Pági na 14 EXTENSION El Expresionismo alemán P A T R I C K FOSSEY P a ra saber l o q u e f u e e l E x p r e s io n is m o A le m á n es ú til d e s c r ib ir la v id a p olítica y c u lt u r a l de A le m a n ia de esa época. En 1 91 8 d e b id o a que el K a iser G u i ll e r m o II acaba de p erde r la P r i ­ m e r a G u e r r a M u n d ia l d e r ro ta d o en F r a n c ia por las fu e rz a s a lia d a s no puede e n fr e n ta r los m o v im ie n t o s iz q u ie rd is ta s de su país e nca ­ bezados por los líd eres K a r l L ie b k n e c h t y Rosa L u x e m b u r g o cuya c o rr ie n te e s p a rta k is ta ob­ tu v o m u c h a in flu e n c ia sobre los o b re ro s g ra c i a s a l é x it o d e L e n in un año antes en R usia . La ca ld a del i m p e r i o es in e v ita b le y nace la Re­ p ú b lic a de W i m a r . Este periodo de d e m o c ra c ia de los años v e in te se c a ra c te r iz a por la g ra n in e s ta b ilid a d e con óm ica (re c u é rd e s e la in ­ fla c ió n g alop an te de 1924 y 1925) com pensada por un d e s a r r o llo c u lt u r a l ú nico en la h is to ria de A le m a n ia . A R Q U IT E C T U R A En a r q u i t e c t u r a nace el fu n c io n a lis m o con la cre a c ió n de una escue la : el Bauhaus, que establece una co n v e rg e n c ia de las a rte s en un c o n ce p to g e n eral de diseño al s e r v ic io de las necesidades sociales y se p ro y e c ta n los p r i ­ m e ro s g ru p o s de h a b ita c io n e s a g ra n escala. Por l o q u e s e r e f i e r e a la s a lu b r id a d se respetan los p r in c ip io s de una buena e xp o sic ió n al sol y una r e p a r t i c i ó n ra c io n a l de las fu ncio ne s. La f o r m a tie ne que ser s e n c illa m e n te fu n cio n a l p a ra ser bella y esta a b s tr a c c ió n de lo deco­ r a t i v o y lo s u p e rflu o p e r m ite la i n d u s t r i a li ­ zació n de los objetos diseñados. Se t r a t a de co m p e n s a r la p é rd id a de i n d iv id u a lid a d del ob­ j e t o g r a c ia s a la c u a lid a d de su diseño. De hecho, no hay n in g u n a f o r m a aunque sea la m á s b e l l a — que resista el a b u r r i m i e n t o de la r e p e tic ió n , y esto el B a uh a us no lo pudo reso l­ v e r . Sin e m b a r g o , este m o v i m i e n t o a r t l s t i c o ha d e ja d o tra z a s in d ele ble s de las escuelas m o d e r ­ nas g r a c ia s a p ers o n a lid a d e s c o m o Le C o r­ b u sie r, M ies V a n Der Rohe y su fu n d a d o r W a l­ ter G ro p iu s . P IN T U R A En p in tu r a se observa un a le ja m ie n to de los su je to s t r a d ic io n a lm e n te bonitos, y a g ra d a b le s . EXTENSION K irc h n e r pinta las m u je r e s de la calle, con una viole ncia de colores y de expresión. Y.a se utiliza el té r m in o de e xp re sio n ism o para iden­ tific a r un e s tilo de p in tu ra m uy p are cid o a las obras fa u v is ta s de la escuela de París. F IL O S O F I A En filosofía, personalidades co m o F e d e ric o N ietzche, Shopenhauer y Sigm und F re u d se dis tin gu en de sus m a y o re s E m m a n u e l K a n t y Hegel, quienes se m a n tu v ie ro n en una m e ta ­ física c r is t ia n a y m o ra liz a n te . La fra se —no es Dios que ha creado al h om bre sino el h o m b re que ha cre a d o a D ios— de F e d e ric o N ietzche a b re el c a m in o a un co n o c im ie n to m ás p ro fu n ­ do del ser con la ayuda de la cien cia, de la biología y con la