FORMATO PARA NOMINACIÓN

Nominación
Negativo original del filme
“Los olvidados” de Luis Buñuel
para
Memoria del Mundo
FORMATO PARA NOMINACIÓN
MEMORIA DEL MUNDO
NEGATIVO ORIGINAL DEL FILME “LOS OLVIDADOS” DE LUIS BUÑUEL
PARTE A
1.- RESUMEN
El filme Los olvidados, dirigido en 1950 por el hispano – mexicano Luis Buñuel, es el documento de
habla hispana más importante sobre la vida de los niños marginados en las grandes urbes
contemporáneas, es también una visión cruda, realista, desprovista de cualquier tipo de concesión, a la
imagen de un sector de la sociedad mexicana, focalizada en un barrio bajo de la ciudad de México en el
que los personajes verazmente observados, siguen un destino indefectiblemente trazado por las
circunstancias sociales y económicas que los rodean.
Buñuel aporta a la cinematografía mundial con Los olvidados, una obra íntegra en la que sin renunciar
a la estética surrealista con la que había iniciado su carrera con El perro andaluz (1928), La edad de
oro (1930), retrata la pasión de los olvidados de una manera brutal pero honesta, trágica pero poética,
en suma una película que jamás perderá vigencia.
Los olvidados desde su génesis tuvo múltiples dificultades, Buñuel se llevó dos años en su
investigación para la realización del guión, también hubo de convencer al productor Óscar Dancigers
para que le permitiera su libertad de estilo e ideológica.
Dancigers se dio cuenta del rechazo que la película podía tener ante la censura y los grupos
conservadores de la sociedad mexicana y que tal vez podía ser prohibida su exhibición tal como estaba
el guión, así, se filmó un “segundo final”, prácticamente en forma secreta, que desvirtuaba por completo
el sentido trágico de la película. Por el apoyo fundamental de los intelectuales mexicanos y por el
premio que la película ganó en Cannes, el filme se exhibió en su versión original con éxito y 50 años
después, este “segundo final” fue descubierto.
El negativo original en soporte de nitrato de celulosa de Los olvidados, estuvo perdido durante 20
años, afortunadamente apareció y ahora se resguarda en las bóvedas de la Filmoteca de la UNAM,
depositado ahí por su actual propietario la compañía Televisa, S.A., la cual adquirió derechos
patrimoniales absolutos incluyendo el negativo original que es el que proponemos para su nominación.
2.- DATOS SOBRE EL AUTOR DE LA PROPUESTA
2.1 Nombre
Cineteca Nacional/Conaculta, México
Filmoteca de la UNAM, México
2.2 Relación con el elemento del patrimonio documental propuesto
Ambas instituciones son responsables de preservar y conservar la memoria fílmica de
México y la Filmoteca físicamente es depositaria del documento en cuestión
2.3 Personas a contactar
Lic. Magdalena Acosta Urquidi y Biol. Iván Trujillo Bolio
2.4 Señas (dirección, teléfono, fax, correo electrónico)
Lic. Magdalena Acosta,
Directora General
Cineteca Nacional
Av. México-Coyoacán 389. Col. Xoco,
México D.F., C.P. 03330, México,
TEL. (52)-55- 54 22 1100
FAX (52)-55- 54 22 11 83
Correo electrónico: [email protected]
Biol. Iván Trujillo Bolio
Director General
Filmoteca de la UNAM
San Ildefonso # 43,
Centro Histórico, C.P. 06020
México, D.F.
Tel. (55) (52) -56 22 95 95 / 56 22 95 84
Fax: (55) (52)-55 56 22 95 88
Correo electrónico: [email protected]
3. IDENTIDAD Y DESCRIPCIÓN DEL PATRIMONIO DOCUMENTAL
3.1 Nombre y datos de los elementos identificadores del patrimonio documental
propuestos para su registro
Negativo original del filme “Los Olvidados” (1950) de Luis Buñuel depositado en custodia en
las bóvedas de la Filmoteca de la UNAM, México.
