Le Corbusier. Charles Edouard Jeanneret Gris.

Le Corbusier. Charles Edouard Jeanneret Gris.
Es considerado el arquitecto mas importante e influyente del siglo
XX. Suizo de nacimiento. Arquitecto, urbanista, pintor, escultor,
poeta y escritor teórico, divulgador y polemista, nacido en la Chaux
de Fonds, Suiza, es una figura fundamental en los movimientos
artísticos Europeos de vanguardia. Colaborador con los estudios de
Pret y Behrens, fundador con Ozenfant del purismo, activador de
los grupos artísticos de París en los años veinte, concentro, no
obstante, su mayor actividad en la arquitectura.
Le Corbusier ha sido no solo el arquitecto europeo de mayor calidad
en el movimiento moderno, sino su propagandista mas eficaz y el
mejor canalizador de unas ideas y hasta de un estilo que le han
sobrevivido en todo el mundo.
Decía de la arquitectura:
..."La arquitectura exige que sus tareas sean formuladas claramente. Es el momento
decisivo. ¿Es preciso limitar esas tareas a la estricta utilidad? ¿la
poesía, la belleza, la armonía, existen en la casa del hombre
moderno donde no reina sino el funcionamiento de la máquina
para vivir? Creo que la búsqueda de la armonía es la más bella
pasión humana..."
"la casa es una máquina para vivir" se debe atender la
funcionalidad y la estética en su diseño
Arquitectura: ..."es el sabio juego, correcto y magnífico de
los volúmenes compuestos bajo la luz".
El primer deber de nuestra época debe ser alojar a las masas de manera decente y
humana, lo cual sólo se puede conseguir a través de la fabricación industrial de
apartamentos estándar ,así como también, de una urbanización racionalizada. Así propone
unos departamentos llamados "Domino", en los cuales el armazón, los techos, las
escaleras y los postes son prefabricados y totalmente combinables.
"... trabajar no es un castigo, trabajar es respirar"
".. el arquitecto más que diseñar debería, cincelar"
Tras una serie de experimentos, que le permitieron formular algunas de las propuestas que
desarrollo ampliamente a lo largo de su vida, el primer éxito internacional lo tuvo fue el
concurso para el edificio de la Sociedad de Naciones de Ginebra (1927-29). A partir de ese
momento, construye una serie de obras alrededor del año treinta, cada una de los cuales es
un monumento fundacional de la nueva arquitectura.
Pero paralelamente, Le Corbusier establece ya sus ambiciosos planes urbanísticos. En 1922
plantea unos estudios sobre una ciudad de tres millones de habitantes.
Terminada la II guerra mundial, cuando los maestros de su generación parecen caer en un
estilismo menos creativo, Le Corbusier sorprende a todo el mundo con un lenguaje
innovador en el que introduce una nueva visión plástica adecuada a un uso original del
hormigón. Pero si el lenguaje tenia una nueva potencia creativa, las preocupaciones
fundamentales del diseño persistían en sus iniciales pensamientos. La Unite d´Habitation de
Marsella (1947-52) es la nueva concreción de las viejas investigaciones sobre el mueble de
los Inmuebles-Villas en una estructura urbana ya predicha en la Ville Radieuse.
Le Corbusier proclamo la polémica consideración de la casa como una maquina de habitar,
invoco la expresión propia de los nuevos materiales y señalo como punto de partida el
estricto análisis funcional, la necesidad de establecer inicialmente el problema bien
planteado. Con ello se eliminan los prejuicios estilísticos, y el objeto arquitectónico puede
ser inventado de nuevo según la imaginación critica de la vanguardia, estableciendo una
ruptura de códigos facilitada, por un lado, por la exposición arriesgada de los nuevos
procedimientos constructivos, y por otro, por las referencias a la plástica procedentes de
otros campos, de la escultura y la pintura o de maquinas y los barcos.
Sus famosos “cinco puntos de una nueva arquitectura” son significativos en este sentido:
los pilotes, los techos-jardín, la planta libre, la ventana corrida y la fachada libre. Cada uno
de ellos parece estar justificado por un análisis funcional, por un intento de racionalizar
desde el origen la función de la vivienda: ampliación de zonas libres y ajardinadas,
iluminación y soleamientos correctos, etc. Pero en realidad esa justificación teórica no es
un método sistemático, sino una simple arma para destruir los viejos prejuicios estilísticos.
Unité d´Habitation.
