Conferencia Tadao Ando

TADAOANDO
CONFERENCIAMAGISTRAL
Palacio de Bellas Artes, México, D. F.
Noviembre 17, año 2001.
"Quiero moldear el espació con un espíritu delicado y artesanal
sin embargo estoy dispuesto a penetrar en ese espació
utilizando la violencia, pretendo impregnar de una intensa
originalidad la delicadeza que ha distinguido al mundo oriental, lo que siempre he intentado con un material moderno como
el concreto tratando su plasticidad dinámica con el mismo
cuidado que merece el papel, es imbuirlo de una intensidad
tal que pueda provocar y recoger el espíritu humano, ser
realista pero embebido en la ficción, la arquitectura puede
tener carácter abierto, ser capaz de comunicarse con la
sociedad y que la provoque con interrogantes. Creo que el
papel fundamental del arquitecto es estimular activamente a
la sociedad, ser sutil pero atrevido, real pero imaginativo, tanto
publico como privado, abierto y cerrado, continuo y
discontinuo..." Tadao Ando
Tadao Ando, nace en Osaka,
Japón en 1941. Estudia
arquitectura de forma autodidacta.
Funda Tadao Ando Architec & Associates en Osaka (1969).
Premios: Premio de Diseño Cultural Japón (1983), Medalla Alvar
Alto (1985), Premio de Arte
Mainichi (1987), Medalla de Oro de
Arquitectura (1989), Premio de
Arte de Osaka, Premio Arnold W.
Brunner (1991), Premio de
arquitectura Carlsberg (1992),
Premio Prtzker (1995), Y otros
premios más en Asia y Europa.
Ampliación casa Koshino, Hyogo, Japon ( 1984.)
Croquis Conceptual.Templo del Agua. Tsuna, Hyogo, Japon.(1991)
BIBLIOGRAFIA
IDEARIO/156
ARQUI-ENSAYO
Pensamientocrítico
MarioPérezRosas
" Veo, en Tadao Ando, no solo la faceta de arquitecto
sino también la de constructor, en el sentido
renacentista. Es decir, Ando representa el trabajo de
un hombre que realiza una obra integradora: un trabajo
a través del cual se vislumbra un universo como una
totalidad constituido por un conjunto de fragmentos entre los que destacan: El Hombre, su entorno, la
naturaleza y la Arquitectura." (Pérez Rosas, Mario:
Tadao Ando, fragmento de un ensayo.
Ideario).
Conferencia grabada y transcrita: Mario Pérez Bautista
Revisión, adaptación y edición: Mario Pérez Rosas.
TADAOANDO
CONFERENCIAMAGISTRAL
Palacio de Bellas Artes, México, D. F.
Noviembre 17, año 2001.
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Buenas noches, mi nombre es Tadao Ando; antes que
nada les pido mil disculpas porque yo amo la
arquitectura, vivo en la arquitectura, sueño con la
arquitectura y por lo tanto, no se hablar en ingles y mucho
menos en español, por esta causa voy a necesitar la
ayuda de la señora ( nombre en japonés, sin traducción).
Estoy muy agradecido con esta espléndida presentación
Me siento honrado en poder dar la conferencia en un
recinto como este. Agradezco a la fundación de
arquitectura tapatía Luis Barragán , a Conaculta y a todas
las personas que hicieron posible esta conferencia. El
propósito de mi visita es ver y filmar las obras de Luis
Barragán porque estamos haciendo un programa de TV
para un canal estatal de Japón que se llama NHK , este
programa va a estar en el aire la primavera del año que
entra.
Quiero expresar mis respetos a México, porque esta es
la tierra de arquitectos tan famosos como Luis Barragán,
Felix Candela y de muchos otros que están trabajando
a nivel internacional en este momento.
Hoy en la mañana, estuve en la residencia de la familia
Gálves y en el convento de las Capuchinas
Sacramentales. Estoy seguro, pero totalmente seguro,
de que estas dos obras son representativas de la
arquitectura de la década de los 50s, de los 60s y del
siglo XX.
Barragán contesto, a una
pregunta que decía ¿cuál
era su punto de partida o
el origen de su
arquitectura?, con lo
siguiente
:" es la religión y
los mitos".
Cuando entre en el
convento de las
Capuchinas
Sacramentales, me
conmovió profundamente
el espacio, creo que una
arquitectura como esta,
que tiene la fuerza de
mover a la gente,
únicamente la
encontraríamos en la
capilla de Ronchamp, obra
de Le Courbusier, dentro
del s. XX.
Barragán ha dicho que sus obras son autobiográficas,
porque reflejan los recuerdos de la hacienda y del campo
donde creció, y no en forma tan descriptiva, sino mas
bien en forma abstracta, siendo cada vez mas abstracta.
Barragán estuvo en Marruecos entre sus 25 y 30 años y
se quedó muy impresionado con las poblaciones
marroquíes sobre todo las de Caspar, porque ahí vive
mucha gente con solidaridad y con espíritu comunitario.
Fue a París y se encontró con Le Courbusier. Quedö
influenciado por su obra. También recibió influencias
de otros arquitectos de nivel internacional. Después de
este viaje siguió recibiendo influencias de mas
arquitectos. Las obras de Mondrian y Picasso, lo
conducirán hacia lo pictórico y abstracto.
Es así, como Luis Barragán llega a México con diferentes
influencias. Y surge aquí su genialidad, a partir de una
introversión para identificarse y encontrarse a si mismo,
para realizar su propia obra: El Convento de las
Capuchinas Sacramentales.
Estando aquí, estudiantes de arquitectura, arquitectos
que ejercen y amantes de la arquitectura, quiero
aprovechar la ocasión para pensar con todos ustedes,
que es lo que podemos hacer a través de la arquitectura
para la sociedad actual. La sociedad tiene muchas
expectativas hacia la arquitectura, esto nos lleva a
IGLESIA LA MEDALLA MILAGROSA
, 1953. FELIX
CANDELA
CAPILLA RONCHAMP,
1951-53. LE
CORBUSIER
COMPOSICIÓN EN ROJO, AMARILLO
Y AZUL
. PIET MONDRIAN
CABEZA
. PABLO PICASSO
CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS
, 1955.
LUIS BARRAGAN.
CASA GALVÉZ
, 1955. LUIS BARRAGAN
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pensar si nosotros como profesionales de la arquitectura,
hemos respondido debidamente a estas expectativas.
Tanto las pequeñas viviendas como los edificios públicos
o las plazas tienen sus funciones sociales, ellos
permanecen cierto tiempo relacionados frente a frente
con la sociedad; nosotros los arquitectos, diseñadores
o ejecutores de las obras tenemos la responsabilidad
que esa relación sea armónica. Esta responsabilidad, la
tenemos que tomar muy en serio.
Cuando enfrentamos un problema arquitectónico,
debemos hacerlo desde nuestra juventud interior, esa
juventud que no debemos perder. .Hay un poeta famoso
que se llama Samuel Ullman, este poeta tiene una
antología que se llama "Odas a la juventud" , esta
canción de juventud dice lo siguiente a grandes rasgos"
la juventud no es la edad física que tiene uno, una persona de 20 años puede que ya no tenga juventud y en
cambio otra una persona de 60, 70 u 80 años, puede
tener juventud mientras tenga: ambiciones, metas y luche
por ello. Así logrará superar las dificultades y vivirá
plenamente en la sociedad a la que pertenece." No hay
que perder la juventud tempranamente y yo creo que
todas las personas relacionadas con la arquitectura que
se encuentran aquí, van viviendo su juventud plena, yo
he vivido toda mi vida y mi juventud involucrado
seriamente en la arquitectura.
A fines de mi adolescencia, pensé que iba a ser imposible
ir a la facultad de arquitectura de una universidad, porque
mi familia no era muy rica y además mis capacidades
intelectuales seguramente no era suficientes para pasar
el examen de admisión; pero, sin embargo yo no deje
de estudiar; no me resigne a ser otra cosa que arquitecto
Creo que siempre hay una posibilidad en todas partes y
en cualquier profesión, así que continúe luchando. Lo
primero que hice fue ver las obras de Le Corbusier en
los libros y todos los días tracé sus planos. También vi
pinturas y fotos de otras arquitecturas muy famosas
como el Partenón, la Acrópolis y me dije a mi mismo,
voy a estudiar arquitectura viendo las obras físicamente.
En 1965 decidí ir a Europa, quería ver obras famosas
de arquitectura. Después de viajar en un transbordador
en Japón, me fui en un barco, que se llamaba Naborca,
hacia Siberia. En esa época todavía no había muchos
turistas japoneses en el mundo, pero ni modo, yo quería
darle la vuelta al mundo y estar en la Acrópolis, en Atenas
y en el Panteón de Roma.
El primer paisaje que vi desde el barco, fue el horizonte
en el mar, y comprendí que el mundo es uno. Ahora
bien desde Naborca fui a Varoz y de ahí tome el
ferrocarril de Siberia que tardo 7 días para llegar a
Moscú; desde la ventana del ferrocarril aparecio este
paisaje: el horizonte terrestre; así comprendí que la tierra
es grande y es una.
Llegué al Partenón en Acrópolis y sentí la supremacía
de la arquitectura, lo maravillosa que es la arquitectura
y el poder que tiene.
AUTORRETRATO
, 1943. LE CORBUSIER
CROQUIS DE RONCHAMP,
1950. LE
CORBUSIER
IGLESIA DE RONCHAMP
, 1951-53. LE CORBUSIER
PARTENÓN
, 438 A. C. ATENAS, GRECIA
Page 4
También estuve en el Panteón de Roma, una
construcción circular con una abertura de 8m( de
diámetro en la parte superior), me impresionó mucho el
drama de la luz. Ahí, vi como entraba la luz por el vano
circular de 8m de diámetro; en ese momento, sentí el
espacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene la
arquitectura. Senti el deber de involucrarme con ella,
con la arquitectura.
Regrese a Japón. En 1969 puse una pequeña oficina
en Osaka. Creo que Osaka se parecen algo a la ciudad
de México porque es totalmente caótica, todos los
edificios tienen sus características propias.