creación del p s ico an álisis por S ig m u nd Fre u d. C IN E E X P R E S IO N IS T A Los dos d ire c to re s m ás im p o r ta n te s del cine e xpresio nista , F r i t z Lang y M u r n a u , fueron m u y a b ie rto s a las c o rrie n te s de las a rte s de A le m a n ia por el hecho de que e stu d ia ro n en d iv e rs a s á re as antes de lleg ar al cine. F r i t z Lang estudió a r q u ite c tu r a y después c o la bo ró con las e scenografías de M ax Rein h a rt, p erson alida d d o m in a n te del e xp re sio ­ n ism o en el país. E n estas puestas en escena el decorado ya no c o nstitu ye un fondo a la acción sino que to m a p a rte en el d e s a rr o llo del d ra m a con sus p o s ibilida de s de m o v im ie n t o en el espacio y una c a lific a c ió n de la a tm ó s fe ra con base en luces, humos, sonidos, etc. La a c tu a ­ ción del deco ra do es una consta nte im p o r ta n te de la o bra del a rq u ite c to d ire c to r F r it z L a n g y eso c o n s titu y e su g ra n o rig in a lid a d en la h isto ria del cine m u n d ia l. M u r n a u estudió filosofía y li t e r a t u r a y había e s c rito m u ch o antes de llegar al cine. Así que los te m a s de la l ite r a t u r a r o m á n tic a a le ­ m an a su rca n su obra. En su F au sto se observa un ju e g o de relacio ne s de lo real y lo irr e a l conc re tiz a d o por el uso de la c á m a ra lenta o el c a m b io d e l f ilm p o s itiv o a negativo. T a m b ié n el m a n e jo s im b ó lic o de la im agen, que c o nstitu ye un e stilo m u y inn o va d o r, debe m u c h o a la poesía a le m a n a y francesa del fin del s ig lo x ix ( poetas c o m o N o va lis y H ö ld e rlin , B a u d e la ir e y T h e o fil G a u t h i e r ) . E s d ifíc il de o lv id a r la ca ra p a is a je d e F a u s to a lia s E m il J a n ín g s q u e surge de las nubes; este actor supo e xpresa r una in ­ te r io r id a d de los s e n tim ie n to s con ta n ta v e ­ ra c id a d que pudo pasar al cine hab la nd o sin perder su poder persuasivo. Este no fue el caso de la m a y o ría de los a c to re s del cine m u d o que se quedaron en su r e g is tro de m ue cas co nve n ­ cionales y tu v ie ro n que sa lir de la escena con el n a c im ie n to del cine hablado. M e tr ó p o lis es un buen e je m p lo del e stilo e x­ presionista de F r i t z L an g. La c iud ad del fu tu r o p e r m ite una g ra n a c tiv id a d a rq u ite c tó n ic a o rie n ta d a sobre la tom a de planos m u y p a r ­ tic u la re s , co m o la de la c iu d a d -co rre d o r en la cual desfila una serpiente sin lím i te de o bre ro s: b ajan en ascensores gigante scos en las p ro fu n ­ did ades la b e rín tic a s de la fá b r ic a s u b te rrá n e a . Es una m a r c h a pesada y m ecá nica , c a ra s bajas, ojos va cio s que avanzan hacia un lugar ind e fin id o . Se entiende sola m ente que a r r i b a , en los rascacielos, vive n los rico s y que el esplendor de los a p a rta m e n to s bañados de luces oculta a lg o te r r ib le , una re a lid a d que se descubre p ro g re s iv a m e n te en un descenso a los i n fie rn o s del tr a b a jo . A nivel p lá stico F r i t z Lang m a n e ja dos d u a lid ad es: la p r im e r a es e spacial, un área d escubierta y o tra c u b ie rta lo que p e r m ite lo g ra r una d in á m ic a de lo o cu lto : un deseo de conocer, de lleg ar p ro g re s iv a m e n te a un m u n d o e nce rrad o. Una vez ganado se consigue