monasterio real de Brou - Monastère royal de Brou à Bourg-en

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Las tumbas
El museo
Información
Historia
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Glosario
Ambón: cierre que separa el coro de la nave.
Arcosolio: nicho funerario practicado en un
muro.
Bóveda sobre crucero ojival: sustentada al menos
por dos nervaduras diagonales, las ojivas, y dos
arcos transversales, denominados tajones.
Misericordia: pieza fijado bajo el batiente de una
silla que permite a los monjes sentarse discretamente durante los oficios pareciendo que están
de pie.
Procura: oficio de procurador, religioso encargado de los intereses materiales de la comunidad.
Retablo: decoración vertical en la parte trasera
de un altar.
Sala capitular: lugar de reunión de los monjes en
el que leen un capítulo de su regla (capitulum)
y deliberan sobre asuntos importantes.
Sibilas: profetisas paganas que supuestamente
anunciaron la llegada de Cristo.
Información práctica
Duración media de la visita: 1 h 30
Visitas comentadas. Visitas con audioguía.
Visitas adaptadas para minusválidos.
El Centre des monuments nationaux edita una colección de guías
sobre los monumentos franceses en varios idiomas. Las publicaciones
de las Éditions du patrimoine están a la venta en la tienda-librería.
Centre des monuments nationaux
Monastère royal de Brou
63 boulevard de Brou
01000 Bourg-en-Bresse
tél. 04 74 22 83 83
fax 04 74 24 76 70
www.monuments-nationaux.fr
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Las tumbas principescas
El símbolo de las grandes dinastías
dessin de J.-C. Golvin. illustration Tout pour plaire. conception Plein Sens, Anders. réalisation beau fixe. traduction Caractères et cætera. impression Néo-Typo, avril 2008.
Historia
Los yacentes perpetúan en la piedra el poder de
las grandes dinastías principescas. Esta tradición, que comenzó en el s. XII con la necrópolis
de los Plantagenêt en Fontevraud, se practicó en
la abadía de Saint-Denis cuando San Luis hizo
esculpir dieciséis yacentes de soberanos y los
hizo instalar en el crucero. En el s. XV, los
duques de Borgoña, antepasados de Margarita
de Austria, hicieron edificar en Dijon espléndidas tumbas. El proyecto de Margarita se
inscribe en este movimiento e intenta igualar la
tumba que su padre Maximiliano hizo construir
en Innsbruck, o la que Ana de Bretaña, su rival,
encargó para sus padres en la catedral de
Nantes.
Yacentes, transidos y
“pleurants” de Brou
Dibujadas por Jean Van Roome, llamado Jean de
Bruxelles, las tumbas fueron esculpidas por un
taller brabanzón, tal como demuestra su estilo
manierista. Los grandes yacentes se deben a
Conrad Meit, artista de origen alemán vinculado a
la corte de la princesa en Malines, presente en
Brou desde 1526. La disposición de las tumbas de
Margarita de Austria y de su esposo está inspirada
en el ceremonial de los funerales principescos,
donde estaba expuesto por encima del sepulcro,
sobre un lecho mortuorio, un maniquí con hábito
de aparato. En la parte superior, el yacente es un
retrato realista en el momento de la muerte, abajo,
el transido, desnudo en su sudario, representado
según la tradición medieval: esperando la
Resurrección, el rostro transfigurado girado hacia
el este, los ojos abiertos al alba de un nuevo día…
Información
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Un museo en un monasterio
Las esculturas antiguas
El refectorio alberga esculturas antiguas que
proceden de la iglesia de Brou y de otras fundaciones religiosas adyacentes. El grupo de San
Filiberto, Filiberto el Hermoso y San Andrés
son los únicos elementos que subsisten de la
escultura original del portal oeste de la iglesia
de Brou, deteriorada durante la Revolución.
