MODERNISMO Y GENERACIÓN DEL 98: LA POLÉMICA.

MODERNISMO Y GENERACIÓN DEL 98: LA POLÉMICA.
A finales del s. XIX surgen en España tendencias literarias de carácter renovador: el modernismo y la
generación del 98. Elementos comunes:
• Reaccionan contra la crisis de fin de siglo.
• Espíritu de rebeldía.
• Deseo de cambio.
• Algunos escritores cultivan ambos estilos: Machado.
• Renuevan y modernizan la literatura.
• Rasgos de Petersen.
Diferencias:
Modernismo.
− Cosmopolitismo: son ciudadanos del
mundo (París) escapismo.
− Evocación histórico−legendaria
− Objetivo: crear belleza, fin estético.
Generación del 98.
− Centran su obra en España, especialmente
en Castilla.
− Fin didáctico: analizar la realidad.
− Intimismo, melancolía, nostalgia paisajes
− Temas sociales y políticos.
otoñales.
− Temas mitológicos y exóticos.
− Prosa.
− Estilo sobrio y austero, belleza de lo
− Verso: versos y estrofas raros. Exótico en
vulgar.
temas y forma.
− Símbolo, estilo refinado, aristocrático.
− Inventa neologismos y usa cultismos.
− Imprecisión y vaguedad.
− Técnica.
− Recupera localismos y arcaísmos.
− Precisión y exactitud.
− Visión del mundo.
− NOVELA y ENSAYO, poesía
− POESÍA, novela y teatro.
RASGOS GENERACIONALES DEL GRUPO DEL 98'.
Rasgos de Petersen para definirlos como generación:
• Edad parecida: diferencia menor de 15 años entre el mayor y el menor.
• Formación intelectual semejante: como mínimo bachillerato. Autodidactas. Centran su obra en
Castilla.
• Buenas relaciones entre sí: (grupo de los 3: Azorín, Maetzu y Baroja). Participaron en actos comunes.
• Fecha próxima: en la aparición de sus primeras obras, entre 1900 − 1904.
• Hecho generacional: pérdida de Cuba en 1898.
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• Ideas comunes: regenerar España. Inicial ideología revolucionaria > posturas conservadoras.
Admiración por Nietzsche.
• Lenguaje generacional: antirretoricismo, estilo sobrio, sencillo
• Presencia de un guía ideológico (Maestro): Larra y Unamuno; Nietzsche y Ganivet.
• Anquilosamiento de la generación anterior.
• Autores noventayochistas:
♦ Un precursor: Ángel Ganivet.
♦ El maestro: D. Miguel de Unamuno.
♦ Un sabio: Menéndez Pidal.
♦ El grupo de los 3: Baroja, Azorín y Maetzu.
♦ Novela: Unamuno, Baroja, Azorín y Valle−Inclán.
♦ Poesía: Unamuno y Machado.
♦ Ensayo: Unamuno, Azorín, Maetzu y Ganivet.
♦ Teatro: Valle−Inclán, Benavente y Grau.
Características del grupo del 98':
Actitud:
• Pesimismo ante la situación histórica: de la pérdida material a la ruina espiritual.
• Idealismo: postura idealista frente a la regeneración social. Incapacidad para pasar a la acción y
aplicar las reformas que proponen. El paisaje castellano se convierte en el símbolo del alma española.
Descripción poética.
• Subjetivismo: reflejan su sentir personal. Estilo sobrio, sencillo, antirretoricista y antiburgués.
Valoraciones subjetivas que desvelan sus sentimientos íntimos.
Temas:
• Europeísmo y gusto por lo castizo: afán de europeizar España, sacarla de su aislamiento cultural y de
su retraso. Ven la autenticidad de España en la Castilla medieval, libre y dominadora, poderosa e
invicta.
• Preocupación por los problemas de España: perspectiva subjetiva e individualista. Patriotismo:
intención clara de descubrir el alma de España.
• Temas filosóficos que les llevan a:
♦ Problemas existenciales: falta de sentido de la vida, duda existencial y angustia, escepticismo
ante lo dogmático.
♦ Actitud moralizante: buscan la verdad y la reforma moral. Actitud de rebeldía y protesta, en
sus ideas progresivas y avanzadas.
Estilo: antirretoricista. Intentan exponer sus ideas con máxima claridad y llaneza. El lenguaje es sencillo y
preciso. Buscan la renovación, mediante la sobriedad, la precisión, la sencillez, naturalidad y elegancia. Afán
de expresividad > uso de localismos y arcaísmos. La belleza de lo vulgar.
* Características, autores y títulos más destacados de la narrativa en la Gen. 98': Unamuno, Azorín, Baroja y
Valle−Inclán. (PAU).
Rasgos fundamentales de la novela:
♦ Concepción totalizadora: género multiforme
♦ Tema principal: visión del autor sobre la realidad. Refleja lo cotidiano, como instrumento
para conocer lo esencial de la propia realidad.
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♦ Autor presente: narrador equisciente−omnisciente.
♦ Subjetivismo: influencia de la realidad en el individuo.
♦ Abandono de la estructura lineal.
♦ El relato se centra en un personaje.
♦ Abunda la novela de formación.
♦ Estilo sobrio: estructura dramatizada (diálogo); léxico valorativo, localismos y arcaísmos.
