondo.
Más información
con tu smartphone
976 397 387
museogoya.ibercaja.es
REF: 10167/7-15 Fundación Bancaria Ibercaja. C.I.F.
G-50000652. Inscrita en el Registro de Fundaciones del
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte con el número
1689. Domicilio social: Plaza de Basilio Paraíso, 2.
50008 Zaragoza. Editado en junio de 2015.