Faces Ficha técnica

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Faces
Ficha técnica
TÍTULO ORIGINAL: Faces
NACIONALIDAD: Estados Unidos
AÑO: 1968
PRODUCTORES: John Cassavetes, Maurice McEndree y Al Ruban.
DIRECTOR: John Cassavetes
GUIÓN: John Cassavetes
MÚSICA: Jack Ackerman, Charlie Smalls.
FOTOGRAFÍA: Maurice McEndree, Al Ruban.
PRODUCTORA: Faces Distribution Corporation
GÉNERO: Drama
DURACIÓN: 130 minutos
INTÉRPRETES: John Marley, Gena Rowlands, Lynn Carlin, Seymour Cassel, Fred Draper,
Val Avery, Dorothy Gulliver, Jerry Howard, Carolyn Fleming, Don Kraatz, John Hale, Midge
Ware, Kay Michaels, Laurie Mock, Christina Crawford.
PREMIOS: Nominaciones al Oscar, John Cassavetes (guión), Seymour Cassel (actor de
reparto), Lynn Carlin (actriz de reparto). Festival de Venecia: John Marley (Volpi Cup ? actor),
John Cassavetes, nominación (León de Oro).
Sinopsis
Dos hombres casados, Richard y Freddie, conocen durante una noche a una bella joven
llamada Jeannie. El grupo decide trasladarse a casa de Jeannie, y allí empiezan a beber, a
bailar y a reírse hasta que Freddie pregunta cuánto le va a costar la noche. Jeannie se
enfada, discuten y le echa de su casa. Richard que se siente muy atraído por la joven trata de
consolarla.
Al regresar a su casa Richard habla con su mujer y durante la cena terminan discutiendo.
Richard decide pedirle el divorcio y se marcha de casa. Antes de irse Richard llama a Jennie
para quedar con ella. María lo oye y queda desolada.
Jeannie está en su casa con un grupo de amigos y duda si aceptar la propuesta de Richard.
Éste se presenta en su casa y termina peleándose con uno de los invitados de Jeannie.
Finalmente hacen las paces y Richard queda a solas con Jeannie con la que pasará toda la
noche.
Mientras tanto, María ha salido con un grupo de amigas a una discoteca para divertirse y
olvidar el fracaso de su matrimonio. Allí conocen a Chet, un joven atractivo que acompaña a
las mujeres a casa de Maria para tomar un último trago. Chet baila y ríe con sus nuevas
amigas.
Finalmente, Chet y María se quedan a solas y pasan juntos toda la noche. A la mañana
siguiente, Chet encuentra a María tirada en el suelo del cuarto de baño tras un intento de
suicidio. Chet consigue reanimarla y en ese momento regresa el marido de María.
Richard los encuentra juntos y se pone furioso. Chet huye por la ventana y el matrimonio
tendrá que empezar a hablar y a tratar sus problemas ?cara a cara??
La película
Temática
La temática favorita de John Cassavetes era
también el amor de un amigo, el amor al
personajes analicen en serio qué es el amor,
daño?. Es el motor más fuerte en la vida
variaciones.
el amor, el desamor y no sólo de pareja, sino
teatro. John Cassavetes: ?Necesito que los
que lo maten, que lo destruyan, que se hagan
de la gente y él quería explorar todas sus
Puesta en escena
John Cassavetes pedía a sus directores de fotografía que en las localizaciones sólo hubiera
una iluminación general con el fin de que los actores pudieran desplazarse por el escenario
sin tener que estar pendientes de su colocación o no en la zona iluminada.
Guión
John Cassavetes solía preparar a conciencia los guiones de sus películas y después se los
facilitaba a los actores para que hicieran suyo cada personaje. Cassavetes decía que ?Nadie
sabe más acerca de un personaje que el propio actor que lo encarnaba, ni siquiera el
director?, por ello dejaba vía libre a la interpretación de sus actores una vez que se habían
hecho con el guión.
Cassavetes trabajaba durante meses pensando en la historia de su siguiente proyecto, no la
escribía sino que la tenía en su cabeza. Después solía contar la historia a sus conocidos y
amigos para ver su reacción, y finalmente cuando ya tenía claro lo que quería trasmitir con la
historia se sentaba a escribir, lo cual hacía bastante rápido, ya que tenía todo pensado en su
cabeza. Cassavetes invitaba a los actores a su casa y todos leían el guión varias veces, sin
actuar, leyendo en voz alta. Cuando lo habían aprendido comenzaba el ensayo del texto sin
cámara durante 3 o 4 semanas. Finalmente llegaba el rodaje de la escena.