Creo que cada uno de nosotros, pero sobretodo los
jóvenes, tiene que tener un plan de vida, igual como lo
tienen las ciudades: tienen un plan urbano. La gente
tiene que saber como vivir, como pasar su vida y la
ciudad igual tiene que tener un plan de cómo vivir y
como ser utilizada por los ciudadanos.
Pero nuevamente, volvamos al caso de Osaka, aqui no
hubo planes y toda la gente vino y construyo sus propios
edificios durante 50 años; como resultado tenemos la
ciudad que tenemos actualmente. Con esto, quiero decir
a los jóvenes aquí presentes, que planeen su vida y,
que de acuerdo a ella, establezcan sus estrategias y
sigan luchando.
Hace 30 años no había ninguno de estos edificios, solo
terrenos sin construir. En ese tiempo tenia veintitantos
años y propuse al ayuntamiento de Osaka un proyecto
que constaba de edificios con azoteas y terrazas
cubiertas con jardines. Como se encontraban enfrente
de la estación de Osaka, la gente que llega puede ver
todo el espacio verde enfrente de ellos. Bueno no se si
aquí en México pase lo mismo que en la ciudad de
Osaka: nadie hace caso a un arquitecto joven. Insistí
hasta que me escucharon, pero después me indicaron
la salida. Sin embargo yo no perdí la valentía, esta
valentía es la que muere al último. Después hice otro
planteamiento; propuse hacer museos de varios tipos,
pero ni siquiera vieron de que se trataba el proyecto. Yo
diría a la gente de la ciudad de México y a la de Osaka
que hay que escuchar mas atentamente a los jóvenes;
las personas jóvenes siempre tienen que estar de pie
para hacer cualquier sugerencia y cualquier proyecto.
En ese momento cambie mi modo de pensar, ya que no
me aceptaron grandes proyectos tuve que hacer
construcciones pequeñas y a través de éstas hacia
sugerencias a la sociedad.
EL PANTEON DE
AGRIPA
, 118-128 D.C.
ROMA
PROPUESTAS PARA LA
ESTACION DE OSAKA
,
1969. TADAO ANDO
EL PANTEON DE AGRIPA
, 118-128 D.C. ROMA
Page 5
Hice una casa pequeña de 40m2 para una pareja y un
niño; el dueño de la casa era amigo mío. Su esposa
tuvo otro parto y desgraciadamente resultaron gemelos,
el me dijo que yo era uno de los responsables, ya que
tengo un hermano gemelo y el había tenido estos
gemelos por mi influencia. El ya no podía vivir mas en
esa casa, estaba demasiada estrecha para sus
necesidades; así que me la vendió para que la convirtiera
en una oficina. Yo acepte cierta responsabilidad y por lo
tanto compre la casa. La utilice para aprender
arquitectura mientras la iba modificando, así me fui
entrenando para ser arquitecto.
En el interior desde la parte mas baja a la parte mas
alta hay libros, la han visitado varios arquitectos
importantes como Richard Mier y Charles Moore, como
ellos son robustos no pasaban por las escaleras, se
paraban en la base y miraban hacia arriba para decirme
¡adiós!. Como pueden ver, hay libreros por todas partes.
En 1982 se metió un perro a la oficina, y entonces me
dije, ¿donde va a vivir el perro?. El necesitaba un espacio
donde vivir. Esto es precisamente lo que yo voy hacer:
espacios para seres vivientes, ya sean humano o perros.
Así, fue que decidï vivir en la oficina con este perro.
Tuve que pensar en su nombre, primero pense en el
nombre de Kenzo Tange, pero como esta vivo no quise
herir susceptibilidades; entonces le puse el nombre de
Le Corbusier. Hemos aprendido mucho de este perro
Le Corbusier. Como ustedes saben Le Corbusier era
suizo y se fue a Francia, propuso muchos proyectos de
planeación urbana, la mayoría no fueron aceptados, pero
el, siempre lucho bravamente. Creo que en cuanto a las
obras, no vamos a acercarnos a su figura, pero en cuanto
a su valentía si queremos acercarnos a el. Este perro
ladra mucho a los clientes que no nos gustan, por eso,
cuando Le Corbusier ladra mucho no aceptamos el
proyecto. El perro no era tan elegante al principio, pero
al transcurrir los años lo cuidamos y sus manchas en el
dorso empezaron a asemejarse a las manchas de las
sillas Le Corbusier.
Este es el auditorio publico de Osaka, es una
construcción de hace 80 años. Yo crecí viendo este
edificio. Tiene capacidad para 1300 personas
aproximadamente. Al paso del tiempo, se hizo muy viejo
y las autoridades de la ciudad lo querían demoler.
Aproveche esto y, les propuse una idea: se trataba de
un salón en forma de huevo dentro del auditorio. Este
es un huevo. Yo era joven y como tal muy creativo,
pero el edificio tenia que resolver aspectos objetivos y
técnicos que no había considerado en el diseño; yo solo
me propuse hacer un proyecto bastante audaz: un gran
huevo dentro de lo viejo. El alcalde de Osaka me dijo
que este proyecto era demasiado valiente y audaz, muy
propio de los jóvenes que se caracterizan por ser
demasiado aventados: piensan poco las soluciones.
Después de esto, ya no me tomo en cuenta. Quiero decir
a los jóvenes aquí presentes que no cuesta mucho dinero
hacer un dibujo y una maqueta, les recomiendo hacer
esto usando el tiempo para dormir. En el proyecto anterior, pense en un salón iluminado por mas de mil líneas
de fibra de vidrio, por supuesto este proyecto no fue
aceptado.
CASA TOMISHIMA,1969. TADAO ANDO
REMODELACIÓN, TALLER DE
ARQUITECTURA DE TADAO ANDO
ARQUITECTOS ASOCIADOS,
1972,1982 Y 1991. TADAO ANDO
REMODELACIÓN DEL AUDITORIO PUBLICO DE OSAKA
, 1975.
TADAO ANDO
Page 6
Seguí presentando diferentes proyectos como este: La
Iglesia de la Luz. Nuestra idea fue experimentar con la
luz, así surgió la luz forma la cruz. A esta Iglesia llega
mucha gente de diferentes estados únicamente en busca
de esta luz, en busca de este espacio, donde se puede
abrir el corazón. La luz fue muy importante, en esta
pequeña iglesia de solo 90 m2., con ella hicimos varios
experimentos, entre ellos: buscamos el reflejo de la luz
en el piso.
Presenté otro proyecto: La Iglesia del Agua. Aquí busque
que desde el interior se viera una cruz en el agua y, que
el espacio interior se integrara con el espacio exterior
formando una unidad. Cuando es invierno, el paisaje se
cubre de nieve y el lago se congela, así los feligreses
se unen con otra naturaleza.
Yo siempre quise hacer una arquitectura que se involucre en el corazón de los habitadores, no se si lo he
logrado, pienso que algo he hecho. Después de construir
estos proyectos, en 1995 llego el desastre sísmico de
Kobé, tengo entendido que en el 85 México fue azotado
por un desastre sísmico similar. Aquí se ve una carretera
que esta caída, también hubo incendios: perecieron mas
de 6000 personas. Estoy en el puesto de presidente de
la reconstrucción de esta zona y quiero hacerla bella y
agradable. Aquí viven estos niños y nuestro deber como
arquitectos, es crearles espacios donde puedan crecer
con tranquilidad. La arquitectura tiene que ser funcional,
racional y económica, pero también tiene que ser muy
segura, estos niños que tienen mucha esperanza en el
futuro y nosotros tenemos que dar respuesta a su
esperanza..
Debajo de un puente de 2km de longitud construí un
templo budista en 1992. La parte superior tiene la forma
de una flor de loto, abajo esta la parte principal del
templo. La verdad es que el dueño del templo es la
empresa Sanyo. Quería un templo muy atractivo donde
llegaran personas de varias partes. Hay muchos templos
flotando en el agua pero no hay ninguno que se meta en
el agua como yo lo propuse; el dueño de SANYO estaba
muy complacido con este proyecto .Reunió a 30
representantes de los feligreses del templo y les
pregunto, que pensaban sobre el proyecto,
unánimemente los feligreses se declararon en contra,
dijeron que si llovía mucho tal vez el agua caería sobre
el Buda, pues esta es una zona de tifones. Después de
esto, fueron a consultar a un bonzo de 92 años en Kyoto.
IGLESIA EN EL
AGUA
,1988. TADAO
ANDO
IGLESIA DE LA LUZ
, 1989. TADAO ANDO
TEMPLO DEL AGUA, 1991. TADAO ANDO
Page 7
Le parecio un proyecto muy bonito y, dijo que quería
visitarlo por lo menos una vez antes de partir para el
otro mundo. Los parroquianos y yo, nos reunimos 5 o 6
dias después de la consulta al bonzo de Kyoto, y les
volví hacer la pregunta si estaban de acuerdo con el
proyecto del templo, pero ahora, todos estuvieron de
acuerdo con el proyecto. No se si pasa lo mismo en
México, pero en Japón, cuando un joven presenta una
idea muy buena al jefe de un departamento y si no esta
de acuerdo, recurre al director y si este aprueba la idea,
el jefe del departamento, dice: yo pienso lo mismo. Por
eso les pregunté ¿porque antes estaban encontra? Y
me respondieron que yo había escuchado mal. Les dije
que si venia un tifón se podía mojar la figura de Buda y
ellos me respondieron que ni modo. Los clientes son
difíciles, por eso siempre tenemos que luchar contra
ellos. Normalmente un templo tiene pagodas muy
ostentosas y grandes cuando se tiene dinero, pero en
este caso no se tiene el techo, porque el techo representa
al autoritarismo y al poder. Creo que estos no son
tiempos de poder, sino tiempo de reunión de personas
como seres iguales. Desde la primavera hasta el otoño
florean alrededor de 500 de las plantas que flotan sobre
el agua. Cuando se inauguro este templo y no vieron el
techo que reflejaba su autoridad, hicieron muecas de
desagrado. Trate de hacerlos entender que ya no son
tiempos de poder, sino de libertad. Desde lejos se ve
como si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuando
entrá al templo
En la parte inferior esta un salón totalmente pintado de
rojo, este color simboliza al budismo: la luz entra
cenitalmente por el oeste, por lo tanto al penetrar, refleja
todo el salón de color rojo. En 1994 el bonzo responsable
del templo me dijo que quería cobrar la entrada, porque
llegaba mucha gente; le recordé que el objetivo, era
precisamente ese, que el templo atrajera mucha gente.
