UNIVERSIDAD DE GRANADA FACULTAD DE BIBLIOTECONOMÍA Y DOCUMENTACIÓN DEPARTAMENTO DE BIBLIOTECONOMÍA Y DOCUMENTACIÓN ÁREA DE CONOCIMIENTO: COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Asignatura: Comunicación e información audiovisual Pasarela a la Licenciatura en Comunicación Audiovisual 12 créditos Profesor Dr. Antonio Torres Flores [email protected] INTRODUCCIÓN: Las grandes cuestiones del periodismo en un entorno cambiante se aprende con la práctica. Es necesario el oficio para saber el qué y el cómo contar historias que interesen a la gente. Hay más periódicos, más televisiones, más radios que nunca y nuevas formas de comunicación hasta hace poco desconocidas a través de Internet, canales temáticos y televisiones o radio digitales, con la evidente demanda de contenidos para tanto emisor. Estamos en una sociedad superconectada. El oficio necesita saber el qué y el cómo contar historias. Trabajaremos por un periodismo cívico y crítico porque la comunicación audiovisual requiere de la educación. Hay que ayudar a los estudiantes a convertirse en unos pensadores críticos que sepan interpretar la imagen y el sonido. Debemos narrar lo que nos pasa, concepto muy diferente a lo que pasa, con unos gabinetes de prensa que están ganando la batalla a los periodistas, imponiendo la agenda informativa diaria. La unidad crucial, la noticia, exige rigor y precisión máxima. Redacción y guiones aportan ideas sobre las modalidades más frecuentes de guión. Aseguran los profesores, Pedro Barea y Roberto Montalvillo, que en la radio y en la televisión no vale todo. La radio es el medio en el que mayor madurez personal debiera exigirse a los profesionales, porque es el medio en el que el periodista está aún bastante cerca del producto final, si quiere. Todo ello con la voluntad de excitar esa cautela. En definitiva, de aplicar siempre el rigor y el sentido común. “No olvidar nunca al ciudadano” es el principio que rige la BBC londinense. Para el director creativo de Radio Features and Documentaries de la BBC, Simón Elmes, los televidentes y los oyentes se encuentran entre la fascinación y el aburrimiento. Una parte del pacto entre la emisora y los usuarios se refiere a la confianza. Si esa confianza se infringe, entonces el consumidor es libre de abandonar el programa, por grande que sea su valor intrínseco. Se puede concluir que el periodismo en televisión necesita cada vez más expertos por la complejidad técnica del oficio. La televisión ha sido hasta el día de hoy una fuente unidireccional de entretenimiento e información para sus consumidores y la causa de todos los males posibles para sus detractores. Los teóricos y profesores de universidad, Bandrés, García Avilés y los hermanos Gabriel y Javier Pérez de Silva, han afirmado: “Los más críticos, ven en la televisión un medio que a través de la comunicación interactiva es capaz de fortalecer las posibilidades de disfrute e invención de los ciudadanos de una sociedad que girará en torno a las creaciones digitales” Lo que distinguirá a las redacciones, añadimos nosotros, será el talento y la creatividad pegada a los intereses de los ciudadanos, al margen del formato comunicativo. Para ello es necesaria la formación científica, permanente, de los profesionales. METODOLOGÍA: A la exposición de los profesores en clase sobre cada tema le acompañará, idealmente, una puesta en común por parte de los alumnos. La idea es trabajar con diversos textos impresos y con material audiovisual seleccionado expresamente para las diversas sesiones que conformen el total de los créditos asignados. Se pretende emplear una metodología dinámica, basada en el estudio de casos, históricos y/o actuales, que fomente la reflexión colectiva sobre las cuestiones abordadas, como fase previa o simultánea a la realización del trabajo de investigación propio. 