Las pinturas
En la primera planta, en las antiguas celdas,
se exponen: la pintura del s. XVI, del s. XVII
flamenco y francés, los caravaggistas, el paisaje
del s. XIX, la pintura trovador y obras más
contemporáneas. Cabe destacar los retratos de
Margarita de Austria y de Carlos V, por Van
Orley, y La caza de las cigüeñas de Bruegel de
Velours. Un conjunto de obras de Gustave Doré
se encuentra al lado de las de Jean-François
Millet y Gustave Moreau.
Las artes decorativas
Se presenta un conjunto de muebles
Renacentistas de la región lionesa y muebles
bressanos del s. XIX, así como una colección de
cerámica de Meillonnas.
El arte contemporáneo
En pintura, el museo se ha orientado hacia la
abstracción “contemplativa”: un arte silencioso,
despojado y meditativo, acorde con la atmósfera del monasterio.
español
monasterio real de Brou
en Bourg-en-Bresse iglesia y museo
Obra maestra de una hija de emperador
Un acto de amor
Edificado a principios del s. XVI, Brou es la obra
maestra encargada por Margarita de Austria,
hija del emperador
Maximiliano I de
Habsburgo y de María
de Borgoña, para
perpetuar el amor
que sentía por su difunto esposo Filiberto el
Hermoso, duque de Saboya.
Una fundación religiosa
Saint-Pierre de Brou está instalado en el emplazamiento de una necrópolis galo-romana y
luego, burgonda. Poco después de la muerte de
Filiberto en 1504, Margarita se dedicó a cumplir
la promesa que hizo su suegra, Margarita de
Borbón, de reconstruir el priorato, deteriorado.
Un gesto político
Regenta de los Países Bajos durante cerca de un
cuarto de siglo, Margarita de Austria siguió
desde Malines la obra del monasterio destinada
a albergar tres tumbas: la de Filiberto y su
madre, y la suya. Margarita murió en 1530,
poco antes de la finalización, sin haberlo visto
la obra.
Clasificado monumento histórico desde 1791,
una parte de los edificios monásticos de Brou
fueron cedidos en 1921 a la ciudad de
Bourg-en-Bresse, que instaló allí su museo.
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Dimensiones reales
El conjunto consta de tres claustros, hecho único en
Francia, dos salas capitulares*, y más de 4.000 m2
de dependencias, para tan solo doce monjes.
19
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El primer claustro
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8
1 2 3 El edificio de los huéspedes estaba destinado a
alojar a Margarita de Austria y su séquito.
4 El primer claustro está rodeado en la planta baja
por galerías abovedadas ojivales* y en la primera
planta, galerías techadas. “Cámara” entre el
exterior y la comunidad de los monjes, acogía
a los huéspedes de paso.
La iglesia (1513-1532)
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6
7
8
La iglesia es una obra maestra del gótico flamígero
flamenco construida por Loys Van Boghem, el
maestro de obra bruselense elegido por Margarita
de Austria.
El crucero abovedada ojival* y rodeada de naves
laterales y capillas, con sus muros al descubierto,
sus potentes pilares y sus vidrieras incoloras, es de
una sobriedad intencionada para contrastar con la
riqueza del coro.
La nave, abovedada ojival* y rodeada de naves
laterales y capillas, con sus muros al descubierto,
sus potentes pilares y sus vidrieras incoloras, es de
una sobriedad intencionada para contrastar con la
riqueza del coro.
El ambón*, invadido por una exuberante vegetación de piedra, anuncia los esplendores del coro.
El coro, de amplias proporciones y con una abundante decoración, multiplica los encajes de piedra.
En las bóvedas, un enlucido rosa y blanco dibuja
un falso aparejo de piedra. En su origen, el suelo
estaba pavimentado con azulejos policromos de
los que sólo quedan algunos vestigios al pie de las
tumbas.
