Mise en page 1 - Abbaye de Cluny

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español
Glosario
Canto llano: canto al unísono que sigue el ritmo
de las palabras.
Cañón apuntado: bóveda que se diferencia de
la de medio punto en que los dos tramos en los
que se divide el arco forman un ángulo central.
Claraboya: vanos en la parte superior de un
edificio.
De medio punto: tiene forma de semicírculo.
Galileo: en el ritual cluniacense, espacio en el
que se reunían los monjes durante determinadas
celebraciones.
Maior Ecclesia: locución latina que significa
“la iglesia más grande”.
Nave lateral: espacio longitudinal a ambos lados
de una nave.
Oratorio: Lugar reservado para la oración
individual.
Transepto: nave transversal de una iglesia que
corta la nave central en ángulo recto.
Triforio: galería situada sobre las arcadas de las
naves laterales y que se abre hacia la nave central.
Información práctica
Duración aproximada de la visita: 2h.
Visita guiada.
Visitas adaptadas para minusválidos.
El Centre des monuments nationaux edita una colección de guías
sobre los monumentos franceses en varios idiomas. Las publicaciones
de las Éditions du patrimoine están a la venta en la tienda-librería.
Centre des monuments nationaux
Abbaye de Cluny
71250 Cluny
tél. 03 85 59 15 93
fax 03 85 59 82 00
www.monuments-nationaux.fr
crédits photos Cluny, musée d’Art et d’Archéologie (musée Ochier). dessin J.-D. Salvèque, Centre d’études clunisiennes. conception Plein Sens, Anders. réalisation beau fixe. traduction Caractères et cætera. impression Stipa, juillet 2010.
Historia
Los constructores de la abadía ayudaron a
levantar algunas de las casas edificadas contra el
muro fortificado, de ahí su gran calidad.
Las fachadas de las casas del Románico se
pueden distinguir gracias a la amplia arcada de
la planta inferior y a la claraboya* que corona
la planta superior.
Los vestigios imbricados en la ciudad
15 Los establos de San Hugo acogían a los
huéspedes y a sus monturas.
16 El palacio de Jean de Bourbon fue construido
en el siglo XV para servir de residencia al abad
Jean de Bourbon. Actualmente acoge el Museo
de Arte y Arqueología, donde podemos disfrutar
de obras escultóricas de Cluny III, de las casas
medievales del burgo y de mobiliario litúrgico.
Una completa maqueta representa la ciudad en
el siglo XIII, durante su apogeo.
17 El atrio de Cluny III se añadió después de 1130
y antecede a la fachada. Fue concebido como un
amplio vestíbulo destinado a recibir a personajes
solemnes. El pórtico queda enmarcado por dos
torres, los “Barabans”, de las que se conserva
la parte inferior. Al igual que la nave, estaba
formado por imponentes arcadas, de las que se
conserva todavía la parte inferior de algunos de
los pilares, de un triforio* y altos ventanales.
Las excavaciones han revelado la existencia de
numerosos enterramientos laicos.
18 El pórtico de honor de la abadía del siglo XII,
del que se conservan las dos arcadas de medio
punto*, permitían acceder a la iglesia, al palacio
y al jardín abacial.
19 El acaballadero nacional fue parcialmente
construido sobre el coro de Cluny III. En 1807
llegaron los primeros sementales de Napoleón I
y en 1814 empezaron a construirse los primeros
establos.
*Explicaciones al dorso.
Las nuevas tecnologías
abadía de Cluny
Historia de la reconstrucción
Una capital espiritual
En 2004, el Centre des monuments nationaux
promueve la realización de una película en 3D
que permita visualizar el interior de la iglesia
de Cluny: la Maior Ecclesia*. La película cuenta
con la colaboración científica de arqueólogos
y las aportaciones técnicas de los ingenieros de
la Escuela Nacional de Artes y Oficios (Ensam),
sita en la abadía desde 1866.