Apoyado por el gobierno francés, Le Corbusier se entregó tras el
fin de la guerra a la construcción en Marsella de un complejo
residencial, finalizado en 1952, que encarnó su visión del
entorno social. El proyecto -Unité d'habitation- era una ciudad
vertical donde se alojaban 1,800 personas en 23 tipos de
apartamentos con servicios comunes.
Se baso en la idea de que en la Era Moderna debían concebirse
las viviendas de una forma totalmente distinta. Construir el
espacio habitable necesario en un área mas reducida permitiría
tener zonas mas libres, lo que conduciría a una mayor
colectivización de la vivienda y de la vida. Detrás del concepto
de la vivienda mecanizada existía la creencia de que el mundo
creado artificialmente, planeado de arriba abajo por el hombre,
tenia que ser mejor que el mundo natural. Por consiguiente, la
planificación de Le Corbusier incluía todos los detalles: por
medio de su Modulor, un sistema de proporciones armonicas
que tomaba por base una altura media del cuerpo humano de
1.75 m. y que partia de los principios de la seccion aurea, calculo
que la altura ideal de las habitaciones era de 2.26 m.
Los 337 pisos distintos, algunos de ellos de dos plantas, se cruzan entre sí en el enorme
entramado de hormigón armado. En la cubierta de la Unité se encuentran varias
instalaciones deportivas, así como una guardería infantil; en el interior del edificio hay
comercios, un medico, una lavanderia, etc.
Sin embargo, el deseo de este arquitecto de que la Unité se convirtiera en el prototipo de
complejos enteros de estas características no se cumplió. A pesar de las innumerables
planificaciones y concursos, prácticamente ninguna metrópoli europea estaba preparada
para una transformación tan radical. En los centros urbanos no hubiera podido financiarse
una configuración nueva y generosa con mucho espacio libre.
Capilla de peregrinación de Notre-Dame-du-Haut.
Entre 1950 y 1955 edificó también la célebre capilla de NotreDame-du-Haut en Ronchamp (1950-1955), cuyo techo,
aparentemente suspendido en el aire, se sostenía sobre un
oculto entramado de soportes. Los contornos de esta capilla
son suaves como las dunas formadas por el viento y el tiempo.
El tejado se aboveda sobre las paredes redondeadas con el
sombrerillo de una seta sobre el tallo. Las aperturas exteriores
de las ventanas son solo pequeñas por fuera; por dentro se
ensanchan en cuevas incrustadas en el grueso muro. El
misterio y la intimidad determinan la atmósfera que, a primera
vista, parece muy alejada del racionalismo de Le Corbusier.
En una búsqueda hacia la reconciliación de la técnica y la
naturaleza probo formas que parecían impensables como
estructuras espaciales.
Su obra, profundamente humanista, constituye un punto de referencia ineludible para la
comprensión de la arquitectura del siglo XX.
El Modulor.
..."Tomad dos cuadrados iguales e insertad en lugar del ángulo recto "un tercer cuadrado
de la misma dimensión"... Este postulado rigió el Modulor
Modulor, una gama de dimensiones armónicas a la escala humana aplicable
universalmente a la arquitectura y a la mecánica, reconcilia los sistemas inglés y
métrico.
Las proporciones de los edificios las controlaba el modulor, que, en esencia, consiste en
una tabla de medida que permite reducir las medidas concretas necesarias de un edificio a
unas pocas esencias, expresables en metros o en pulgadas y pies. Le Corbusier comprendió
que semejante procedimiento aligeraba el trabajo, y además suponía una revelación que no
se cansaba de alabar y propagar. La base de los cálculos y especulaciones que pasan a
formar parte del modulor son las posturas y características esenciales de un cuerpo humano
típico.. De todas maneras, Le Corbusier no se refiere a la dificultad objetivamente
insalvable de precisar que es un cuerpo y porque este ha de convertirse en norma
antropológica. Es evidente que a el le parecía un privilegio del arquitecto-artista definir un
cuerpo humano. Como si estuviera fuera de toda discusión, la persona del modulor parece
del sexo masculino; se observa además en el a primera vista que ni su estatura, ni sus
proporciones son las de un hombre actual, sino que mas bien corresponden a las de una
estatua arcaica de atleta griego; talle esbelto, hombros anchos y cabeza pequeña, trasunto
del Le Corbusier tardío que muestra su simpatía hacia el hombre primitivo.
Le Corbusier falleció en Cap Martin, Alpes Maritimes, Francia, el 27 de agosto de 1965. Su
obra, profundamente humanista, constituye un punto de referencia ineludible para la
comprensión de la arquitectura del siglo XX.