También le dije, que en los templos antiguos de Kyoto,
si cobran la entrada, pero en un templo nuevo no había
visto esta política. El bonzo decidió cobrar de todas
maneras la entrada. Después de 6 meses llego el sismo,
así que de alguna forma dios lo castigo.
TEMPLO DEL AGUA
, 1991. TADAO ANDO
Page 8
Vi un terreno con una pendiente de 65%
aproximadamente y pense hacer ahí una unidad
habitacional. Le propuse al dueño del terreno la idea,
pero el quería hacer el desarrollo en la parte plana para
una mejor venta. Le insistí en que yo quería hacer el
desarrollo habitacional en la zona de la pendiente.
Cuando esto sucedió, yo tenia 30 y tantos años, y no le
temía a los problemas, así que pense, si se cae se cae
y ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero no
paso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en la
pendiente, y lo logre .Fue a visitarme Philip Jhonson en
estos momentos y me dijo muy preocupado ¿podrás
terminar con esté proyecto?. Pues si lo termine.
Al lado había un terreno que tenia 4 veces la superficie
de este terreno. Me lo ofrecieron y pense ¿otra vez? Es
mucho trabajo, pero el cliente y el dueño del terreno me
preguntaron si yo no era osado. Y como si lo soy, no
tuve otra opción, y acepte. El proyecto duró 10 años.
Este es el diseño que hice, tiene escaleras para los 18
niveles. Yo pense que la solución de las escaleras era
la correcta, pero los promotores me dijeron que seria
muy pesado subir todos los niveles caminando, y está
seria la causa de que nadie comprara las casas.
Reconsidere mi propuesta y opte por las escaleras
eléctricas. Por ese tiempo me volvió a visitar Philip
Jhonson y me dijo ¿otra vez?.
Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, se
encuentra una alberca y una parte de las azoteas
cubiertas de elemento vegetal. Desde la alberca y el
interior de las casas,se pueden ver los arboles que hay
alrededor.
Después de terminar la obra, me di cuenta que la
colindancía es un conjunto habitacional que ocupa un
espacio bastante grande. Decidí desarrollar aquí un
proyecto en el terreno que ocupa este edificio. Cuando
presente el proyecto a los dueños del edificio- la
compañía siderúrgica llamada Kobe Seyko-, se enojaron
y me dijeron ¿ porqué había hecho un diseño y maqueta
de un lugar donde existía un conjunto habitacional
funcionando?. Afortunadamente por el sismo del 95, el
edificio se daño totalmente y el presidente de esa
compañía me llamo para hacer el proyecto.Lo que
motivo esta decisión fue que a las 35 casas que
habíamos construido, no les paso nada con el sismo, ni
un vidrio roto en las ventanas. La compañía Kobe Seyko
me dijo que quería un edificio muy resistente al sismo.
Así se completaron las tres etapas. Las azoteas están
cubiertas de vegetales.
Al lado de este edificio hay otro terreno con pendiente.
Ya hice otro proyecto. El dueño del terreno no esta de
acuerdo con esto, pero es una persona que tiene 86
años, así que me voy a esperar un poco mas. Creo que
para terminar este nuevo proyecto, tardare unos treinta
años.
CONJUNTO HABITACIONAL
ROKKO
I, II , III, 1983, 1989,
2000. TADAO ANDO
CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO
I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO
Page 9
Les quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que
siempre tengan proyectos en mente y que interesen a
la sociedad de lo que piensan para que los conozcan, si
no es así, no hay suerte.
En Kobe hay un terreno de 100 hectáreas- tan grande
como un campo de golf de 18 hoyos- esté, ha sido una
mina de arena. La prefectura de Kyoto y el gobierno
central nos hizo un encargo: Proyectar un parque
temático. Tomamos como análogo un jardín que se
encuentra en la ciudad de Vancouver, que también había
sido una mina. Así fue como esta mina de materiales
de hace 100 años, ahora se ha convertido en un parque
donde vienen 3 millones de personas al año. Esta es la
idea que tenia la prefectura de Kyoto.
Los montes que circundan a la ciudad de Kobe, son
montes reforestados de hace 100 años, nosotros
pensamos hacer lo mismo, ya que en Kobe existe la
cultura de la reforestación. Ahora esta así, cubierto
totalmente de arboles. Hicimos un proyecto para cubrir
todo el espacio con vegetación y construir algunas
edificios, como un centro de convenciones, hoteles, y
otras instalaciones con cuerpos de agua. Hicimos este
tipo de reforestación porqué, en Japón podemos sembrar
plantas de 10cm de altura y después de 3 años crecen
hasta 3 metros, y después de 5 años, crecen hasta 5
metros de altura, esto es debido a que tenemos un clima
muy benigno
.
Desde que iniciamos la construcción de este proyecto,
hasta la reforestación, dilatamos 10 años. El piso de los
cuerpos de agua, lo propusimos a base de conchas de
mar. Hicimos el calculo y necesitábamos 1,200,000
conchas. Como en Japón se comen muchas conchas
como estas, hablamos a los hoteles principales de todo
Japón, pero nos dijeron que de todas partes del mundo,
solo llegaba la pulpa y, por lo tanto no tenían conchas.
Para solucionar el problema, fuimos a los tiraderos de
conchas; pero nos encontramos que de 3 o 4, solo una
servía. Fue mucho trabajo, pero solo así reunimos
nuestras 1,200,000 conchas. Las colocamos en el piso
de los cuerpos de agua que llamamos playas de conchas
y encima les pusimos 10 cm de agua.
Tenemos 100 jardineras con flores para tranquilizar el
alma de las personas fallecidas por los sismos del 95.
Nosotros creamos la "Green Network" a raíz del sismo
de 1995 en la ciudad de Kobe. Este proyecto contempla
plantar 250,000 arboles con flores blancas, para las
12,500 casas construidas de los damnificados. La idea
es de plantar estos arboles con flores blancos, con la
ayuda de todas las prefecturas. En esta primavera
acabamos de plantar 300,000 arboles en toda la ciudad
de Kobe. La idea de sembrar estos arboles, fue para
que los habitantes de la ciudad de Kobe, no olviden la
tragedia del 95.
Pienso que aunque soy arquitecto, esta propuesta verde
ha sido muy importante para mi, de ahora en adelante
voy a seguir plantando estos arboles con flores blancas.
Aquí vemos el proyecto mas nuevo: El "Museo de
Pullitzser en San Luis". Es un encargo de los artistas
Richard Serra y I. Peaty. Me llevo 10 años hacerlo, a
pesar que no es muy grande. Aquí vemos la exposición
de Igswere en el museo. Es muy difícil colaborar con
otros artistas, siempre quieren mas espacios.
En noviembre de este año entregamos un proyecto para
un concurso en París. En esta ocasión tenía que
competir con rivales muy fuertes como: Koolhas,
Perrault, y Steven Holl. El problema era proyectar un
museo que se construira en una isla del el río Sena. La
idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre
la isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Se
inaugurará el año 2006.
También he hecho un museo en Forthworth, que
empezará a funcionar a partir del próximo año.
Quisiera enfatizarles, a los jóvenes aquí presentes que
estuvieron escuchando mi platica desde el principio, que
busquen su propio potencial sin miedo y con valentía.
Cuando yo pierda la valentía para enfrentar un nuevo
desafío, creo que será el tiempo de retirarme de la
arquitectura.
En el 95 fallecieron muchas personas, pero estos niños
que presento en esta mi ultima diapositiva son niños
que sobrevivieron y les veo la cara tan alegre y llena de
vida que tengo que contribuir para su futuro.
Hoy estuve en una iglesia construida por Candela, y
viendo a los feligreses reunidos ahí, me di cuenta del
poder que tiene la arquitectura, creo que esta tierra
mexicana con sus excelentes arquitectos como Barragán
y Candela me dará una nueva fuerza para seguir
adelante.
Gracias y muy buenas noches.
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Buenas noches, mi nombre es Tadao Ando; antes que
nada les pido mil disculpas porque yo amo la
arquitectura, vivo en la arquitectura, sueño con la
arquitectura y por lo tanto, no se hablar en ingles y mucho
menos en español, por esta causa voy a necesitar la
ayuda de la señora ( nombre en japonés, sin traducción).
Estoy muy agradecido con esta espléndida presentación
Me siento honrado en poder dar la conferencia en un
recinto como este. Agradezco a la fundación de
arquitectura tapatía Luis Barragán , a Conaculta y a todas
las personas que hicieron posible esta conferencia. El
propósito de mi visita es ver y filmar las obras de Luis
Barragán porque estamos haciendo un programa de TV
para un canal estatal de Japón que se llama NHK , este
programa va a estar en el aire la primavera del año que
entra.
Quiero expresar mis respetos a México, porque esta es
la tierra de arquitectos tan famosos como Luis Barragán,
Felix Candela y de muchos otros que están trabajando
a nivel internacional en este momento.
Hoy en la mañana, estuve en la residencia de la familia
Gálves y en el convento de las Capuchinas
Sacramentales. Estoy seguro, pero totalmente seguro,
de que estas dos obras son representativas de la
arquitectura de la década de los 50s, de los 60s y del
siglo XX.
Barragán contesto, a una
pregunta que decía ¿cuál
era su punto de partida o
el origen de su
arquitectura?, con lo
siguiente
:" es la religión y
los mitos".
