arte y poder - UNED, Centro Asociado de Motril
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ARTE Y PODER RETRATO Y PODER EN LA EDAD MODERNA RETRATO Y PODER EN LA EDAD MODERNA 1. El retrato como imagen originaria de poder 1. 2. 3. 4. 5. 2. El retrato cortesano como sistema de signos 1. 2. 3. 4. 5. 6. 3. Retrato y teorías clásicas sobre el origen de la imagen Retrato, memoria e historia Los espacios del retrato El retrato en el primer Renacimiento Retrato y élites sociales Elementos semánticos del retrato Apariencia física y moral Horizontes de lectura del retrato Retratos alegóricos Retratos de majestad El modelo tizianesco en los siglos XVII y XVIII Identidades personales y colectivas en el retrato 1. 2. 3. 4. Retrato renacentista y afirmación del individuo La percepción colectiva de la identidad Galerías de retratos Retratos colectivos Art Basa ey do E Ali dad pode en c Jos ia Cá Mod r en é E ma ern la n ri a r qu a Mu An Me e G ño ton ler z a r cí a o io He Urq rr u Un ive Edit era íaz o r Are sitar rial i Pre ces, a Ra rea sent 2010 món Be liza ació atr iz V da po n r al i en te Teorías del pensamiento artístico del Renacimiento El origen de la imagen Imagen primigenia Plinio el Viejo Imagen real que sustenta el recuerdo Leo Battista Alberti. 1435. De pictura. •Linaje •Virtude s Clave de diplomacia Expresión básica de poder •Tema •Activación •Recuerdo visual Pensamiento 1. El retrato como imagen originaria de poder Retrato y teorías clásicas sobre el origen de la imagen Retrato, memoria e historia Los espacios del retrato El retrato en el primer Renacimiento Retrato y élites sociales Marco teórico de la interpretación del retrato Retrato narrativo Holbein 1497-1543 El retrato narra historias como memorias explícitas Narración del elogio Pensamient o Memoria Marco teórico de la interpretación •La propia representación •Aparato representado •Blasones •Armas •Vestidos •Joyas •Otros ajuares •Su inclusión en una galería Exhibición •Posición del enpoder el Manifestación del retrato de un difunto (ajusticiado dos años antes) Profesión de derechos de la nobleza, que se pretenden recuperar para su hijo Retrato de Mary Neville, baronesa Drace Hans Eworh, c. 1555. National Gallery of Canada Legitimación del poder Estatua ecuestre Bustos Uomini famosi Palazzo Capitano (Padua) •Inspirado por Petrarca. •Galería de retratos personajes clásicos o contemporáneo s •Ejemplarizante Colecciones de s ilustres •Estatus avalado por su Programa status simbólico de construcción de identidad familiar Perpetuación de Frescos la fama y la imagen religiosos de capillas florentinas Iconografía romana Retrato funerario •Efigies funerarias •Solemne memoria visual •Aval de la posición política de la familia •Exhibición de los signos del Vaticano poder Monarquías Retrato funerario Vaticano Monarquías Monarquías Rostro y cuerpo de Lorenzo idealizado Cerrada hacia su izquierda (torsión del brazo derecho), pero abierta a su diestra. Así mira hacia un conjunto de la Virgen con el Niño Representación escultórica del Crepúsculo sin terminar Sensación de inestabilidad al estar las figuras recostadas sobre una superficie curva del sacrófago; que semeja un frontón coronado con volutas. En la horanacinas laterales estaba prevista la representación del fuego y el agua Su codo se apoya en un cofre, símbolo de avaricia Representación cirpulenta de la Aurora Expresa dinamismo y la sensación de la fugacidad del tiempo, y la transición Basamento inacabados (técnica del non finito) Dinamismo. Giro del tronco a la derecha Elementos simbólicos: cornucopia, búho, máscara,etc Representación prevista en hornacinas con las alegorías de la tierra y el aire Las monedas en su regazo son símbolo de generosidad Símbolo de la vida activa Le flanquean la noche y el día Retrato y diplomacia Monarquías •Copias •Estampas •Medallas •Campañas militares •Bodas Retrato