Daniel Bonilla - Revista ARQ Meeting Point

Daniel Bonilla
Daniel Bonilla, estudio de arquitectura.
Daniel Bonilla estudió arquitectura en la Universidad de
Los Andes de Bogotá (1981-86) y en la Universidad de
Oxford Brookes donde obtuvo el Máster en Diseño Urbano (1990). También realizó estudios en el College of
Technology de Dublín y en el Politécnico de Milán. Su
interés en temas urbanos lo llevó a trabajar con la Alcaldía de Bogotá en proyectos de espacio público. En 1990
se vinculó a Llewelyn-Davies en Londres donde desarrolló proyectos urbanos de gran escala con equipos interdisciplinarios.En 1993 regresó a Colombia, y trabajó
como director de Diseño en Ospinas y Cia, una de las
empresas con mayor tradición en el desarrollo inmobiliario de Colombia.
En 1997 estableció su propia firma especializada en diseño urbano, arquitectónico e industrial.
Conferencista en diversas universidades e institutos
como The Royal Institute of British Architects Reino Unido, The Danish Royal Academy Dinamarca, III Bienal de
Arquitectura del Paraguay, el GSD-Latin Association en
Harvard University, y otras en Colombia, México y Chile.
Las obras de Daniel Bonilla han sido seleccionadas y
premiadas en la XVII, XVIII y XIX Bienales de Arquitectura Colombiana, Ganador del Premio Lápiz de Acero
Azul de la Revista Proyecto Diseño, Mención Especial
III Convocatoria Arquitectura Religiosa Contemporánea
de la Fundación Frate-Sole Italia 2004, Accésit como
Arquitecto Emergente Iberoamericano en la III Bienal
Iberoamericana de Arquitectura e Ingeniería Civil (Chile
2002), Highly Commended Award en los AR+D Awards
2002 - (Premio a la arquitectura emergente mundial
organizado por la Architectural Review and D-Line), y
Mención de Honor en la Bienal Internacional de Quito
2002 - Ecuador.
Dirección:
Autopista norte (AK45) N 108- 27 T2 Of. 1003
Bogotá, Colombia
Teléfono: (57-1) 74 200 29
(57-1) 65 701 13
Email: [email protected]
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Daniel Bonilla
EDIFICIO CAMARA DE COMERCIO
SEDE CHAPINERO
Bogotá – Colombia
1. Paradero
2. Jardín
3. Toma ACPM Planta eléctrica
4. Ingreso vehícular
5. Galería peatonal - Estar publico
6. Ingreso
7. Hall externo
8. Hall Interno
9. Escaleras
10. Hall de ascensores
11. Recepción
12. Cafeteria
13. Mostrador
14. Lounge
15. Escaleras de emergencia
16. Director
17. W.C. Mujeres
18. W.C. Hombres
19. Sala de espera
20. Cajeros
21. Información
22. Asesores comerciales
23. Punto de iluminacion y esculturas, nivel -1
11.
Baja al auditorio
RECEPCION
10.
2.
17.
6.
18.
20.
19.
23.
12.
Calle 67
67th Street
1. Bus stop
2. Garden
3. ACPM Takes electric plant
4. Join vehicular
5. Pedestrian Gallery - Being Public
6. Join
7. External Hall
8. Inner Hall
9. Stairs
10. Hall of lifts
11. Reception
12. Coffee shop
13. Counter
14. Lounge
15. Emergency stairs
16. Manager
17. W.C. Women
18. W.C. Men
19. Waiting room
20. Teller
21. Information
22. Business Advisors
23. Point illumination and sculpture, level -1
7.
8.
9.
Floor auditorium
15.
22.
21.
16.
RAMPA ACCESO
Lo urbano
El proyecto se plantea bajo el cuestionamiento de como
un edificio público localizado en una esquina anónima
de la ciudad puede aportar a la vida urbana. Se formula por tanto, una implantación donde el plano de piso al
inclinarse construye una topografía artificial, generando
una interesante dinámica con el espacio tradicional del
andén y produciendo un balcón urbano que se suma a
variados accesos públicos en acenso o descenso.
Lo contenido
El programa se disgrega entre lo operativo y los espacios
de soporte, conformado por:
Un cuerpo de circulación y soporte operativo, sirve para
conectar los niveles y dotar de áreas complementarias
técnicas al edificio.
Un volumen o un prisma flexible, sirve para alojar las actividades. Se concibe como un espacio capaz de absorber
infinitos cambios a futuro.