una p o s ibilida d de m o v im ie n t o in ­ verso, g ra c ia s a la re v u e lta de los o breros que van a t r a t a r de acceder al m u n d o e x te r io r de los ricos. L a segunda d u a lid a d es s e m io ló g ic a : con la v e rd a d de las situaciones psico-sociales se a u te n tific a lo que es p ura fic c ió n , a saber la Pági na 15 a r q u ite c tu r a fu tu ris ta y la e x p re s iv id a d de los actores. C IN E N E O R R E A L IS T A El a m a n e ce r y m ás ta rd e M el v a m p ir o de D usseldorf m a r c a n una evolución en las preocupaciones del d ire c to r F r i t z L a n g . La p r im e r a película tr a t a de una h is to ria de a m o r en la cual los se n tim ie n to s se expresan a tr a v é s del sim bolísimo de la im a ge n ; la in s p ira c ió n es p le n a m e n te ro m á n tic a en su a is la m ie n to de la r e a lid a d . Con M el v a m p ir o de D usse ldo rf se opera un c a m b io im p o r ta n t e : un m a n iá tic o a to r m e n ta las calles n octu rn a s de una ciudad del sur de A le m a n ia y por p r im e r a vez un caso p sicò tico está en re la c ió n con el m e d io social que lo c o n d ic io n a . M es un h o m b re que por fa lta de se gu rid ad no ha podido conseguir ninguna funció n en la sociedad ; p ara sa lir de su soledad escoge un papel que le da é x it o aunque sea n e g a tiv o y que por lo menos le da la ilusión de e x is t ir . Su obligación de quedarse en el ano­ n im a t o nos p e r m ite entender la in e fic ie n c ia de su labor y hasta qué punto sus c rím e n e s lo rebasan. Ese es el guión tal co m o está escrito , pero escondido en el te x to se p ercib e la r e s p on sab ilid ad del g ob ie rno de la c iud ad que re v is te la f o r m a de in to le ra n c ia y de im p o te n ­ cia del fa s c is m o fre n te a las ta re a s hum an as. Bella c r ític a del estado p olicíaco que no q u ie re ( o puede) resolver las d if ic u lta d e s e n sus ralee s y que p re fie r e d e s tr u ir que c u ra r a los débiles m entales. A p a r te de eso F r i t z L an g no desecha su estilo expresio nista que le p e r m ite conseguir efectos de suspenso d e n tro de los va gabundeos y e x tra v ío s del c r im i n a l . E l p ro ta g o n is ta insiste m u c h o sobre la im p o te n c ia , la irre s p o n s a b ilid a d que se torna inocencia de un loco acosado, y es sólo su genial in t e r p r e ta c ió n la que nos hace entender que se t r a t a de un ser m a n e ja d o d e n tro del c lim a de te r r o r que existe en los estados fascistas. El m ie d o es el te m a ce n tra l de la película, la neurosis c o le ctiva de una pequeña ciudad lista a acep­ ta r todos los re m e d io s para s a lir de sus ang ustia s. Así, M el v a m p ir o , asesino de niños y de m u je re s , no es m á s que la invención de un p a r tid o e x tre m is ta que lo m a n e ja para m a n ­ tenerse en el poder proponiendo la fu erza co m o r e m e d io su prem o. La fecha de la película es im p o r ta n t e : 1933, A le m a n ia ya tiene dos años de h it le r i s m o y es o bvio que el ju d ío Lang tu v o que escapar rá p id a m e n te . I n i c ió entonces una c a r r e r a fra n c e s a y después h o llyw o o d ia n a . En los m is m o s años, M u rn a u hizo una obra m a e s tra , El ú lt im o . Un p o r te r o de g ra n hotel pie rd e su puesto d eb id o a su edad avanzada y se ve releg a do a c u id a r los baños. Baja de s a la