Leone Leoni 1509-1590 Nobleza Pompeo Leoni 1533-1608 Pietro Torrigiano 1472-1528 Domenico Casa de Fancelli 1469Alcalá 1519 1521-1531 Francisco de Son Holanda 1517necesarios 1584 pocos Gabriele retratistas, Paleotti 1522porque son 1597 pocos los que Critican ser la merecen Giovanni Paolo popularización retratados Lomazzo 1538del retrato 1600 Abogan por Giovanni Paolo retratos de Lomazzo 1538individuos con 1600 status Retrato de un sastre Giovanni Battista Moroni, c 1570-1575. National Gallery. Londres Retrato funerario Leone Leoni 1509-1590 Nobleza Pompeo Leoni 1533-1608 Pietro Torrigiano 1472-1528 Domenico Fancelli 14691519 Retrato de Federico de Montefeltro y Battista Sforza Piero della Francesca Casa de Alcalá 1521-1531 Retrato ecuestre de Gattamelata Donatello c. 1491. Padua Gattamelata avanza con la cabeza descubierta: la presencia de un yelmo que cubriese los rasgos de la cara habría dejado al guerrero en nada más que una máquina de guerra, gobernada de una voluntad superior como la divina que caracterizó la Edad Media. Con esta obra se inicia la gran serie de monumentos ecuestres desde el Renacimiento hasta nuestros días El rostro concentrado del Gattamelata expresa, por el contrario, la determinación del que se enfrenta a la batalla siguiendo un esquema mental victorioso por estar largamente meditado.El rostro es el de un hombre avanzado en años. No se trata en este caso de una representación realista de las auténticas facciones del condottiero, sino más bien de una madurez conquistada con los años, atravesada de una lucha cotidiana e infinita. Al héroe joven y físicamente perfecto de la Antigüedad Clásica, le sustituye entonces la consciencia del hombre racional: el héroe moderno, representado en su ser simplemente hombre. Como en otros ejemplos medievales italianos, se inspira en la estatua ecuestre de Marco Aurelio de Roma. El guerrero se mueve lentamente en la plaza, en una marcha de conquista, unido al caballo que avanza firmemente y sin excitación. Destacan el idealismo de la figura en perfecto equilibrio, el estudio anatómico del caballo, así como la del jinete, en cuya armadura se prodigan temas decorativos inspirados en el mundo clásico. Los retratos ecuestres celebran el poder y los logros militares, así como el heroísmo de los capitanes de las tropas mercenarias. La lentitud de la marcha del caballo, la calma de todo el conjunto deja claro, no obstante, al espectador que la victoria del Gattamelata es la victoria de un hombre que ha triunfado gracias a su inteligencia. Concebida en principio como monumento funerario. Bartolomeo Colleoni Andrea del Verrochio, 1496 Guarda máscara mortuoria Busto de Giovanni Chellini Antonio Rossellino, 1456. Victoria and Albret Museum, Londres Se encuentran retratados 22 miembros de las familias Tornabuoni y Tornaquinci Zacarías en el templo Ghirlandaio, 1485-1490. Santa María Novella. Monumento funerario de Carlos y su familia Pompeo Leoni, c. 1587. Monasterio de San Lorenzo de El Escorial Retrato de Felipe el Hermoso y su hermana Margarita de Austria Anónimo flamenco. 1493-1495. National Gallery. Londres Medalla de matrimonio de Lionello d’Este Pisanello. 1441-1444. National Gallery of Art. Washington Retrato de un sastre Giovanni Battista Moroni, c 1570-1575. National Gallery. Londres signos Elementos semánticos del retrato Apariencia física y moral Horizontes de lectura del retrato Retratos alegóricos Retratos de majestad El modelo tizianesco en los siglos XVII y XVIII Atributos iconográficos de la función memorística del retrato •Sienta las bases de la autoridad •Legitimidad dinástica •Autoridad moral Funciones Negociación entre los retratados y su imagen Unifica •Tradición artística •Tradición de la imagen del poder •Atributos simbólicos •Objetos simbólicos •Composición •Formalidad de la pose •Gestualidad •Fisonomía Centro del retrato Cabeza Rostros