La legibilidad no sólo depende de la tipografía y su uso

Para la lectura de este Apunte debe leerse primero el Apunte Legibilidad 1.
La legibilidad no sólo depende de la tipografía y su uso.
La buena Legibilidad de pende de diversos factores,
principalmente de qué pieza de diseño gráfico se trata y su contenido.
También debería considerarse la intención de comunicación del diseñador, etc. Otros
elementos causales para la buena legibilidad, y que no están relacionados con la decisión
tipográfica son:
•
soporte (papel, pantalla, y otros materiales)
•
lugar de lectura
•
iluminación natural o artificial y su ángulo de incidencia
•
entorno, lugares con profusión de publicidad o sin ella.
•
actitud del lector.
•
tiempo de lectura
•
experiencia y disposición para la lectura.
Las pautas a tener en cuenta, son variadas y muchas. Como punto de partida se incluye
el Cuadro de Clasificación Tipográfica propuesto por el Prof. Eduardo Pepe, para que los
términos y nombres, queden claros:
Grupo
Estilo
Fuente o Familia
Tipografía Básica “Legibilidad 2”
Las fuentes que se muestran a continuación son 18, de las primeras 38 consideradas “
clásicas y eternas”. Estas fueron seleccioadas por más de 100 diseñadores de renombre
internacional. Se observa que pertenecen a los estilos con y sin serif. Estos ejemplos ya
han sido ajustados para su uso en pantalla. La versiones mostradas pertenecen a la
normal, redonda o regular. Su uso garantiza una buna legibilidad teniendo en cuenta
factores que se describirán más adelante. Poor la presencia del serif, no se juntan entre
ellas . Son las más usadas en textos continuos
Los estilos Cursivas y Decorativas en su gran mayoría no son adecuadas para una buena
legibilidad.
Partiendo del estilo tenemos las variantes o variables de familia o fuente
Variable de Tono, Color o Grueso
•
Normal, Regular o Redonda
•
Blanca, de trazo finio (light)
•
Negrita, de trazo grueso (bold)
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Las exageraciones de esta variable aumentándole grueso, por ejemplo, cierra los blancos
internos de la letra, haciéndola ilegible.
Variable de proporción en el ancho
5
5
4
normal
5
4
condensada
4
expandida
En los casos de condensación o expansión, dificultan la lectura por lo que deben usarse
en textos cortos o controlar la exageración en la proporción.
Variable de inclinación
La variable inclinada retarda la lectura. Generalmente se usa para diferenciar texto.
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Interletrado
Normal
Forzado a más
Forzado a menos
Interpalabra
El espacio interpalabra nunca debe ser menor que el espacio interletra. Ejemplo de este
erroren el texto de una revista.
La línea debe estar entre los 60 y 70 caracteres, y esta lectura depende del interlineado. y
también del largo de la línea si es demasiado corta el lector se cansa al cambiar de línea
frecuentemente.
En el caso de ser muy larga, el lector debe buscar el comienzo de la línea siguiente.
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Interlineado
Es la separación entre líneas tipográficas, se mide de la base de una línea a la base de la
siguiente, un interlineado demasiado amplio o estrecho, reduce la legibilidad, porque
dificulta la continuación fluida de la lectura.
Al leer debemos poder pasar a la línea que le sigue sin dificultad, se considera que el
interlineado menor debe ser de 2 puntos.
Destacar texto
Hay varias posibilidades:
•
Aumentar el cuerpo de la tipografía que estamos usando.
•
Cambiar el estilo de la fuente, siempre que no sean muchos estilos diferentes.
•
Cambiar a una variable, si hablamos de inclinación se debe recordar que ésta
retarda la velocidad de lectura.
Estos son algunos casos, que no deben ser usados en gran cantidad y/o diversidad.
Uso de Mayúsculas / Minúsculas
En la fluidez de lectura, en un texto las letras de caja baja o minúsculas son más legibles
que las de caja alta o mayúsculas.
Tipografía Básica “Legibilidad 2” 5/10
El uso de Mayúsculas en el estilo Cursivas (Script) pueden ser ilegibles
:
Separación de párrafos
Siendo estos una unidad de pensamiento deben estar claramente separados, si esta
separación es muy marcada afecta la integridad del texto en su secuencia de lectura.
