el foro de augusto: reconstrucción virtual con panasonic

EL FORO DE AUGUSTO:
RECONSTRUCCIÓN VIRTUAL CON
PANASONIC
UNA EXPERIENCIA VISUAL TOTALMENTE EXCLUSIVA
DENTRO DE UNO DE LOS YACIMIENTOS ARQUEOLÓGICOS
DE ROMA EN LA QUE SE RECREA EL ESPLENDOR DE UN
FORO IMPERIAL MEDIANTE PROYECCIONES
PERFECTAMENTE SINCRONIZADAS PROCEDENTES DE 33
PROYECTORES DE PANASONIC.
Utilizar tecnología para volver a dar vida a los
monumentos de un yacimiento arqueológico
que representa 2.000 años de historia es, sin
lugar a dudas, una empresa loable, aunque
delicada y compleja. Esto es lo que se ha hecho
en uno de los Foros imperiales más emotivos
de Roma, el Foro de Augusto, que hunde sus
raíces en la historia y ofrece una restauración
a través de la luz para volver a dar vida a las
ruinas y mostrar la grandeza de la Antigua
Roma. Un proyecto concebido por dos
destacados científicos, el físico Paco Lanciano
y el conocido presentador de televisión Piero
Angela, promovido por el departamento de
artes y entretenimiento del consistorio de la
Ciudad de Roma y producido por Zètema
Progetto Cultura.
Se trata de una operación compleja conocida como "Foro de
Augusto 2.000 años después", creada con motivo de las
celebraciones del bimilenario de la muerte de Augusto (19 de
agosto del año 14 después de Cristo), en la que han
participado numerosos profesionales, incluidos arqueólogos,
físicos, científicos informáticos y expertos del mundo
audiovisual. Un avanzado sistema de proyección de vídeo,
basado en 33 proyectores de Panasonic, crea
reconstrucciones virtuales minuciosas que revelan detalles y
colores de otra época perdidos hace más de 2.000 años de
historia. La instalación se localiza en uno de los templos de
la Antigua Roma en Via dei Fori Imperiali, donde se puede
apreciar el efecto de docenas de dispositivos perfectamente
sincronizados. Un complejo conjunto de proyectores de vídeo
sincronizados a lo largo de 300 metros. Un espectáculo
verdaderamente asombroso representado delante de una
suerte de anfiteatro enorme. Tres profesionales al frente del
proyecto nos guían en su reconstrucción: Siro Volpato,
director comercial de Adeo para la zona centro de Italia, Luca
Altobelli, fundador de HDVI, un laboratorio informático que
proporciona servicios de asistencia y planificación para la
infraestructura de TI, y Marco Lucantonio, Director ejecutivo
de AV Set Produzioni.
"Cuando nos comunicaron la intención de llevar a cabo este
proyecto, entendimos inmediatamente que se trataba de un
desafío importante que nos permitiría crear representaciones
de vídeo con alcance internacional", explica Siro Volpato, de
Adeo. "La sociedad está siempre abierta a proyectos
sofisticados como este y la idea de buscar las mejores
formas de conseguir los objetivos nos entusiasmó desde que
pusimos en marcha el plan de trabajo. En este caso, estamos
hablando de utilizar dispositivos para abarcar una proyección
de cientos de metros de longitud. Tras haber trabajado con
HDVI en el pasado en varias instalaciones diferentes, no fue
difícil elaborar un primer borrador para decidir cómo
proceder. El encargo era concreto y el primer paso consistía
en seleccionar los proyectores de vídeo que utilizaríamos y
en preparar una demostración, elemento esencial para
determinar si el proyecto era factible."
"Tras el minucioso proceso de evaluación llevado a cabo por
los profesionales del equipo de Adeo, decidimos implicar a
Panasonic en la operación a la vista de los exigentes
requisitos de proyección y los numerosos proyectores
necesarios para garantizar la ejecución satisfactoria del
proyecto. En efecto, el terminal de vídeo, que no es como una
gran pantalla convencional, y una distancia de más de 40
metros desde el punto de proyección nos llevó
inmediatamente hacia dispositivos capaces de proporcionar
una luminosidad de más de 10.000 lúmenes ANSI. Para la
demostración en cuestión, decidimos comparar el
rendimiento de dos tipos diferentes de equipos. En la primera
prueba, proyectamos simultáneamente las mismas imágenes
utilizando proyectores de vídeo LCD y DLP en paralelo. Al
completarla, toda una serie de variables nos ayudaron a
escoger los proyectores de vídeo LCD. Utilizamos la nueva
serie PT-EX16KE de Panasonic para las imágenes más
grandes y la serie PT-VX500 para las proyecciones con más
detalle. Los proyectores tenían la luminosidad, resolución y
coste adecuados para la operación deseada, en consonancia
con el presupuesto. Utilizamos el proyector de 13.000
lúmenes ANSI para la primera prueba, aunque éramos
conscientes de que el rango incluía un modelo con las
mismas características pero mayor luminosidad, que
posteriormente decidimos utilizar para todo el proyecto. A la
demostración asistieron todos los altos cargos, incluidos los
principales protagonistas, desde Paco Lanciano hasta los
representantes del consistorio de la Ciudad de Roma. Nos
dimos cuenta de que habíamos tomado la decisión correcta
en cuanto a los equipos durante la fase de pruebas."
