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BILBAO 2016
MUSIKA-MÚSICA 2016
Erromantikoentzako zubia - Puente para románticos
4, 5, 6
MARTXOAK
MARZO
PALACIO EUSKALDUNA JAUREGIA
ORQUESTA CIUDAD DE GRANADA
GIANCARLO ANDRETTA zuzendaria / director
FRANZ SCHUBERT (1797 – 1828)
Sinfonía nº 9 en do mayor D 944 “La Grande”
I. Andante - Allegretto ma non troppo
II. Andante con moto
III. Scherzo. Allegro vivace
IV. Finale. Allegro vivace
Laguntzaileak / Colaboran:
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Auditorio ODISEA Auditorioa
Martxoak 4 Marzo, 21:00
9. Sinfonia do maiorren D 944 “Handia”
XIX. mendeko musika sinfonikoaren orri garrantzitsuenetako bat sinatu zuen Franz
Schubertek bere 9. Sinfoniarekin, zeina merezimendu osoz deitzen baita “Handia”.
Dirudienez, 1825. urte aldera hasi zen Schubert obra hori idazten, Gastein hirian, eta
1826an aurkeztu zuen Gesellschaft der Musikfreunde elkartean. Alta, Schubertek ez zuen
sekula entzun bere azken sinfonia, Gesellschaft orkestrako musikariek etsi egin baitzuten
ikusi zutenean beren ahalmenez gorago zegoela.
Robert Schumannek deskubritu zuen hautsez betetako partitura, Ferdinand Schubert
(Franzen anaia) bisitatzera joan zen batean. Leipzigera bidali zuen, eta han, bertsio
laburtuan bazen ere, Gewandhaus Orkestrak interpretatu zuen Felix Mendelssohnen
zuzendaritzapean, 1839ko martxoaren 21ean, hots, konposatzailea hil eta hamaika urte
geroago.
Obraren lau mugimenduak sinfonia tradizional baten egituraren arabera antolatuta daude,
kasu honetan oso zabal garatuak, eta baliteke hori izatea orkestren errepertorioetan leku
bat aurkitzeko izan dituen zailtasunen arrazoietariko bat.
Lehen mugimendu harrigarrian bi tronpak unisonoan iragartzen dute gaia, nobleziaz
betea, zeina sarritan errepikatzen baita mugimendu osoan barrena. Zati hori osorik
kurritzen duten metalen izaera obsesiboak agerian jartzen du lehen erromantikoek
berena zuten sentikortasuna. Bigarren mugimenduak, berriz, martxa geldiezinaren
erritmoan, konposatzaileak barnean daraman bidaiari etengabea dakar gogora. Hirugarren
mugimendu indartsuak Beethovenen espiritua ageri du, zehatz mugatutako bere kontraste
bortitzekin, eta ezagun dira bertan schubertiadak, eta herri-baltsak, tarteka oso markatuak
diren erritmoekin. Sonata formaren benetako apoteosia, finale zatiak proportzio
monumentalak ditu eta irmoki landutako ideietan oinarritzen da. Ibiltzea eta Wanderer
(bidaiaria) delakoa da hemengo ideia nagusia, mugimendua bukatzen duena. Ematen du
29 urteko konposatzaile gazteak etorkizunarekiko konfiantza eta itxaropen sentimendua
transmititu nahi zuela, handik zenbait hilabetera lurpera eramango zuten neke fisiko eta
moralak gorabehera.
Auditorio ODISEA Auditorioa
Martxoak 4 Marzo, 21:00
Sinfonía nº9 en do mayor D 944 “La Grande”
Con su 9ª Sinfonía, con justicia llamada “La Grande”, Franz Schubert firmó uno de los más
importantes momentos de la música sinfónica del siglo XIX.
Parece que Schubert emprendió su escritura hacia 1825 en Gastein y que fue presentada en
1826 a la Gesellschaft der Musikfreunde. Sin embargo Schubert nunca escuchó su última
sinfonía ya que los músicos de la Gesellschaft se rindieron al ver que la obra sobrepasaba
sus medios.
Fue Robert Schumann quien en el transcurso de una visita a Ferdinand Schubert, hermano
de Franz, descubrió en casa de aquel la partitura llena de polvo. La envió a Leipzig donde
fue interpretada por la Orquesta de la Gewandhaus bajo la dirección de Felix Mendelssohn,
aunque en versión abreviada, el 21 de Marzo de 1839, once años después del fallecimiento
de su compositor.
Sus cuatro movimientos se articulan según la estructura de una sinfonía tradicional, los
cuales, en este caso, se desarrollan con gran amplitud, siendo quizás ésta una de las causas
de su difícil implantación en el repertorio de las orquestas.
En el impresionante primer movimiento, dos trompas al unísono anuncian el tema, lleno de
nobleza, que se repite varias veces a lo largo de todo él. El carácter obsesivo de los metales
que recorren toda esta parte pone de manifiesto la sensibilidad característica de los
primeros románticos. Por su ritmo de imperturbable marcha, el segundo movimiento evoca
el carácter de eterno viajero que el compositor lleva dentro. El enérgico tercer movimiento se
inscribe en el espíritu de Beethoven, con sus contrastes violentos, claramente delimitados,
y en él está presente el recuerdo de las schubertiadas y de los valses populares, con ritmos
a ratos muy marcados. Verdadera apoteosis de la forma Sonata, el finale, de proporciones
monumentales, se apoya en una disposición de ideas firmemente elaboradas. La idea del
andar y del Wanderer (el viajero) domina y concluye este movimiento. Parece como si el
joven compositor de 29 años, cuyo agotamiento físico y moral sería una de las razones de
su desaparición algunos meses más tarde, quisiera transmitir un sentimiento de confianza
y de esperanza en el porvenir.