BOLETÍN DE LA REAL SOCIEDAD E S P A Ñ O L A
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Buxo), por encima del cual, se destacan a su vez dos figuras humanas (mujeres), ligeramente polícromas, en inmediata superposición».
Conviene hacer notar previamente, a propósito de lo que dice
respecto a la diferencia en la exactitud de los grabados publicados por Breuil y por Cabré, que el dibujo de Cogul, publicado en
a que alude el Sr. Obermaier, lo fué en un
L'Anthropologie,
trabajo firmado por Breuil y Cabré conjuntamente, titulado Les
peintures
rupestres
du bassin inférieur
de l'Ebre, par l'abbé
H. Breuil et Juan Cabré Aguiló: L'Anthropologie,
tomo xx,
página 1. , 2 1 , con nueve figuras, Paris, 1909. Una lámina del conjunto de la composición ha sido publicada posteriormente por Cabré,
solo, en 1915 (Lám. xiv de El arte rupestre de España) la misma
exactamente que fué reproducida por Obermaier en 1916 en la lámina x del Hombre fósil,
considerándola indudablemente como
buena.
La existencia reconocida por el Sr Obermaier, de la superposición de las figuras de dos mujeres, de color rojo (ligeramente
polícromas), al toro de 40 centímetros de largo, constituye uno de
los ejemplos que yo pongo como argumento de mi afirmación primera, cuando digo en la página 9 de mi trabajo criticado: «Así en
el conjunto pictórico de Cogul, se aprecia que dos figuras de mujer,
de color rojo, están superpuestas a u n toro en negro», fijándome
para hacer esta afirmación en la figura de L'Anthropologie
y
en la lámina del Hombre fósil; por lo tanto, en esto, a pesar del
pretendido argumento en contra, coincidimos.
El argumento que más directamente esgrime, es la existencia
entre las pinturas de Cogul, de tres pequeflitas figuras que considera anteriores a los toros. Basta para contestarle hacer observar que,
como no hay superposición ni contacto alguno de estas figuras con
las otras, no hay prueba alguna de ¡a anterioridad o posterioridad
de estas figuritas respecto a las otras del mismo fresco.
Discusión
del argumento
relativo a Albarracin.—De
esta
localidad dice mi contradictor: «En Albarracin (véase H. Breuil,
L Anthropologie,
tomo xxii, pág. 641, lámina Ií) se encuentra una
serie de minúsculos hombrecitos negros y blancos, a los que corresponde por su técnica y edad un pequeño toro negro que apenas
mide 24 centímetros. Por encima de éste último descuella inmediatamente una de las grandes figuras aisladas de animales, figuras
que miden de 60 a 80 centímetros de largo, y que deben ser colocadas como evidentemente polícromas en la fase final, también del
arte de Levante».
De este abrigo existen: una lámina en color, publicada en un
a
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