Trabajos de conservación y restauración

Estado inicial del cuerpo del libro
Ubicación de fragmentos a partir de las indicaciones de
la musicóloga
Obras de música
Máximo Rios
Trabajos de conservación y restauración
Una de las obras más importantes de este fondo es
el libro manuscrito denominado Obras de música de
Máximo Ríos, cuyo estado de conservación no era
el más adecuado.
Alteración de los pentagramas por la rotura del papel
Este manuscrito, ahora restaurado, resulta de gran
interés musical porque todas las composiciones
que recoge son únicas, a excepción de nueve,
que se conservan copiadas en partes sueltas.
Además, reúne la mayor parte del medio centenar
de piezas conservadas de este maestro de capilla,
cuyas obras apenas se difundieron fuera de esta
institución. Las composiciones musicales de Máximo
Ríos permanecen todavía inéditas y, sin duda,
su recuperación será el punto de partida para
comenzar a investigar este compositor, profundizar
en lo que supuso para la evolución musical del siglo
XVII al XVIII, transcribir sus partituras, interpretar sus
notas y difundir la música de uno de los maestros
más importantes del Barroco en Valencia.
Estado inicial
Del estado de conservación de la obra podemos
destacar el avanzado proceso de oxidación de
las tintas ferrogálicas, que habían perforado el
soporte de la caja de escritura, produciendo la
separación de ésta en múltiples fragmentos, que
quedaban desubicados por todo el volumen, con
el consiguiente peligro de pérdida de pentagramas
y notas musicales.
Rotura y pérdida de fragmentos
Si bien conocemos la reticencia que existe
actualmente a intervenir en este tipo de manuscritos,
desde el archivo se nos reclamaba una solución
para frenar el proceso de degradación y salvar la
información.
Estudios científicos
En estos casos resulta muy difícil someter las obras
a procesos húmedos, ya que éstos provocan un
movimiento descontrolado de los fragmentos más
débiles, llegando incluso a la pérdida de éstos. Por ello
fue necesario realizar un proyecto de investigación
previo a la intervención, con el que determinamos
la técnica de actuación. El proceso más adecuado
en este caso fue la laminación en seco.
Protección de tintas
Realizamos un minucioso estudio sobre varios
adhesivos termoplásticos aplicados sobre papeles
japoneses de diverso gramaje utilizados en la
laminación. Estudiamos aspectos de reversibilidad,
transparencia, resistencia y adhesión, antes y después
de un proceso de envejecimiento acelerado, para
comprobar el comportamiento de cada uno y su
perdurabilidad en el tiempo.
La restauración
Ubicación de fragmentos
La solución más adecuada para su restauración
fue la consolidación de los bifolios mediante una
laminación en seco con Plextol B-500, que daba
consistencia a la obra protegiéndola frente a ataques
externos y evitando, de este modo, la pérdida de
fragmentos.
Otro de los objetivos primordiales era recomponer
cada uno de los bifolios, colocando los fragmentos
desprendidos en el lugar adecuado, para devolver
su funcionalidad y permitir su lectura y digitalización.
Medición de ph
Proceso de montaje
El proceso de reconstrucción del soporte, de los
pentagramas y de toda la obra en sí, ya que parecía
un puzzle, fue muy costoso y satisfactorio. Para
ello contamos con la inestimable colaboración de
Rosa Isusi Fagoaga, musicóloga del Institut Valencià
de la Música, que nos ayudó en la difícil tarea de
recolocar los fragmentos desprendidos. Gracias
a la minuciosa lectura que realizó de cada una
de las composiciones musicales pudimos ubicar
gran cantidad de fragmentos sueltos en un trabajo
multidisciplinar.
Estado final
REAL COLEGIO - SEMINARIO
DE
CORPUS CHRISTI
Reparación de rasgados con papel japonés
Oxidación de las tintas ferrocalicas
Detalle de inicial iluminada
Detalle de inicial iluminada
Selección de obras musicales
Siglos XVI-XVII
Recopilación de trabajos de conservación y restauración
La Generalitat Valenciana, a través del Institut Valencià de la
Música (IVM) y el Institut Valencià de Conservació i Restauració
de Béns Culturals (IVC+R), y la Universitat de València trabajan
conjuntamente desde febrero de 2007 en la recuperación del
archivo y biblioteca de música del Real Colegio Seminario de
Corpus Christi, que está considerado como el mayor fondo
musical de la Comunidad Valenciana.