Involucrados en la historia
En la película podemos ver una reconstrucción
del interior de la Maior Ecclesia* en el siglo XV
basada en los conocimientos actuales.
Los juegos de luces aportan más realismo a los
volúmenes arquitectónicos. En la película no se
muestran elementos decorativos ya que se perdió
toda información al respecto al ser destruida la
iglesia, salvo los capiteles del coro que se
exponen en la zona que antiguamente se
dedicaba a la molienda. No obstante, las
imágenes evocan la calidad que en su momento
debió tener la decoración perdida.
Realidad aumentada
La reconstrucción de Cluny III mediante una
película en 3D se completa con una serie de
pantallas repartidas a lo largo de toda la visita.
En dichas pantallas se aplica el principio de la
“realidad aumentada” para visualizar, gracias a
imágenes digitales, las zonas de la iglesia ya
desaparecidas, dando la impresión de que nos
encontramos ante el monumento completo.
*Explicaciones al dorso.
Cimientos milenarios
Fachada oeste
de Cluny III,
dibujo de
J.-B.
Lallemand,
siglo XVIII
En 910, Guillermo el Piadoso, duque de
Aquitania, funda una abadía bajo la advocación
de San Pedro y
San Pablo y dependiente
del papado. Hasta
el siglo XII la abadía
experimenta un desar rollo considerable
gracias a abades como Odilón o Hugo de Semur,
que posteriormente fueron canonizados. La
abadía se convierte en la residencia matriz de la
congregación más importante de Occidente, la
orden de Cluny, que cuenta con más de mil
monasterios.
Luces y sombras
Las Guerras de religión del siglo XVI aceleran el
declive de la abadía. Richelieu, que ha sido
nombrado abad de Cluny, acomete importantes
reformas para recuperar el rigor de la vida
monástica. No obstante, habrá que esperar
hasta el siglo XVIII para que una restauración
devuelva el esplendor a la abadía.
La Revolución francesa
La disolución de las órdenes monásticas en 1791
implica la dispersión de los monjes. La venta
de los edificios como bienes nacionales en 1798
marca el inicio de la degradación de la iglesia.
En 1821 comienzan a protegerse las ruinas
de la abadía, que recibe la clasificación de
monumento histórico en 1862.
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Historia
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Información
s
Palacio de Jacques d’Amboise
1
2 34 6
5
Torre Redonda
Torre Fabry
7 8 9
10
19
16
18
12
AB
17
11
B
13
15
Torre del Molino
14
Torre de los Quesos
A recepción
B tienda
zonas destruidas
zonas que se conservan
Durante los dos primeros siglos de existencia de la
abadía se suceden varias iglesias.
La iglesia abacial consagrada en 927 recibe el
nombre de Cluny I, la que comenzó a construirse
en 981 se denomina Cluny II y Cluny III es la que
se edificó entre 1088 y 1130. Esta última recibía el
nombre de Maior Ecclesia* y son sus restos los que
ustedes están a punto de descubrir.
1 El palacio del papa Gelasio, reedificado en el
siglo XVII y en el XIX, conserva la planta superior,
construida entre 1300 y 1330 y cuenta con unas
esculturas muy destacables. El papa Gelasio II fue
expulsado de Roma y busco refugió en Cluny,
donde murió en 1119.
Maior Ecclesia, una película en 3D ofrece la
posibilidad de hacer una visita virtual a Cluny III
a través de imágenes digitales en alta definición.
2 En el claustro menor se conservan restos
de esculturas que describen las épocas más
representativas de la historia de Cluny, lo que
demuestra la continuidad de la actividad artística
entre los siglos X y XVII. Fue reconstruido
en 2010.
3 El pasaje Galileo* servía para unir el claustro a la
abadía Cluny III durante la Edad Media. Debe su
nombre a la iglesia del siglo X, Cluny II, ya que
aquí se encontraba un atrio denominado “galileo”.
