dietrich buxtehude: abendmusik in der

NOTAS AL PROGRAMA
que van desde el canto acompañado hasta obras en
estilo concertato que alternan con ensamble de instrumentos. De hecho, uno de los logros que mayormente
se le reconocen es una mejora en la gestión de las
llamadas Abendmusik, ciclos de conciertos de música
vocal religiosa que se llevaban a cabo en la Iglesia de
Santa María desde la época de Tunder, y cuyo propósito
era el entretenimiento de la clase acomodada en un
contexto no litúrgico. La habilidad comunicacional de
nuestro compositor lo llevó, sin embargo, a identificar
las necesidades específicas de su público, quienes gustosos le financiaron toda clase de cantatas y oratorios
en el lugar.
XIII Encuentro de
Marzo-abril 2016
El programa que hemos escogido pretende de alguna
manera traer de vuelta esa experiencia de hace tres
siglos y medio a este espacio para recomponer lo que
pudo haber sido una de las Abendmusik in der Marienkirche organizados por Buxtehude.
Eduardo Jahnke Rojas
XIII Encuentro de
AGENDA IMUC
Martes
Abril
26
CAMPOS NATURALES, DÉJENOS PASAR
Fiesta de la Tirana Chile /
Misa criolla Argentina
URRUTIA Y RAMÍREZ
Solista: Juan Contreras, tenor
Coro de Estudiantes UC, director: Víctor Alarcón
Colectivo Semillero, director: Cristián González
Dirección general: Víctor Alarcón
Miércoles 20 de abril / 19:30 hrs.
SEXTO PROGRAMA
DIETRICH BUXTEHUDE:
ABENDMUSIK IN DER
Producción Instituto de Música UC
MARIENKIRCHE
Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión
Félix Rodríguez, productor / Rodrigo del Pozo, coordinador de extensión docente
Nicole Haddad, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráfica
Marcos Painequeo, asistente de escenario / Carlos Arriagada, técnico en sonido
Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.
ENTRADA LIBERADA
Parroquia de la Veracruz
José Victorino Lastarria 124,
IMUC CHILE
@IMUC_Chile www.musica.uc.cl | fono: +562 2354 5225 +562 2354 5250
Metro Universidad Católica, Santiago
Organiza Instituto de Música UC
XIII Encuentro de
SEXTO PROGRAMA
DIETRICH BUXTEHUDE:
ABENDMUSIK IN DER
MARIENKIRCHE
Marzo-abril 2016
DIETRICH BUXTEHUDE (c. 1637-1707)
In dulci jubilo
Cantate Domino
C
Wachet auf, ruft uns die Stimme
uando se trata de hacer una enumeración
de los compositores del período Barroco,
lo más probable que el nombre de Dietrich
Buxtehude no aparezca entre los primeros de
la lista. En popularidad al menos, lo antecederán,
entre otros, Vivaldi, Händel, Telemann o Corelli,
aunque todos ellos después del gran Johann Sebastian Bach. No obstante, para Alemania representa
uno de los pilares fundamentales de la creación
musical, pues permite conectar musicalmente
una línea que comienza con Heinrich Schütz a
comienzos de 1600 y que culmina a mediados de la
centuria siguiente con la muerte del mencionado
Bach.
Alles Was ihr tut
Herzlich Lieb
Gott hilf mir uns
Intérpretes:
Fanny Becerra, soprano;
Igor Hernández, alto;
Víctor Muñoz, alto;
Diego Arellano, tenor;
Eduardo Jahnke, bajo;
Paula Rosales y Camila Pérez, violín;
Albin Spuler, Pía Rocco y Daniela Maltraín, viola da gamba;
Camilo Brandi, continuo.
Respecto de Buxtehude, no se conocen con
precisión los detalles de su origen, pero se sabe
que nació en algún lugar de lo que entonces era
Dinamarca. Su residencia profesional la encontró
como organista de la Iglesia de Santa María en
Lübeck, puesto que consiguió en 1668 tanto por
sus competencias musicales como por aceptar
la condición de casarse con la hija menor de su
antecesor, el organista Franz Tunder.
NOTAS AL PROGRAMA
Dirección: Eduardo Jahnke Rojas
Durante su permanencia en el puesto supo combinar sus labores musicales con las de formación,
destacando entre sus discípulos Nicolaus Bruhns y
Johann Pachelbel. Su fama le dio la oportunidad
de ser conocido a mayores distancias, hecho
comprobado por las visitas que recibió en 1703
de Johann Mattheson y Georg Friedrich Händel
quienes, quizás con pretensiones de sucederlo en
el puesto, se sintieron raudamente desmotivados
dada la condición que les impuso de casarse con
una de sus hijas, al igual que su antecesor hizo
con él. Quizás el pupilo más ilustre que tuvo fue el
mismísimo Bach en 1706, quien se sabe que vino a
pie desde Arnstadt con la intención de tomar clases
con él. Tanta fue la impresión del joven Johann
Sebastian con la figura de su nuevo maestro, que
terminó extendiendo su inicial viaje de un par de
semanas a más de tres meses.
A través de la música de Buxtehude puede
evidenciarse como el estilo musical alemán fue
cambiando a lo largo del siglo XVII. El discurso
melódico paulatinamente evidenció modulaciones
tonales más extremas, cosa que involucró un cambio profundo en la sonoridad de las piezas y forzó
una adaptación en los sistemas de afinación que
se usaban en ese tiempo. Aportando en esa área se
encuentran las soluciones que propusiera Andreas
Werckmeister –cuya relación con Buxtehude está
muy bien documentada– sobre el temperamento
mesotónico, modificando la afinación del órgano
de manera tal que permitió ampliar con creces
el espectro de tonalidades disponibles para la
ejecución. Este hecho es relevante pues permite
establecer alguna relación temporal entre sus
obras, a falta de una cronología bien establecida
por el mismo compositor.
A pesar de su inmensa fama como organista, Buxtehude posee también un muy amplio catálogo de
música vocal que abarca una variedad de formatos