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3.2 Descripción
*Sumario
Los olvidados se ubica en la última etapa de la llamada época de oro del cine mexicano, conjunta
valores nacionales e internacionales de la cinematografía como: el neorrealismo italiano, el
documentalismo inglés, el realismo poético y el surrealismo galo, y la gran tradición artística hispana.
Su influencia también alcanza a diversos movimientos cinematográficos de estilo realista como el nuevo
cine latinoamericano, la nueva ola francesa, al cineasta hindú Satyajit Ray, a los italianos Pier Paolo
Pasolini y Paolo y Vittorio Taviani y al español Carlos Saura.
De tema polémico (la miseria urbana como la otra cara del llamado auge económico mexicano, la
denuncia de un sistema correccional que no rehabilita, los niños de la calle convertidos en delincuentes
ante la falta de perspectivas en un entorno nada promisorio), la película significó una inversión
arriesgada en México (450 mil pesos).
Filmada en los barrios pobres densamente poblados de la ciudad de México en plena etapa de
modernización, el estreno se lleva a cabo el 9 de noviembre de 1950 en el Cine México, donde sólo se
mantiene durante una semana, ante las virulentas reacciones de diversos sindicatos y asociaciones
conservadoras diversas, que acusaban al filme de mostrar una falsa imagen de la realidad mexicana.
En el Festival de Cannes de 1951, Buñuel recibe el premio como mejor director, así, Los olvidados
regresa a México, y se reestrena en el Cine Prado con exitoso consenso de público y crítica. La
Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas de México, la distingue con once premios Ariel,
incluidos el de la mejor película y el mejor director.
Los olvidados se ha convertido en un mito para la historia del cine mundial, la crudeza de sus
imágenes combinada con sus secuencias oníricas, muestran al mejor Buñuel de su etapa surrealista (El
perro andaluz, 1928, La edad de oro, 1930) en su mejor momento de madurez artística y humana.
El poeta mexicano Octavio Paz, premio Nóbel de literatura, opinaba: “la película de Buñuel se inscribe
en la tradición de un arte pasional y feroz, contenido y delirante, que reclama, como antecedentes, a
Goya y a Posada...La miseria y el abandono pueden darse en cualquier parte del mundo, pero la pasión
encarnizada con que están descritas pertenece al gran arte español. Ese mendigo ciego ya lo hemos
visto en la picaresca española. Esas mujeres, esos borrachos, esos cretinos, esos asesinos, esos
inocentes, los hemos visto en Quevedo y en Galdós, los vislumbramos en Cervantes, los han retratado
Velásquez y Murillo.”
Luis Buñuel siempre aparece de forma destacada entre los más importantes cineastas, su obra abarca
desde los años del cine silente hasta la década de los setenta, su contribución a la historia del arte ha
dado lugar al reconocimiento de un estilo y una temática propias, objeto de rigurosos análisis desde
variadas perspectivas de estudio, como el psicoanálisis, la filosofía, la literatura, la pintura y la historia
del arte fílmico del siglo XX; su aportación especifica a la cinematografía también se reconoce en las
obras de otros sobresalientes realizadores a quienes ha influido.
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Retrospectivas, muestras, reseñas y homenajes de su trabajo se han montado en todo el mundo,
escogiéndose los más importantes recintos para la difusión de su obra.
*Detalles bibliográficos y de registro
Sinopsis:
Los olvidados
México, 1950
En un prólogo que muestra vistas de algunas ciudades importantes del mundo (Londres, París, Nueva
York), culminando con la ciudad de México, una voz en off comenta que la miseria y el fenómeno de los
niños sin hogar ni protección, tema central del filme, no es único de la sociedad mexicana, sino que es
un problema de resonancia mundial; también advierte que la película no es optimista al respecto, sino
que deja la solución del asunto en manos de las fuerzas progresistas de la sociedad.
El Jaibo, muchacho callejero y delincuente, escapa de la escuela correccional para regresar a su barrio.
