La Arquitectura Barroca Española

Cette synthèse a été faite par María Luz Jorquera. Profesora de Historia del Arte. 2º de
Bachillerato. Colegio Villamadrid
http://luz-historia-arte.blogspot.com.es/2011/02/la-arquitectura-barroca-espanola.html
La Arquitectura Barroca Española
El siglo XVI supone el final de la hegemonía hispana. El siglo XVII viene marcado por
una crisis económica muy importante, lo que supone que las construcciones sean
menos monumentales que en el renacimiento y que los materiales sean menos
costosos (ladrillo, yeso, madera).
La arquitectura barroca española tiene tres periodos:
1. Primera mitad del s. XVII, de gran sobriedad estructural y decorativa.
2. La Segunda mitad del s. XVII, marcado por el decorativismo.
3. EL Barroco Final de principios del s. XVIII, en el que coexiste una decoración
libre y fantasiosa, y las tendencias equilibradas y sobrias de la arquitectura
cortesana de los Borbones.
1.- Primera Mitad del siglo XVII.
Debido a la influencia de Juan de Herrera, en este periodo predomina la desnudez
estructural y decorativa.
Fracisco de Mora (1.553-1.610) continúa con la tradición herreriana, pero ya anticipa
las formas barrocas.
Es autor del Convento de San José en Ávila y del Palacio Ducal en Lerma (Burgos).
Su sobrino y discípulo, Juan Gómez de Mora (1.586-1.648), se aparta de la severidad
herreriana. Su obra clave es la Clerecía de Salamanca (ojo, pero sólo la fachada, que la
torre es de Churriguera).
En Madrid se encarga de la Plaza Mayor y la casa de la Villa.
Alonso Carbonell (finales s. XVI - 1.660) es el autor del Palacio del Buen Retiro de
Madrid, construido por deseo del Conde Duque de Olivares y del que sólo se conserva
un ala. Tenía una larga fachada jalonada por dos torres de chapiteles escurialenses.
Este es el primer barroco español, variación del estilo herreriano. En el interior de este
palacio estaba el salón de reinos de Felipe IV, decorado con importantes pinturas.
También trabajo en el PAnteón de reyes de El Escorial, que fue construido por Gian
Battista Crescenzi, de planta octogonal, casi circular, decorada con pilastras, capitales y
sepulcros a base de marmol y bronce.
Algunos autores dicen que el plano fue suyo, y que Crescenzi sólo lo decoró; otros dice
que sólo hizo la bóveda....
También hay que destacar a los jesuítas Pedro Sánchez y Francisco Bautista, autores
de la Catedral de San Isidro en Madrid.
Tiene una sola nave con capillas laterales y un crucero que forma una cruz latina con la
nave central. La cúpula está en el centro.
La fachada está recorrida por grandes pilastras verticales.
Pedro Sánchez fue el encargado de hacer las cúpulas encamondadas o falsas sobre un
soporte de madera, que tanto abundan en las iglesias madrileñas de la época.
2.- Segunda Mitad del Siglo XVII.
Desde 1.650 se van a ir añadiendo elementos decorativos, naturalista y abstractos, a
las desnudas estructuras herrerianas.
Las plantas siguen siendo sencillas, aunque los alzados alcanzan mayor libertad y
dinamismo.
En Madrid, destacan Manuel y José del Olmo, con la Iglesia de las Comendadoras de
Santiago, con Planta de cruz Griega;
Pedro de La Torre, que hizo la capilla de San Isidro, adosada a la Iglesia de San Andrés,
obra de José de Villareal.
En Andalucía, Alonso Cano (1.601- 1.667), pintor, escultor y arquitecto; fue el
encargado de la fachada de la catedral de Granada, que concibió como un arco de
triunfo de acentuados claroscuros.
En Galicia se inició la remodelación de la Catedral románica de Santiago de
Compostela. José Peña Toro realizó el pórtico de la Quintana y la torre de la campana.
De Diego Antonio de Andrade es esta torre del reloj.
Se trata de un cuerpo alargado y esbelto, recorrido por pilastras y coronado por otras
dos torres (cuadrada y poligonal) a modo de campanario.
Tanto por las proporciones como por la ornamentación es uno de los precedentes de
la fachada del Obradoiro, proyectada por Peña Toro y ejecutada por Fernando de
Casas y Novoa.
Esta fachada se realizó para tapar el Pórtico de la Gloria, integrar el edificio en el
proyecto urbanístico de la ciudad e integrarlo en la escalinata barroca que ya se había
empezado a construir. Casa y Novoa realizó un diseño piramidal, articulado en tres
calles por columnas estriadas, dividido en dos niveles y flanqueado por dos torres. La
estructura se aligera con los grandes ventanales que dan luminosidad al nártex de la
catedral.