Título
El título de la película Faces (Rostros, caras), hace referencia a lo que la película nos
muestra, varios retratos de personas y lo que les sucede a lo largo de una noche. Cassavetes
retrata esta galería de rostros haciendo que la cámara nos muestre el interior de cada uno,
sus emociones y conflictos internos. Se tiene la sensación de que la cámara trata de penetrar
en el escenario, mezclándose con los actores para hacernos sentir todas sus emociones.
Los filmes de Cassavetes no siguen la narrativa tradicional, de hecho si consideraba que
algún elemento era muy importante para la película, no dudaba en prolongar esa escena lo
que fuera necesario, a pesar de que otros directores hubieran considerado esa misma
escena de lo más trivial, y pasaran por ella sin darle mayor protagonismo. No le importaba
alargar esa escena si lo consideraba importante para la película y para que el espectador
?viviese? realmente la escena.
Financiación
John Cassavetes quiso hacer un cine diferente al que se estaba realizando en los grandes
estudios de Hollywood. No quería realizar películas como mero entretenimiento, sino que
pretendía crear un cine más puro y menos superficial.
En los años sesenta era muy difícil rodar una película en los Estados Unidos sobre todo por
la financiación y por los sindicatos de actores y técnicos. Sin embargo, John Cassavetes
logró desafiar a este modo de hacer cine. Ya desde su primera película, Shadows, buscó
fuentes alternativas de financiación, llegando a pedir a los oyentes de una radio cinco dólares
para rodar su película. Gracias a esta idea consiguió recaudar cerca de 2.500 dólares.
John Cassavetes rodó Faces totalmente alejado de la industria de Hollywood. La financiación
corrió a cargo del propio director, incluso llegó a hipotecar su casa para poder hacer su
película. La gente que trabajó en el proyecto lo hizo gratis, y sólo contaban con la promesa
de repartir los beneficios de la cinta. Según palabras de su mujer Gena Rowdlands: ?El
trabajo era duro pero finalmente merecía la pena?.
El rodaje de Faces no hubiera sido posible sin el apoyo de los actores, técnicos y sus amigos
de Cassavetes, Seymour Cassel, Peter Falk, Ben Gazzara, Gena Rowlands (su mujer), su
propia madre, la madre de Gena, y numerosos conocidos que fueron ?cómplices? de John
Cassavetes. Faces fue el claro ejemplo de que en los Estados Unidos podía hacerse otro tipo
de cine, y además conseguir el respaldo del público y de la taquilla.
Escenarios
Los medios económicos con los que contaba John Cassavetes eran muy limitados y eso hizo
que en sus películas apareciesen escenarios de su entorno más próximo. Las casas de su
suegra y la suya propia aparecen en numerosas películas del director.
El rodaje
El rodaje también fue muy complicado. La película se filmó prácticamente de noche, ya que
por el día la mayoría de los actores y personas que participaban en el rodaje trabajaban en
otras actividades para poder llevar a cabo el proyecto de Cassavetes.
Las personas que trabajaron estuvieron muy implicadas en el proyecto Faces, incluso se
comenta que muchos de los técnicos de la película vivieron durante algún tiempo en casa de
Cassavetes.
Actores
Muchos de los actores que trabajaron en Faces tenían poca experiencia o ninguna en el
mundo del cine. A John Cassavetes le parecía un reto trabajar con gente sin experiencia y
conseguir de ellos las mejores interpretaciones. Así por ejemplo en Faces contrató a Lynn
Carlin, secretaria de Robert Altman, que no tenía experiencia en el medio. De hecho la propia
Lynn recordaba en muchas ocasiones el momento en que la eligieron por casualidad: ?Ella
estaba en la oficina y no tenía mucho trabajo, de repente apareció John Cassavetes
buscando a Robert Altman, y comentó que necesitaban gente que les ayudara en la lectura
del casting de actores. Yo me se ofrecí voluntaria, y viendo el resultado de la prueba fui
contratada por Cassavetes?. Sin embargo, cuando Robert Altman volvió a la oficina y vio a
Lynn por el casting no le gustó mucho y la despidió. Lynn Carlin llegó a estar nominada a un
Oscar por su actuación en Faces.