Se reencuentra con su pandilla, integrada por niños y adolescentes como Pedro, “El Cacarizo”, “El
Tejocote” y “El Pelón”, entre otros, para reiniciar una serie de raterías con el fin de conseguir dinero y
cigarrillos. Cuando intentan robar su morral al músico ciego Don Carmelo, éste se defiende con su
bastón (que tiene un clavo en la punta), hiriendo a “El Pelón”. En venganza, “El Jaibo”, Pedro y “El
Pelón” lo golpean brutalmente en un terreno baldío, destruyendo sus instrumentos musicales ante la
presencia inmutable de una gallina. A la pandilla se une “El Ojitos”, niño campesino abandonado por su
padre en el mercado, que termina por convertirse en lazarillo de Don Carmelo, soportando sus malos
tratos para poder comer. Mientras tanto, “El Jaibo” se refugia en la casa de “El Cacarizo”, donde
comienza a asediar a la guapa adolescente “Meche”.
Pedro, niño rechazado cruelmente por su madre, quien le niega comida y afecto por ser un vago, se
hace muy amigo de “El Jaibo”; éste busca al Julián, muchacho trabajador que lo denunció a la policía,
se venga, lo hiere brutalmente con una piedra en la cabeza, matándolo. Pedro se convierte en cómplice
y promete guardar el secreto. Pedro una noche en la que duerme en su casa, tiene un sueño en el que
su madre, flotando como un fantasma sobre las camas, entre una lluvia de plumas, le ofrece un trozo de
carne sanguinolenta pero no se la entrega; ve a Julián, riendo bajo su cama agónicamente herido; ve
también cómo “El Jaibo”, que emerge del piso, le arrebata la comida materna. Al despertar, y buscando
ser “bueno”, consigue trabajo como aprendiz de herrero. “El Jaibo” es echado a la calle por el abuelo
de “El Cacarizo”, se refugia en un edificio inconcluso y abandonado.
“El Jaibo” visita a Pedro en el taller donde labora, se roba de ahí un cuchillo con mango de plata. El
patrón denuncia el robo a la policía, que busca a Pedro en su casa. Cuando éste planea llegar, ve a la
policía, y pensando que se le busca por la muerte del Julián, huye. Mientras tanto, “El Jaibo” comienza a
frecuentar la casa de Pedro, traba relaciones con la madre de su amigo, en quien encuentra una figura
materna a la que sin embargo terminará por seducir. En las calles de la ciudad de México, Pedro busca
sobrevivir enfrentándose a mal vivientes, entre otros a un elegante pederasta, y trabajando en
condiciones de esclavo dando vueltas a un carrusel. Cuando regresa a su casa, la madre lo castiga de
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tal modo, que Pedro al defenderse instintivamente, la amenaza con un banco de madera. Sin embargo,
se arrepiente y es llevado por su madre a una escuela granja del consejo tutelar de menores. El director
del lugar toma aprecio a Pedro y su condición, asignándole tareas que lo motiven, demostrándole que
se puede creer en él. De carácter agresivo, renuente a la convivencia, Pedro se pelea con sus
compañeros en la recolección de huevos, y armado con un palo, mata enfurecido a varias gallinas, por
lo que es separado de todos.
Buscando la recuperación de su confianza en sí mismo, además de demostrarle que ese lugar no es
una cárcel, el director ofrece a Pedro un trato: le da un billete de cincuenta pesos y le pide vaya a
comprar cigarros en el estanquillo de la esquina. Contento, Pedro sale a cumplir el mandado cuando “El
Jaibo” le sale al paso, pretendiendo que regrese al barrio. Pedro se niega, por lo que es golpeado; su
“amigo” le roba el billete y huye en un camión. Ya en el barrio, Pedro se enfrenta a “El Jaibo”; después
de sugerir a Pedro que él se ha acostado con su madre, ambos muchachos se enfrascan en una brutal
pelea, en la que Pedro se lleva la peor parte. En un descuido, “El Jaibo” deja caer el cuchillo robado, y lo
amenaza, Pedro grita ante todos quién fue el responsable del asesinato de Julián. La noticia es
escuchada por todos, incluido el ciego Don Carmelo. La pandilla se disuelve, y “El Jaibo” promete
vengarse...