Relatos cortos.
José Martínez Ruiz, Azorín:
Partidario de las tramas argumentales mínimas: la novela debe limitarse a describir el ambiente y las
sensaciones e impresiones de los personajes protagonistas. Verosimilitud: fragmentos q transmitan al lector
las sensaciones experimentadas por el personaje en un momento dado. Gusto por la descripción minuciosa, la
frase escueta y el estilo sobrio. Poca acción y movimiento. Mucha intensidad y contemplación. Alma del
mundo. Cuatro etapas:
• Elementos autobiográficos e impresiones suscitadas por el paisaje. Pretexto para desarrollar experiencias
vitales y culturales del autor. La voluntad.
• Sus propias inquietudes a través de los personajes. Doña Inés.
• Vanguardismo y drama personal y cosmogónico. Pueblo.
• Tras la guerra civil y un período de silencio. María Fontán.
Estilo: fondo > interés por lo cotidiano, sencillo y anodino. Temas: paisaje y meditación sobre la fugacidad del
tiempo. Forma: lenguaje cuidado, rítmico, justo y preciso, evocador. Frase: breve. Palabra: exacta, precisa,
rica. Va al detalle, busca, selecciona lo sugerente y evocador. Estilo consciente y meticuloso, lleno de
pulcritud y tersura.
Pío Baroja:
Su ideología refleja la crisis de principios de siglo: no existe la verdad ni política, ni social, ni religiosa, todo
está en entredicho; el mundo carece de sentido, la vida es absurda, cruel, y no alberga confianza en el hombre.
Novela: género multiforme, en el q cabe todo, y basa su técnica en la espontaneidad, observación e
imaginación. La realidad proporciona escenarios, personajes e impresiones q, combinados, se convertirán en
una novela. El autor debe empezar a escribir, dejando q el texto adquiera cuerpo por sí solo. Rechaza el
argumento cerrado y todo lo q coarte su creatividad, pues la novela se va haciendo en el transcurso de la
producción y es producto de la intuición. Innovaciones: ausencia de trama y de plan fijos; descripción
impresionista; narrador equisciente; personajes inadaptados y el uso del diálogo para mostrar la actitud ante la
vida.
Estilo: fondo > pesimista, amargo, escéptico, inconformista, atacante, pero solidario con los marginados.
Forma > enérgico y directo, fluido, sincero, antirretoricista, sobrio. Diversos registros para crear
verosimilitud. Ironía y humor, símiles e imágenes, vocabulario adaptado a situación y personaje.
Obras (en trilogías):
1ª etapa: Tierra Vasca, La vida fantástica, La raza.
2ª etapa: Memorias de un hombre de acción.
3ª etapa: decadencia creadora. Desde la última vuelta del camino.
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Ramón María del Valle−Inclán.
• Las sonatas: memorias. Representan una alegoría de la vida humana. El marqués de Bradomín, un don Juan
feo, católico y sentimental es el hilo conductor de las 4 novelas. Parodia de asuntos, situaciones y actitudes
de la literatura decadentista. Tema: amor humano y carnal. Cobran relevancia la muerte y la religión.
• La Guerra carlista: trilogía. Visión de la España tradicional (carlista) enfrentada a la liberal (republicana).
El liberalismo aparece caricaturizado y considerado causa de todos los males. Propone una sociedad
carlista.
• Tirano Banderas: rasgos del esperpento que degrada personajes y acciones plenamente exaltadas.
• El ruido ibérico: conjunto de 2 trilogías y otra inacabada q pretendía ser una novela sobre la sensibilidad
española de la segunda mitad del s. XIX, con la intención de desenmascaramiento propia del esperpento.
Protagonista colectivo > pueblo.
Características del esperpento:
♦ Deformación caricaturizada de la realidad para subrayar las contradicciones existentes entre
las conductas de la sociedad y los valores q postula. Forma de expresión: lo grotesco.
♦ Los seres humanos se degradan y adquieren características propias de animales y de muñecos.
♦ En el mundo exterior se mezclan realidad y pesadilla.
♦ La expresión lingüística incorpora constantemente el habla popular achulada.
Miguel de Unamuno y Jugo.
Obra: cultivó todos los géneros. Ensayo: preocupación por España En torno al casticismo. Sentido de la vida
humana: Del sentimiento trágico de la vida. Poesía: trata la muerte, la patria, Dios Cancionero. Teatro:
innovaciones, interpelación al espectador. El hermano Juan.
NOVELAS: dos momentos y técnicas.
• Inicios: novelista ovíparo. Paz en la guerra. Novela histórica (intrahistórica), q relata el cerco carlista en
Bilbao. Elementos autobiográficos.
• Nívolas: producción vivípara. Novelas q se van haciendo al escribirlas. Ruptura con las formas de la novela
realista. Narración > pura ficción. Experimentos narrativos típicos de principios de siglo. Juega con las
técnicas narrativas, con la estructura de los relatos y con la concepción misma de los personajes. Espesura
narrativa de sucesivos niveles de narradores − lectores q implica al lector externo en la creación literaria.
Concentración de la acción y ausencia de descripciones. Lo importante es el desarrollo de los conflictos
íntimos de los personajes. Tiempo y espacio: imprecisos. España provinciana de principios de siglo.
Relevancia del monólogo y el diálogo > carácter dramático.
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