C
A recepción-venta de entradas
B tienda
C servicios
D recepción del museo
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D
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9
7
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6
1
2
3
A
B
C
9 Las sillas de roble, dispuestas a ambos lados del
coro, están ricamente labradas. Las escenas y
personajes del Antiguo Testamento al sur y del
Nuevo Testamento al norte, con formas vigorosas,
proceden de un taller flamenco, mientras que
las misericordias*, probablemente son obra
de artistas de Bresse.
10 La tumba de Margarita de Borbón, excavada
en arcosolio* en el muro sur, está rodeada por una
rica decoración. Las estatuas de los “pleurants”
(estatuas llorantes) evocan las de la tumba de los
duques de Borgoña en Dijon.
11 La de Filiberto el Hermoso ocupa el centro del
coro. En los nichos que la rodean vigilan diez
elegantes sibilas*.
12 La de Margarita de Austria, con un monumental
baldaquino de piedra repleto de estatuillas, evoca
los imponentes lechos mortuorios de los funerales
principescos.
13 Los cinco vitrales del coro fueron realizados
entre 1525 y 1531 a partir de cartones hechos en
Bruselas. La vidriera central, realizada según
grabados de Durero, muestra las apariciones de
Cristo resucitado a María Magdalena y a la
Virgen. Las ventanas laterales están dedicadas a la
pareja principesca: a la izquierda, Filiberto el
Hermoso, presentado por San Filiberto de
Tournus, y en una cristalera y media, los blasones
de su genealogía (casas de Saboya y de Borbón); a
la derecha, encontramos la misma disposición
para Margarita de Austria, con Santa Margarita,
y los escudos de armas de las casas de Habsburgo
y de Borgoña.
14 La capilla de Margarita de Austria presenta una
decoración especialmente esmerada: banqueta de
alabastro blanco y mármol negro, y decoraciones
de claves de bóveda policromas. El gran vitral de
la Asunción está inspirado en Durero, y el friso
superior del “Triunfo de la fe”, en Tiziano. Un
monumental retablo* de alabastro, obra de
artistas brabanzones, está dedicado a los
“Siete Gozos de la Virgen”.
15 La capilla de Gorrevod tiene un vitral dedicado
a la incredulidad de Santo Tomás, que también
muestra a Laurent de Gorrevod, gobernador de
Bresse, caballero del Toisón de Oro, y a su esposa
Claudine de Rivoire. Actualmente, el antiguo
altar mayor de la iglesia se sitúa en esta capilla.
El gran claustro
16 El gran claustro, de majestuoso ordenamiento,
presenta la misma disposición de galerías altas y
bajas que el primer claustro. Estaba destinado al
paseo de los monjes.
Dos elementos de una escultura de 1985 del
americano Richard Serra invitan al visitante a
recorrer este claustro.
El edificio principal del convento
17 El edificio principal del convento está ocupado
actualmente por el museo municipal. Albergaba
la sacristía, la sala capitular* norte, la sala
capitular* sur y la escalera que lleva a las celdas
del “dormitorio”.
18 El refectorio es la más extensa de las salas
abovedadas ojivales* del monasterio.
El tercer claustro
19 El tercer claustro, reservado a las dependencias,
se decidió durante las obras. De estilo de Bress,
consta de tres galerías techadas altas y bajas, que
se apoyan al oeste en el edificio principal ya
construido. No lejos del refectorio, comunicaba
al sur con la cocina y el calefactorio, y al este con
los hornos, la procuraduría*, una habitación para
los criados y una prisión.
Pavimentado con cantos rodados, tiene un pozo
cubierto con un techo en pabellón. A lo largo de
la galería norte se ha instalado una obra de 1990
del escultor alemán Ulrich Rückriem. Estas cuatro
estelas evocan el recuerdo de los priores de Brou
enterrados en la iglesia.
El “dormitorio”
20 El dormitorio y las celdas se situaban en la
primera planta del edificio principal. Unas veinte
celdas se alineaban a lo largo de un ancho pasillo
llamado “dormitorio” con una linterna de piedra
en el ángulo del descansillo.
*Explicaciones al dorso.