Cuando entre en el
convento de las
Capuchinas
Sacramentales, me
conmovió profundamente
el espacio, creo que una
arquitectura como esta,
que tiene la fuerza de
mover a la gente,
únicamente la
encontraríamos en la
capilla de Ronchamp, obra
de Le Courbusier, dentro
del s. XX.
Barragán ha dicho que sus obras son autobiográficas,
porque reflejan los recuerdos de la hacienda y del campo
donde creció, y no en forma tan descriptiva, sino mas
bien en forma abstracta, siendo cada vez mas abstracta.
Barragán estuvo en Marruecos entre sus 25 y 30 años y
se quedó muy impresionado con las poblaciones
marroquíes sobre todo las de Caspar, porque ahí vive
mucha gente con solidaridad y con espíritu comunitario.
Fue a París y se encontró con Le Courbusier. Quedö
influenciado por su obra. También recibió influencias
de otros arquitectos de nivel internacional. Después de
este viaje siguió recibiendo influencias de mas
arquitectos. Las obras de Mondrian y Picasso, lo
conducirán hacia lo pictórico y abstracto.
Es así, como Luis Barragán llega a México con diferentes
influencias. Y surge aquí su genialidad, a partir de una
introversión para identificarse y encontrarse a si mismo,
para realizar su propia obra: El Convento de las
Capuchinas Sacramentales.
Estando aquí, estudiantes de arquitectura, arquitectos
que ejercen y amantes de la arquitectura, quiero
aprovechar la ocasión para pensar con todos ustedes,
que es lo que podemos hacer a través de la arquitectura
para la sociedad actual. La sociedad tiene muchas
expectativas hacia la arquitectura, esto nos lleva a
IGLESIA LA MEDALLA MILAGROSA
, 1953. FELIX
CANDELA
CAPILLA RONCHAMP,
1951-53. LE
CORBUSIER
COMPOSICIÓN EN ROJO, AMARILLO
Y AZUL
. PIET MONDRIAN
CABEZA
. PABLO PICASSO
CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS
, 1955.
LUIS BARRAGAN.
CASA GALVÉZ
, 1955. LUIS BARRAGAN
Page 3
pensar si nosotros como profesionales de la arquitectura,
hemos respondido debidamente a estas expectativas.
Tanto las pequeñas viviendas como los edificios públicos
o las plazas tienen sus funciones sociales, ellos
permanecen cierto tiempo relacionados frente a frente
con la sociedad; nosotros los arquitectos, diseñadores
o ejecutores de las obras tenemos la responsabilidad
que esa relación sea armónica. Esta responsabilidad, la
tenemos que tomar muy en serio.
Cuando enfrentamos un problema arquitectónico,
debemos hacerlo desde nuestra juventud interior, esa
juventud que no debemos perder. .Hay un poeta famoso
que se llama Samuel Ullman, este poeta tiene una
antología que se llama "Odas a la juventud" , esta
canción de juventud dice lo siguiente a grandes rasgos"
la juventud no es la edad física que tiene uno, una persona de 20 años puede que ya no tenga juventud y en
cambio otra una persona de 60, 70 u 80 años, puede
tener juventud mientras tenga: ambiciones, metas y luche
por ello. Así logrará superar las dificultades y vivirá
plenamente en la sociedad a la que pertenece." No hay
que perder la juventud tempranamente y yo creo que
todas las personas relacionadas con la arquitectura que
se encuentran aquí, van viviendo su juventud plena, yo
he vivido toda mi vida y mi juventud involucrado
seriamente en la arquitectura.
A fines de mi adolescencia, pensé que iba a ser imposible
ir a la facultad de arquitectura de una universidad, porque
mi familia no era muy rica y además mis capacidades
intelectuales seguramente no era suficientes para pasar
el examen de admisión; pero, sin embargo yo no deje
de estudiar; no me resigne a ser otra cosa que arquitecto
Creo que siempre hay una posibilidad en todas partes y
en cualquier profesión, así que continúe luchando. Lo
primero que hice fue ver las obras de Le Corbusier en
los libros y todos los días tracé sus planos. También vi
pinturas y fotos de otras arquitecturas muy famosas
como el Partenón, la Acrópolis y me dije a mi mismo,
voy a estudiar arquitectura viendo las obras físicamente.
En 1965 decidí ir a Europa, quería ver obras famosas
de arquitectura. Después de viajar en un transbordador
en Japón, me fui en un barco, que se llamaba Naborca,
hacia Siberia. En esa época todavía no había muchos
turistas japoneses en el mundo, pero ni modo, yo quería
darle la vuelta al mundo y estar en la Acrópolis, en Atenas
y en el Panteón de Roma.
El primer paisaje que vi desde el barco, fue el horizonte
en el mar, y comprendí que el mundo es uno. Ahora
bien desde Naborca fui a Varoz y de ahí tome el
ferrocarril de Siberia que tardo 7 días para llegar a
Moscú; desde la ventana del ferrocarril aparecio este
paisaje: el horizonte terrestre; así comprendí que la tierra
es grande y es una.
Llegué al Partenón en Acrópolis y sentí la supremacía
de la arquitectura, lo maravillosa que es la arquitectura
y el poder que tiene.
AUTORRETRATO
, 1943. LE CORBUSIER
CROQUIS DE RONCHAMP,
1950. LE
CORBUSIER
IGLESIA DE RONCHAMP
, 1951-53. LE CORBUSIER
PARTENÓN
, 438 A. C. ATENAS, GRECIA
Page 4
También estuve en el Panteón de Roma, una
construcción circular con una abertura de 8m( de
diámetro en la parte superior), me impresionó mucho el
drama de la luz. Ahí, vi como entraba la luz por el vano
circular de 8m de diámetro; en ese momento, sentí el
espacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene la
arquitectura. Senti el deber de involucrarme con ella,
con la arquitectura.
Regrese a Japón. En 1969 puse una pequeña oficina
en Osaka. Creo que Osaka se parecen algo a la ciudad
de México porque es totalmente caótica, todos los
edificios tienen sus características propias.
Creo que cada uno de nosotros, pero sobretodo los
jóvenes, tiene que tener un plan de vida, igual como lo
tienen las ciudades: tienen un plan urbano. La gente
tiene que saber como vivir, como pasar su vida y la
ciudad igual tiene que tener un plan de cómo vivir y
como ser utilizada por los ciudadanos.
Pero nuevamente, volvamos al caso de Osaka, aqui no
hubo planes y toda la gente vino y construyo sus propios
edificios durante 50 años; como resultado tenemos la
ciudad que tenemos actualmente. Con esto, quiero decir
a los jóvenes aquí presentes, que planeen su vida y,
que de acuerdo a ella, establezcan sus estrategias y
sigan luchando.
Hace 30 años no había ninguno de estos edificios, solo
terrenos sin construir. En ese tiempo tenia veintitantos
años y propuse al ayuntamiento de Osaka un proyecto
que constaba de edificios con azoteas y terrazas
cubiertas con jardines. Como se encontraban enfrente
de la estación de Osaka, la gente que llega puede ver
todo el espacio verde enfrente de ellos. Bueno no se si
aquí en México pase lo mismo que en la ciudad de
Osaka: nadie hace caso a un arquitecto joven. Insistí
hasta que me escucharon, pero después me indicaron
la salida. Sin embargo yo no perdí la valentía, esta
valentía es la que muere al último. Después hice otro
planteamiento; propuse hacer museos de varios tipos,
pero ni siquiera vieron de que se trataba el proyecto. Yo
diría a la gente de la ciudad de México y a la de Osaka
que hay que escuchar mas atentamente a los jóvenes;
las personas jóvenes siempre tienen que estar de pie
para hacer cualquier sugerencia y cualquier proyecto.
En ese momento cambie mi modo de pensar, ya que no
me aceptaron grandes proyectos tuve que hacer
construcciones pequeñas y a través de éstas hacia
sugerencias a la sociedad.
EL PANTEON DE
AGRIPA
, 118-128 D.C.
ROMA
PROPUESTAS PARA LA
ESTACION DE OSAKA
,
1969. TADAO ANDO
EL PANTEON DE AGRIPA
, 118-128 D.C. ROMA
Page 5
Hice una casa pequeña de 40m2 para una pareja y un
niño; el dueño de la casa era amigo mío. Su esposa
tuvo otro parto y desgraciadamente resultaron gemelos,
el me dijo que yo era uno de los responsables, ya que
tengo un hermano gemelo y el había tenido estos
gemelos por mi influencia. El ya no podía vivir mas en
esa casa, estaba demasiada estrecha para sus
necesidades; así que me la vendió para que la convirtiera
en una oficina. Yo acepte cierta responsabilidad y por lo
tanto compre la casa. La utilice para aprender
arquitectura mientras la iba modificando, así me fui
entrenando para ser arquitecto.
En el interior desde la parte mas baja a la parte mas
alta hay libros, la han visitado varios arquitectos
importantes como Richard Mier y Charles Moore, como
ellos son robustos no pasaban por las escaleras, se
paraban en la base y miraban hacia arriba para decirme
¡adiós!. Como pueden ver, hay libreros por todas partes.
En 1982 se metió un perro a la oficina, y entonces me
dije, ¿donde va a vivir el perro?. El necesitaba un espacio
donde vivir. Esto es precisamente lo que yo voy hacer:
espacios para seres vivientes, ya sean humano o perros.
Así, fue que decidï vivir en la oficina con este perro.
Tuve que pensar en su nombre, primero pense en el
nombre de Kenzo Tange, pero como esta vivo no quise
herir susceptibilidades; entonces le puse el nombre de
Le Corbusier. Hemos aprendido mucho de este perro
Le Corbusier. Como ustedes saben Le Corbusier era
suizo y se fue a Francia, propuso muchos proyectos de
planeación urbana, la mayoría no fueron aceptados, pero
el, siempre lucho bravamente. Creo que en cuanto a las
obras, no vamos a acercarnos a su figura, pero en cuanto
a su valentía si queremos acercarnos a el. Este perro
ladra mucho a los clientes que no nos gustan, por eso,
cuando Le Corbusier ladra mucho no aceptamos el
proyecto. El perro no era tan elegante al principio, pero
al transcurrir los años lo cuidamos y sus manchas en el
dorso empezaron a asemejarse a las manchas de las
sillas Le Corbusier.
