Regina Martirum

Justificación de los estudios previos de las
pinturas murales de Goya en la bóveda
«Regina Martirum» del Pilar de Zaragoza
Leandro de la Vega
Dpto. Pintura Mural del Instituto del Patrimonio Histórico Español
La importancia de la obra de Goya excede,
con frecuencia, el conocimiento sobre la
misma, siendo tristemente olvidados por el
gran público muchos trabajos de este autor.
Este suele ser el caso de las obras religiosas
y de juventud. En este sentido, las pinturas
al fresco y a la cal que desde 1781 decoran
la Cúpula Regina Martyrum de la Basílica de Nuestra Señora del Pilar (Zaragoza),
con todas las desavenencias que supuso este
trabajo debido al fuerte carácter del pin-
tor, pueden enmarcarse en ese conjunto de
obras «ignoradas», ya que aúnan ambas características. Sin embargo, cabría reivindicar
la atención sobre esta obra como un punto
y aparte en el estilo, forma y estética del trabajo de Goya y de la pintura del siglo xviii,
y que iguala en valor a obras consideradas
cumbres del pintor como son las pinturas de
San Antonio de la Florida.
Desde el punto de vista de la conservación
física del conjunto pictórico a lo largo de su
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Detalle pictórico de la bóveda.
Justificación de los estudios previos de las pinturas murales de Goya
en la bóveda «Regina Martirum» del Pilar de Zaragoza
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historia material, se planteó la necesidad de
un estudio global destinado a completar, por
insuficientes, los datos contenidos en los documentos de las tres intervenciones llevadas a
cabo entre 1941 y 1982, que ilustran el aspecto
formal de los daños verificables en cada caso. A
dichos daños, siempre semejantes, correspondieron similares intervenciones que, a la vista
de su actual estado de conservación, no consiguieron estabilizar, ni física ni químicamente,
la estructura estratificada del conjunto.
En la memoria previa de la intervención
actual se constató un deterioro patológico
manifestado por pérdidas, microexfoliación
y disgregación de película pictórica, un importante agrietamiento de toda la superficie, y por el desprendimiento recurrente de
fragmentos de enlucido de mayor o menor
entidad, todo lo cual se tradujo en la destrucción de masas de color y la consiguiente alteración del planteamiento estético del
conjunto pictórico.
Así pues, la falta de estudios científicotécnicos rigurosos y sistemáticos tendentes a la identificación de los fenómenos y
las causas de deterioro implicados en la
conservación de las pinturas y su soporte,
hacían inviable la adopción de medidas
correctoras eficaces a largo plazo, lo que
desaconsejaba una nueva intervención
precipitada.
Fue, pues, este convencimiento el que llevó a poner en marcha un programa articulado de estudios y acciones para garantizar
la profundización en el conocimiento material de la pintura y en su comportamiento
físico-químico ante el medio y frente a los
productos que habrían de intervenir en los
procesos de conservación.
Dicha actividad diagnóstico cognoscitiva, junto a la serie de intervenciones
parciales de carácter preventivo que lleva
implícita, se centró en la definición de
una estrategia operativa para la conservación, salvaguardia y valoración de esta
obra pictórica de referencia. El trabajo
que se expone a continuación forma parte
de este conjunto de estudios que fueron
determinantes para la consecución de dicha estrategia.