Buscando refugio con “El Ojitos”, Pedro es testigo de los maltratos del ciego, de cómo intenta abusar de
“Meche” cuando ésta le lleva su botella de leche diaria; mientras él intenta torpemente manosearla, ella
saca unas tijeras de sus medias, amenazando con clavárselas. Finalmente Pedro es descubierto, y los
niños huyen, dejando al ciego sólo, contando avariciosa, lascivamente, unas monedas que guarda
celosamente en un hueco de las paredes de su vivienda. “El Ojitos” decide regresar al mercado para
esperar el regreso de su papá.
Pedro entra al corral de la casa de “El Cacarizo” para pasar la noche, ignorando que “El Jaibo” está
refugiado ahí también; éste golpea a Pedro armado con un palo, matándolo, para después huir.
Cuando “El Jaibo” llega a su refugio, es sorprendido por la policía; Don Carmelo lo ha denunciado. El
muchacho recibe un balazo en la espalda, el ciego oye el disparo y dice: “Uno menos...Uno menos... así
irán cayendo todos... ojalá los mataran a todos antes de nacer”. En su agonía, “El Jaibo” se sueña
cayendo en un agujero negro, la imagen de un perro callejero se funde caminando amenazante hacia él,
y una dulce voz en off le dice: “Duérmase mi hijito; estás sólo, como siempre, mi hijito, como siempre”.
“Meche” escucha los ruidos de los animales sobresaltados, y junto con su abuelo, descubren, entre las
gallinas, el cuerpo sin vida de Pedro. Lo montan en una mula escondido dentro de un saco. Por el
camino, se encuentran a la madre de Pedro, que busca a su hijo, se cruzan, ella no sabe que ahí llevan
a su hijo muerto.
Meche y su abuelo arrojan el cadáver de Pedro a un basurero ubicado en una ladera. El cuerpo rueda
cuesta abajo, revolviéndose con los desperdicios del fondo, bajo un cielo gris.
*El segundo final *
La acción comienza de la misma manera: Pedro entra al corral de la casa de “El Cacarizo” ignorando
que “El Jaibo” está ahí también; se enfrascan en una pelea, “El Jaibo” pierde el equilibrio, cayendo
accidentalmente desnucándose. Pedro hurga en los bolsillos de “El Jaibo”, extrae el billete de cincuenta
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pesos y sale del lugar. Después se encuentra con “El Ojitos”, que duerme bajo el cobijo de un par de
hojas de periódico; conversan y los dos niños pasan la noche juntos. Al día siguiente, Pedro, con el
dinero en la mano, entra por la puerta principal a la escuela granja, con una festiva música de fondo.
Fin.
Ficha técnica:
Producción: Ultramar Films. Productores: Oscar Dancigers y Jaime Menasce.
Productor ejecutivo: Federico Amérigo.
Guión: Luis Buñuel y Luis Alcoriza, con la colaboración de Max Aub, Juan Larrea y Pedro de Urdimalas.
Fotografía en blanco y negro: Gabriel Figueroa
Decorados: Edward Fitzgerald.
Música: Rodolfo Halffter, sobre temas de Gustavo Pittaluga.
Montaje: Carlos Savage.
Duración: 80 minutos.
Intérpretes: Alfonso Mejía (Pedro), Roberto Cobo (El Jaibo), Stella Inda (la madre de Pedro), Miguel
Inclán (Don Carmelo), Alma Delia Fuentes (Meche), Mario Ramírez (El Ojitos), Javier Amezcua (El
Julián), Voz de Ernesto Alonso.
Las imágenes de Los olvidados, están impresas en un soporte de nitrato de celulosa, de 35 mm.,
blanco y negro, en dos pistas separadas, una de imagen y otra de sonido óptico de área variable de 8
rollos cada una, con una longitud de 2,210 metros. Es necesario aclarar que debe considerarse también
como parte de este inventario el pequeño rollo en película de 35 mm., positivo de proyección, de lo que
llamamos el "segundo final" de esta película encontrado en la filmoteca de la UNAM en diciembre de
1996, con una longitud de 56 metros, que nunca fue exhibido en su momento.