4 El patio de la Congregación bordea el muro
lateral de Cluny III, desde el que se canalizaba el
agua de lluvia. El campanario octogonal “del Agua
bendita” remata la nave sur del transepto mayor*.
Es el único de los cuatro espléndidos campanarios
con los que contaba Cluny III que aún se conserva.
La parte superior está adornada con bandas
lombardas.
L’abbatiale Cluny III
5 El transepto mayor* nos da una idea de la altura
de la bóveda de Cluny III, cuya nave alcanzaba los
30 metros. La bóveda es de cañón apuntado*. El
campanario se encuentra situado en una cúpula.
6 La nave se ha reconstruido utilizando una pantalla
móvil de realidad aumentada. Ocupa tres niveles:
uno con grandes arcadas coronado por un
triforio* y grandes ventanales sobre las naves
laterales* que permitían que entrase luz.
7 El transepto menor*: Cluny III cuenta con un
segundo transepto*, un diseño excepcional que fue
utilizado con anterioridad en Saint-Benoit-sur-Loire.
8 Las capillas del transepto menor* y del coro se
pueden apreciar gracias a las pantallas de realidad
aumentada.
Las capillas facilitaban la veneración de reliquias y
permitían que los sacerdotes oficiasen misas
privadas. Los monjes ofrecían protección frente a
la condenación eterna a través de la oración
constante, por este motivo los laicos donaban
tierras a la abadía, para conseguir a cambio una
sepultura en la iglesia.
9 La capilla de Jean de Bourbon de estilo gótico
flamígero, recibe el nombre del abad que la hizo
levantar alrededor del 1460, en uno de los
extremos del transepto menor*. Estaba adornada
de esculturas decorativas que fueron dañadas
durante las Guerras de religión. Se trataba de
ménsulas con esculturas de apóstoles que
recordaban a los profetas del Antiguo Testamento,
con lo que se intentaba resaltar la vinculación
entre el Antiguo y el Nuevo testamento. La capilla
funeraria incluye un oratorio* con chimenea que
aportaba cierta comodidad a Jean de Bourbon.
10 El claustro del siglo XVIII fue construido en su
mayor parte sobre el emplazamiento del claustro
románico y la iglesia Cluny II. Su grandiosa
austeridad es el resultado de la reforma que se
llevó a cabo a principios del siglo XVII.
Los edificios del jardín
11 Los edificios conventuales del siglo XVIII se
extienden en forma de U alrededor del jardín.
La decoración, como las balconadas de hierro
forjado o los motivos de rocalla de los dinteles
de los ventanales, sirve para realzar la composición
del conjunto.
12 El edificio del siglo XIII probablemente sirvió de
taller en sus orígenes. Posteriormente se utilizó de
almacén de alimentos, contaba con una bodega
abovedada en la planta inferior y la planta
superior se dedicaba a la molienda. La armadura
de madera es la original. Se conservan ocho
capiteles del coro de la abadía Cluny III que están
expuestos siguiendo la propuesta de disposición de
Kenneth John Conant, responsable de las
excavaciones arqueológicas entre 1928 y 1950.
La iconografía describe la liturgia que une al
hombre con Dios a través de los tonos del canto
llano* y subraya la armonía existente entre la
música y el universo representada en las cuatro
estaciones y los cuatro vientos.
Observando la red europea de abadías cluniacenses
y los antiguos manuscritos digitalizados es fácil
darse cuenta de que el poder económico y el
esplendor artístico iban a la par.
La muralla fortificada
y el burgo monástico
13 La muralla fortificada incluía torres defensivas,
como la torre del Molino o la Torre de los Quesos,
cuya parte inferior data del siglo XI.
14 El burgo experimentó un gran desarrollo gracias
a la actividad económica generada por la abadía,
que atrajo una innumerable población laica.
*Explicaciones al dorso.