En Cataluña, la arquitectura civil tiene un papel destacado, si bien el barroco penetra
en las motivos decorativos, principalmente, como puede verse en la generalización de
las columnas salomónicas. De todas formas destaca la Catedral de Gerona, con una
fachada retablo precedida de una gran escalera.
A finales del siglo XVII, destaca Francisco Herrera el Joven ( 1.622 - 1.685), que fue
pintor y en sus últimos años realizó retablos y ejerció de arquitecto. Él trazó los planos
para la Basílica del Pilar, que se inició en 1681, pero tras su muerte el proyecto se
modificó.
Junto con Herrera el Joven, José Jimenez Donoso es uno de los pintores-arquitectos del
barroco madrileño. Casi todas sus obras arquitectónicas está hoy destruidas, excepto
la Casa de la Panadería en la Plaza Mayor madrileña, que Donoso reconstruyó después
del incendio de 1672, y que fue proyectada por Juan Gómez de Mora.
3.- Barroco Final.
El siglo XVIII supone la apoteósis del Barroco. El estilo se hace recargado y exuberante,
pero los tres hermanos Churriguera crearán un estilo propio, al margen de la corriente
cortesana que trajeron los Borbones.
José Benito Churriguera (1. 665 - 1.725) se encargó de realizar retablos en los que
emplea columnas solomónicas y los estípites (pilastra trocopiramidal invertida). Este es
el retablo de San Esteban de Salamanca.
También se encargó, con un estilo más sobrio y racional, del trazado del Nuevo
Batzán.
Sus hermanos, Joaquín (1.674 - 1.724) y Alberto Churriguera, trabajan en Salamanca.
Del primero es el Colegio de Calatrava.
Alberto Churriguera (1.676 - 1.750) fue el encargado de realizar la plaza Mayor de
Salamanca, siguiendo en modelo porticado de Madrid, aunque más recargado.
Pedro Ribera (1.681 - 1.742), de imaginación desbordante, fue discípulo de José
Benito de Churriguera. por lo que continúa con las estípites, la decoración fantasiosa y
recargada. Trabajó en Madrid, donde realizó, entre otros, el puente de Toledo, el
Cuartel del Conde-Duque, la fuente de la Mariblanca.....
Obra suya es la iglesia de Montserrat, en la calle San Bernardo, que fue prisión
femenina tras la Guerra Civil española. en ella observamos las estípites, baquetones
encuadrando los vanos, los chipeteles bulbosos...
Esta es la fachada del antiguo Hospicio de San Fernando, hoy museo Municipal de
Madrid. Esta fachada está organizada como un retablo, con dos cuerpos, y en el que el
movimiento es muy importante.
Se va ascendiendo desde la base hasta la hornacina en la que está San Fernando.
Los cortinajes a los lados de las obras, confieren gran teatralidad a esta fachada.
En Toledo destaca la figura de Narciso Tomé (1.690 - 1.742). Su obra más célebre es el
transparente de la catedral, en el deambulatorio. Construido para dar más iluminación
al sagrario de la capilla, los efectos de la luz y su escenografía es impresionante, ya que
mezcla arquitectura, escultura y pintura.
La arquitectura barroca andaluza tuvo dos focos: Sevilla y Granada.
En SEvilla, Leonardo de Figueroa (1.650 - 1.730) realizó la iglesia de San Luis de los
alemanes, con planta de cruz griega y cúpula de anillo ondulado.
Esta es la fachada del palacio de San Telmo. Consta de 3 cuerpos encuadrados en
haces de columnas muy ornamentadas.
En Granada, Francisco Hurtado Izquierdo(1.669 - 1.725) realizó el Sagrario de la
catedral, en el que predomina la columna salomónica y la profusión de elemento
inútiles.
No podemos terminar el barroco final, sin hablar de la corriente cortesana asociada a
los borbones. Se trata de autores extranjeros traídos por Felipe V. Su arquitectura es
más sobria y monumental, siguiendo los modelos francés e italiano.
EL palacio Real de Madrid, obra de Juvara y Sachetti, es un claro ejemplo. Se trata de
un palacio de planta rectangular en torno a un patio central. Está flanqueado por
torreones en las esquinas que sobresalen en altura. El exterior recuerda a una
fortaleza y no establece una vinculación con su contexto urbano, a pesar de su
ajardinamiento a la francesa.
Otra obra de estos este estilo, es el palacio de La Granja (Segovia), cuyo esquema e
inicio fue obra de Teodoro Ardemans, y que fue modificado por Sachetti y Juvara.