*Proveniencia
Los olvidados fue producida por la compañía Ultramar Films de Oscar Dancigers, a la muerte de este
productor el negativo original, con sus derechos totales, fue adquirido por Clasa Films S.A., propiedad
principalmente del Sr. Manuel Barbachano Ponce y del camarógrafo Gabriel Figueroa, y a la muerte de
Barbachano Ponce los derechos del filme fueron comprados por Televisa S.A.. Posteriormente, el
negativo original “apareció” en las bodegas de Clasa Films, que entonces lo entregó a la Filmoteca de la
UNAM en donde quedó como un depósito de Televisa S.A. El “Segundo final” fue encontrado en una
copia maestra propiedad de la Filmoteca de la UNAM.
* Estado
El negativo original de Los olvidados en soporte de nitrato de celulosa, viejo y maltrecho, por las
erróneas prácticas industriales y comerciales del cine mexicano que nunca protegían los negativos
originales de sus producciones, obteniendo de ellos un duplicado maestro y de éste un duplicado
negativo para de él obtener las múltiples copias de exhibición para su explotación, se encuentra aunque
completo en su longitud, con rayaduras en su base y en su emulsión y dado que por su edad y por su
deficiente almacenaje anterior, es necesario restaurarlo integralmente para pasar sus imágenes y sonido
a un nuevo material de seguridad, utilizando las modernas técnicas de digitalización hasta reproducir
una copia maestra que asegure su permanencia para las futuras generaciones.
*Bibliografía
1.- ARANDA, José Francisco. Luis Buñuel: Una biografía crítica. Ediciones Lumen, S.A. Barcelona,
1975.
2.- AUB, Max, Conversaciones con Buñuel: Seguidas de 45 Entrevistas con familiares, amigos y
colaboradores del cineasta aragonés. Ediciones Aguilar, S.A. Madrid, 1985. 565 pp.
3.- BAZIN, André, Buñuel, Dreyer, Welles. Editorial Fundamentos. Madrid, 1991. / 110 pp.
4.- BUÑUEL, Luis, Mi último suspiro, Tribuna De Plaza & Janés/ Memorias Plaza & Janés Editores,
S.A. / Barcelona, 1982. / 303 pp. (Referencia A Los Olvidados, P. 234-237).
5.- ¿Buñuel!: La mirada del siglo. Catálogo De La Exposición presentada en el Palacio de Bellas
Artes, del 4 de Diciembre de 1996 al 2 de Marzo De 1997, organizada por el Museo Nacional Centro
De Arte Reina Sofía y el INBA-Conaculta / Ministerio de Educación y Cultura de España. México, 1996 /
414 pp.
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6.- DE LA COLINA, José y PÉREZ TURRENT, Tomás., Luis Buñuel / Prohibido asomarse al
interior..Imcine-Conaculta. México, 1996. / 332 pp. (Referencia a Los Olvidados, pp. 83-97).
7.- GARCÍA RIERA, Emilio, Historia documental del cine mexicano, U. de Guadalajara, Imcine,
Gobierno De Jalisco, Conaculta. México, 1993.
(Referencia A Los Olvidados, Tomo 5 (1949-1950),
pp.185-194.
8.- PAZ, Octavio, Las peras del olmo. (incluye el texto El Poeta Buñuel, referente A Los Olvidados).
Imprenta Universitaria.México, 1957.
9.- PÉREZ TURRENT, Tomás, PAZ, Octavio, et al. El Ojo: Buñuel, México y el surrealismo.
Conaculta. México, 1996. (Referencia a Los Olvidados, pp.28-33).
La presente lista, aunque incluye algunos de los textos, análisis, entrevistas y biografías básicas para
acercarse a la figura artística del cineasta de origen aragonés, es apenas un esbozo de la muy extensa
bibliografía que a nivel mundial se ocupa de Luis Buñuel, su vida y su obra. Tan sólo en el año 2000,
conmemoración del centenario de su natalicio, fueron publicados cerca de un centenar de nuevos
estudios, biografías y antologías de textos, en todo el mundo.
