6 apocada - Revistas de la Universidad Nacional de Córdoba

Número 3
Año 2014
Juan Alberto Apodaca
Universidad Autónoma de Baja California
Lauro Zavala
Universidad Autónoma Metropolitana y Asociación Mexicana de Ciencias
Camilo Contreras Delgado
Colegio de la Frontera Norte
Tijuana en el cine de México y Estados Unidos
(1916-2011). La construcción de espacios
ideologizados1
Tijuana in Mexican and American Cinema (1916-2011).
The construction of ideological spaces
Resumen
Palabras
clave
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Abstract
Key words
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Juan Alberto Apodaca (UABC), Lauro Zavala (UAM-AMC-SNI-SEPANCINE), Camilo Contreras Delgado (COLEF-SNI)
Recibido 01-04-2014. Aceptado 21-08-2014
Revista TOMA UNO (Nº 3): Páginas 85-97, 2014 / ISSN 2312-9692 (impreso) / ISSN 2250-4524 (electrónico)
http://publicaciones.ffyh.unc.edu.ar/index.php/toma1/index
Depto. de Cine y TV - Facultad de Artes - Universidad Nacional de Córdoba - Argentina
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)
1. Este texto
corresponde a
un capítulo de
Apodaca Peraza, J. A. (2012).
En dicho trabajo se estudia
el contexto
de un corpus
más amplio de
películas, así
como dos casos específicos
analizados en
profundidad.
Introducción
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86
Tijuana en el cine de México y Estados Unidos | PENSAR CINE
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87
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)
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2. Las películas
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3. Se trata, prin-
Vista panorámica del cine sobre Tijuana de 1916 a 2011
incluidas en
este artículo
están basadas
en una recopilación realizada
expresamente
para Apodaca
Peraza, J. A.
(2012). Cfr.
nota 1.
cipalmente, de
limitaciones
temporales y
de accesibilidad
a materiales. Por un
lado, muchos
materiales son
inasequibles
en el mercado
mexicano;
por el otro,
se presentaron trabas
institucionales
y de particulares que no
facilitaron
información ni
materiales para
su revisión.
4. Cfr. Anexo I:
“Una posible
filmografía
sobre Tijuana
(1916-2011)”,
en Apodaca
Peraza, J. A.
(2012).
Primer periodo. De 1916 a 1939
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88
Tijuana en el cine de México y Estados Unidos
| PENSAR CINE
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Frontera Tijuana – San Diego
Autor: Sgt.
Gordon Hyde
Dominio
Público
http://
commons.
wikimedia.
org/wiki/File:Border_Mexico_USA.jpg
89
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)
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Segundo periodo. De 1941 a 1968
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90
Tijuana en el cine de México y Estados Unidos
Ğů ͞ŵĂůŽ͟ ƌĞƐƵůƚĂ ƐĞƌ Ğů ĞƐƚĂĚŽƵŶŝĚĞŶƐĞ ;YƵŝŶůĂŶͿ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ Ğů ͞ďƵĞŶŽ͟ ĞƐ Ğů ŵĞdžŝĐĂŶŽ
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ƐĞŝŶƐĐƌŝďĞůĂŽďƌĂ;ĐŝŶĞŶĞŐƌŽͿ͕ƐſůŽƐĞĂĐĞŶƚƷĂ͘
| PENSAR CINE
5.Cfr. análisis
realizado al
respecto en
Iglesias (2010).