Este es el auditorio publico de Osaka, es una
construcción de hace 80 años. Yo crecí viendo este
edificio. Tiene capacidad para 1300 personas
aproximadamente. Al paso del tiempo, se hizo muy viejo
y las autoridades de la ciudad lo querían demoler.
Aproveche esto y, les propuse una idea: se trataba de
un salón en forma de huevo dentro del auditorio. Este
es un huevo. Yo era joven y como tal muy creativo,
pero el edificio tenia que resolver aspectos objetivos y
técnicos que no había considerado en el diseño; yo solo
me propuse hacer un proyecto bastante audaz: un gran
huevo dentro de lo viejo. El alcalde de Osaka me dijo
que este proyecto era demasiado valiente y audaz, muy
propio de los jóvenes que se caracterizan por ser
demasiado aventados: piensan poco las soluciones.
Después de esto, ya no me tomo en cuenta. Quiero decir
a los jóvenes aquí presentes que no cuesta mucho dinero
hacer un dibujo y una maqueta, les recomiendo hacer
esto usando el tiempo para dormir. En el proyecto anterior, pense en un salón iluminado por mas de mil líneas
de fibra de vidrio, por supuesto este proyecto no fue
aceptado.
CASA TOMISHIMA,1969. TADAO ANDO
REMODELACIÓN, TALLER DE
ARQUITECTURA DE TADAO ANDO
ARQUITECTOS ASOCIADOS,
1972,1982 Y 1991. TADAO ANDO
REMODELACIÓN DEL AUDITORIO PUBLICO DE OSAKA
, 1975.
TADAO ANDO
Page 6
Seguí presentando diferentes proyectos como este: La
Iglesia de la Luz. Nuestra idea fue experimentar con la
luz, así surgió la luz forma la cruz. A esta Iglesia llega
mucha gente de diferentes estados únicamente en busca
de esta luz, en busca de este espacio, donde se puede
abrir el corazón. La luz fue muy importante, en esta
pequeña iglesia de solo 90 m2., con ella hicimos varios
experimentos, entre ellos: buscamos el reflejo de la luz
en el piso.
Presenté otro proyecto: La Iglesia del Agua. Aquí busque
que desde el interior se viera una cruz en el agua y, que
el espacio interior se integrara con el espacio exterior
formando una unidad. Cuando es invierno, el paisaje se
cubre de nieve y el lago se congela, así los feligreses
se unen con otra naturaleza.
Yo siempre quise hacer una arquitectura que se involucre en el corazón de los habitadores, no se si lo he
logrado, pienso que algo he hecho. Después de construir
estos proyectos, en 1995 llego el desastre sísmico de
Kobé, tengo entendido que en el 85 México fue azotado
por un desastre sísmico similar. Aquí se ve una carretera
que esta caída, también hubo incendios: perecieron mas
de 6000 personas. Estoy en el puesto de presidente de
la reconstrucción de esta zona y quiero hacerla bella y
agradable. Aquí viven estos niños y nuestro deber como
arquitectos, es crearles espacios donde puedan crecer
con tranquilidad. La arquitectura tiene que ser funcional,
racional y económica, pero también tiene que ser muy
segura, estos niños que tienen mucha esperanza en el
futuro y nosotros tenemos que dar respuesta a su
esperanza..
Debajo de un puente de 2km de longitud construí un
templo budista en 1992. La parte superior tiene la forma
de una flor de loto, abajo esta la parte principal del
templo. La verdad es que el dueño del templo es la
empresa Sanyo. Quería un templo muy atractivo donde
llegaran personas de varias partes. Hay muchos templos
flotando en el agua pero no hay ninguno que se meta en
el agua como yo lo propuse; el dueño de SANYO estaba
muy complacido con este proyecto .Reunió a 30
representantes de los feligreses del templo y les
pregunto, que pensaban sobre el proyecto,
unánimemente los feligreses se declararon en contra,
dijeron que si llovía mucho tal vez el agua caería sobre
el Buda, pues esta es una zona de tifones. Después de
esto, fueron a consultar a un bonzo de 92 años en Kyoto.
IGLESIA EN EL
AGUA
,1988. TADAO
ANDO
IGLESIA DE LA LUZ
, 1989. TADAO ANDO
TEMPLO DEL AGUA, 1991. TADAO ANDO
Page 7
Le parecio un proyecto muy bonito y, dijo que quería
visitarlo por lo menos una vez antes de partir para el
otro mundo. Los parroquianos y yo, nos reunimos 5 o 6
dias después de la consulta al bonzo de Kyoto, y les
volví hacer la pregunta si estaban de acuerdo con el
proyecto del templo, pero ahora, todos estuvieron de
acuerdo con el proyecto. No se si pasa lo mismo en
México, pero en Japón, cuando un joven presenta una
idea muy buena al jefe de un departamento y si no esta
de acuerdo, recurre al director y si este aprueba la idea,
el jefe del departamento, dice: yo pienso lo mismo. Por
eso les pregunté ¿porque antes estaban encontra? Y
me respondieron que yo había escuchado mal. Les dije
que si venia un tifón se podía mojar la figura de Buda y
ellos me respondieron que ni modo. Los clientes son
difíciles, por eso siempre tenemos que luchar contra
ellos. Normalmente un templo tiene pagodas muy
ostentosas y grandes cuando se tiene dinero, pero en
este caso no se tiene el techo, porque el techo representa
al autoritarismo y al poder. Creo que estos no son
tiempos de poder, sino tiempo de reunión de personas
como seres iguales. Desde la primavera hasta el otoño
florean alrededor de 500 de las plantas que flotan sobre
el agua. Cuando se inauguro este templo y no vieron el
techo que reflejaba su autoridad, hicieron muecas de
desagrado. Trate de hacerlos entender que ya no son
tiempos de poder, sino de libertad. Desde lejos se ve
como si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuando
entrá al templo
En la parte inferior esta un salón totalmente pintado de
rojo, este color simboliza al budismo: la luz entra
cenitalmente por el oeste, por lo tanto al penetrar, refleja
todo el salón de color rojo. En 1994 el bonzo responsable
del templo me dijo que quería cobrar la entrada, porque
llegaba mucha gente; le recordé que el objetivo, era
precisamente ese, que el templo atrajera mucha gente.
También le dije, que en los templos antiguos de Kyoto,
si cobran la entrada, pero en un templo nuevo no había
visto esta política. El bonzo decidió cobrar de todas
maneras la entrada. Después de 6 meses llego el sismo,
así que de alguna forma dios lo castigo.
TEMPLO DEL AGUA
, 1991. TADAO ANDO
Page 8
Vi un terreno con una pendiente de 65%
aproximadamente y pense hacer ahí una unidad
habitacional. Le propuse al dueño del terreno la idea,
pero el quería hacer el desarrollo en la parte plana para
una mejor venta. Le insistí en que yo quería hacer el
desarrollo habitacional en la zona de la pendiente.
Cuando esto sucedió, yo tenia 30 y tantos años, y no le
temía a los problemas, así que pense, si se cae se cae
y ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero no
paso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en la
pendiente, y lo logre .Fue a visitarme Philip Jhonson en
estos momentos y me dijo muy preocupado ¿podrás
terminar con esté proyecto?. Pues si lo termine.
Al lado había un terreno que tenia 4 veces la superficie
de este terreno. Me lo ofrecieron y pense ¿otra vez? Es
mucho trabajo, pero el cliente y el dueño del terreno me
preguntaron si yo no era osado. Y como si lo soy, no
tuve otra opción, y acepte. El proyecto duró 10 años.
Este es el diseño que hice, tiene escaleras para los 18
niveles. Yo pense que la solución de las escaleras era
la correcta, pero los promotores me dijeron que seria
muy pesado subir todos los niveles caminando, y está
seria la causa de que nadie comprara las casas.
Reconsidere mi propuesta y opte por las escaleras
eléctricas. Por ese tiempo me volvió a visitar Philip
Jhonson y me dijo ¿otra vez?.
Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, se
encuentra una alberca y una parte de las azoteas
cubiertas de elemento vegetal. Desde la alberca y el
interior de las casas,se pueden ver los arboles que hay
alrededor.
Después de terminar la obra, me di cuenta que la
colindancía es un conjunto habitacional que ocupa un
espacio bastante grande. Decidí desarrollar aquí un
proyecto en el terreno que ocupa este edificio. Cuando
presente el proyecto a los dueños del edificio- la
compañía siderúrgica llamada Kobe Seyko-, se enojaron
y me dijeron ¿ porqué había hecho un diseño y maqueta
de un lugar donde existía un conjunto habitacional
funcionando?. Afortunadamente por el sismo del 95, el
edificio se daño totalmente y el presidente de esa
compañía me llamo para hacer el proyecto.Lo que
motivo esta decisión fue que a las 35 casas que
habíamos construido, no les paso nada con el sismo, ni
un vidrio roto en las ventanas. La compañía Kobe Seyko
me dijo que quería un edificio muy resistente al sismo.
Así se completaron las tres etapas. Las azoteas están
cubiertas de vegetales.
Al lado de este edificio hay otro terreno con pendiente.
Ya hice otro proyecto. El dueño del terreno no esta de
acuerdo con esto, pero es una persona que tiene 86
años, así que me voy a esperar un poco mas. Creo que
para terminar este nuevo proyecto, tardare unos treinta
años.
CONJUNTO HABITACIONAL
ROKKO
I, II , III, 1983, 1989,
2000. TADAO ANDO
CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO
I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO
Page 9
Les quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que
siempre tengan proyectos en mente y que interesen a
la sociedad de lo que piensan para que los conozcan, si
no es así, no hay suerte.