* Arbitros
Román Gubern
(Critico, ensayista, autor de textos sobre Buñuel)
Barcelona, España
FAX (3493) 212 5970
[email protected]
Sr. Wolfgang G. Klaue
(Miembro honorario de FIAF y Director de la DEFA FOUNDATION)
Friedrichstr. 1, 15537 Erkner
Alemania
Tel: 49-33629 50 05 94
[email protected]
Sr. David J. Francis
(Miembro honorario de FIAF)
10101 Jaypee Boulevard
Fairfax Station, NA 22039
USA
[email protected]
4. JUSTIFICACIÓN DE LA PROPUESTA Y/O EVALUACIÓN CONFORME A LOS
CRITERIOS DE SELECCIÓN
4.1 ¿Se ha demostrado su autenticidad?
Si. Está registrado en el catálogo de la colección de la Filmoteca de la UNAM, dato corroborado por la
Cineteca Nacional.
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4.2 ¿Se ha demostrado su importancia, singularidad e imposibilidad de
reemplazarlo mundialmente?
Sí. Este filme se solicita cotidianamente en ambas instituciones para ser exhibida en México y en el
extranjero. Sobre ella se han escrito cientos de libros y sigue causando gran impacto en todas las
audiencias en el mundo entero. El centenario del nacimiento de Buñuel se conmemoró en todo el mundo
y el filme se exhibió y sigue exhibiéndose.
4.3 ¿Se satisfacen uno a más de los criterios de: a) tiempo, b) lugar, c) personas, d)
asunto y tema, e) forma y estilo?
a) Tiempo:
En esos años (1950), México por primera vez tiene un presidente civil. La industria cinematográfica
nacional vive los últimos momentos de su “época de oro”, la que surgiera casi cuarenta años después
de que el cine llegara al país (1896). A lo largo del tiempo, la iniciativa privada y el gobierno habían
contribuido a crear una industria y algunos de los filmes producidos obtuvieron reconocimiento
internacional. Desafortunadamente, ese desarrollo provocó que la mayoría de las cintas contuvieran un
mismo esquema (canciones, estrellas, historias optimistas), por lo que, los olvidados significaba un
riesgo económico (único interés de los productores) y político (la trama contradice los mensajes
triunfalistas del gobierno). Por lo tanto, se realiza en 21 días y se edita en otros tres más, por un director
que solamente ha trabajado en dos películas anteriores en su nuevo país de residencia en el cual, el
nacionalismo es exaltado continuamente y lo extranjero es visto con desconfianza, desde los tiempos de
la conquista española.
b)
Lugar:
Filmada mayormente en las calles de la ciudad de México, que en ese entonces crecía aceleradamente,
describe de forma verista la pobreza de los barrios y de sus habitantes. La emigración del campo a la
ciudad, circunstancia propia de la modernidad del siglo XX, reflejada en múltiples películas, tiene en
Los olvidados el mejor de los ejemplos. Las escasas secuencias de interiores fueron realizadas en los
estudios Tepeyac, hoy ya desaparecidos.
c) Personas:
Los olvidados es la obra que redescubre para el mundo a Luis Buñuel. Después de muchos años y
con la fama enorme de sus creaciones surrealistas de la época silente al lado de Salvador Dalí, supera
el olvido en que vivía y a partir de entonces lo convierte en un director reconocido, no solamente por la
crítica especializada, si no también por otros sectores de la cultura del siglo XX. Sobre esta obra, el
teórico y fundador de Cahiers du cinema, André Bazin, escribió “elige lo más atroz porque el verdadero
problema no es saber que existe también la felicidad si no hasta donde puede ir la condición humana en
la desdicha.”