ŶůĂĚĠĐĂĚĂĚĞůŽƐĂŹŽƐƐĞƐĞŶƚĂ͕ůĂůůĂŵĂĚĂ͞ĐŝƵĚĂĚŵĄƐǀŝƐŝƚĂĚĂĚĞůŵƵŶĚŽ͟ĂƉĂƌĞĐĞĞŶWĞͲ
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ƉƵĞƐƐĞŵĞnjĐůĂŶŵŽŶƚŽŶĞƐĚĞĐĂƌŶĞLJƐĂŶŐƌĞĚĞƚŽƌŽƋƵĞĞƐĐŽŵŝĚĂĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞĚĞůƐƵĞůŽƉŽƌ
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ďůŽ͘DŝĞŶƚƌĂƐ͕ƉŽƌƵŶůĂĚŽ͕ĂƉĂƌĞĐĞƉŽƌƵŶŽƐƐĞŐƵŶĚŽƐƵŶĂƌĂĚŝĂŶƚĞ:ĂŶŝƐ:ŽƉůŝŶĂŵĞŶŝnjĂŶĚŽ
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ŚŽƐƟůĞŶĚŽŶĚĞƐĞǀŝǀĞůĂĮĞƐƚĂďƌĂǀĂĚĞƵŶĂŵĂŶĞƌĂďĂƐƚĂŶƚĞŵĂĐĂďƌĂ͘
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ĐŽƚƌĄĮĐŽ͕ĞůƉĞůŝŐƌŽLJĞůǀŝĐŝŽŵŽƐƚƌĂŶĚŽŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞĞƐƉĂĐŝŽƐƵƌďĂŶŽƐĐŽŶĐĂůůĞƐĂƟďŽƌƌĂĚĂƐ
ĚĞŐĞŶƚĞ͕ƐƵƐƌĞƐƉĞĐƟǀŽƐĐůƵďĞƐŶŽĐƚƵƌŶŽƐLJ͕ĞŶŶƵŵĞƌŽƐĂƐŽĐĂƐŝŽŶĞƐ͕ůĂ>şŶĞĂ/ŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂů
ĐŽŵŽƵŶĞƐƉĂĐŝŽŝŶŚĞƌĞŶƚĞĂůĂĐŝƵĚĂĚ͘
Tercer periodo. De 1973 a 1987
ŶĞƐƚĞƉĞƌŝŽĚŽ͕ƐĞĮůŵĂƌŽŶƐŽůĂŵĞŶƚĞϭϬƉĞůşĐƵůĂƐƋƵĞĂůƵĚĞŶĚĞĂůŐƵŶĂŵĂŶĞƌĂĂdŝũƵĂŶĂ͘Ğ
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ƉŽƌƌƚƵƌŽZŝƉƐƚĞŝŶ͘ƐƚĞĮůŵƐĞĞŶĐƵĂĚƌĂĐŽŵŽƵŶĚƌĂŵĂĚĞŵŝŐƌĂĐŝſŶĞŶĞůĐƵĂůƐĞŵƵĞƐƚƌĂ
ƉĂƌƚĞĚĞůĂŐĂƌŝƚĂŝŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůĐƵĂŶĚŽůĂƵĚŝĂ;>ƵĐşĂDĠŶĚĞnjͿĞƐĚĞƉŽƌƚĂĚĂĂdŝũƵĂŶĂ͘hŶĂǀĞnj
ĞŶůĂĐŝƵĚĂĚ͕ďƵƐĐĂĂƐƵĂŵŝŐĂĂƌŵĞŶƉĂƌĂƋƵĞůĂĂLJƵĚĞ͕ƉƵĞƐƐƵŚŝũŽƐĞƋƵĞĚſĞŶƐƚĂĚŽƐ
hŶŝĚŽƐLJŶŽůĂĚĞũĂŶǀĞƌůŽŶŝŚĂďůĂƌĐŽŶĠů͘ĂƌŵĞŶǀŝǀĞĞŶƵŶĂĐĂůůĞƐŝŶƉĂǀŝŵĞŶƚŽ͕ƚĞƌƌĞŐŽƐĂ͘