Un espacio intersticial, grieta operativa o “atrio”, que potencia la lúdica relación entre los dos volúmenes. Es estratégicamente funcional al proveer el ingreso de la luz y
ventilación natural.
La envoltura
La masa dominante se reviste con una envolvente de madera laminada ondulante inspirada en el Arte Cinético,
que al recorrerse produce efectos visuales de distorsión.
Un semi-marco institucional lo acompaña tomado de la
imagen genérica de los edificios recientes que ha construido la Cámara de Comercio en Bogotá
La eficiencia
El edifico contempla las soluciones racionales pertinentes referidas al consumo energético y sostenibilidad,
como la utilización de medios pasivos de ventilación, iluminación y protección solar.
13.
5.
14.
15.
3.
2.
4.
1.
Planta primer piso
First floor flat
Carrera 9
9 Aveneu
1. Parqueadero
2. Escaleras de emergencia
3. Pasillo de servicios
4. Cocina
5. Sala múltiple comunal
6. Sala de facilidades
7. Prensa
8. Sala para alquilar
9. Ingreso Vehícular
10. W.C. Hombres
11. Cafetería
1. Parking
2. Emergency stairs
3. Service Corridor
4. Kitchen
5. Multiple communal room
6. Room facilities
7. Press
8. Room for rent
9. Access for vehicles
10. W.C. Men
11. Coffee shop
C.C.B
CHAPINERO
11.
4.
2.
10.
3.
9.
2.
3.
5.
4.
6.
7.
8.
1.
1.
1.
PARQUEADERO
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Daniel Bonilla
CENTRO DE ARTES, COLEGIO LOS NOGALES
Una edificación donde se agrupan las artes plásticas y la
música debe concebirse como un ámbito plural, un lugar
de encuentro, un referente motivador, un destino atractor, y especialmente un espacio inspirador.
El proyecto del Centro de Artes tardo varios años para
poderse llevar a cabo permitiendo, de manera positiva,
que se revisara varias veces su contenido y pertinencia
curricular, con lo cual se logró una mayor depuración de
sus contenidos, concluyendo con una interesante relación dual donde el primer piso se destina a la música y la
danza, y el segundo piso a las artes plásticas, relacionadas entre sí por una gran escalinata-hall-galería que los
articula como lugar de encuentro, performance y exhibición colectiva.
Es así como el diseño arquitectónico del Centro de Artes
se basó en la posibilidad de desarrollar un edificio que
se integrara al campus escolar del colegio, siguiendo con
el patrón de construcciones autónomas que lo constituyen, trabajando el material que caracteriza los edificios
de aulas existentes, y dándole una dimensión actual en
su estética y espacialidad.
En relación con el Campus, el edificio se posiciona como
la semilla de un segundo “quad”o espacio verde central,
<“Quad” de cuadrante>, previsto en la visión general del
Plan Maestro,donde en conjunto con el edificio existente
de Secundaria Básica estarán acompañados por los futuros edificios de Semestralizado, Cafetería y otro al cual no
se le ha definido su uso. Este nuevo espacio común o segundo “quad” continuará exaltando la maravillosa condición verde del Colegio con un área generosa de paisajismo constituida por prados, arborización nativa, senderos
y algunas mesuradas plazoletas de ingreso a los edificios.
En relación con la estética y materialidad del Centro de
Artes, se buscó su integración con los edificios de aulas
existentes, de tal manera que se optó por el ladrillo como
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material predominante mezclándolo con madera zapan
en la escalinata central y con tubos pintados de tres colores (rojo, naranja y amarillo), en las fachadas del área
de artes en el segundo piso. Para el salón de orquestas
se planteó un manejo particular y acústico con el uso de
madera en piso, pared y cielorraso. Para los otros salones
de música se utilizaron paneles absorbentes acústicos y
tapete. En los salones de arte predominan las paredes
blancas y claraboyas que permiten captar de manera óptima la luz exterior de forma indirecta.
Con el apoyo de un equipo profesional interdisciplinario,
la sostenibilidad y el confort fueron también implementados como elementos fundamentales en el diseño; por
ejemplo en los salones de música que deben ser herméticos por razones acústicas se desarrolló un sistema de
ingreso de aire por convexión natural a través de ductos
acústicos de inyección de aire en cielorraso.