rio , pero lo m ás im p o r ta n t e ^ que Dierde el n re s tio io dado a su m a g n ific o u n ifo r m e de p o rte ro que sigue usando para ir y sa lir de su casa. Su p érdid a de d ig n id a d se con­ c e n tra en el m o m e n to p atético en el cual tiene que d e v o lv e r el u n ifo rm e a la g erencia del hotel. Desde este día, la vergüenza crece hasta lle v a r lo al suicid io . El personaje es d iv e rtid o , e n te rn e ced or, d r a m á t ic o hasta la desespe­ ra ció n , y el te m a de un h om bre fre n te a la ad­ m in is tr a c ió n in d ife re n te que lo m a ta es de g ra n a c tu a lid a d . T o d a vía n o e s e l E m il Janings, de El ángel azul, cu ya desesperación linda con la lo c u ra ; uno puede ve r có m o el a m o r de un v i e j o p ro ­ fesor por una ru b ia in d ife re n te ( M a r le n e D ie tr ic h ) le lleva a un a is la m ie n to to ta l del m u n d o que se b u rla de él y lo a c o r ra la en la es­ q u iz o fre n ia . Estas películas pertenecen al bien lla m a d o n e o rr e a lis m o a le m á n por el hecho de que se m u e s tra có m o los a c o n te c im ie n to s de la c o tid ia n e id a d pueden to rn a rse de una im p o r ­ ta n c ia in su p e ra b le para el in d iv id u o . C óm o la in d ife r e n c ia de una a d m in is tr a c ió n o de una r u b ia irre sp o n sa b le se vuelve to ta lm e n te d e s tr u c tiv a . En o tra obra m ae stra, A v a r ic ia , de S tro h e im , es el odio, al c o n tr a r io de la in d ife ­ re n c ia , la que e n tra en juego y p e r m ite log ra r una resiste ncia física y m oral so b re h u m a n a ; g ra c ia s al odio, un h o m b re puede salvarse de la sed y el ca lo r al c ru z a r el m ar de sal. Esta ú l­ t im a p elícula contiene una secuencia de planos d ignos de los m á s g randes m om entos del cine. D u r a n te un e n tie rr o , una m u je r que sujeta a una niña de la m a n o pierde su guante. Un o fic ia l con m o n ó c u lo lo observa con p restancia, se agacha y se lo levanta. A m an era de a g r a ­ decí m ien to ella le ofrece la mano, pero en este m o m e n to el o fic ia l se cu a d ra y saluda m i l i t a r ­ m e n te con una m a n o de m ad era. El efecto de so rp re sa es to ta l, esta m ecánica que surge in ­ c o n g ru e n te m e n te en una secuencia de gestos ele ga ntes y c iv iliz a d o s provoca reacciones i m ­ p re v is ib le s en el público, como el g r it o o el a taq ue de risa. Con S tro h e im , quien nació en A u s tria , s a lim o s de los países g erm á n ic o s y la p ro du c­ ción co n tin ú a e specialm ente en Estados U n i­ dos. Es el m o m e n to de la c a rr e r a interna cion al de G re ta G a rb o y de la bella a le m a n a M arlen e D ie tr ic h . Quién puede o lvid ar la ejecución de la a gente X-13 d u r a n te la cual la bella espía pide al o fic ia l p re s e n ta rle su sable com o un espejo para p in ta rs e la boca antes de m o r ir ¡los ojos de M a r lene son tan fotogénicos que no tenia que hacer ningún p ro d ig io de actuación para e m o cio n a r al p úb lico ! El d ire c to r, que a dem ás era su m a r id o , la d ir ig ía de la siguiente m a ­ n e ra : “ ...después de la p rim e r a frase, m ir a s a b a jo , luego sigues y m ir a s a la derecha, m ás a d e la n te co n tin ú a s con el te xto y m ir a s d ire c to en el o b je t iv o ...” y él sabía que eso era su fic ie n ­ te para el é x it o de I 3 p c jp o n o