Uno de los colaboradores magistrales de Buñuel en este filme es Gabriel Figueroa, cinefotógrafo de
gran prestigio nacional y de reconocida fama mundial.
d) Asunto y tema:
La violencia de los adultos en Los olvidados ha cristalizado, mientras que en algunos niños y
adolescentes se encuentra en ciernes y podría ser eliminada, pero el difícil entorno en el que habitan se
los impide. Para Buñuel no existen posibilidades de superación en tanto permanezcan las mismas
condiciones sociales. El director se vale del realismo y del naturalismo para retratar este mundo, y lo
complementa con poéticas secuencias surrealistas.
e) Forma y estilo:
El estilo del filme presenta una forma diáfana de principio a fin, de manera directa e incisiva, con la
rapidez y eficacia de la novela española picaresca, combinándolo en un tono documental, sin falsos
sentimentalismos y con la fuerza del naturalismo.
El sueño dentro de un contexto realista en la película, ha permitido interpretaciones desde diversas
disciplinas, las cuales han quedado registradas en muchas publicaciones que se encuentran en las
librerías y bibliotecas de todo el mundo.
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4.4 ¿Cuáles son las condiciones relativas a la rareza, integridad, amenaza y plan de
gestión relacionadas con esta propuesta de inscripción?
Las películas gracias a los avances tecnológicos parecían destinadas a durar eternamente, llevándolas
de sus soportes originales de nitrato de celulosa al acetato de celulosa al poliéster, a la cinta de 3/4., al
VHS y al DVD. Sin embargo, la fragilidad del soporte original en nitrato de filmes como Los olvidados,
hace absolutamente indispensable encontrar la manera de protegerlos y prevenir que en el futuro ya no
existan copias en formato original. El negativo de Los olvidados existe y está en buenas manos, pero
esta matriz se ha utilizado para generar innumerables copias, desgastándola y poniendo en riesgo su
óptima condición y preservación, requiere entonces el mayor cuidado por lo que es necesario el uso de
nuevas tecnologías que lo conserven.
Obras de arte de importancia social y cultural como Los olvidados no deben de desaparecer de su
soporte original. La historia cinematográfica y la historia universal exigen que dichos negativos originales
sean preservados.
5. INFORMACIÓN JURÍDICA
5.1 Propietario del patrimonio documental (nombre y señas)
TELEVISA S.A. DE C.V.
Nombre y Dirección Contacto:
Marcela Green Pizarro
Directora de Comercialización
División Fílmica
Televisa S.A. De C.V.
Chapultepec No. 28, 5º Piso
Col. Doctores
México D.F., México
Tel: (52)-55 52 24 54 88 /87
5.2 Custodio del elemento del patrimonio documental
Iván Trujillo Bolio
Director General
Filmoteca De La UNAM
[email protected]
Francisco Gaytán Fernández
Curador
gaytá[email protected]
Filmoteca, Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM)
Circuito Exterior Mario De La Cueva S/N,
Ciudad Universitaria, C.P. 04510
México, D.F.
Tel. (52) 55 56 22 95 95 y 56 22 95 84
5.3 Situación jurídica
a) Régimen de la propiedad
El propietario de los derechos patrimoniales totales de la película Los olvidados es la compañía
mexicana Televisa, S.A. de C.V., y dentro de esta organización es la división fílmica quien maneja los
asuntos relacionados con su exhibición, venta de derechos para los medios audiovisuales y permisos de
duplicación de índole comercial y cultural. Para cualquier información contactar a la Srita. Marcela
Green.
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b) Condiciones de acceso
Aunque las imágenes de la película Los olvidados siguen un camino de exhibición comercial televisiva,
dentro de las operaciones de la compañía Televisa, mediante convenios con la Filmoteca de la UNAM,
ésta tiene 6 copias en película cinematográfica de 16 mm. disponibles para su exhibición a entidades
culturales como cine clubes, casas de cultura, sindicatos y otros como investigadores y académicos no
solamente de la UNAM sino de cualquier otra instancia académica; asimismo, en su biblioteca de
acceso libre y gratuito, tiene disponibles 5 videos en formato VHS para uso de estudiantes,
investigadores y público interesado.