1 TEMARIO. COMUNICACIÓN E INFORMACION AUDIOVISUAL. HISTORIA DE LOS MEDIOS AUDIOVISUALES EN ESPAÑA Introducción a la asignatura Comunicación e Información Audiovisual Conceptuación y análisis de las representaciones icónicas y acústicas de su evolución histórica. Génesis de la radio en España Origen y evolución de la televisión Ley Fraga de Prensa e Imprenta de 1966 Desarrollismo de la televisión (1962-1975) Las primeras facultades de Periodismo (1971) La ruptura del monopolio informativo de RNE y de TVE (1976-1995) Estatuto de la Radio y Televisión de 1980 Ley del tercer canal. La radio y televisión privada La radio y televisión pública La radio y televisión autonómica en España. El caso de Canal Sur La radio y televisión en la convergencia multimedia La empresa multimedia Proyecto de Ley Audiovisual PROCESOS DEL PERIODISMO DIGITAL EN TELEVISIÓN La “revolución” digital. Implicaciones para el trabajo del periodista. La implantación del videoperiodismo. La crisis de los informativos en la neotelevisión. Fundamentos de la convergencia digital. El desarrollo de la información audiovisual. ORGANIZACIÓN Y COBERTURA INFORMATIVA Organización y funcionamiento de la redacción. El proceso de cobertura Criterios en la elaboración de la escaleta. La nueva redacción audiovisual. Del mundo analógico al mundo digital. Internet cambia la forma de hacer periodismo. FUNDAMENTOS DEL PERIODISMO DE INVESTIGACIÓN Concepto y características. Peculiaridades en el medio televisivo. El reportaje de investigación: técnicas y recursos narrativos. Estándares profesionales TIPOLOGÍA DE LOS GÉNEROS INFORMATIVOS AUDIOVISUALES La entradilla de estudio y otros modos. El arranque de la noticia. Tipos de entradilla. El “in situ” o plató. La conexión en directo. LA NOTICIA Y SUS VARIANTES. Planificación y enfoque. Cómo reclamar el interés. El off y la estructura. Selección y uso de totales. Uso de imágenes de archivo y grafismo. Variantes de la noticia (el sumario, los breves, las colas, el vídeo puro y el informe) LA NARRATIVA DEL REPORTAJE. Definiciones conceptuales. 2 Los ingredientes. La estructura. Clases de reportajes. Principios básicos de la preproducción. El rodaje y las entrevistas. La post-producción y el guión definitivo. LA ENTREVISTA. Donde palpita la información. Tipología de entrevistas. El arte de preguntar. Durante la entrevista. El lenguaje gestual. Entrevista en directo y grabada. LA CRÓNICA. Otro modo de narrar. TÉCNICAS. Grabación. Pensar audiovisualmente. Un código propio. Recursos disponibles. Criterios básicos en la cobertura. REDACCIÓN. Lenguaje multidimensional. La necesidad de sintetizar. El dominio de verbos y sustantivos. Los cuatro “crímenes” más frecuentes. Las cinco experiencias del redactor. LA EDICIÓN. Relación entre el off y la imagen. El proceso de edición. Tipos de edición. La edición digital no lineal. Claves para contar una historia visualmente. Un elemento básico: las transiciones. ÉTICA E INFORMACIÓN AUDIOVISUAL. MANUALES DE ESTILO Y CONSEJOS AUDIOVISUALES Tratamiento de la inmigración El voyeurismo en televisión Manual de estilo de RNE y TVE Manual de estilo de ABC y El Mundo Manual de estilo de Canal Sur Televisión y Canal Sur Radio Manual de estilo de la Agencia EFE Manual de estilo de La Vanguardia. Consejos audiovisuales en Cataluña, Madrid y Andalucía, entre otros. El ejemplo europeo. Necesidad de un consejo audiovisual de ámbito estatal con capacidad sancionadora sin menoscabar la libertad de expresión. 3 BIBLIOGRAFÍA. ARBOLEADAS, LUIS, Radioaficionados, predicadores y pinchadiscos, Comares, Granada, 1995. 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