KƚƌŽĞƐƉĂĐŝŽĚĞůĂĐŝƵĚĂĚƋƵĞĂƉĂƌĞĐĞĞŶĞƐƚĂƉƌŽĚƵĐĐŝſŶĞƐůĂǀĞŶŝĚĂZĞǀŽůƵĐŝſŶ͘>ĂƉƌŽƚĂͲ
ŐŽŶŝƐƚĂďĂũĂƵŶĂƐĞƐĐĂůĞƌĂƐƉĂƌĂĞŶƚƌĂƌĂƵŶĐůƵďŶŽĐƚƵƌŶŽĞŶĚŽŶĚĞďƵƐĐĂĂů͞ĐŽLJŽƚĞ͕͟ƋƵĞůĂ
ĐƌƵnjĂƌĄĚĞŵĂŶĞƌĂŝůĞŐĂůĂƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐ͘Ɛş͕ĞŶƵŶďĂƌĚĞdŝũƵĂŶĂƐĞĐŝĞƌƌĂĞůƚƌĂƚŽĚĞƵŶĂ
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ƚƌĂďĂũĂƌLJƌĞĐƵƉĞƌĂƌĂƐƵŚŝũŽ͘
>ĂĚŝŶĄŵŝĐĂĚĞĐĞƌƌĂƌƚƌĂƚŽƐLJĐŽŶƚĂƌĂĐĐŝŽŶĞƐĚĞŶƚƌŽĚĞƵŶďĂƌĚĞůĂĐŝƵĚĂĚLJĂƐĞŚĂďşĂŵŽƐƚƌĂͲ
ĚŽĞŶĮůŵĞƐĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ;dŚĞŚĂŵƉͿLJƐĞƌĞƉĞƟƌĄĞŶŽƚƌŽƐĐŽŵŽŽƌŶŝŶĂƐƚ>;DĂƌŝŶ͕ϭϵϴϳͿ͕
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ŝŶƚĞƌƚĞdžƚƵĂůĞƐǀĂŶĐŽŶƐƚƌƵLJĞŶĚŽĞƐƉĂĐŝŽƐĐŝŶĞŵĄƟĐŽƐĚĞdŝũƵĂŶĂŵĄƐŽŵĞŶŽƐŝĚĞŶƟĮĐĂďůĞƐ͘
ƵƌĂŶƚĞůĂƐĚĠĐĂĚĂƐĚĞůŽƐƐĞƚĞŶƚĂLJůŽƐŽĐŚĞŶƚĂ͕ůŽƐĮůŵĞƐĨƌŽŶƚĞƌŝnjŽƐŵĞdžŝĐĂŶŽƐŐĞŶĞƌĂŶƵŶ
ƌĞƉƵŶƚĞŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĂŶŝǀĞůĐŽŵĞƌĐŝĂů͘^ŝŶĞŵďĂƌŐŽ͕ĞůŽďũĞƟǀŽĚĞĞƐƚĞƚƌĂďĂũŽŶŽĞƐƚĄďĂƐĂĚŽ
ĞŶ͞ƉĞůşĐƵůĂƐĨƌŽŶƚĞƌŝnjĂƐ͟;ĐŽŵŽůĂƐŚĂůůĂŵĂĚŽEŽƌŵĂ/ŐůĞƐŝĂƐͿϲ͘Ŷϭϵϴϯ͕ƵƌƟƐ,ĂŶƐŽŶĚŝƌŝŐĞ
>ŽƐŝŶDz/ƚ;/ƌĂƉĞƌĚĞƌůŽ͙LJƉĞƌĚĞƌƐĞͿĐŽŶƵŶũŽǀĞŶdŽŵƌƵŝƐĞƋƵĞǀŝĂũĂĂdŝũƵĂŶĂũƵŶƚŽĂƵŶŐƌƵͲ
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ƉĞůşĐƵůĂŵƵĞƐƚƌĂĂůĂůĞLJĞŶĚĂŶĞŐƌĂĮĐĐŝŽŶĂůŝnjĂĚĂĞŶĞůĐŽŶƚĞdžƚŽĚĞůŽƐĂŹŽƐƐĞƐĞŶƚĂ͗ĐĂůůĞƐ
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ĚĞĚĞƐĂƐŽƐŝĞŐŽ͘
6. Para mayor
referencia al
cine fronterizo
(tipología y periodizaciones),
cfr.: Iglesias
(1991).