En 1993, el Fonds Luis Buñuel de la Cinematheque Francaise, con el auspicio del Kunst-und
aAsstellungs-halle der Bundesrepublik, de la República Federal Alemana, obtuvo permiso por
intermediación de la filmoteca de la UNAM, de la compañía CLASA, en ese momento poseedora de los
derechos patrimoniales, para obtener también copia de proyección de Los olvidados y exhibirla como
complemento de la magna exposición “¿Buñuel!, la mirada del siglo” que se presentó en varios países
del mundo, incluyendo México.
En 1999 con motivo del centenario del nacimiento de Luis Buñuel, se formó en México un Comité
celebratorio que obtuvo permiso de Televisa, S.A., para elaborar 2 copias de 35 mm., de Los
olvidados que integran 2 paquetes de 7 filmes cada uno, para difundir la obra realizada por Buñuel en
México, uno que recorre el territorio nacional y otro itinerante por todo el mundo a solicitud de los países
interesados.
Asimismo, Televisa otorgó a la Filmoteca Española un permiso para obtener a partir del negativo
original, como material de archivo permanente, una copia maestra de 35 mm. que ya se encuentra para
su preservación en las bóvedas de la referida filmoteca.
El negativo original puede ser consultado en la Filmoteca de la UNAM mediante una autorización de la
compañía Televisa S.A.
c) Situación respecto al derecho de autor
Los derechos patrimoniales son de Televisa S.A.
d) Administración responsable:
Televisa S.A.
6. PLAN DE GESTIÓN
6.1 ¿Existe un plan de gestión de este elemento del patrimonio documental?
No.
Informe sobre la preservación y la custodia actuales del material
El negativo original de Los olvidados se encuentra en las bóvedas especiales para nitrato de celulosa,
al cuidado y vigilancia del cuerpo de bomberos de la Universidad Nacional Autónoma de México, que se
encuentran situadas en un bosque fuera de cualquier zona habitada y de trabajo.
7. CONSULTA
7.1 Detalles de la consulta
Antes de iniciar cualquier gestión, Filmoteca de la UNAM y Cineteca Nacional consultaron a la compañía
Televisa S.A., propietaria de los derechos, quien se manifestó estar de acuerdo en proponer el negativo
original de Los olvidados al registro de Memoria del Mundo.
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PARTE B. INFORMACIONES COMPLEMENTARIAS
8. EVALUACIÓN DE LOS RIESGOS
8.1. Naturaleza y alcance de la amenaza
El negativo original de Los olvidados tiene como soporte el nitrato de celulosa, el cual se sabe, desde
su fabricación empieza lentamente a descomponerse física y químicamente, de tal suerte que es
absolutamente cierto que aunque está conservado en bóvedas especiales, existe la posibilidad de que
presente eventualmente signos de descomposición.
9. EVALUACIÓN DEL ESTADO DE PRESERVACIÓN
9.1 Contexto de preservación
El soporte de nitrato de celulosa de Los olvidados no presenta ningún signo de descomposición física
ni química, no presenta encogimiento, alabeo, fragilidad, ni desvanecimiento de la imagen, ni del sonido.
Los daños sensibles son las rayaduras tanto en la base como en la emulsión por exceso de manejo en
su reproducción.
PARTE C. PRESENTACIÓN DE LA PROPUESTA
Formulario de propuesta presentado por:
Comité Mexicano Memoria del mundo 2001-2005
Comité Regional para Memoria del mundo de América Latina y el Caribe
CONALMEX
Cineteca Nacional
Filmoteca de la UNAM
Nombres:
Rosa María Fernández de Zamora
Isidro Fernández-Aballí
Manuel González Spencer
Magdalena Acosta Urquidi
Iván Trujillo Bolio
Firmas:
Magdalena Acosta Urquidi
Cineteca Nacional
Iván Trujillo Bolio
Filmoteca de la UNAM
Rosa María Fernández de Zamora
Comité Mexicano Memoria del mundo
2001-2005
Isidro Fernández-Aballí
Comité Regional para Memoria del
mundo de América Latina y el
Caribe
Daniel González Spencer
CONALMEX
Fecha:
9 de diciembre, 2002
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