En Kobe hay un terreno de 100 hectáreas- tan grande
como un campo de golf de 18 hoyos- esté, ha sido una
mina de arena. La prefectura de Kyoto y el gobierno
central nos hizo un encargo: Proyectar un parque
temático. Tomamos como análogo un jardín que se
encuentra en la ciudad de Vancouver, que también había
sido una mina. Así fue como esta mina de materiales
de hace 100 años, ahora se ha convertido en un parque
donde vienen 3 millones de personas al año. Esta es la
idea que tenia la prefectura de Kyoto.
Los montes que circundan a la ciudad de Kobe, son
montes reforestados de hace 100 años, nosotros
pensamos hacer lo mismo, ya que en Kobe existe la
cultura de la reforestación. Ahora esta así, cubierto
totalmente de arboles. Hicimos un proyecto para cubrir
todo el espacio con vegetación y construir algunas
edificios, como un centro de convenciones, hoteles, y
otras instalaciones con cuerpos de agua. Hicimos este
tipo de reforestación porqué, en Japón podemos sembrar
plantas de 10cm de altura y después de 3 años crecen
hasta 3 metros, y después de 5 años, crecen hasta 5
metros de altura, esto es debido a que tenemos un clima
muy benigno
.
Desde que iniciamos la construcción de este proyecto,
hasta la reforestación, dilatamos 10 años. El piso de los
cuerpos de agua, lo propusimos a base de conchas de
mar. Hicimos el calculo y necesitábamos 1,200,000
conchas. Como en Japón se comen muchas conchas
como estas, hablamos a los hoteles principales de todo
Japón, pero nos dijeron que de todas partes del mundo,
solo llegaba la pulpa y, por lo tanto no tenían conchas.
Para solucionar el problema, fuimos a los tiraderos de
conchas; pero nos encontramos que de 3 o 4, solo una
servía. Fue mucho trabajo, pero solo así reunimos
nuestras 1,200,000 conchas. Las colocamos en el piso
de los cuerpos de agua que llamamos playas de conchas
y encima les pusimos 10 cm de agua.
Tenemos 100 jardineras con flores para tranquilizar el
alma de las personas fallecidas por los sismos del 95.
Nosotros creamos la "Green Network" a raíz del sismo
de 1995 en la ciudad de Kobe. Este proyecto contempla
plantar 250,000 arboles con flores blancas, para las
12,500 casas construidas de los damnificados. La idea
es de plantar estos arboles con flores blancos, con la
ayuda de todas las prefecturas. En esta primavera
acabamos de plantar 300,000 arboles en toda la ciudad
de Kobe. La idea de sembrar estos arboles, fue para
que los habitantes de la ciudad de Kobe, no olviden la
tragedia del 95.
Pienso que aunque soy arquitecto, esta propuesta verde
ha sido muy importante para mi, de ahora en adelante
voy a seguir plantando estos arboles con flores blancas.
Aquí vemos el proyecto mas nuevo: El "Museo de
Pullitzser en San Luis". Es un encargo de los artistas
Richard Serra y I. Peaty. Me llevo 10 años hacerlo, a
pesar que no es muy grande. Aquí vemos la exposición
de Igswere en el museo. Es muy difícil colaborar con
otros artistas, siempre quieren mas espacios.
En noviembre de este año entregamos un proyecto para
un concurso en París. En esta ocasión tenía que
competir con rivales muy fuertes como: Koolhas,
Perrault, y Steven Holl. El problema era proyectar un
museo que se construira en una isla del el río Sena. La
idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre
la isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Se
inaugurará el año 2006.
También he hecho un museo en Forthworth, que
empezará a funcionar a partir del próximo año.
Quisiera enfatizarles, a los jóvenes aquí presentes que
estuvieron escuchando mi platica desde el principio, que
busquen su propio potencial sin miedo y con valentía.
Cuando yo pierda la valentía para enfrentar un nuevo
desafío, creo que será el tiempo de retirarme de la
arquitectura.
En el 95 fallecieron muchas personas, pero estos niños
que presento en esta mi ultima diapositiva son niños
que sobrevivieron y les veo la cara tan alegre y llena de
vida que tengo que contribuir para su futuro.
Hoy estuve en una iglesia construida por Candela, y
viendo a los feligreses reunidos ahí, me di cuenta del
poder que tiene la arquitectura, creo que esta tierra
mexicana con sus excelentes arquitectos como Barragán
y Candela me dará una nueva fuerza para seguir
adelante.
Gracias y muy buenas noches.
Page 10
Page 2
Buenas noches, mi nombre es Tadao Ando; antes que
nada les pido mil disculpas porque yo amo la
arquitectura, vivo en la arquitectura, sueño con la
arquitectura y por lo tanto, no se hablar en ingles y mucho
menos en español, por esta causa voy a necesitar la
ayuda de la señora ( nombre en japonés, sin traducción).
Estoy muy agradecido con esta espléndida presentación
Me siento honrado en poder dar la conferencia en un
recinto como este. Agradezco a la fundación de
arquitectura tapatía Luis Barragán , a Conaculta y a todas
las personas que hicieron posible esta conferencia. El
propósito de mi visita es ver y filmar las obras de Luis
Barragán porque estamos haciendo un programa de TV
para un canal estatal de Japón que se llama NHK , este
programa va a estar en el aire la primavera del año que
entra.
Quiero expresar mis respetos a México, porque esta es
la tierra de arquitectos tan famosos como Luis Barragán,
Felix Candela y de muchos otros que están trabajando
a nivel internacional en este momento.
Hoy en la mañana, estuve en la residencia de la familia
Gálves y en el convento de las Capuchinas
Sacramentales. Estoy seguro, pero totalmente seguro,
de que estas dos obras son representativas de la
arquitectura de la década de los 50s, de los 60s y del
siglo XX.
Barragán contesto, a una
pregunta que decía ¿cuál
era su punto de partida o
el origen de su
arquitectura?, con lo
siguiente
:" es la religión y
los mitos".
Cuando entre en el
convento de las
Capuchinas
Sacramentales, me
conmovió profundamente
el espacio, creo que una
arquitectura como esta,
que tiene la fuerza de
mover a la gente,
únicamente la
encontraríamos en la
capilla de Ronchamp, obra
de Le Courbusier, dentro
del s. XX.
Barragán ha dicho que sus obras son autobiográficas,
porque reflejan los recuerdos de la hacienda y del campo
donde creció, y no en forma tan descriptiva, sino mas
bien en forma abstracta, siendo cada vez mas abstracta.
Barragán estuvo en Marruecos entre sus 25 y 30 años y
se quedó muy impresionado con las poblaciones
marroquíes sobre todo las de Caspar, porque ahí vive
mucha gente con solidaridad y con espíritu comunitario.
Fue a París y se encontró con Le Courbusier. Quedö
influenciado por su obra. También recibió influencias
de otros arquitectos de nivel internacional. Después de
este viaje siguió recibiendo influencias de mas
arquitectos. Las obras de Mondrian y Picasso, lo
conducirán hacia lo pictórico y abstracto.
Es así, como Luis Barragán llega a México con diferentes
influencias. Y surge aquí su genialidad, a partir de una
introversión para identificarse y encontrarse a si mismo,
para realizar su propia obra: El Convento de las
Capuchinas Sacramentales.
Estando aquí, estudiantes de arquitectura, arquitectos
que ejercen y amantes de la arquitectura, quiero
aprovechar la ocasión para pensar con todos ustedes,
que es lo que podemos hacer a través de la arquitectura
para la sociedad actual. La sociedad tiene muchas
expectativas hacia la arquitectura, esto nos lleva a
IGLESIA LA MEDALLA MILAGROSA
, 1953. FELIX
CANDELA
CAPILLA RONCHAMP,
1951-53. LE
CORBUSIER
COMPOSICIÓN EN ROJO, AMARILLO
Y AZUL
. PIET MONDRIAN
CABEZA
. PABLO PICASSO
CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS
, 1955.
LUIS BARRAGAN.
CASA GALVÉZ
, 1955. LUIS BARRAGAN
Page 3
pensar si nosotros como profesionales de la arquitectura,
hemos respondido debidamente a estas expectativas.
Tanto las pequeñas viviendas como los edificios públicos
o las plazas tienen sus funciones sociales, ellos
permanecen cierto tiempo relacionados frente a frente
con la sociedad; nosotros los arquitectos, diseñadores
o ejecutores de las obras tenemos la responsabilidad
que esa relación sea armónica. Esta responsabilidad, la
tenemos que tomar muy en serio.
Cuando enfrentamos un problema arquitectónico,
debemos hacerlo desde nuestra juventud interior, esa
juventud que no debemos perder. .Hay un poeta famoso
que se llama Samuel Ullman, este poeta tiene una
antología que se llama "Odas a la juventud" , esta
canción de juventud dice lo siguiente a grandes rasgos"
la juventud no es la edad física que tiene uno, una persona de 20 años puede que ya no tenga juventud y en
cambio otra una persona de 60, 70 u 80 años, puede
tener juventud mientras tenga: ambiciones, metas y luche
por ello. Así logrará superar las dificultades y vivirá
plenamente en la sociedad a la que pertenece." No hay
que perder la juventud tempranamente y yo creo que
todas las personas relacionadas con la arquitectura que
se encuentran aquí, van viviendo su juventud plena, yo
he vivido toda mi vida y mi juventud involucrado
seriamente en la arquitectura.
A fines de mi adolescencia, pensé que iba a ser imposible
ir a la facultad de arquitectura de una universidad, porque
mi familia no era muy rica y además mis capacidades
intelectuales seguramente no era suficientes para pasar
el examen de admisión; pero, sin embargo yo no deje
de estudiar; no me resigne a ser otra cosa que arquitecto
Creo que siempre hay una posibilidad en todas partes y
en cualquier profesión, así que continúe luchando. Lo
primero que hice fue ver las obras de Le Corbusier en
los libros y todos los días tracé sus planos. También vi
pinturas y fotos de otras arquitecturas muy famosas
como el Partenón, la Acrópolis y me dije a mi mismo,
voy a estudiar arquitectura viendo las obras físicamente.