ŶĞůŵŝƐŵŽĂŹŽ͕ƐĞĞƐƚƌĞŶĂůĂƉƌŝŵĞƌĂƉĞůşĐƵůĂĐŚŝĐĂŶĂŵĄƐƚĂƋƵŝůůĞƌĂĚĞůĂŚŝƐƚŽƌŝĂ;DĂĐŝĞů͕
ϮϬϬϬͿ͗ůEŽƌƚĞ;EĂǀĂ͕ϭϵϴϯͿ͕ĞŶůĂƋƵĞdŝũƵĂŶĂƐŽůĂŵĞŶƚĞĞƐƵŶĂ͞ĐŝƵĚĂĚĚĞƉĂƐŽ͕͟ƵŶƚƌĂŵƉŽͲ
ůşŶƉĂƌĂĂůĐĂŶnjĂƌĞůĂŵĞƌŝĐĂŶĚƌĞĂŵ͘>ĂŚŝƐƚŽƌŝĂƐĞƚƌĂƚĂĚĞƵŶƉĂƌĚĞŚĞƌŵĂŶŽƐƋƵĞĞƐĐĂƉĂŶ
ĚĞƵŶĂŵƵĞƌƚĞƐĞŐƵƌĂĞŶ'ƵĂƚĞŵĂůĂLJĚĞĐŝĚĞŶǀŝĂũĂƌĐŽŶĚŝƌĞĐĐŝſŶĂůEŽƌƚĞ;ƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐͿ͘
ĞƐĚĞŚŝĂƉĂƐůůĞŐĂŶĂdŝũƵĂŶĂĞŶĐĂŵŝſŶLJ͕ĂŶƚĞƐĚĞďĂũĂƌƐĞĚĞůƚƌĂŶƐƉŽƌƚĞ͕ƵŶƉĂƐĂũĞƌŽůŽƐ
91
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)
ĚĞƐƉŝĞƌƚĂ LJ ůĞƐ ĚŝĐĞ͗ ͞zĂ ůůĞŐĂŵŽƐ Ă dŝũƵĂŶĂ͕ ŝŶĚŝŽƐ ĚĞƐŐƌĂĐŝĂĚŽƐ͘ ͋ů ĐĂŐĂĚĞƌŽ ĚĞů ŵƵŶĚŽ͕͊͟
ĂŶƚĞƐĚĞƐŝƋƵŝĞƌĂǀĞƌƵŶĂŝŵĂŐĞŶĚĞůĂĐŝƵĚĂĚ͘/ŶĐůƵƐŽĞŶůĂƐĞƐĐĂůĞƌŝůůĂƐĚĞůƚƌĂŶƐƉŽƌƚĞ͕ƚƌĞƐ
͞ƉŽůůĞƌŽƐ͟ůĞƐŽĨƌĞĐĞŶƐƵƐƐĞƌǀŝĐŝŽƐƉĂƌĂ͞ůůĞǀĂƌůŽƐĂůEŽƌƚĞ͘͟ŶĞƐƚĞĮůŵ͕ƐĞŵƵĞƐƚƌĂŶĐĂƐĂƐĚĞ
ĐĂƌƚſŶ͕ĂŵďŝĞŶƚĞLJŐĞŶƚĞŚŽƐƟůĞƐ͕LJĐĂůůĞƐƚĞƌƌĞŐŽƐĂƐ͘hŶƉĞŶƐĂŵŝĞŶƚŽŐĞŶĞƌĂůŝnjĂĚŽƐĞĚĞũĂ
ǀĞƌĞŶĞƐƚĂƉĞůşĐƵůĂ;ƋƵĞŵĄƐƚĂƌĚĞƐĞƌĞƉƌŽĚƵĐĞĞŶůũĂƌĚşŶĚĞůĚĠŶͿ͗ƚŽĚŽĂƋƵĞůƋƵĞĞƐƚĄĞŶ
dŝũƵĂŶĂ͕ůŽƋƵĞďƵƐĐĂĞƐŝƌƐĞĂƐƚĂĚŽƐhŶŝĚŽƐ͘
7. Sobre este fil-
me, se han realizado estudios
desde distintos
puntos de vista. Entre ellos,
figura Fregoso,
R. L. (1993).
Ŷϭϵϴϳ͕ĂƉĂƌĞĐĞŶĚŽƐƉĞůşĐƵůĂƐĐŚŝĐĂŶĂƐƉĂƌĂĚŝŐŵĄƟĐĂƐĞŶĐƵĂŶƚŽĂůĂŵĂŶĞƌĂLJĂůĐŽŶƚĞdžƚŽ
ĞŶĞůƋƵĞĨƵĞƌŽŶŵŽƐƚƌĂĚŽƐĂůŐƵŶŽƐĞƐƉĂĐŝŽƐƵƌďĂŶŽƐĚĞůĂĐŝƵĚĂĚ͗>ĂĂŵďĂ;sĂůĚĞnjͿLJŽƌŶ
ŝŶĂƐƚ>;hŶƉşĐĂƌŽĚĞ>ŽƐŶŐĞůĞƐ͕DĂƌŝŶͿ͘>ĂƉƌŝŵĞƌĂĨƵĞƵŶĠdžŝƚŽĚĞƚĂƋƵŝůůĂĞŶĞůƋƵĞƐĞ
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Cuarto periodo. De 1991 a 2011
8. En el sexenio
de Salinas de
Gortari (19881994), se coloca
al frente del
Instituto de
Cine a Ignacio
Durán Loera,
92
ŶůĂĚĠĐĂĚĂĚĞůŽƐŶŽǀĞŶƚĂ͕ƐĞƉƌŽĚƵĐĞŶƐŝĞƚĞƉĞůşĐƵůĂƐƐŽďƌĞdŝũƵĂŶĂ͘ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂĚĞĚĠĐĂĚĂƐ
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Tijuana en el cine de México y Estados Unidos
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| PENSAR CINE
quien inventara, con fines
publicitarios,
“la entelequia
de ‘nuevo cine
mexicano’.