En el primero entre párrafos hay blanco, en el segundo sangría.
Se desarrollará en profundidad en el apunte especial del tema.
Alineación de la base del texto
En un texto como en el ejemplo de arriba el texto está apoyado sobre la línea base.
Se dan casos por distintas razones, en las que esta línea cambia.
Ejemplos:
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Estos casos se observan en la vía pública y se deben posiblemente a cuestiones de
espacio y presupuestarias. En el segundo caso coincide con la normativa de la dirección
de cotas y especificaciones en planos de arquitectura y agrimensura.
Desde el punto de la legibilidad, estos casos sólo deben usarse con palabras cortas y
también en palabras conocidas.
Subrayado
Es común subrayar sin observar, por ejemplo que en palabras que aunque comiencen con
mayúscula, sigan con minúsculas letras con descendentes estas son “tachadas” por el
subrayado, dificultando la correcta legibilidad, esto no ocurre con algunas fuentes en
mayúscula
Apagar
Espejo
APAGAR
ESPEJO
Estos son ejemplos realizados en forma automática por la computadora. En el diseño de
una pieza gráfica se deberá cuidar la distancia entre la palabra y la línea de subrayado, o
cortarla bajo las letras con descendentes. En textos continuos esto casi no lo percibimos
Pero en el caso de un afiche o etiqueta de vino u otra pieza que es percibida de otra
manera, es un detalle a tener en cuenta.
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Justificaciones o alineaciones de texto
La justificación es uno de los elementos fundamentales de la composición de texto y
títulos, saber su conformación correcta es uno de los factores más importante para una
buena legibilidad- Formas de justificación:
4 En bandera, son dos las formas: justificación a la derecha y a la izquierda.
4 Epigráfica, la justificación es central.
4 En bloque, está justificada a la derecha e izquierda.
La necesidad de dar precisión al mensaje
nos conduce a la necesidad de profundizar
en la tipografía como una herramienta. La
palabra ha quedado ligada a su forma
como la tipografía a la comunicación.
La necesidad de dar precisión al mensaje
nos conduce a la necesidad de profundizar
en la tipografía como una herramienta. La
palabra ha quedado ligada a su forma
como la tipografía a la comunicación.
La necesidad de dar precisión al mensaje
nos conduce a la necesidad de profundizar
en la tipografía como una herramienta. La
palabra ha quedado ligada a su forma
como la tipografía a la comunicación.
En los tres casos anteriores, también
importa para una buena legibilidad que las líneas de texto sean de un ancho similar
La necesidad de dar precisión al mensaje
nos conduce a la necesidad de profundizar
en la tipografía como una herramienta. La
palabra ha quedado ligada a su forma
como la tipografía a la comunicación.
Algunas cosas de lo desarrollado en este Apunte irá cambiando, debido a la informática, y
especialmente al cambio de soporte y a la educación que reciba el preceptor.
Contraste: texto y color
En papel, la combinación de texto sobre blanco es la más legible. En otros casos, como
en señales viales, la mejor legibilidad es considerada amarillo/negro.
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Estas pautas son algunos ejemplos, como ya dijimos al principio, todo depende de la
pieza gráfica a realizar y a otros factores, como diseñadores, si las conocemos podemos
“romperlas”, con el fin de mejorar la legibilidad y sobre todo la COMUNICACIÓN.
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BIBLIOGRAFÍA
•
BAINES, P Y HASLAM, A. "TIPOGRAFÍA, función, forma y diseño" Ed. Gili 2002
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CARTER, R. "Tipografía Experimental" Documenta 1999
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GALVEZ PIZARRO, F. “Educación Tipográfica” Un. Diego Portales Chile 2005
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KANE, J. “Manual de Tipografía” Ed. G.Gili 2004
•
LUIDL, P. “Tipografía básica” Campgraphic 2005
•
MARTIN, J. "Guía completa de Caligrafía" Ed. H. Blumme 1986
•
PEPE, E. “Apunte Normas de Legibilidad” Instituto Manuel Belgrano
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