Paralelamente al proyecto de catalogación de este fondo
documental iniciado por el IVM, en el departamento de
restauración de libros de la Universitat de València se puso en
marcha la recuperación de la documentación musical más
antigua y valiosa por parte de los técnicos del IVC+R, iniciándose
por los libros con música impresa del siglo XVI y primeros años
del siglo XVII, así como los manuscritos autógrafos del Barroco
valenciano.
Libro de coro antes de la restauración
La singularidad de estos volúmenes radica en que se conservan
muy pocos ejemplares de estas partituras en otros lugares del
mundo. La mayor parte se hallaban en buenas condiciones,
pero era necesario emprender una campaña de conservación
preventiva y restauración que permitiese que estos documentos,
algunos de los cuales pueden verse en esta muestra expositiva,
se perpetúen en el tiempo, y que los grandes compositores del
Renacimiento y Barroco del ámbito hispánico sirvan para el
estudio e investigación de toda la música occidental.
Las intervenciones se han realizado con un equipo multidisciplinar,
en el que han formado parte desde los musicólogos y
bibliotecónomos del IVM hasta restauradores de obra gráfica
y material de archivo, de metales y orfebrería y de textiles del
IVC+R, así como sus técnicos del laboratorio de materiales,
fotografía e historiadores del arte. El resultado ha sido un
trabajo laborioso y metódico que ha tenido como resultado la
recuperación de una de las capillas musicales más importantes
de España.
Libro de coro después de la restauración
Entre los trabajos de restauración más habituales podemos
citar la desinfección y desacidificación, la limpieza de soportes
(piel, pergamino o papel), la reintegración de estos de manera
mecánica o manual, el cosido de bifolios y cuadernillos, la
recuperación de las encuadernaciones y la elaboración de
cajas de conservación.
Cada intervención ha contado con estudios analíticos de los
materiales constitutivos de la obra (tintas, pigmentos, papel), y
el estudio y recopilación de las filigranas.
Proceso de recuperación del papelón: obra impresa que
se colocó en la encuadernación para que ejerciese la
función del cartón que da rigidez a las cubiertas.
Aspecto inicial de los libros de música en el archivo
Confección de camisas de PET (Tereftalato de polietileno) para
preservar la encuadernación de la manipulación
Filigrana en el papel que
nos indica la procedencia
y fabricante del mismo
Inscripción y dibujo a modo de graffiti
en las guardas de un libro de coro.
Infantillo del Colegio con una partitura
de música en sus manos
Cosido de partituras
musicales
Confección de cabezadas
Libro impreso que ha perdido la encuadernación
Cajas de conservación preventiva de los libros
REAL COLEGIO - SEMINARIO
DE
CORPUS CHRISTI
Repinte en una de las letras iluminadas
de mediados del siglo XIX
Estado inicial de la encuadernación del cantoral
Fotografía fluorescencia UV
Cantoral grande de canto llano
Antifonario siglo XVII
Trabajos de conservación y restauración
Las grandes dimensiones (785 x 540 mm) y peso (aproximadamente
40 k.) de este libro permiten su lectura musical y canto a los
miembros del coro desde sus sitiales. El pergamino fue el soporte
más usado en Europa desde el siglo IV hasta el s XV para este tipo
de obras, pero decae posteriormente con la generalización del
uso del papel. Para la realización de este cantoral se utilizaron
189 corderos, que corresponden a las 189 hojas manuscritas
con 6 iluminaciones y 988 iniciales decoradas de gran belleza e
interés. Fue preciso pues emplear un rebaño entero de tamaño
medio; lo que da idea del alto coste de estos libros.
Antes de iniciar su restauración se realizaron análisis físicoquímicos de las tintas, así la negra es ferrogálica, formada por
una solución acuosa a partir de sales de hierro y ácido gálico
o tánico aglutinado por lo general con goma natural. También
se analizaron y estudiaron las ilustraciones, descubriéndose
que la primera presenta un repinte de mediados del siglo XIX,
ya que se han hallado restos de blanco de zinc, así como
naranja (minio), azul (ultramar artificial), granate (bermellón),
amarillo (de cromo), ocre (colorante orgánico) y verde (tierras),
y el dorado se realizó sobre calcita con latón. Las restantes
ilustraciones conservan los pigmentos originales, que son: azul
(azurita), blanco (albayalde), rojo (bermellón) y ocre (tierras), y
el dorado se realizó sobre calcita con pan de oro.