En detalle, el edifico contiene los siguientes espacios: en
el primer piso; un salón de danza, dos salones de música
, cinco cubículos de ensayo -uno de ellos es un estudio
de grabación- ,y dos estudios para artistas - un músico y
un pintor-, adicionalmente, cada salón de música cuenta
con su propio depósito para el almacenaje de los instrumentos y utilería. En este piso también se encuentra un
salón divisible para trabajos con materiales, y un salón
de orquestas con capacidad para 200 personas. En el segundo piso hay siete salones destinados a las actividades de artes plásticas, entre ellos, un salón de cerámica
que cuenta con un horno, un salón de 3D destinado al
aprendizaje de diseño industrial, un salón de grabado y
un salón de pintura, dos salones de dibujo y un salón de
fotografía que cuenta con un cuarto oscuro, al igual que
los salones de música, todos estos espacios cuentan con
generosos espacios de almacenamiento para conservar
el orden y cuidado de los materiales y salones.
Daniel Bonilla
Corte 1 ESC. 1:200
CORTE 1
ESC 1:200
Corte 3 ESC. 1:200
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MEMORIA CAPILLA LOS NOGALES
La pequeña capilla del Colegio Los Nogales parte de
un prisma puro y elemental que escenifica la presencia de Dios, la armonía y lo esencial. Sin embargo la convivencia del hombre terreno está asociada
con lo complejo que resulta la vida y por lo tanto
las cotidianas escenas de sufrimiento y felicidad
que el hombre debe afrontar constantemente. Estas alteraciones de la armonía se escenifican en los
elementos que laceran el volumen puro, reflejados
en los vacíos y penetraciones que sufre el prisma. El
orden del prisma se yuxtapone con unas cicatrices
aleatorias de luz en todas las caras, inclusive en el
cielo raso, son la alteración del orden de la naturaleza construido por el hombre y reflejan la individualidad en lo colectivo, cada una de ellas representa una
oportunidad y una esperanza.
Al mismo tiempo el contraste de la luz hacia la penumbra estigmatiza el paso de la luz a la oscuridad,
esa oscuridad que nos lleva a cuestionarnos en lo
más profundo de nuestro ser, por nuestra esencia
y nuestro propósito; es decir penumbra al interior
convoca al recogimiento consigo mismo. La imagen
contemporánea de la iglesia, que aunque en apariencia rompe con los cánones, en la realidad corresponde a la tradición aferrada de los mismos.
Sin embargo la pluralidad para dar cabida a diversa cantidad de feligreses hace que un costado de
la edificación se pueda abrir y pasar de una capilla
axial para cien personas a un espacio para el culto
que puede albergar dos mil personas.
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Daniel Bonilla
Este cambio de enfoque, escala y axialidades en forma de cruz hace que los significados de los elementos particulares varíen; el pulpito se convierte en
ambón, el espacio del altar en coro, el gran espacio
en altar.
Las dos grandes puertas permiten que en los rituales el misterio se asocie con su apertura, que por su
impacto escenográfico y conmovedor hacen que el
feligrés estimule su sensibilidad y por lo tanto sea
más vulnerable y receptivo a la palabra. Para que lo
anterior suceda de forma racional, la posición del
edificio fue estudiada con severidad. De ella también se desprende la aparición de un campanil con
un carrillón que se convierte en el símbolo del colegio por su altura. Este campanil al igual que la capilla es un elemento prismático, pero en este caso se
forzó a que sus caras y aristas se desfasaran dramáticamente convirtiéndolo en un elemento perspectivo en si mismo que cambia constantemente desde
donde se le observe.
El concreto ocre y la madera proyectan una imagen
de brillo y nobleza, de artificio y naturaleza enlazada, de textura y beta, nuevamente dualidades análogas del ser humano y de los recursos naturales
que lo rodean.
El agua símbolo de tranquilidad ayuda también a
que la imagen se repita y reitere, a que se distorsione, y a que su densidad se desvanezca.
FICHA TECNICA CAPILLA COLEGIO LOS NOGALES
LOCALIZACION: Bogotá, Colombia
PROPIETARIO: Corporación Cole
gio Los Nogales
DISEÑO: Arq. Daniel Bonilla
Arq. Encargado: Alejandro Borrero
Arqs. Claudia Monroy, Jhony Duarte
DISEÑADOR ESTRUCTURAL: Ing. Hernán San
doval
CONSTRUCTOR:
Arq. Jaime Pizarro
FECHA: 2000/2001
AREA: 368 m2
GERENCIA DE OBRA:
Exacta Proyecto To
tal
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