En 1965 decidí ir a Europa, quería ver obras famosas
de arquitectura. Después de viajar en un transbordador
en Japón, me fui en un barco, que se llamaba Naborca,
hacia Siberia. En esa época todavía no había muchos
turistas japoneses en el mundo, pero ni modo, yo quería
darle la vuelta al mundo y estar en la Acrópolis, en Atenas
y en el Panteón de Roma.
El primer paisaje que vi desde el barco, fue el horizonte
en el mar, y comprendí que el mundo es uno. Ahora
bien desde Naborca fui a Varoz y de ahí tome el
ferrocarril de Siberia que tardo 7 días para llegar a
Moscú; desde la ventana del ferrocarril aparecio este
paisaje: el horizonte terrestre; así comprendí que la tierra
es grande y es una.
Llegué al Partenón en Acrópolis y sentí la supremacía
de la arquitectura, lo maravillosa que es la arquitectura
y el poder que tiene.
AUTORRETRATO
, 1943. LE CORBUSIER
CROQUIS DE RONCHAMP,
1950. LE
CORBUSIER
IGLESIA DE RONCHAMP
, 1951-53. LE CORBUSIER
PARTENÓN
, 438 A. C. ATENAS, GRECIA
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También estuve en el Panteón de Roma, una
construcción circular con una abertura de 8m( de
diámetro en la parte superior), me impresionó mucho el
drama de la luz. Ahí, vi como entraba la luz por el vano
circular de 8m de diámetro; en ese momento, sentí el
espacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene la
arquitectura. Senti el deber de involucrarme con ella,
con la arquitectura.
Regrese a Japón. En 1969 puse una pequeña oficina
en Osaka. Creo que Osaka se parecen algo a la ciudad
de México porque es totalmente caótica, todos los
edificios tienen sus características propias.
Creo que cada uno de nosotros, pero sobretodo los
jóvenes, tiene que tener un plan de vida, igual como lo
tienen las ciudades: tienen un plan urbano. La gente
tiene que saber como vivir, como pasar su vida y la
ciudad igual tiene que tener un plan de cómo vivir y
como ser utilizada por los ciudadanos.
Pero nuevamente, volvamos al caso de Osaka, aqui no
hubo planes y toda la gente vino y construyo sus propios
edificios durante 50 años; como resultado tenemos la
ciudad que tenemos actualmente. Con esto, quiero decir
a los jóvenes aquí presentes, que planeen su vida y,
que de acuerdo a ella, establezcan sus estrategias y
sigan luchando.
Hace 30 años no había ninguno de estos edificios, solo
terrenos sin construir. En ese tiempo tenia veintitantos
años y propuse al ayuntamiento de Osaka un proyecto
que constaba de edificios con azoteas y terrazas
cubiertas con jardines. Como se encontraban enfrente
de la estación de Osaka, la gente que llega puede ver
todo el espacio verde enfrente de ellos. Bueno no se si
aquí en México pase lo mismo que en la ciudad de
Osaka: nadie hace caso a un arquitecto joven. Insistí
hasta que me escucharon, pero después me indicaron
la salida. Sin embargo yo no perdí la valentía, esta
valentía es la que muere al último. Después hice otro
planteamiento; propuse hacer museos de varios tipos,
pero ni siquiera vieron de que se trataba el proyecto. Yo
diría a la gente de la ciudad de México y a la de Osaka
que hay que escuchar mas atentamente a los jóvenes;
las personas jóvenes siempre tienen que estar de pie
para hacer cualquier sugerencia y cualquier proyecto.
En ese momento cambie mi modo de pensar, ya que no
me aceptaron grandes proyectos tuve que hacer
construcciones pequeñas y a través de éstas hacia
sugerencias a la sociedad.
EL PANTEON DE
AGRIPA
, 118-128 D.C.
ROMA
PROPUESTAS PARA LA
ESTACION DE OSAKA
,
1969. TADAO ANDO
EL PANTEON DE AGRIPA
, 118-128 D.C. ROMA
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Hice una casa pequeña de 40m2 para una pareja y un
niño; el dueño de la casa era amigo mío. Su esposa
tuvo otro parto y desgraciadamente resultaron gemelos,
el me dijo que yo era uno de los responsables, ya que
tengo un hermano gemelo y el había tenido estos
gemelos por mi influencia. El ya no podía vivir mas en
esa casa, estaba demasiada estrecha para sus
necesidades; así que me la vendió para que la convirtiera
en una oficina. Yo acepte cierta responsabilidad y por lo
tanto compre la casa. La utilice para aprender
arquitectura mientras la iba modificando, así me fui
entrenando para ser arquitecto.
En el interior desde la parte mas baja a la parte mas
alta hay libros, la han visitado varios arquitectos
importantes como Richard Mier y Charles Moore, como
ellos son robustos no pasaban por las escaleras, se
paraban en la base y miraban hacia arriba para decirme
¡adiós!. Como pueden ver, hay libreros por todas partes.
En 1982 se metió un perro a la oficina, y entonces me
dije, ¿donde va a vivir el perro?. El necesitaba un espacio
donde vivir. Esto es precisamente lo que yo voy hacer:
espacios para seres vivientes, ya sean humano o perros.
Así, fue que decidï vivir en la oficina con este perro.
Tuve que pensar en su nombre, primero pense en el
nombre de Kenzo Tange, pero como esta vivo no quise
herir susceptibilidades; entonces le puse el nombre de
Le Corbusier. Hemos aprendido mucho de este perro
Le Corbusier. Como ustedes saben Le Corbusier era
suizo y se fue a Francia, propuso muchos proyectos de
planeación urbana, la mayoría no fueron aceptados, pero
el, siempre lucho bravamente. Creo que en cuanto a las
obras, no vamos a acercarnos a su figura, pero en cuanto
a su valentía si queremos acercarnos a el. Este perro
ladra mucho a los clientes que no nos gustan, por eso,
cuando Le Corbusier ladra mucho no aceptamos el
proyecto. El perro no era tan elegante al principio, pero
al transcurrir los años lo cuidamos y sus manchas en el
dorso empezaron a asemejarse a las manchas de las
sillas Le Corbusier.
Este es el auditorio publico de Osaka, es una
construcción de hace 80 años. Yo crecí viendo este
edificio. Tiene capacidad para 1300 personas
aproximadamente. Al paso del tiempo, se hizo muy viejo
y las autoridades de la ciudad lo querían demoler.
Aproveche esto y, les propuse una idea: se trataba de
un salón en forma de huevo dentro del auditorio. Este
es un huevo. Yo era joven y como tal muy creativo,
pero el edificio tenia que resolver aspectos objetivos y
técnicos que no había considerado en el diseño; yo solo
me propuse hacer un proyecto bastante audaz: un gran
huevo dentro de lo viejo. El alcalde de Osaka me dijo
que este proyecto era demasiado valiente y audaz, muy
propio de los jóvenes que se caracterizan por ser
demasiado aventados: piensan poco las soluciones.
Después de esto, ya no me tomo en cuenta. Quiero decir
a los jóvenes aquí presentes que no cuesta mucho dinero
hacer un dibujo y una maqueta, les recomiendo hacer
esto usando el tiempo para dormir. En el proyecto anterior, pense en un salón iluminado por mas de mil líneas
de fibra de vidrio, por supuesto este proyecto no fue
aceptado.
CASA TOMISHIMA,1969. TADAO ANDO
REMODELACIÓN, TALLER DE
ARQUITECTURA DE TADAO ANDO
ARQUITECTOS ASOCIADOS,
1972,1982 Y 1991. TADAO ANDO
REMODELACIÓN DEL AUDITORIO PUBLICO DE OSAKA
, 1975.
TADAO ANDO
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Seguí presentando diferentes proyectos como este: La
Iglesia de la Luz. Nuestra idea fue experimentar con la
luz, así surgió la luz forma la cruz. A esta Iglesia llega
mucha gente de diferentes estados únicamente en busca
de esta luz, en busca de este espacio, donde se puede
abrir el corazón. La luz fue muy importante, en esta
pequeña iglesia de solo 90 m2., con ella hicimos varios
experimentos, entre ellos: buscamos el reflejo de la luz
en el piso.
Presenté otro proyecto: La Iglesia del Agua. Aquí busque
que desde el interior se viera una cruz en el agua y, que
el espacio interior se integrara con el espacio exterior
formando una unidad. Cuando es invierno, el paisaje se
cubre de nieve y el lago se congela, así los feligreses
se unen con otra naturaleza.
Yo siempre quise hacer una arquitectura que se involucre en el corazón de los habitadores, no se si lo he
logrado, pienso que algo he hecho. Después de construir
estos proyectos, en 1995 llego el desastre sísmico de
Kobé, tengo entendido que en el 85 México fue azotado
por un desastre sísmico similar. Aquí se ve una carretera
que esta caída, también hubo incendios: perecieron mas
de 6000 personas. Estoy en el puesto de presidente de
la reconstrucción de esta zona y quiero hacerla bella y
agradable. Aquí viven estos niños y nuestro deber como
arquitectos, es crearles espacios donde puedan crecer
con tranquilidad. La arquitectura tiene que ser funcional,
racional y económica, pero también tiene que ser muy
segura, estos niños que tienen mucha esperanza en el
futuro y nosotros tenemos que dar respuesta a su
esperanza..
Debajo de un puente de 2km de longitud construí un
templo budista en 1992. La parte superior tiene la forma
de una flor de loto, abajo esta la parte principal del
templo. La verdad es que el dueño del templo es la
empresa Sanyo. Quería un templo muy atractivo donde
llegaran personas de varias partes. Hay muchos templos
flotando en el agua pero no hay ninguno que se meta en
el agua como yo lo propuse; el dueño de SANYO estaba
muy complacido con este proyecto .Reunió a 30
representantes de los feligreses del templo y les
pregunto, que pensaban sobre el proyecto,
unánimemente los feligreses se declararon en contra,
dijeron que si llovía mucho tal vez el agua caería sobre
el Buda, pues esta es una zona de tifones. Después de
esto, fueron a consultar a un bonzo de 92 años en Kyoto.