Otra de las protagonistas de Faces fue la propia mujer del director Gena Rowlans, que en
esos momentos estaba embarazada. Cassavetes enseñó el guión a su mujer y le preguntó
qué papel quería hacer, su mujer se decidió por el de Jeannie, porque acababa de quedarse
embarazada y no se encontraba bien. Curiosamente la otra actriz, Lyn Carlin, también estaba
embarazada.
Los orígenes como actor de Cassavetes ayudaron, sin duda alguna, durante el rodaje de su
película. El director dejaba total libertad a los actores, se limitaba a describir los personajes
que iban a representar. John Cassavetes era muy perfeccionista y llegaba a repetir varios
cientos de veces una misma escena, hasta lograr el resultado que quería.
Otro ejemplo de la inclusión de actores no profesionales en sus películas queda reflejado en
la escena del club de Faces. En esta escena la mayoría de la gente que aparecía eran
amigos del matrimonio Cassavetes, y habían acudido a su reclamo de participar en la cinta.
Montaje
El rodaje de Faces fue muy largo en el tiempo, en total fueron más de tres años de trabajo.
La película tuvo numerosos problemas no sólo durante la fase de rodaje sino también
posteriormente en la etapa de postproducción. Se llegaron a tener cerca de 115 horas de
material rodado, que fueron reduciéndose progresivamente hasta llegar a las dos horas
largas de montaje. Las condiciones de trabajo no fueron las mejores ya que el grupo utilizó el
garaje de la casa del propio Cassavetes para trabajar. Faces resulto ser la prueba real de
que era posible hacer otro tipo de cine al margen de los grandes estudios de Hollywood.
Durante la fase de montaje John Cassavetes tuvo que trabajar como actor para conseguir
financiación, participando en varios films tan conocidos como Doce del patíbulo o La semilla
del diablo.
Una vez montada la película deciden llevarla a Canadá para estrenarla en el New Yorker
Theatre. Allí se pusieron en contacto con el director de ese cine para proyectarla a
medianoche para que la gente no tuviera que pagar. Por aquel entonces la película duraba
tres horas y cuarenta minutos. Sin embargo, y ante el asombro del propio director pudo
comprobar que a la gente le gustó mucho.
Esa noche, al salir del cine vieron que había unas doscientas personas haciendo cola de
nuevo para verla. John habló nuevamente con el dueño del cine, y le preguntó si podían
volver a pasarla. El dueño estaba tan emocionado que aceptó encantado. Hacia las cuatro de
la mañana se hizo un segundo pase, y de nuevo la reacción de la gente fue muy buena. De
vuelta a casa decidieron que había que acortar la duración de la película. Tiempo después, y
ante este éxito fueron invitados a pasarla en el Festival de Venecia. Por entonces no
contaban ni con doblaje ni con subtítulos. Lo que provocó que a los veinticinco minutos de
empezar la película, la gente comenzara a levantarse y gritar ?comunista, fascista?, ya que la
gente no entendía la película. Sin embargo, la cinta ganó cinco premios en el festival.
Posteriormente deciden presentarla al New York Film Festival, pero con la condición de
exhibirla al inicio o en la clausura del festival. Los directores del festival se negaron alegando
que ya estaban adjudicados esos puestos. Cassavetes no quería exhibirla si no era allí. Sin
embargo al mandar la cinta a los directivos del festival les encantó, y llegaron a firmar un
contrato para distribuirla con Walter REade. Esta distribución permitió que la cinta estuviera
en cartel en el Little Carnegie Theatre durante diecinueve semanas. Después se pasaría por
toda América consiguiendo unas críticas maravillosas. Más tarde y después del éxito del
público llegarían los premios y las nominaciones a los Oscar.
Primeros planos y encuadres
En Faces el director John Cassavetes dio mucha importancia a los primeros planos,
buscando encuadrar los rostros de los personajes desde muy cerca, y conseguir así captar la
máxima expresividad de los actores.
Otro de los aspectos más novedosos e importantes de la película fue el encuadre que estaba
limitado a un mínimo de personajes y objetos para conseguir total atención por parte del
espectador.
Recursos
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