"Tras decidir los dispositivos que se utilizarían, pasamos a la
fase de transporte, que era bastante delicada", explica
Volpato. "Trasladar un número considerable de dispositivos
sofisticados en un plazo de tiempo limitado a un área de
Roma cerrada al tráfico y no accesible para camiones
articulados no era una tarea sencilla. Estamos hablando de
trasladar equipos delicados, incluidos proyectores de vídeo
de pequeño y gran tamaño, así como el material óptico
necesario, a un lugar para el que se requieren permisos de
acceso especiales. Por lo tanto, tuvimos que seleccionar un
vehículo adecuado que fuera lo suficientemente grande para
transportar todos los dispositivos, pero con las dimensiones
adecuadas para acceder al yacimiento arqueológico."
"Para la primera operación", continúa Altobelli, "junto a mi
compañero Francesco Antoniello, preparamos un proyecto
que denominamos REMU (Regia Multimediale) y que utiliza
cables de red para gestionar las transmisiones de audio,
vídeo y luces en equipos remotos situados en varios
emplazamientos distintos. La idea consistía en crear una
suerte de videocámara de gran tamaño que pudiéramos
utilizar para controlar todo con unas pocas acciones, desde
reproducir hasta detener una grabación, incluidas todas las
funciones típicas necesarias para gestionar una película. Por
lo tanto, buscamos una aplicación de software no vinculada
al hardware que se estaba utilizando y que pudiéramos usar
simultáneamente para las 33 grabaciones, los seis canales
de audio y la iluminación. Con respecto a los proyectores de
vídeo, se decidió finalmente utilizar 33 equipos de
Panasonic: seis proyectores de vídeo PT-EX12KE, seis PTEX16KE y 21 PT-VX500"
"Estábamos utilizando equipos potentes, proyectores de
vídeo de Panasonic con focos de luz de alta resolución y
brillo, por lo que teníamos que disponerlos con la mayor
precisión posible y sincronizarlos al milímetro. Yo ya había
realizado esta tarea muchas veces antes durante mi carrera
profesional, pero nunca había tenido que preocuparme por
sincronizar fotogramas, como en el caso de los Foros de
Roma. Trabajamos en la sincronización y recalibración de las
imágenes desde cada uno de los equipos meticulosamente,
incluso durante la fase de proyección. Teníamos que recurrir
una y otra vez al software para asegurarnos de que todo salía
a la perfección, segundo a segundo, durante los 45 minutos
de la película. Es un trabajo parecido al de un director de
orquesta, responsable de 33 músicos durante un concierto
en La Scala. Por ejemplo, el espectáculo incluye, entre otras
cosas, una escena en la que aves migratorias vuelan de
derecha a izquierda a lo largo de una distancia de 300
metros. Logramos que esta escena resultara fluida, sin
saltos ni superposiciones entre las imágenes de un proyector
a otro. De hecho, fue uno de los fragmentos seleccionados
como referencia para sincronizar los 33 proyectores de
Panasonic. Teníamos que calibrar el sistema para esta
escena con el objetivo de mantener el control sincronizado
de las imágenes a lo largo de toda la película. Utilizamos
controles activos y pasivos para asegurarnos de que un
servidor local podía controlar los códigos de tiempo de toda
la película y cada proyección individual durante la fase de
inicio y a lo largo de todo el tiempo de proyección. Se
sincronizaron continuamente los 33 proyectores mediante
una hoja de ruta predeterminada y el sistema es capaz de
llevar a cabo una realineación de cualquier retardo, incluso
de solo unos milisengundos. Por otra parte, la respuesta de
los proyectores de vídeo fue excelente. Conviene recordar
que no teníamos terminales de vídeo como pantallas, sino
muros antiguos con superficies más bien irregulares.
"Cuando se completó la instalación", concluye Luca
Altobelli, "realizamos la primera proyección en presencia del
Alcalde de Roma y de una audiencia internacional que
incluyó a 18 embajadores y más de 250 diplomáticos. Desde
ese día hasta la fecha, todo ha ido como la seda: se
proyectan tres espectáculos todas las noches, cada uno de
45 minutos de duración, con una audiencia de 200 personas
en cada representación. La instalación tiene un ciclo de
representación de tres años."