IGLESIA EN EL
AGUA
,1988. TADAO
ANDO
IGLESIA DE LA LUZ
, 1989. TADAO ANDO
TEMPLO DEL AGUA, 1991. TADAO ANDO
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Le parecio un proyecto muy bonito y, dijo que quería
visitarlo por lo menos una vez antes de partir para el
otro mundo. Los parroquianos y yo, nos reunimos 5 o 6
dias después de la consulta al bonzo de Kyoto, y les
volví hacer la pregunta si estaban de acuerdo con el
proyecto del templo, pero ahora, todos estuvieron de
acuerdo con el proyecto. No se si pasa lo mismo en
México, pero en Japón, cuando un joven presenta una
idea muy buena al jefe de un departamento y si no esta
de acuerdo, recurre al director y si este aprueba la idea,
el jefe del departamento, dice: yo pienso lo mismo. Por
eso les pregunté ¿porque antes estaban encontra? Y
me respondieron que yo había escuchado mal. Les dije
que si venia un tifón se podía mojar la figura de Buda y
ellos me respondieron que ni modo. Los clientes son
difíciles, por eso siempre tenemos que luchar contra
ellos. Normalmente un templo tiene pagodas muy
ostentosas y grandes cuando se tiene dinero, pero en
este caso no se tiene el techo, porque el techo representa
al autoritarismo y al poder. Creo que estos no son
tiempos de poder, sino tiempo de reunión de personas
como seres iguales. Desde la primavera hasta el otoño
florean alrededor de 500 de las plantas que flotan sobre
el agua. Cuando se inauguro este templo y no vieron el
techo que reflejaba su autoridad, hicieron muecas de
desagrado. Trate de hacerlos entender que ya no son
tiempos de poder, sino de libertad. Desde lejos se ve
como si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuando
entrá al templo
En la parte inferior esta un salón totalmente pintado de
rojo, este color simboliza al budismo: la luz entra
cenitalmente por el oeste, por lo tanto al penetrar, refleja
todo el salón de color rojo. En 1994 el bonzo responsable
del templo me dijo que quería cobrar la entrada, porque
llegaba mucha gente; le recordé que el objetivo, era
precisamente ese, que el templo atrajera mucha gente.
También le dije, que en los templos antiguos de Kyoto,
si cobran la entrada, pero en un templo nuevo no había
visto esta política. El bonzo decidió cobrar de todas
maneras la entrada. Después de 6 meses llego el sismo,
así que de alguna forma dios lo castigo.
TEMPLO DEL AGUA
, 1991. TADAO ANDO
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Vi un terreno con una pendiente de 65%
aproximadamente y pense hacer ahí una unidad
habitacional. Le propuse al dueño del terreno la idea,
pero el quería hacer el desarrollo en la parte plana para
una mejor venta. Le insistí en que yo quería hacer el
desarrollo habitacional en la zona de la pendiente.
Cuando esto sucedió, yo tenia 30 y tantos años, y no le
temía a los problemas, así que pense, si se cae se cae
y ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero no
paso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en la
pendiente, y lo logre .Fue a visitarme Philip Jhonson en
estos momentos y me dijo muy preocupado ¿podrás
terminar con esté proyecto?. Pues si lo termine.
Al lado había un terreno que tenia 4 veces la superficie
de este terreno. Me lo ofrecieron y pense ¿otra vez? Es
mucho trabajo, pero el cliente y el dueño del terreno me
preguntaron si yo no era osado. Y como si lo soy, no
tuve otra opción, y acepte. El proyecto duró 10 años.
Este es el diseño que hice, tiene escaleras para los 18
niveles. Yo pense que la solución de las escaleras era
la correcta, pero los promotores me dijeron que seria
muy pesado subir todos los niveles caminando, y está
seria la causa de que nadie comprara las casas.
Reconsidere mi propuesta y opte por las escaleras
eléctricas. Por ese tiempo me volvió a visitar Philip
Jhonson y me dijo ¿otra vez?.
Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, se
encuentra una alberca y una parte de las azoteas
cubiertas de elemento vegetal. Desde la alberca y el
interior de las casas,se pueden ver los arboles que hay
alrededor.
Después de terminar la obra, me di cuenta que la
colindancía es un conjunto habitacional que ocupa un
espacio bastante grande. Decidí desarrollar aquí un
proyecto en el terreno que ocupa este edificio. Cuando
presente el proyecto a los dueños del edificio- la
compañía siderúrgica llamada Kobe Seyko-, se enojaron
y me dijeron ¿ porqué había hecho un diseño y maqueta
de un lugar donde existía un conjunto habitacional
funcionando?. Afortunadamente por el sismo del 95, el
edificio se daño totalmente y el presidente de esa
compañía me llamo para hacer el proyecto.Lo que
motivo esta decisión fue que a las 35 casas que
habíamos construido, no les paso nada con el sismo, ni
un vidrio roto en las ventanas. La compañía Kobe Seyko
me dijo que quería un edificio muy resistente al sismo.
Así se completaron las tres etapas. Las azoteas están
cubiertas de vegetales.
Al lado de este edificio hay otro terreno con pendiente.
Ya hice otro proyecto. El dueño del terreno no esta de
acuerdo con esto, pero es una persona que tiene 86
años, así que me voy a esperar un poco mas. Creo que
para terminar este nuevo proyecto, tardare unos treinta
años.
CONJUNTO HABITACIONAL
ROKKO
I, II , III, 1983, 1989,
2000. TADAO ANDO
CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO
I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO
Page 9
Les quiero decir a los jóvenes aquí presentes, que
siempre tengan proyectos en mente y que interesen a
la sociedad de lo que piensan para que los conozcan, si
no es así, no hay suerte.
En Kobe hay un terreno de 100 hectáreas- tan grande
como un campo de golf de 18 hoyos- esté, ha sido una
mina de arena. La prefectura de Kyoto y el gobierno
central nos hizo un encargo: Proyectar un parque
temático. Tomamos como análogo un jardín que se
encuentra en la ciudad de Vancouver, que también había
sido una mina. Así fue como esta mina de materiales
de hace 100 años, ahora se ha convertido en un parque
donde vienen 3 millones de personas al año. Esta es la
idea que tenia la prefectura de Kyoto.
Los montes que circundan a la ciudad de Kobe, son
montes reforestados de hace 100 años, nosotros
pensamos hacer lo mismo, ya que en Kobe existe la
cultura de la reforestación. Ahora esta así, cubierto
totalmente de arboles. Hicimos un proyecto para cubrir
todo el espacio con vegetación y construir algunas
edificios, como un centro de convenciones, hoteles, y
otras instalaciones con cuerpos de agua. Hicimos este
tipo de reforestación porqué, en Japón podemos sembrar
plantas de 10cm de altura y después de 3 años crecen
hasta 3 metros, y después de 5 años, crecen hasta 5
metros de altura, esto es debido a que tenemos un clima
muy benigno
.
Desde que iniciamos la construcción de este proyecto,
hasta la reforestación, dilatamos 10 años. El piso de los
cuerpos de agua, lo propusimos a base de conchas de
mar. Hicimos el calculo y necesitábamos 1,200,000
conchas. Como en Japón se comen muchas conchas
como estas, hablamos a los hoteles principales de todo
Japón, pero nos dijeron que de todas partes del mundo,
solo llegaba la pulpa y, por lo tanto no tenían conchas.
Para solucionar el problema, fuimos a los tiraderos de
conchas; pero nos encontramos que de 3 o 4, solo una
servía. Fue mucho trabajo, pero solo así reunimos
nuestras 1,200,000 conchas. Las colocamos en el piso
de los cuerpos de agua que llamamos playas de conchas
y encima les pusimos 10 cm de agua.
Tenemos 100 jardineras con flores para tranquilizar el
alma de las personas fallecidas por los sismos del 95.
Nosotros creamos la "Green Network" a raíz del sismo
de 1995 en la ciudad de Kobe. Este proyecto contempla
plantar 250,000 arboles con flores blancas, para las
12,500 casas construidas de los damnificados. La idea
es de plantar estos arboles con flores blancos, con la
ayuda de todas las prefecturas. En esta primavera
acabamos de plantar 300,000 arboles en toda la ciudad
de Kobe. La idea de sembrar estos arboles, fue para
que los habitantes de la ciudad de Kobe, no olviden la
tragedia del 95.
Pienso que aunque soy arquitecto, esta propuesta verde
ha sido muy importante para mi, de ahora en adelante
voy a seguir plantando estos arboles con flores blancas.
Aquí vemos el proyecto mas nuevo: El "Museo de
Pullitzser en San Luis". Es un encargo de los artistas
Richard Serra y I. Peaty. Me llevo 10 años hacerlo, a
pesar que no es muy grande. Aquí vemos la exposición
de Igswere en el museo. Es muy difícil colaborar con
otros artistas, siempre quieren mas espacios.
En noviembre de este año entregamos un proyecto para
un concurso en París. En esta ocasión tenía que
competir con rivales muy fuertes como: Koolhas,
Perrault, y Steven Holl. El problema era proyectar un
museo que se construira en una isla del el río Sena. La
idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre
la isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Se
inaugurará el año 2006.
También he hecho un museo en Forthworth, que
empezará a funcionar a partir del próximo año.
Quisiera enfatizarles, a los jóvenes aquí presentes que
estuvieron escuchando mi platica desde el principio, que
busquen su propio potencial sin miedo y con valentía.
Cuando yo pierda la valentía para enfrentar un nuevo
desafío, creo que será el tiempo de retirarme de la
arquitectura.
En el 95 fallecieron muchas personas, pero estos niños
que presento en esta mi ultima diapositiva son niños
que sobrevivieron y les veo la cara tan alegre y llena de
vida que tengo que contribuir para su futuro.
Hoy estuve en una iglesia construida por Candela, y
viendo a los feligreses reunidos ahí, me di cuenta del
poder que tiene la arquitectura, creo que esta tierra
mexicana con sus excelentes arquitectos como Barragán
y Candela me dará una nueva fuerza para seguir
adelante.
Gracias y muy buenas noches.