Expectro EDX de una zona de la micromuestra azul. Destaca la
presencia de zinc en el espectro lo que indica el uso de blanco de zinc
Observación del repinte por parte de las musicólogas
Detalle de la magnitud de la obra
La encuadernación no es la original del siglo XVII según información
recogida en los libros de pagos del Colegio en julio de 1731. La
cubierta esta formada por una estructura de madera de mobila
por su mayor resistencia y dureza, capaz de soportar el peso
que aportan los pergaminos para la correcta conservación y
planitud, forrada de cuero rojo. La zona perimetral de las tapas
está reforzada con tiras de latón claveteadas y cinco bullones.
También presenta dos cierres, elementos fundamentales para
mantener estable el cuerpo del libro. El curtido del cuero la
mayoría de las veces se realizaba con alumbre o con mezclas
de harina, sal y miel. El teñido de color rojo se conseguía con
brasil y goma arábiga o con bermellón, añadiéndole mordientes
como alumbre o agallas.
Estado de conservación
El cuerpo del libro presentaba alteraciones físico-mecánicas,
como: alabeado de las hojas, debido a la higroscopicidad del
pergamino; arrugas y pliegues por el cierre incorrecto del libro;
desgarros, faltantes o grietas por la inadecuada manipulación;
y manchas de diferente tipología, sobretodo de grasa, en los
cortes y en la parte inferior derecha de las páginas por el uso.
En una intervención antigua se recortaron las 189 hojas por la
parte superior para adaptar el cuerpo del libro a las cubiertas
posiblemente reutilizadas.
Los diferentes cosidos y parcheados antiguos con otros
pergaminos en la parte más deteriorada por el uso hizo que
el lomo creciese notablemente en esta parte. A esto hay que
añadir una piel vuelta de color ocre pegada posiblemente en
el siglo XX, que no tiene nada que ver con el libro, ya que su
grosor merma el marcado de los nervios del cosido y altera la
lectura estética del conjunto de la obra.
Cincelado de las piezas perimetrales en latón a imitación
de las originales
Alisado de los pliegues del pergamino
Tanto las cabezadas como el cosido de la encuadernación
se encontraban en buen estado. Las cubiertas presentan gran
cantidad de suciedad superficial, exfoliación y manchas de
cera. Los bullones y cantoneras perimetrales habían generado
una pátina de color pardo, y en ocasiones cardenillo, sobretodo
alrededor de los clavos de hierro y decoración perimetral. Tanto
en el plano delantero de la cubierta como en el trasero faltaba
una de las tiras verticales de latón claveteado.
Proceso de Restauración
La reversibilidad y la mínima intervención son dos de las premisas
que se mantienen en las actuaciones del IVC+R, por ello, y
para evitar la pérdida de datos históricos e intentar preservar al
máximo la integridad del libro, en la encuadernación cubrimos
la piel vuelta no original del lomo con un papel japonés de 12
gr. con engrudo de maíz y sobre él se marcaron artificialmente
los nervios, así no desmontábamos las tapas, no tocábamos
el cosido ni las cabezadas originales. Una vez terminado este
proceso totalmente reversible, ya que el engrudo no oscurecía
la piel y los restos de adhesivo una vez seco se retiraban
fácilmente, adherimos sobre este una capa de papel japonés
de 35gr. que teñimos y enceramos a imitación de la cubierta.
Asimismo añadimos unas tiras nuevas de latón cinceladas en
nuestro laboratorio a imitación de las originales. Permitiendo de
esta forma una lectura estética e histórica del conjunto de la
obra.
Respecto al cuerpo del libro procedimos a alisar las hojas
de pergamino mediante hidratación del mismo, y cosimos y
reintegramos todas las zonas afectadas.
Letra capitular Iluminada
Proceso de limpieza de la cubierta
REAL COLEGIO - SEMINARIO
DE
CORPUS CHRISTI