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TEATRO
La voz de
Raskólnikov
P
Verónica López García
ublicada en 1886, Crimen y castigo, la novela de Fiódor
Dostoyevski, profundiza en el pensamiento moral a partir
de razonamientos generados en un contexto social definido
por la miseria.
El protagonista, Rodión Raskólnikov, se encuentra encerrado en un
laberinto de imposibilidades, un universo de espejos que sólo reflejan
la peste de una sociedad cuya hambre roe desde la raíz los juicios éticos.
San Petesburgo es un lugar frío y hostil, habitado, según Raskólnikov,
por apenas dos tipos de personas: seres inferiores cuya única función,
dadas sus limitadas capacidades, es la reproducción, pues sólo poseen
valores biológicos. Por otro lado están los seres superiores, con quienes
se identifica, los cuales en aras de defender y custodiar el bienestar de
la sociedad, tienen el derecho de cometer crímenes. Este ordenamiento
particular se convierte en un filtro con el que el atormentado Raskólnikov
intenta acallar las punzantes voces de la culpa que le cuestiona una y
otra vez el asesinato de una infeliz y anciana usurera.
En 2011 el joven creador escénico David Gaitán estrenó en la Ciudad
de México Escurrimiento y anticoagulantes, un montaje escénico de su
autoría basado en Crimen y Castigo. Como ocurre en todas las obras
universales, San Petesburgo no es un punto geográfico, sino el lugar
que concentra lo que nos es común, lo humano, que en este caso
en particular es la deconstrucción moral de un sujeto que, luego de
la comisión de un crimen, busca justificar su acción creando una
acomodaticia definición de justicia. El montaje llegó a Guadalajara
y ahora, por segunda ocasión, se presenta en el Teatro Experimental
de Jalisco, pero bajo la dirección de Daniel Constantini, a quien no
veíamos al frente de una puesta en escena desde 2010. El escenario es
nuevamente el angustioso espacio de Raskólnivov en el que cabe la
confesión, el ahogo culposo y el delirio moral.
La dramaturgia de Gaitán traslada cuidadosamente el corazón de la
novela de Dostoievski a la escena. El profundo discurso moral del autor
ruso se manifiesta a través de una coreografía de interacciones entre
personajes atemporales y, por ello, vigentes. La apuesta
de Constantini elige a uno de los creadores más
activos en la cartelera tapatía: Mauricio Cedeño,
para encarnar al culposo criminal que, antes de
recibir el señalamiento y la sentencia social,
se autocastiga. El equipo se complementa
con un equipo de casa que busca
enriquecer con sentido propio este
montaje, pues Karla Constantini
es parte fundamental del elenco,
mientras que su hermano
Carlo se encarga del diseño
sonoro. El resto del
elenco lo conforman
Coralia Manterola, Fernando Sakanassi La obra Escurrimiento
—uno de los principales gestores de
este montaje—, Olaff Herrera y Alberto y anticoagulantes,
Sigala. Paloma Domínguez deja la
un montaje escénico
actuación para probarse como asistente
de dirección al lado de Constantini, frente basado en Crimen y
a una pieza psicológica que demanda
contención, así como la apertura de castigo de Dostoyevski,
válvulas expresivas en frecuencias
controladas con gran precisión. El mantiene su temporada
cuerpo creativo lo complementan
los sábados y domingos
Rodrigo Muñoz, responsable del diseño
de vestuario; Ténzing Ortega, como de mayo y junio en el
escenógrafo, y Verónica Sanmiguel en la
iluminación.
Teatro Experimental
La sangre escurre, gota a gota se
hace oír como el pulso de la muerte, mientras se extiende en todo el
pensamiento de Raskólnikov, sin que algún anticoagulante detenga
la mancha de la culpa. [
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Foto: Jaime Martín
O2 Cultura Suplemento de La gaceta de la Universidad de Guadalajara
Lunes 25 de mayo de 2015
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