Expresión Rasgos Semblante Transmisión psicológica Apariencia física Etapas Cuerpo material Estudio de sombras Mirada Entero Cuerpo Tres cuartos espiritual Alterna protagonismo distintos atributos y tipos compositivos, en función de la audiencia y de sus productores Evolución en la configuración del cuerpo Confiere legitimada al linaje Vinculación con las letras Condición de príncipes Linaje de origen militar, príncipes Retrato de Federico de Montefeltro y su hijo Guidobaldo Justo de Gante y Pedro Berruguete, c. 1474. Galleria Nazionale delle Marche, Urbino Confiere legitimada al linaje Vinculación con las letras Condición de príncipes Linaje de origen militar, príncipes Retrato del dogo Leonardo Loredan Giovanni Bellioni, c. 1501-1505. National Gallery, Londres Representa ción de la práctica pictórica En Flandes, el girasol es una alegoría de la belleza sobre la que gira la flor En el contexto inglés, el girasol es símbolo de la nación y del cortesano, que sigue al rey como la flor al sol La cadena, regalo real, es un símbolo de nobleza Autorretrato con un girasol Anton Van Dyck, c. 1633. Colección del duque de Wellington. Londres La representac ión en perfil, objetualiza a la retratada, deshumani zada, como un bien más Posible “L” de Lorenzo En la hornacina, elementos de la vida pública También, una vida interior piadosa Cartellino. Marcial “Oh, arte, si fueras capaz de representar las costumbres y el alma [de la retratada], no existiría en el mundo un cuadro más bello” Retrato de Giovanna Tornabuoni Domenico Ghirlandaio, c. 1488. Museo Thyssen Calavera en anamorfosis : clave religiosa interpretati va Los embajadores Hans Hoilbein el Joven, 1533. Narional Gallery. Londres Los embajadores Hans Hoilbein el Joven, 1533. Narional Gallery. Londres Los embajadores Hans Hoilbein el Joven, 1533. Narional Gallery. Londres Rodolfo II como Vertumno Arcimboldo, c. 1590. Skoklosters Slott El emperador como dios de la vegetación que gobierna sobre las plantas Piezas únicas como alegoría de las tierras que gobernaba Se centra en la fisonomía y composició n Aumenta la belleza y elimina lo feo Busto de Luis XIV Bernini. 1665. Versalles Retrato de Carlos V con un mastín Jacob Seisenegger. 1532, Kunsthistorisches Museum de Viena Retrato de Carlos V con un mastín Tiziano. 1533. Museo del Prado Carlos V en Mühlberg Tiziano, 1548. Museo del Prado Retrato de Felipe II Tiziano, 1551. Museo del Prado Retrato de Margarita Gonzaga Frans Pourbus el Joven. 1605. Palazzo Pitti Retrato de Luis XIV Hyancinthe Rigaud, c, 1700. Louvre Retrato de caballero en rosa Giovanni Battista Moroni, c. 1560. Palazzo Moroni Retrato de Fray Hortensio Félix Paravicino El Greco, c. 1609. Museum of Fine Arts, Boston retrato Retrato renacentista y afirmación del individuo La percepción colectiva de la identidad Galerías de retratos Retratos colectivos Jacob Burckhardt 1818-1897 Pope-Hennessy Fidelidad Complejidad y negociación Retrato heráldico Galerías de retratos Conjuntos de retratos familiares Retrato colectivo Afirmación moderna del individuo frente a la colectividad vertical Uomo identidad singulare horizontal “El culto a la personalidad”: humanizado y particularizado Apariencia física Carácter moral Relaciones Sujeto individual Colectividad Valor colectivo en el blasón familiar Identidad colectiva Posible texto biográfico escrito Legitimación social, política y cultural Francia: Enrique IV, 1533-1610 Louvre Vinculación con identidades simbólicas: construcción de identidad Legitimación dinástica Adscripción al grupo Retrato de Lady Anne Clifford ¿Jan van Belcamp? C. 1646. Appelby Castle, Appelby Estudiado en Art and Patronage in the Carolina courts Lección de anatomía del doctor Tulp Rembrandt, 1632. Mauritshuis. Amsterdam Lección de anatomía del doctor Tulp Rembrandt, 1632. Mauritshuis. Amsterdam La ronda de Noche Rembrandt. 1642. Rijksmuseum. Amsterdam