Esta etiqueta
le funcionó
mediáticamente lo mismo en
el plano local
como en el de
los festivales
internacionales,
escaparate
global en el que
se las arregló
para que
las películas
producidas por
Imcine estuvieran siempre
presentes”
(Sánchez, 2002:
198-199).
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9.El mundo del
narcotráfico ha
sido un factor
clave en la
conformación
de la imagen
de Tijuana y
de la frontera
en general:
“La frontera y
los fronterizos han sido
fuertemente
estereotipados
en ambos lados
de la frontera,
situación que
ha adquirido
nuevos matices
y nuevas
imágenes desde
la expansión
de la
condición
de frontera
hacia ámbitos
que abarcan
espacios no
fronterizos y
una mayor
densidad en los
procesos transnacionales que
hacen posibles
nuevas miradas
sobre la vida
93
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)
fronteriza.
No obstante,
también se siguen recreando
las miradas
estereotipadas
de la frontera,
especialmente
a partir de los
procesos migratorios y de
las condiciones
vinculadas al
narcomundo”
(Valenzuela,
2003: 44).
10. Yolanda
Mercader ha
realizado un
primer acercamiento al tema
y ha recopilado
un corpus de
252 películas
“de narcos” en
tres etapas: de
1976 a 1983, de
1984 a 1994 y de
1995 a 2012. Cfr.
Mercader (2012,
junio).
ďŝĞŶĞůĐŽŶƚĞdžƚŽĨƵƚƵƌŝƐƚĂƐĞĂůĞũĂĚĞůĂƐĚĞŵĄƐĐŝŶƚĂƐ͕ůĂŚŝƐƚŽƌŝĂƐĞŵĂŶƟĞŶĞĚĞŶƚƌŽĚĞůƟƉŽĚĞ
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94
Tijuana en el cine de México y Estados Unidos
| PENSAR CINE
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BIBLIOGRAFÍA
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95
Juan Alberto Apodaca, Lauro Zavala y Camilo Contreras Delgado | TOMA UNO (3)
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FILMOGRAFÍA
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Tijuana en el cine de México y Estados Unidos
| PENSAR CINE
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Juan Alberto Apodaca
Es Licenciado en Comunicación por la Universidad Autónoma de Baja California, México y
Maestro en Estudios Culturales por El Colegio de la Frontera Norte. Se desempeña como
docente en la Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales de UABC; también es crítico de
cine y Coordinador General del Foro de Análisis Cinematográfico (FACINE), que se realiza en
la ciudad de Tijuana, Baja California, México.
Contacto: [email protected]
Lauro Zavala
Es Doctor en Literatura Hispánica por El Colegio de México. Actualmente, es Profesor-Investigador titular en la Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Xochimilco (Ciudad
de México). Pertenece a la Asociación Mexicana de Ciencias (AMC) y al Sistema Nacional de
Investigadores (SNI), Nivel II. También es presidente de SEPANCINE (Asociación Mexicana de
Teoría y Análisis Cinematográfico).
Contacto: [email protected]
Camilo Contreras Delgado
Es Doctor en Ciencias Sociales con Especialidad en Estudios Regionales por El Colegio de la
Frontera Norte. Pertenece al Sistema Nacional de Investigadores (SNI), Nivel I. Es Profesor-Investigador titular del Departamento de Estudios Culturales de El Colef. Sus líneas temáticas
de investigación son procesos culturales e identidad en la frontera norte de México.
Contacto: [email protected]
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